讀后感是在讀完一本書(shū)之后，根據(jù)個(gè)人的理解和感受，對(duì)書(shū)中內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)的一種文章形式，通過(guò)讀后感，我們可以更好地理解書(shū)中的觀點(diǎn)和思想，同時(shí)也有助于提升我們的閱讀能力和寫(xiě)作水平。讀后感是一種對(duì)自己所讀內(nèi)容的思考和感悟，可以幫助我們更好地理解書(shū)籍的內(nèi)涵和價(jià)值，同時(shí)也是對(duì)所讀書(shū)籍的一種回應(yīng)和表達(dá)。在寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以分析書(shū)中的主題和意義，探討作者想要傳達(dá)的思想和價(jià)值觀念。以下是一些讀者寫(xiě)的精彩讀后感，供大家參考和學(xué)習(xí)。
電影的蹤跡讀后感篇一
今天，我看了一部紀(jì)錄片叫《荒野求生》，他們用干木頭鉆木取火，在大海邊用沖到岸上來(lái)的塑料做船。
晚上，他們找到了一個(gè)巖石洞，在里面鋪上枝葉，就開(kāi)始睡覺(jué)了。嘶嘶嘶，一條眼鏡蛇鉆了過(guò)來(lái)，把他們吵醒了，不過(guò)他們一點(diǎn)也不恐懼，而是慢慢地走到旁邊，撿起一塊很尖的巖石，對(duì)準(zhǔn)蛇，砸了過(guò)去，蛇被擊中了頭部，死了。我一嚇，沒(méi)想到他們一點(diǎn)也不怕，還把蛇給殺死了。
早晨，他們用很尖很尖的石頭、木棒和藤條，做出了一支矛。他們走著走著，看到了一只野雞，用矛戳進(jìn)了他的肚子，之后，再用木棒鉆木棒的方法，生了一堆火，吃起了烤雞肉。終于他們找到了出口，但是，下面有河，上面又沒(méi)有橋，他們就用刀慢慢地砍了一棵樹(shù)，當(dāng)做獨(dú)木橋，不幸的是，木橋很不穩(wěn)，轉(zhuǎn)了個(gè)圓兒，他們就掉進(jìn)水里了。終于，他爬了上來(lái)，走出了荒地。
我聚精會(huì)神的看到這，他掉進(jìn)河里，仿佛我也掉進(jìn)了河里，每次都很緊張?？赐旰螅乙舱嫦塍w驗(yàn)一下“野外生活，”鉆木取火、制作小工具等。
這部紀(jì)錄片就像詩(shī)句“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！备嬖V我們，面對(duì)困難，只要有希望，勇敢的面對(duì)困難，就會(huì)絕處逢生。
電影的蹤跡讀后感篇二
昨晚攜全家去看了場(chǎng)電影《孔子》，離場(chǎng)時(shí)已經(jīng)23點(diǎn)了，看到還有很多年輕人在等候入場(chǎng)。在看電影之前，我問(wèn)女兒，你知道孔子嗎？她說(shuō)：知道，可又不知道。孔子在很多國(guó)人的心目中是個(gè)圣人，但卻又是非常的模糊。
一部電影，家國(guó)天下，短短2小時(shí)，一個(gè)多年前栩栩如生的孔子展現(xiàn)在我們面前，同時(shí)電影也將孔子所通之六藝“禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)”都在電影中得到了恰到好處的再現(xiàn)，一氣呵成，感謝曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雍正王朝》、《喬家大院》、《漢武大帝》、《芬妮的微笑》等著名影視劇片的中國(guó)第五代導(dǎo)演胡玫，她果然不負(fù)眾望成功地塑造了一位率真可愛(ài)的孔子形象。
孔子的電影是非常的難拍，弄得不好，難免說(shuō)教，孔子是個(gè)圣人，但同時(shí)也是個(gè)普通人，他是圣人，巍峨聳立，為萬(wàn)世師表，()但在觀看電影之前最擔(dān)心的是電影流于說(shuō)教，幸好導(dǎo)演的功力加上幾位大牌明星的表現(xiàn)也算可圈可點(diǎn)，更為難能可貴的是，電影盡可能的逾越了此類古裝片的“臺(tái)詞檻”，既未戲說(shuō)，又輕松詼諧。
電影所選取的一些故事單元也比較吸引人，孔子由中都宰而大司寇，進(jìn)而代國(guó)相；夾谷會(huì)盟，憑一己之力，力挽狂瀾；叛將陷都，鎮(zhèn)定自若，救大廈之將傾；墮三都，三桓掣肘，功虧一簣。比射藝奪兵符，守周禮以身作則，機(jī)智辯勇救家奴，一把古琴?gòu)椀萌绨V如醉；孔子弟子三千，賢者七十二人，弟子顏回、子貢、子路、冉有性格各異……，影片中有東周諸侯爭(zhēng)霸的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有子見(jiàn)南子時(shí)說(shuō)的“愛(ài)德如愛(ài)色”的觀眾笑聲，讓我們有幸對(duì)兩千年前的這位君夫人想象一番，周游列國(guó)，或許也只有這位君夫人才算得上是知己，因此對(duì)君夫人的離去心中不禁惋嘆，也客觀上調(diào)節(jié)了下半場(chǎng)故事的節(jié)奏。
孔子最初的形象是我小學(xué)一二年級(jí)時(shí)批林批孔運(yùn)動(dòng)中鋪天蓋地的孔老二漫畫(huà)，小時(shí)候連環(huán)畫(huà)中的孔老二如“喪家之犬”到處周游列國(guó)。電影在下半場(chǎng)表現(xiàn)孔子十幾年食不裹腹，衣不蔽體，顛沛流離的流浪生活，雖然狼狽，卻表現(xiàn)了孔子及其弟子們始終不渝追求、堅(jiān)持、宣揚(yáng)信念的精神，這也是電影比較感人的地方，北京大學(xué)中文系教授孔慶東在看完影片后評(píng)論到：“孔子是一個(gè)偉大的失敗者。這個(gè)世界不應(yīng)該是一個(gè)成王敗寇的世界，不是說(shuō)誰(shuí)成功了，我們就去頌揚(yáng)他，我們頌揚(yáng)一個(gè)在他活著的時(shí)候沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己理想的人，我活著的時(shí)候沒(méi)有勝利我不要緊，我相信我的思想在以后會(huì)穿越宇宙會(huì)讓后人感動(dòng)?！?BR> 孔子在70歲的時(shí)候才回到故鄉(xiāng)魯國(guó)。開(kāi)始整理文獻(xiàn)，言傳身教，他一生培養(yǎng)了3000弟子，更深深地影響了2000多年中華的思想和文化，從這點(diǎn)說(shuō)孔子是個(gè)成功者。
其實(shí)我們每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該去了解一點(diǎn)孔子的思想。
電影的蹤跡讀后感篇三
電影理論家尼克布朗尼認(rèn)為最復(fù)雜，最有力的流行形式，總包含傳統(tǒng)倫理體系和新國(guó)族意識(shí)形態(tài)之間的互相妥協(xié)，這種形式能整合兩者之間的情感沖突的范圍和力量，通俗文化在本質(zhì)上就是一種映寓傳統(tǒng)道德內(nèi)容，而又與定的政治經(jīng)濟(jì)存在緊密聯(lián)系的審美文化。
通俗文化文學(xué)成為早期中國(guó)電影創(chuàng)作中經(jīng)典敘述的先文本。解構(gòu)印刷文化和大眾話語(yǔ)建構(gòu)，使通俗文學(xué)投合了小市民讀者的口味，顯示傳統(tǒng)在都市文化構(gòu)成中虛擬價(jià)值和都市民間的多層次性。中國(guó)電影與中國(guó)現(xiàn)代通俗文化的關(guān)系發(fā)展由錯(cuò)位雜合到互滲融合經(jīng)歷了四個(gè)螺旋式的發(fā)展階段：
第一階段從二世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代初的初創(chuàng)和實(shí)驗(yàn)期，龐大的市民消費(fèi)群體的興盛和通俗文化為電影的發(fā)展注入強(qiáng)大動(dòng)力。第二個(gè)階段，從30年代初到40年代末，稱為協(xié)調(diào)和重構(gòu)期。其中張愛(ài)玲的小說(shuō)和40年代戰(zhàn)后電影市場(chǎng)化元素在電影話語(yǔ)類型的選擇，影片制作過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。第三個(gè)階段，從50年代到70年代，稱為更新和雜錯(cuò)期。第四個(gè)階段，從80年代到90年代，成為確立和完善期。
第二章理論空間與歷史。
20世紀(jì)中國(guó)電影的三個(gè)重要時(shí)期，三四十年代，50年代、80年代開(kāi)始的中國(guó)當(dāng)代電影，影戲論與社會(huì)派，影像論與人文派，夢(mèng)幻與浪漫派貫穿中國(guó)電影理論話語(yǔ)的總體歷史演變與傳統(tǒng)中。
中國(guó)社會(huì)發(fā)生著深刻的變化，從精神層面看，體現(xiàn)在一方面意識(shí)形態(tài)弱化，正失去對(duì)人的精神的操縱的功能；另一方面是本來(lái)意義的精神生活的覺(jué)醒，成為更多人內(nèi)心的渴求）
第三章在歷史的邊際選擇與建構(gòu)。
第四章視覺(jué)政治的意義。
分析1945—1949社會(huì)上存在的進(jìn)步電影，（與商業(yè)電影和正統(tǒng)電影同時(shí)存在的電影形態(tài)之一）。
其一進(jìn)步電影泛政治批判：社會(huì)性話語(yǔ)與電影話語(yǔ)的融合、對(duì)邊緣化解構(gòu)與顛覆、
第五章電影的雙面鏡：正統(tǒng)電影和商業(yè)電影（兩者形成歷史的互動(dòng)與對(duì)話）。
其一正統(tǒng)電影常例與變例。
其二商業(yè)電影多元化獨(dú)白商業(yè)性趨赴。
正統(tǒng)電影和商業(yè)電影把自身意義建立在與他者差異之下，不斷在無(wú)盡的能指鏈上滑動(dòng)，落腳于觀眾這一活力之源，使自己在具有特色的追求中走向成熟與豐富。
第六章轉(zhuǎn)換與位移（變）。
轉(zhuǎn)換：新時(shí)期的新語(yǔ)境與突圍、代的群體與話語(yǔ)形成新時(shí)期的電影，借電影語(yǔ)言的創(chuàng)新和造型探索、電影本位之思表達(dá)一個(gè)民族的渴求與心聲。強(qiáng)調(diào)主體的位置與個(gè)體覺(jué)醒反叛。
70年代末—80年代中一代，電影語(yǔ)言現(xiàn)代化，電影要大講電影的藝術(shù)性、表現(xiàn)技巧、美學(xué)和電影語(yǔ)言，從電影結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、造型手段和表現(xiàn)形式四個(gè)方面逐一談起。
80中之后的一代，重視影像的敘事策略和敘事表現(xiàn)功能及畫(huà)面造型。
第六代過(guò)于自戀，主觀化一味表達(dá)自我，影響觀眾拓示。有實(shí)驗(yàn)性探索性和反叛意識(shí)。
第七章當(dāng)代電影的成長(zhǎng)與話語(yǔ)空間的拓示。
指出中國(guó)當(dāng)代電影的趨勢(shì)與發(fā)展理路：超越市場(chǎng)藝術(shù)二分法的思想方式，回到電影自身，用心和電影對(duì)話，和觀眾對(duì)話和自己對(duì)話，互相歧異而互相關(guān)聯(lián)的電影實(shí)踐要以尋求體驗(yàn)感受，并確立中國(guó)性為基礎(chǔ)，或者說(shuō)中國(guó)的現(xiàn)代性為基本要?jiǎng)?wù)。
第八——十三章夏衍蔡楚生湯曉丹?；O瑜費(fèi)穆的導(dǎo)演論剖析。
第十四章電影文化史的兩個(gè)母題。
電影怎樣向世界說(shuō)話、戲曲文明戲與電影。
第十五章性格命運(yùn)與電影知識(shí)分子的自我書(shū)寫(xiě)。
黃佐臨?； 短撉榧嬴P》的播出事故和炒作，喜劇是帶著希望面對(duì)生活中的絕望。孫瑜《武訓(xùn)傳》藝術(shù)以公眾福祉為目標(biāo)，用思索體驗(yàn)世界引以為創(chuàng)作者內(nèi)心鍥而不舍的力量，表達(dá)自我，關(guān)聯(lián)民間視野。謝鐵儷憬悟并超越藝術(shù)生命中歷史遭際的空虛與傷痛。
電影的蹤跡讀后感篇四
在一個(gè)幾乎完全被人遺忘卻傲然挺立的密西西比三角洲的社區(qū)里，由于位處于一個(gè)防洪堤的外沿部分，所以形成了一個(gè)與世隔絕的孤立且封閉的環(huán)境，這里有一個(gè)名叫赫什帕皮(奎溫簡(jiǎn)妮·沃利斯飾)的勇敢且無(wú)所畏懼的6歲小女孩，雖然她和爸爸溫克(德懷特·亨利飾)一起生活，卻基本上和孤兒的狀態(tài)沒(méi)什么兩樣，因?yàn)闇乜艘恢痹谟心康牡劐憻捙畠?，希望她可以盡可能地獨(dú)力去適應(yīng)這個(gè)世界，這樣萬(wàn)一有一天他無(wú)法再保護(hù)她的話，她也可以自己生存下去。
惟一支撐赫什帕皮的，就只有她那孩子氣的稚嫩的樂(lè)觀態(tài)度和過(guò)于非凡的想象力了，她相信大自然的世界已然達(dá)到一種極致的平衡，然而一場(chǎng)來(lái)勢(shì)兇猛的暴風(fēng)雨卻徹底地摧毀了她賴以生存的一切……赫什帕皮只能想盡一切辦法去修復(fù)能夠讓這個(gè)世界重新趨于穩(wěn)定的構(gòu)架，因?yàn)樗仨毜孟朕k法挽救她臥病在床的父親以及正在下沉的房子，這個(gè)身材嬌小的小姑娘，不得不學(xué)會(huì)如何在接連不斷地大災(zāi)禍下保命繼而存活下來(lái)，在面對(duì)持續(xù)上漲的水位和在不遠(yuǎn)處虎視眈眈的歐洲野牛群的同時(shí)，尋找她失散的媽媽。
電影的蹤跡讀后感篇五
八一，軍人的節(jié)日。晚上單位組織看電影。許久不曾集合著去看電影了。單位的官兵都帶上自己的制式小方凳，在禮堂里整齊地排列坐下。單位里沒(méi)有放映機(jī)，就采用電腦播放影碟，再用投影儀投射到禮堂主席臺(tái)正后方白色的墻壁上。正在放的電影名字為《湘西剿匪記》。老片子加上老房子改造的禮堂的環(huán)境，再通過(guò)禮堂四個(gè)角的音響，倒真有些許多年前影院的感覺(jué)。 片子很經(jīng)典，許久以前也曾看過(guò)，但現(xiàn)在看起來(lái)還一樣讓人熱血沸騰。記得小的時(shí)候，看電影的機(jī)會(huì)不多，僅有的機(jī)會(huì)，也是到處趕場(chǎng)去看的。那時(shí)鄉(xiāng)村里一年中有個(gè)幾回，在各個(gè)大隊(duì)會(huì)有放映隊(duì)放電影。
趕上這種日子，對(duì)于那時(shí)還是孩子的我來(lái)說(shuō)，不啻于過(guò)年過(guò)節(jié)。有時(shí)即使是十里八里的路，也會(huì)約上同莊子的同齡人一同去看。如果看電影的.地方離家不算太遠(yuǎn)，還會(huì)扛上條高腳凳，那一般都是帶到學(xué)校上課時(shí)坐的。當(dāng)然太遠(yuǎn)的話，就不想找那種累了。每當(dāng)大隊(duì)里接到要放電影的通知，事先還得派兩個(gè)身強(qiáng)力壯的勞力，先到公社里把電影機(jī)挑到放映場(chǎng)，再在放映場(chǎng)埋上兩根三米高左右的木柱子，用來(lái)掛熒幕。天快要黑下來(lái)的時(shí)候，放映場(chǎng)上就會(huì)擠滿了人，時(shí)不時(shí)地有幾個(gè)賣瓜子糖果的小販坐在掛著馬燈的臨時(shí)小攤上也會(huì)吆喝幾嗓子。
最初的時(shí)候放電影沒(méi)有電，也沒(méi)有后來(lái)的汽油發(fā)電機(jī)，用的像個(gè)腳踏車似的人力發(fā)電機(jī)，每當(dāng)放映時(shí)，一般都會(huì)找兩三個(gè)身體健壯的小伙子輪流騎在上面用腳踩來(lái)發(fā)電。電影開(kāi)始了，圍著熒幕的觀眾似是很自覺(jué)地成弧形散開(kāi)，最前排的，多是席地而坐，且以孩子居多；隨后有坐小凳的、半高凳的、高凳的；還有些就站著、甚至掂著腳在看；最后面還有些甚至是站在凳子上觀看的。
伴隨著電影的劇情，時(shí)不是地在觀眾堆里發(fā)出各種各樣的“唏噓”聲。觀眾堆里可以看到時(shí)明時(shí)暗的煙頭的紅點(diǎn)點(diǎn)，恰如夏天稻田里的螢火蟲(chóng)。偶爾電影機(jī)投射的光柱下面也會(huì)升起煙霧來(lái)，在光線照射下，幻化出各種各樣奇形怪狀的圖案。換片子的時(shí)候倒也有趣，電影場(chǎng)瞬間暗了下了，而人們的喝彩聲倒升了起來(lái)，直到片子又繼續(xù)了，場(chǎng)面才稍稍能恢復(fù)些平靜。電影場(chǎng)上最活躍的還是那些孩子，對(duì)于那些他們并不太感興趣的電影，他們就喜歡在人群里鉆來(lái)鉆去，圍著小販的小攤問(wèn)這問(wèn)那。有時(shí)也會(huì)淘氣地跑到放映機(jī)往熒幕投射的光柱上伸出手做些怪模怪樣的手勢(shì)，去看留在熒幕上的怪影，然后聽(tīng)到大人的喝聲，一呼兒鉆進(jìn)人堆里。記得第一次看打仗片子的時(shí)候，孩子們看的可起勁了，等電影落幕時(shí)，甚至還有幾個(gè)孩子跑到熒幕下去找彈殼，現(xiàn)在想來(lái)倒真是好笑。
電影快結(jié)束時(shí)，整個(gè)放映場(chǎng)便會(huì)響起父母?jìng)兒魞簡(jiǎn)九穆曇?，直至留連往返似地離去......現(xiàn)在想看電影
什么
的，一來(lái)在電視上找些自己喜歡的看，或者干脆方便時(shí)買(mǎi)些影碟在dvd機(jī)或是電腦上慢慢欣賞。但說(shuō)實(shí)話，在這種看電影的時(shí)候，還倒真的很是懷念以前露天放映場(chǎng)上的氛圍。
看完這篇文章,我心中感到人類進(jìn)步的飛快,還有文中"電影場(chǎng)上最活躍的還是那些孩子，對(duì)于那些他們并不太感興趣的電影，他們就喜歡在人群里鉆來(lái)鉆去，圍著小販的小攤問(wèn)這問(wèn)那。有時(shí)也會(huì)淘氣地跑到放映機(jī)往熒幕投射的光柱上伸出手做些怪模怪樣的手勢(shì)，去看留在熒幕上的怪影，然后聽(tīng)到大人的喝聲，一呼兒鉆進(jìn)人堆里。記得第一次看打仗片子的時(shí)候，孩子們看的可起勁了，等電影落幕時(shí)，甚至還有幾個(gè)孩子跑到熒幕下去找彈殼，現(xiàn)在想來(lái)倒真是好笑。電影快結(jié)束時(shí)，整個(gè)放映場(chǎng)便會(huì)響起父母?jìng)兒魞簡(jiǎn)九穆曇?，直至留連往返似地離去。"我覺(jué)得小作者是一個(gè)會(huì)觀察的孩子，把一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面描寫(xiě)的栩栩如生，惟妙惟肖。還通過(guò) 不同的描寫(xiě)還反映出了人類科技的進(jìn)步。非常值得我們?nèi)ァ?BR> 電影的蹤跡讀后感篇六
我對(duì)溫州這個(gè)城市少得可憐的一點(diǎn)了解，正是出于朱自清先生的這篇散文。雖說(shuō)只是區(qū)區(qū)四個(gè)部分，可是這詩(shī)情畫(huà)意而又真情洋溢的文筆，卻把我的思緒牽得很遠(yuǎn)。
碧綠簾，圓月亮，在這純美的背景下，伸出的是一枝交纏的海棠花。“雙棲而各夢(mèng)”的八哥，就在這月下盛開(kāi)的海棠間，引出了作者的猜測(cè)：他到底等什么來(lái)著？設(shè)問(wèn)過(guò)后作者給出這樣的答案：您該找著那卷簾人了？作者拼著千呼萬(wàn)喚：你能夠出來(lái)么？這些強(qiáng)烈的問(wèn)號(hào)，將作者那“瞿然而驚”，那“留戀之懷”，那“不能自己”表現(xiàn)得可謂淋漓盡致了。
馬孟榮的這幅畫(huà)，我無(wú)緣親眼相見(jiàn)，但是朱自清先生的描繪和“布局經(jīng)濟(jì)，設(shè)色柔和”的贊賞，使我眼前仿佛真的出現(xiàn)了這樣一張生動(dòng)逼真的畫(huà)——“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅”。
白水漈的幻網(wǎng)，作者寥寥幾筆帶過(guò)，但是這兩個(gè)瀑布一比較，作者顯然是著力贊賞梅雨潭。
在最后一個(gè)片段《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》中，那滿篇的驚嘆號(hào)刺痛了我的眼，也刺痛了千千萬(wàn)萬(wàn)讀者的心。這個(gè)被哥嫂以七枚小銀元的價(jià)格賣給一個(gè)伙計(jì)的五歲小女孩，作者說(shuō)，她沒(méi)有低賤的生命符記，之所以低賤，正因?yàn)樗潜怀鲑u的。而我們這些孩子之所以高貴，是因?yàn)榧议L(zhǎng)沒(méi)有出賣我們。我的心慘白地冰冷著。我們現(xiàn)在真是幸運(yùn)了，在這樣一個(gè)和諧的社會(huì)，我們?cè)跍嘏募依锷?，在?yōu)秀的學(xué)校學(xué)習(xí)，比起上世紀(jì)被賣的孩子，真是有福氣！
而我又在替那個(gè)小女孩擔(dān)心，她會(huì)有怎樣的命運(yùn)呢？朱自清先生也在替她擔(dān)憂，他猜測(cè)了小女孩接下來(lái)的命運(yùn)：“女兒本性‘碰’，由她去碰罷了！”他列舉了小女孩可能被欺負(fù)、被宰割的命運(yùn)：“她的淪落風(fēng)塵是終生的！她的悲劇也是終生的！”作者禁不住連連感嘆——“生命真太賤了！生命真太賤了！”然而這可悲的局面令作者發(fā)出更深沉更激烈的疑問(wèn)——“這是誰(shuí)之罪呢？這是誰(shuí)之責(zé)呢？”人們確實(shí)應(yīng)該深思了。
作者游溫州，欣賞了精美的畫(huà)，游歷了秀美的潭，目睹了一件奇事——七毛錢(qián)的生命，這一行是有喜有憂啊。我品讀此文時(shí)，心情也隨著文章而大幅度上下翻騰，美好的事物能使人心情舒暢，而七毛錢(qián)的生命之事讓人義憤填膺。生命本無(wú)價(jià)，珍惜吧！
電影的蹤跡讀后感篇七
首先感謝公司給我這次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，同時(shí)感謝張經(jīng)理帶給我們關(guān)于執(zhí)行力的培訓(xùn)，讓我看到這部具有深刻意義的影片，他讓我學(xué)會(huì)在任何的時(shí)候我們都要對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，要做到嚴(yán)格要求自己，有明確的目標(biāo)和高瞻遠(yuǎn)矚的理念，這樣才能讓我們把一個(gè)團(tuán)隊(duì)從平凡到優(yōu)秀到卓越，才能成為一個(gè)真正有戰(zhàn)斗力有凝聚力的團(tuán)隊(duì)。
影片一開(kāi)始就把我們的心緊緊的揪緊了，整整的70多臺(tái)冰箱合計(jì)20多萬(wàn)就這樣砸了，一句話：今天我們不砸冰箱，明天別人就會(huì)來(lái)砸我們的'廠子。當(dāng)時(shí)我真的震驚了，試問(wèn)一下有多少人有這種氣勢(shì)，有氣魄。當(dāng)今社會(huì)肯怕也找不出幾個(gè)？一句“不是完整的產(chǎn)品就是廢品”再次讓我為之震撼，這是一個(gè)怎樣的管理者，既然能夠做到這樣的完美。在我們的企業(yè)我也是一個(gè)管理者，我們每天都在說(shuō)服務(wù)，可是服務(wù)卻一直做的不是特別到位，我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)，比以前好了，可正因?yàn)槲覀儗?duì)自己不嚴(yán)格，做好如何服務(wù)一直成為我們的困惑，以后我會(huì)要求自己在服務(wù)這塊更加的關(guān)注以及嚴(yán)格要求自己在管理這塊做到位，也讓有一天我們可以大聲的對(duì)別人說(shuō)：不完美的服務(wù)就不是服務(wù)。
當(dāng)一個(gè)要耗資15億的方案呈現(xiàn)在眾人面前的時(shí)候，影片中出現(xiàn)了很多的反應(yīng)，都認(rèn)為主人公瘋了，這簡(jiǎn)直不敢想象，但是他沒(méi)有退縮，他堅(jiān)信沒(méi)有什么不可能，市場(chǎng)不等人，等你想好了，機(jī)會(huì)已經(jīng)沒(méi)有了，所以只有果斷的抉擇才能抓住機(jī)會(huì)，結(jié)果證明他贏了。做為一個(gè)民營(yíng)企業(yè)家，他的資金和機(jī)會(huì)都比不了國(guó)有企業(yè)，可是他一直相信海爾能夠走出中國(guó)市場(chǎng)，走進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)，正因?yàn)樗倪@種堅(jiān)定地信念讓海爾在短短的10多年就走進(jìn)了國(guó)際市場(chǎng)，成為家喻戶曉的家電王國(guó)。做為一個(gè)擁有幾家連鎖賣場(chǎng)的我們，是否也做到了他們這種不管遇到什么困難都一直鑒定自己一定能夠成功的信念呢？我們的目標(biāo)明確嗎？當(dāng)老外在跟凌敏說(shuō)要他去他們公司的時(shí)候凌敏斷然拒絕了，他的果斷和敬業(yè)的這種精神讓我欽佩。很喜歡凌敏說(shuō)的那句話：我們從來(lái)沒(méi)有現(xiàn)在這樣清醒，我們最怕的是自己。一句很樸實(shí)的話語(yǔ)，卻提醒到我，任何困難都不可怕，最可怕的是自己不敢承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，不敢突破，在以后的工作中我要時(shí)刻告訴自己不敢碰到什么困難，我都要迎難而上，不怕困難，不能逃避，要敢于突破自己。
為了一個(gè)螺絲釘把800多臺(tái)機(jī)子重新檢查，有多少人可以做到，可是海爾做到了，他們的認(rèn)真負(fù)責(zé)，一絲不茍的精神讓我佩服，更值得我學(xué)習(xí)。出了問(wèn)題是帶頭人的問(wèn)題，是因?yàn)閹ь^人沒(méi)有管理好這個(gè)團(tuán)隊(duì)，所以要承擔(dān)比員工更大的責(zé)任，只有管理者做到了以身作則才能讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)越來(lái)越優(yōu)秀，才能讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)更有凝聚力。
走出國(guó)際市場(chǎng)任命新員工做為營(yíng)銷總監(jiān)，是海爾又一大好的策略，他們把合適的人放在了合適的地方，看到這個(gè)陽(yáng)光的女孩那種自信以及鍥而不舍的精神還有對(duì)產(chǎn)品的熟知度我深深的被他所吸引，他工作的執(zhí)著態(tài)度值得我學(xué)習(xí)。
看完后我思考了很久，海爾之所以成功是因?yàn)樗麄兯械膯T工都能按時(shí)按量按質(zhì)的完成自己的工作，是一個(gè)有執(zhí)行力的團(tuán)隊(duì)，是一個(gè)高效的團(tuán)隊(duì)。那我們?cè)撊绾巫瞿?首先我承諾我會(huì)從自己做起，從每一件小事做起，在團(tuán)隊(duì)中也會(huì)做到分工合理，責(zé)任清晰，目標(biāo)明確，以身作則，獎(jiǎng)罰分明，制定一個(gè)好的制度，大家嚴(yán)格遵守，關(guān)注執(zhí)行力，加大執(zhí)行力。
肖玲。
電影的蹤跡讀后感篇八
今天下午我們小記者班的
同學(xué)
一起觀看《功夫熊貓》。
這部電影的主人公是一只普普通通的熊貓。主要演義著這只熊貓通過(guò)自己的信心，浣熊師傅的信任，勤勞、刻苦的練習(xí)功夫，遇到困難不輕易放棄，最終練出一身好功夫打敗了太郎。影片贊揚(yáng)了這只熊貓相信自我，不輕易放棄，勤勞刻苦的奮斗精神。
在這部影片中給我印象最深的畫(huà)面還是浣熊師傅在廚房發(fā)現(xiàn)熊貓只要有了食物，就會(huì)實(shí)現(xiàn)它原本不可能實(shí)現(xiàn)的事。浣熊師傅就利用食物了引導(dǎo)它學(xué)功夫。這一畫(huà)面，給我的印象特別深。我深深的體會(huì)到浣熊師傅的`用心良苦。師傅它以引食學(xué)功夫的方法來(lái)刺激熊貓學(xué)功夫的興趣，熊貓也知道這是激起它學(xué)功夫的興趣，但它沒(méi)有放棄，而是更加勤奮和刻苦的堅(jiān)持學(xué)下去。熊貓的這種不屈不撓的奮斗精神永遠(yuǎn)留在我的心中。同時(shí)我也從熊貓這種精神中想到自己的親身經(jīng)歷的一件事。
那是一年寒假，媽媽認(rèn)為我寫(xiě)日記方面很欠缺，便讓我每天寫(xiě)一篇日記。我聽(tīng)后十分不情愿，每次三言兩語(yǔ)就沒(méi)了下文，最后徹底放棄了寫(xiě)日記，現(xiàn)在想起來(lái)都有些慚愧，與功夫熊貓中的主人公不能相比。
通過(guò)觀看功夫熊貓，我明白了這些道理，世上沒(méi)有不可能的事，凡事都要相信自己，遇到困難不要輕易放棄機(jī)會(huì)，在以后的
學(xué)習(xí)
上，時(shí)時(shí)牢記《功夫熊貓》這部電影，以影片中的主人公為榜樣，認(rèn)認(rèn)真真的走好每一步，爭(zhēng)取成為一名對(duì)社會(huì)有用的人。
電影的蹤跡讀后感篇九
這是一個(gè)憂傷而神秘的童話，世人眾說(shuō)紛紜，我卻看不懂那些太過(guò)于深?yuàn)W的道理。我只能悄悄地跟著小王子的腳步，去探索他內(nèi)心那個(gè)純潔無(wú)暇的世界。
人生路漫漫，我們一直在成長(zhǎng)。而在成長(zhǎng)過(guò)程中最難得的，就是保持一顆始終不變的心。不會(huì)忘了自己是為了什么而成長(zhǎng)的，正如小王子一樣，不會(huì)忘了那五十三分鐘是應(yīng)該用來(lái)干什么的。他，小王子，始終有一顆純潔的童心，他認(rèn)為肉眼看不見(jiàn)事物的本質(zhì)，只有用心靈才能洞察一切。他，是一個(gè)超凡脫俗的。
難道為了忘記自己有酗酒的壞習(xí)慣而拼命喝酒的人就是長(zhǎng)大了嗎？不，不是的。這不是真正的長(zhǎng)大，這只是自欺欺人，這只是為了生活而長(zhǎng)大的人，他們?cè)缫淹浟嗽瓉?lái)的自己，而深深迷醉于這個(gè)虛偽的世界。飛行員說(shuō)：“他們會(huì)認(rèn)為一棟值兩萬(wàn)法郎的'房子很漂亮，卻想象不到用玫瑰色紅磚蓋的漂亮房子，窗邊長(zhǎng)滿天竺葵，鴿子在那個(gè)屋頂上棲息?！?BR> 我們不可能永遠(yuǎn)停留在童年，但我們可以始終保留著一顆純真的心，盡情地去享受生活的饋贈(zèng)，不管你多大年齡，時(shí)刻擁有著一份美好的心情。我們沒(méi)有權(quán)利去改變別人對(duì)虛假浮華的社會(huì)的沉醉，卻可以改變自己，不被外表所蒙蔽，始終保留著對(duì)的信仰。
不忘初心，方得始終。不要忘記最初的意愿，就可以得到想要的結(jié)果。
電影的蹤跡讀后感篇十
這部電影是先講述了這樣一個(gè)故事：在故宮里，許多人都來(lái)慶祝六歲的小皇帝繼承了皇位，而小皇帝不懂事，所以在他身后有一位慈禧在掌管國(guó)家大事。
然后就開(kāi)始講小皇帝長(zhǎng)大后，慈禧是怎樣與皇帝成妻，并且干預(yù)國(guó)政的?；实圻^(guò)的日子很富貴，每過(guò)幾年就會(huì)讓一些漂亮的女人參加選秀，慈禧就是其中一個(gè)。在選秀前，慈禧看到雕刻上都是龍?jiān)谏?，鳳在下，想：以后我要讓鳳在上，龍?jiān)谙隆＞鸵驗(yàn)樗羞@樣的野心，她的夢(mèng)想最終變成了事實(shí)。
慈禧通過(guò)智慧和野心，最后借助一位大臣的關(guān)系，變成了皇帝的妻子，最后，雕刻終于改變了。
可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的皇帝太無(wú)能，社會(huì)太腐敗，武器不先進(jìn)，中國(guó)在英法聯(lián)軍的侵略下節(jié)節(jié)敗退。最后，英法聯(lián)軍攻到了北京。
這部電影讓我明白了，我們落后就要挨打，火藥是中國(guó)發(fā)明的，而外國(guó)人卻造成了槍、炮！我們現(xiàn)在只有好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大才能為祖國(guó)貢獻(xiàn)一份力量，讓祖國(guó)更加強(qiáng)大！
電影的蹤跡讀后感篇十一
“生的偉大，死的光榮?！边@是毛主席對(duì)劉胡蘭的評(píng)價(jià)，也是我看了電影《劉胡蘭》的感受。
影片中劉胡蘭梳著齊耳短發(fā)，她出生在舊中國(guó)的一個(gè)農(nóng)民家庭，從小就幫大人干活。在艱苦的日子里，劉胡蘭入了黨，黨的教育，先烈的影響，使劉胡蘭無(wú)畏地在斗爭(zhēng)中鍛煉成長(zhǎng)。為了保護(hù)掩護(hù)她的村民，劉胡蘭從容地走向鍘刀，英勇就義。
劉胡蘭是已知的中國(guó)共產(chǎn)黨女烈士中年齡最小的一個(gè)。她憑著對(duì)人民的感情和對(duì)共產(chǎn)主義理想的堅(jiān)定信念，在鍘刀面前堅(jiān)貞不屈，視死如歸。
“起來(lái)，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……”每當(dāng)聽(tīng)到這首國(guó)歌，看到國(guó)旗升起，我都會(huì)想到那些為國(guó)家而犧牲的英雄。
作為一個(gè)生活在幸福年代的孩子，我們應(yīng)該珍惜這來(lái)之不易的幸福生活，好好學(xué)習(xí)，掌握知識(shí)，長(zhǎng)大為祖國(guó)做出自己的一份貢獻(xiàn)!
電影的蹤跡讀后感篇十二
北洋水師在與日本聯(lián)合艦隊(duì)的第一次正面交鋒中，狼狽逃竄，他的自尊和驕傲也伴隨著致遠(yuǎn)號(hào)等4艘船艦永遠(yuǎn)葬身于黃海了。這對(duì)于這只在亞洲稱雄的北洋水師而言無(wú)疑是致命的打擊，猶如一位休憩的拳王無(wú)意中遭到了鄰家小孩粗暴的攻擊，從此一蹶不振了。
這打擊更是恥辱的，它損害了拳王的顏面，使清政府在彌留之際，透徹的感覺(jué)到了最后一點(diǎn)點(diǎn)虛榮被踐踏的鉆心。拳王不甘啊，他想有朝一日再痛痛快快的回?fù)?，可他的身體的迅速年邁與更多野蠻孩子的圍攻使他措手不及。
黃海之戰(zhàn)就是這樣一場(chǎng)戰(zhàn)役啊，它讓一代拳王在慌亂中蘇醒，在悔恨里斃命……。
提起這場(chǎng)海戰(zhàn)的失敗，人們?nèi)圆唤駠u，這其中或多或少因?yàn)槔先蹩裢摹白孕拧甭裣碌牡湼?BR> 19世紀(jì)，隨著船只航海技術(shù)的發(fā)展，無(wú)疑成了海洋的`時(shí)代。一個(gè)國(guó)家海戰(zhàn)的勝利可直接決定對(duì)一片海域制海權(quán)的獲得?？稍谥袊?guó)的海軍戰(zhàn)略思想中，還缺少爭(zhēng)奪制海權(quán)的理論指導(dǎo)。他們帶著閉關(guān)自守年代的傲慢心態(tài)，以中央帝國(guó)自居，滿足生存空間，不愿積極對(duì)外拓展。這使一個(gè)海陸大國(guó)，在領(lǐng)土的爭(zhēng)奪乃至保護(hù)上都處于被動(dòng)狀態(tài)。
1884年，中法戰(zhàn)爭(zhēng)中，福建船政局遭軍艦全殲，南洋海軍損失2艦。清政府在激奮下從英德大力購(gòu)買(mǎi)定遠(yuǎn)、鎮(zhèn)遠(yuǎn)、致遠(yuǎn)等船只。1888年，以2艘鐵甲艦，8艘巡洋艦為主力的北洋海軍組建成軍了。
此舉可解燃眉之急，可一位拳王的自負(fù)，茍且安生，又將中國(guó)海軍的強(qiáng)大之途延緩了。眼見(jiàn)著北洋海軍業(yè)已成軍，暫保和山，慈禧安逸的修起了頤和園和三海園圃，并為光緒帝舉行大婚典禮。1891年，財(cái)政的拮據(jù)，讓南北洋2年內(nèi)暫停了槍炮、船只、機(jī)器的購(gòu)買(mǎi)。
與此同時(shí)，日本這個(gè)蓄謀已久，挑戰(zhàn)拳王的崛起少年，正在拳王麻痹的眼皮下，逐漸壯大海上軍事實(shí)力，購(gòu)買(mǎi)巖島、松島、橋立三艘海防艦及航速最快的巡洋艦吉野。并對(duì)中國(guó)做了極為完備的信息收集和作戰(zhàn)計(jì)劃。
雖說(shuō)“名賊易守，暗賊難防”，可面對(duì)這支來(lái)勢(shì)兇猛的聯(lián)合艦隊(duì)，老拳王在幾個(gè)來(lái)回的較量中便已虛下陣來(lái)。對(duì)于這只摸透中國(guó)海軍老底的艦隊(duì)，我們實(shí)在是太忽視了。
與中國(guó)艦艇噸位大，裝甲防護(hù)力強(qiáng)，艦炮口徑大的特點(diǎn)相比，日本也具有艦炮射速快，軍艦航速高的優(yōu)勢(shì)。他們根據(jù)船速差距大，將船編成第一艦隊(duì)和本隊(duì)，對(duì)中國(guó)單橫隊(duì)船只穿插，分割包抄。并且，各個(gè)船只酌情分成戰(zhàn)術(shù)隊(duì)，穿插分割。戰(zhàn)場(chǎng)機(jī)動(dòng)的作戰(zhàn)方針在日本艦隊(duì)即使被中國(guó)艦隊(duì)切斷的情況下也能從容作戰(zhàn)。
相比下，中國(guó)古板的作戰(zhàn)方式遜色很多，海戰(zhàn)中的頻頻失誤在自己的艦隊(duì)中埋下了定時(shí)炸彈。中國(guó)海軍規(guī)定，各船只始終艦艏對(duì)敵，隨旗艦運(yùn)動(dòng)，單一死板的作戰(zhàn)為敵人提供了可乘之機(jī)。
更有甚者，單縱隊(duì)變陣的失敗，使弱艦出現(xiàn)無(wú)保護(hù)狀況。未解決的定遠(yuǎn)號(hào)擊敗后由誰(shuí)指揮的棘手問(wèn)題，時(shí)刻戳著北洋水師命運(yùn)的脊梁骨。當(dāng)濟(jì)遠(yuǎn)號(hào)和廣甲號(hào)逃跑后，更是給處境危難的北洋海軍雪上加霜。
一代拳王貌似強(qiáng)壯身軀就這樣在自己的悔恨中慢慢倒下了。
我一直在想，這位封建主義社會(huì)出身的老拳王，當(dāng)他面對(duì)新興資本主義社會(huì)的挑戰(zhàn)時(shí)，失敗是否必然的。答案可能是是，或許是不是。但能肯定的是，倘若拳王把目光放的長(zhǎng)遠(yuǎn)一些，報(bào)國(guó)圖強(qiáng)的雄心壯志善存一些，至少他的隱去能帶上一些王者的尊嚴(yán)和榮耀。
而作為一位強(qiáng)者，想屹立與亞洲乃至世界不動(dòng)搖，光是比別人強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須強(qiáng)上一大截。因?yàn)槿允悄蔷湓挕懊\易守，暗賊難防”，與你旗鼓相當(dāng)?shù)臄橙耍S時(shí)可以用機(jī)遇和計(jì)謀打敗你。只有強(qiáng)上一大截，才能有能力打擊他們的勝你之勢(shì)，才能磨滅他們的戰(zhàn)你之心。
電影的蹤跡讀后感篇一
今天，我看了一部紀(jì)錄片叫《荒野求生》，他們用干木頭鉆木取火，在大海邊用沖到岸上來(lái)的塑料做船。
晚上，他們找到了一個(gè)巖石洞，在里面鋪上枝葉，就開(kāi)始睡覺(jué)了。嘶嘶嘶，一條眼鏡蛇鉆了過(guò)來(lái)，把他們吵醒了，不過(guò)他們一點(diǎn)也不恐懼，而是慢慢地走到旁邊，撿起一塊很尖的巖石，對(duì)準(zhǔn)蛇，砸了過(guò)去，蛇被擊中了頭部，死了。我一嚇，沒(méi)想到他們一點(diǎn)也不怕，還把蛇給殺死了。
早晨，他們用很尖很尖的石頭、木棒和藤條，做出了一支矛。他們走著走著，看到了一只野雞，用矛戳進(jìn)了他的肚子，之后，再用木棒鉆木棒的方法，生了一堆火，吃起了烤雞肉。終于他們找到了出口，但是，下面有河，上面又沒(méi)有橋，他們就用刀慢慢地砍了一棵樹(shù)，當(dāng)做獨(dú)木橋，不幸的是，木橋很不穩(wěn)，轉(zhuǎn)了個(gè)圓兒，他們就掉進(jìn)水里了。終于，他爬了上來(lái)，走出了荒地。
我聚精會(huì)神的看到這，他掉進(jìn)河里，仿佛我也掉進(jìn)了河里，每次都很緊張?？赐旰螅乙舱嫦塍w驗(yàn)一下“野外生活，”鉆木取火、制作小工具等。
這部紀(jì)錄片就像詩(shī)句“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！备嬖V我們，面對(duì)困難，只要有希望，勇敢的面對(duì)困難，就會(huì)絕處逢生。
電影的蹤跡讀后感篇二
昨晚攜全家去看了場(chǎng)電影《孔子》，離場(chǎng)時(shí)已經(jīng)23點(diǎn)了，看到還有很多年輕人在等候入場(chǎng)。在看電影之前，我問(wèn)女兒，你知道孔子嗎？她說(shuō)：知道，可又不知道。孔子在很多國(guó)人的心目中是個(gè)圣人，但卻又是非常的模糊。
一部電影，家國(guó)天下，短短2小時(shí)，一個(gè)多年前栩栩如生的孔子展現(xiàn)在我們面前，同時(shí)電影也將孔子所通之六藝“禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)”都在電影中得到了恰到好處的再現(xiàn)，一氣呵成，感謝曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雍正王朝》、《喬家大院》、《漢武大帝》、《芬妮的微笑》等著名影視劇片的中國(guó)第五代導(dǎo)演胡玫，她果然不負(fù)眾望成功地塑造了一位率真可愛(ài)的孔子形象。
孔子的電影是非常的難拍，弄得不好，難免說(shuō)教，孔子是個(gè)圣人，但同時(shí)也是個(gè)普通人，他是圣人，巍峨聳立，為萬(wàn)世師表，()但在觀看電影之前最擔(dān)心的是電影流于說(shuō)教，幸好導(dǎo)演的功力加上幾位大牌明星的表現(xiàn)也算可圈可點(diǎn)，更為難能可貴的是，電影盡可能的逾越了此類古裝片的“臺(tái)詞檻”，既未戲說(shuō)，又輕松詼諧。
電影所選取的一些故事單元也比較吸引人，孔子由中都宰而大司寇，進(jìn)而代國(guó)相；夾谷會(huì)盟，憑一己之力，力挽狂瀾；叛將陷都，鎮(zhèn)定自若，救大廈之將傾；墮三都，三桓掣肘，功虧一簣。比射藝奪兵符，守周禮以身作則，機(jī)智辯勇救家奴，一把古琴?gòu)椀萌绨V如醉；孔子弟子三千，賢者七十二人，弟子顏回、子貢、子路、冉有性格各異……，影片中有東周諸侯爭(zhēng)霸的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有子見(jiàn)南子時(shí)說(shuō)的“愛(ài)德如愛(ài)色”的觀眾笑聲，讓我們有幸對(duì)兩千年前的這位君夫人想象一番，周游列國(guó)，或許也只有這位君夫人才算得上是知己，因此對(duì)君夫人的離去心中不禁惋嘆，也客觀上調(diào)節(jié)了下半場(chǎng)故事的節(jié)奏。
孔子最初的形象是我小學(xué)一二年級(jí)時(shí)批林批孔運(yùn)動(dòng)中鋪天蓋地的孔老二漫畫(huà)，小時(shí)候連環(huán)畫(huà)中的孔老二如“喪家之犬”到處周游列國(guó)。電影在下半場(chǎng)表現(xiàn)孔子十幾年食不裹腹，衣不蔽體，顛沛流離的流浪生活，雖然狼狽，卻表現(xiàn)了孔子及其弟子們始終不渝追求、堅(jiān)持、宣揚(yáng)信念的精神，這也是電影比較感人的地方，北京大學(xué)中文系教授孔慶東在看完影片后評(píng)論到：“孔子是一個(gè)偉大的失敗者。這個(gè)世界不應(yīng)該是一個(gè)成王敗寇的世界，不是說(shuō)誰(shuí)成功了，我們就去頌揚(yáng)他，我們頌揚(yáng)一個(gè)在他活著的時(shí)候沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己理想的人，我活著的時(shí)候沒(méi)有勝利我不要緊，我相信我的思想在以后會(huì)穿越宇宙會(huì)讓后人感動(dòng)?！?BR> 孔子在70歲的時(shí)候才回到故鄉(xiāng)魯國(guó)。開(kāi)始整理文獻(xiàn)，言傳身教，他一生培養(yǎng)了3000弟子，更深深地影響了2000多年中華的思想和文化，從這點(diǎn)說(shuō)孔子是個(gè)成功者。
其實(shí)我們每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該去了解一點(diǎn)孔子的思想。
電影的蹤跡讀后感篇三
電影理論家尼克布朗尼認(rèn)為最復(fù)雜，最有力的流行形式，總包含傳統(tǒng)倫理體系和新國(guó)族意識(shí)形態(tài)之間的互相妥協(xié)，這種形式能整合兩者之間的情感沖突的范圍和力量，通俗文化在本質(zhì)上就是一種映寓傳統(tǒng)道德內(nèi)容，而又與定的政治經(jīng)濟(jì)存在緊密聯(lián)系的審美文化。
通俗文化文學(xué)成為早期中國(guó)電影創(chuàng)作中經(jīng)典敘述的先文本。解構(gòu)印刷文化和大眾話語(yǔ)建構(gòu)，使通俗文學(xué)投合了小市民讀者的口味，顯示傳統(tǒng)在都市文化構(gòu)成中虛擬價(jià)值和都市民間的多層次性。中國(guó)電影與中國(guó)現(xiàn)代通俗文化的關(guān)系發(fā)展由錯(cuò)位雜合到互滲融合經(jīng)歷了四個(gè)螺旋式的發(fā)展階段：
第一階段從二世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代初的初創(chuàng)和實(shí)驗(yàn)期，龐大的市民消費(fèi)群體的興盛和通俗文化為電影的發(fā)展注入強(qiáng)大動(dòng)力。第二個(gè)階段，從30年代初到40年代末，稱為協(xié)調(diào)和重構(gòu)期。其中張愛(ài)玲的小說(shuō)和40年代戰(zhàn)后電影市場(chǎng)化元素在電影話語(yǔ)類型的選擇，影片制作過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。第三個(gè)階段，從50年代到70年代，稱為更新和雜錯(cuò)期。第四個(gè)階段，從80年代到90年代，成為確立和完善期。
第二章理論空間與歷史。
20世紀(jì)中國(guó)電影的三個(gè)重要時(shí)期，三四十年代，50年代、80年代開(kāi)始的中國(guó)當(dāng)代電影，影戲論與社會(huì)派，影像論與人文派，夢(mèng)幻與浪漫派貫穿中國(guó)電影理論話語(yǔ)的總體歷史演變與傳統(tǒng)中。
中國(guó)社會(huì)發(fā)生著深刻的變化，從精神層面看，體現(xiàn)在一方面意識(shí)形態(tài)弱化，正失去對(duì)人的精神的操縱的功能；另一方面是本來(lái)意義的精神生活的覺(jué)醒，成為更多人內(nèi)心的渴求）
第三章在歷史的邊際選擇與建構(gòu)。
第四章視覺(jué)政治的意義。
分析1945—1949社會(huì)上存在的進(jìn)步電影，（與商業(yè)電影和正統(tǒng)電影同時(shí)存在的電影形態(tài)之一）。
其一進(jìn)步電影泛政治批判：社會(huì)性話語(yǔ)與電影話語(yǔ)的融合、對(duì)邊緣化解構(gòu)與顛覆、
第五章電影的雙面鏡：正統(tǒng)電影和商業(yè)電影（兩者形成歷史的互動(dòng)與對(duì)話）。
其一正統(tǒng)電影常例與變例。
其二商業(yè)電影多元化獨(dú)白商業(yè)性趨赴。
正統(tǒng)電影和商業(yè)電影把自身意義建立在與他者差異之下，不斷在無(wú)盡的能指鏈上滑動(dòng)，落腳于觀眾這一活力之源，使自己在具有特色的追求中走向成熟與豐富。
第六章轉(zhuǎn)換與位移（變）。
轉(zhuǎn)換：新時(shí)期的新語(yǔ)境與突圍、代的群體與話語(yǔ)形成新時(shí)期的電影，借電影語(yǔ)言的創(chuàng)新和造型探索、電影本位之思表達(dá)一個(gè)民族的渴求與心聲。強(qiáng)調(diào)主體的位置與個(gè)體覺(jué)醒反叛。
70年代末—80年代中一代，電影語(yǔ)言現(xiàn)代化，電影要大講電影的藝術(shù)性、表現(xiàn)技巧、美學(xué)和電影語(yǔ)言，從電影結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、造型手段和表現(xiàn)形式四個(gè)方面逐一談起。
80中之后的一代，重視影像的敘事策略和敘事表現(xiàn)功能及畫(huà)面造型。
第六代過(guò)于自戀，主觀化一味表達(dá)自我，影響觀眾拓示。有實(shí)驗(yàn)性探索性和反叛意識(shí)。
第七章當(dāng)代電影的成長(zhǎng)與話語(yǔ)空間的拓示。
指出中國(guó)當(dāng)代電影的趨勢(shì)與發(fā)展理路：超越市場(chǎng)藝術(shù)二分法的思想方式，回到電影自身，用心和電影對(duì)話，和觀眾對(duì)話和自己對(duì)話，互相歧異而互相關(guān)聯(lián)的電影實(shí)踐要以尋求體驗(yàn)感受，并確立中國(guó)性為基礎(chǔ)，或者說(shuō)中國(guó)的現(xiàn)代性為基本要?jiǎng)?wù)。
第八——十三章夏衍蔡楚生湯曉丹?；O瑜費(fèi)穆的導(dǎo)演論剖析。
第十四章電影文化史的兩個(gè)母題。
電影怎樣向世界說(shuō)話、戲曲文明戲與電影。
第十五章性格命運(yùn)與電影知識(shí)分子的自我書(shū)寫(xiě)。
黃佐臨?； 短撉榧嬴P》的播出事故和炒作，喜劇是帶著希望面對(duì)生活中的絕望。孫瑜《武訓(xùn)傳》藝術(shù)以公眾福祉為目標(biāo)，用思索體驗(yàn)世界引以為創(chuàng)作者內(nèi)心鍥而不舍的力量，表達(dá)自我，關(guān)聯(lián)民間視野。謝鐵儷憬悟并超越藝術(shù)生命中歷史遭際的空虛與傷痛。
電影的蹤跡讀后感篇四
在一個(gè)幾乎完全被人遺忘卻傲然挺立的密西西比三角洲的社區(qū)里，由于位處于一個(gè)防洪堤的外沿部分，所以形成了一個(gè)與世隔絕的孤立且封閉的環(huán)境，這里有一個(gè)名叫赫什帕皮(奎溫簡(jiǎn)妮·沃利斯飾)的勇敢且無(wú)所畏懼的6歲小女孩，雖然她和爸爸溫克(德懷特·亨利飾)一起生活，卻基本上和孤兒的狀態(tài)沒(méi)什么兩樣，因?yàn)闇乜艘恢痹谟心康牡劐憻捙畠?，希望她可以盡可能地獨(dú)力去適應(yīng)這個(gè)世界，這樣萬(wàn)一有一天他無(wú)法再保護(hù)她的話，她也可以自己生存下去。
惟一支撐赫什帕皮的，就只有她那孩子氣的稚嫩的樂(lè)觀態(tài)度和過(guò)于非凡的想象力了，她相信大自然的世界已然達(dá)到一種極致的平衡，然而一場(chǎng)來(lái)勢(shì)兇猛的暴風(fēng)雨卻徹底地摧毀了她賴以生存的一切……赫什帕皮只能想盡一切辦法去修復(fù)能夠讓這個(gè)世界重新趨于穩(wěn)定的構(gòu)架，因?yàn)樗仨毜孟朕k法挽救她臥病在床的父親以及正在下沉的房子，這個(gè)身材嬌小的小姑娘，不得不學(xué)會(huì)如何在接連不斷地大災(zāi)禍下保命繼而存活下來(lái)，在面對(duì)持續(xù)上漲的水位和在不遠(yuǎn)處虎視眈眈的歐洲野牛群的同時(shí)，尋找她失散的媽媽。
電影的蹤跡讀后感篇五
八一，軍人的節(jié)日。晚上單位組織看電影。許久不曾集合著去看電影了。單位的官兵都帶上自己的制式小方凳，在禮堂里整齊地排列坐下。單位里沒(méi)有放映機(jī)，就采用電腦播放影碟，再用投影儀投射到禮堂主席臺(tái)正后方白色的墻壁上。正在放的電影名字為《湘西剿匪記》。老片子加上老房子改造的禮堂的環(huán)境，再通過(guò)禮堂四個(gè)角的音響，倒真有些許多年前影院的感覺(jué)。 片子很經(jīng)典，許久以前也曾看過(guò)，但現(xiàn)在看起來(lái)還一樣讓人熱血沸騰。記得小的時(shí)候，看電影的機(jī)會(huì)不多，僅有的機(jī)會(huì)，也是到處趕場(chǎng)去看的。那時(shí)鄉(xiāng)村里一年中有個(gè)幾回，在各個(gè)大隊(duì)會(huì)有放映隊(duì)放電影。
趕上這種日子，對(duì)于那時(shí)還是孩子的我來(lái)說(shuō)，不啻于過(guò)年過(guò)節(jié)。有時(shí)即使是十里八里的路，也會(huì)約上同莊子的同齡人一同去看。如果看電影的.地方離家不算太遠(yuǎn)，還會(huì)扛上條高腳凳，那一般都是帶到學(xué)校上課時(shí)坐的。當(dāng)然太遠(yuǎn)的話，就不想找那種累了。每當(dāng)大隊(duì)里接到要放電影的通知，事先還得派兩個(gè)身強(qiáng)力壯的勞力，先到公社里把電影機(jī)挑到放映場(chǎng)，再在放映場(chǎng)埋上兩根三米高左右的木柱子，用來(lái)掛熒幕。天快要黑下來(lái)的時(shí)候，放映場(chǎng)上就會(huì)擠滿了人，時(shí)不時(shí)地有幾個(gè)賣瓜子糖果的小販坐在掛著馬燈的臨時(shí)小攤上也會(huì)吆喝幾嗓子。
最初的時(shí)候放電影沒(méi)有電，也沒(méi)有后來(lái)的汽油發(fā)電機(jī)，用的像個(gè)腳踏車似的人力發(fā)電機(jī)，每當(dāng)放映時(shí)，一般都會(huì)找兩三個(gè)身體健壯的小伙子輪流騎在上面用腳踩來(lái)發(fā)電。電影開(kāi)始了，圍著熒幕的觀眾似是很自覺(jué)地成弧形散開(kāi)，最前排的，多是席地而坐，且以孩子居多；隨后有坐小凳的、半高凳的、高凳的；還有些就站著、甚至掂著腳在看；最后面還有些甚至是站在凳子上觀看的。
伴隨著電影的劇情，時(shí)不是地在觀眾堆里發(fā)出各種各樣的“唏噓”聲。觀眾堆里可以看到時(shí)明時(shí)暗的煙頭的紅點(diǎn)點(diǎn)，恰如夏天稻田里的螢火蟲(chóng)。偶爾電影機(jī)投射的光柱下面也會(huì)升起煙霧來(lái)，在光線照射下，幻化出各種各樣奇形怪狀的圖案。換片子的時(shí)候倒也有趣，電影場(chǎng)瞬間暗了下了，而人們的喝彩聲倒升了起來(lái)，直到片子又繼續(xù)了，場(chǎng)面才稍稍能恢復(fù)些平靜。電影場(chǎng)上最活躍的還是那些孩子，對(duì)于那些他們并不太感興趣的電影，他們就喜歡在人群里鉆來(lái)鉆去，圍著小販的小攤問(wèn)這問(wèn)那。有時(shí)也會(huì)淘氣地跑到放映機(jī)往熒幕投射的光柱上伸出手做些怪模怪樣的手勢(shì)，去看留在熒幕上的怪影，然后聽(tīng)到大人的喝聲，一呼兒鉆進(jìn)人堆里。記得第一次看打仗片子的時(shí)候，孩子們看的可起勁了，等電影落幕時(shí)，甚至還有幾個(gè)孩子跑到熒幕下去找彈殼，現(xiàn)在想來(lái)倒真是好笑。
電影快結(jié)束時(shí)，整個(gè)放映場(chǎng)便會(huì)響起父母?jìng)兒魞簡(jiǎn)九穆曇?，直至留連往返似地離去......現(xiàn)在想看電影
什么
的，一來(lái)在電視上找些自己喜歡的看，或者干脆方便時(shí)買(mǎi)些影碟在dvd機(jī)或是電腦上慢慢欣賞。但說(shuō)實(shí)話，在這種看電影的時(shí)候，還倒真的很是懷念以前露天放映場(chǎng)上的氛圍。
看完這篇文章,我心中感到人類進(jìn)步的飛快,還有文中"電影場(chǎng)上最活躍的還是那些孩子，對(duì)于那些他們并不太感興趣的電影，他們就喜歡在人群里鉆來(lái)鉆去，圍著小販的小攤問(wèn)這問(wèn)那。有時(shí)也會(huì)淘氣地跑到放映機(jī)往熒幕投射的光柱上伸出手做些怪模怪樣的手勢(shì)，去看留在熒幕上的怪影，然后聽(tīng)到大人的喝聲，一呼兒鉆進(jìn)人堆里。記得第一次看打仗片子的時(shí)候，孩子們看的可起勁了，等電影落幕時(shí)，甚至還有幾個(gè)孩子跑到熒幕下去找彈殼，現(xiàn)在想來(lái)倒真是好笑。電影快結(jié)束時(shí)，整個(gè)放映場(chǎng)便會(huì)響起父母?jìng)兒魞簡(jiǎn)九穆曇?，直至留連往返似地離去。"我覺(jué)得小作者是一個(gè)會(huì)觀察的孩子，把一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面描寫(xiě)的栩栩如生，惟妙惟肖。還通過(guò) 不同的描寫(xiě)還反映出了人類科技的進(jìn)步。非常值得我們?nèi)ァ?BR> 電影的蹤跡讀后感篇六
我對(duì)溫州這個(gè)城市少得可憐的一點(diǎn)了解，正是出于朱自清先生的這篇散文。雖說(shuō)只是區(qū)區(qū)四個(gè)部分，可是這詩(shī)情畫(huà)意而又真情洋溢的文筆，卻把我的思緒牽得很遠(yuǎn)。
碧綠簾，圓月亮，在這純美的背景下，伸出的是一枝交纏的海棠花。“雙棲而各夢(mèng)”的八哥，就在這月下盛開(kāi)的海棠間，引出了作者的猜測(cè)：他到底等什么來(lái)著？設(shè)問(wèn)過(guò)后作者給出這樣的答案：您該找著那卷簾人了？作者拼著千呼萬(wàn)喚：你能夠出來(lái)么？這些強(qiáng)烈的問(wèn)號(hào)，將作者那“瞿然而驚”，那“留戀之懷”，那“不能自己”表現(xiàn)得可謂淋漓盡致了。
馬孟榮的這幅畫(huà)，我無(wú)緣親眼相見(jiàn)，但是朱自清先生的描繪和“布局經(jīng)濟(jì)，設(shè)色柔和”的贊賞，使我眼前仿佛真的出現(xiàn)了這樣一張生動(dòng)逼真的畫(huà)——“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅”。
白水漈的幻網(wǎng)，作者寥寥幾筆帶過(guò)，但是這兩個(gè)瀑布一比較，作者顯然是著力贊賞梅雨潭。
在最后一個(gè)片段《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》中，那滿篇的驚嘆號(hào)刺痛了我的眼，也刺痛了千千萬(wàn)萬(wàn)讀者的心。這個(gè)被哥嫂以七枚小銀元的價(jià)格賣給一個(gè)伙計(jì)的五歲小女孩，作者說(shuō)，她沒(méi)有低賤的生命符記，之所以低賤，正因?yàn)樗潜怀鲑u的。而我們這些孩子之所以高貴，是因?yàn)榧议L(zhǎng)沒(méi)有出賣我們。我的心慘白地冰冷著。我們現(xiàn)在真是幸運(yùn)了，在這樣一個(gè)和諧的社會(huì)，我們?cè)跍嘏募依锷?，在?yōu)秀的學(xué)校學(xué)習(xí)，比起上世紀(jì)被賣的孩子，真是有福氣！
而我又在替那個(gè)小女孩擔(dān)心，她會(huì)有怎樣的命運(yùn)呢？朱自清先生也在替她擔(dān)憂，他猜測(cè)了小女孩接下來(lái)的命運(yùn)：“女兒本性‘碰’，由她去碰罷了！”他列舉了小女孩可能被欺負(fù)、被宰割的命運(yùn)：“她的淪落風(fēng)塵是終生的！她的悲劇也是終生的！”作者禁不住連連感嘆——“生命真太賤了！生命真太賤了！”然而這可悲的局面令作者發(fā)出更深沉更激烈的疑問(wèn)——“這是誰(shuí)之罪呢？這是誰(shuí)之責(zé)呢？”人們確實(shí)應(yīng)該深思了。
作者游溫州，欣賞了精美的畫(huà)，游歷了秀美的潭，目睹了一件奇事——七毛錢(qián)的生命，這一行是有喜有憂啊。我品讀此文時(shí)，心情也隨著文章而大幅度上下翻騰，美好的事物能使人心情舒暢，而七毛錢(qián)的生命之事讓人義憤填膺。生命本無(wú)價(jià)，珍惜吧！
電影的蹤跡讀后感篇七
首先感謝公司給我這次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，同時(shí)感謝張經(jīng)理帶給我們關(guān)于執(zhí)行力的培訓(xùn)，讓我看到這部具有深刻意義的影片，他讓我學(xué)會(huì)在任何的時(shí)候我們都要對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，要做到嚴(yán)格要求自己，有明確的目標(biāo)和高瞻遠(yuǎn)矚的理念，這樣才能讓我們把一個(gè)團(tuán)隊(duì)從平凡到優(yōu)秀到卓越，才能成為一個(gè)真正有戰(zhàn)斗力有凝聚力的團(tuán)隊(duì)。
影片一開(kāi)始就把我們的心緊緊的揪緊了，整整的70多臺(tái)冰箱合計(jì)20多萬(wàn)就這樣砸了，一句話：今天我們不砸冰箱，明天別人就會(huì)來(lái)砸我們的'廠子。當(dāng)時(shí)我真的震驚了，試問(wèn)一下有多少人有這種氣勢(shì)，有氣魄。當(dāng)今社會(huì)肯怕也找不出幾個(gè)？一句“不是完整的產(chǎn)品就是廢品”再次讓我為之震撼，這是一個(gè)怎樣的管理者，既然能夠做到這樣的完美。在我們的企業(yè)我也是一個(gè)管理者，我們每天都在說(shuō)服務(wù)，可是服務(wù)卻一直做的不是特別到位，我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)，比以前好了，可正因?yàn)槲覀儗?duì)自己不嚴(yán)格，做好如何服務(wù)一直成為我們的困惑，以后我會(huì)要求自己在服務(wù)這塊更加的關(guān)注以及嚴(yán)格要求自己在管理這塊做到位，也讓有一天我們可以大聲的對(duì)別人說(shuō)：不完美的服務(wù)就不是服務(wù)。
當(dāng)一個(gè)要耗資15億的方案呈現(xiàn)在眾人面前的時(shí)候，影片中出現(xiàn)了很多的反應(yīng)，都認(rèn)為主人公瘋了，這簡(jiǎn)直不敢想象，但是他沒(méi)有退縮，他堅(jiān)信沒(méi)有什么不可能，市場(chǎng)不等人，等你想好了，機(jī)會(huì)已經(jīng)沒(méi)有了，所以只有果斷的抉擇才能抓住機(jī)會(huì)，結(jié)果證明他贏了。做為一個(gè)民營(yíng)企業(yè)家，他的資金和機(jī)會(huì)都比不了國(guó)有企業(yè)，可是他一直相信海爾能夠走出中國(guó)市場(chǎng)，走進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)，正因?yàn)樗倪@種堅(jiān)定地信念讓海爾在短短的10多年就走進(jìn)了國(guó)際市場(chǎng)，成為家喻戶曉的家電王國(guó)。做為一個(gè)擁有幾家連鎖賣場(chǎng)的我們，是否也做到了他們這種不管遇到什么困難都一直鑒定自己一定能夠成功的信念呢？我們的目標(biāo)明確嗎？當(dāng)老外在跟凌敏說(shuō)要他去他們公司的時(shí)候凌敏斷然拒絕了，他的果斷和敬業(yè)的這種精神讓我欽佩。很喜歡凌敏說(shuō)的那句話：我們從來(lái)沒(méi)有現(xiàn)在這樣清醒，我們最怕的是自己。一句很樸實(shí)的話語(yǔ)，卻提醒到我，任何困難都不可怕，最可怕的是自己不敢承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，不敢突破，在以后的工作中我要時(shí)刻告訴自己不敢碰到什么困難，我都要迎難而上，不怕困難，不能逃避，要敢于突破自己。
為了一個(gè)螺絲釘把800多臺(tái)機(jī)子重新檢查，有多少人可以做到，可是海爾做到了，他們的認(rèn)真負(fù)責(zé)，一絲不茍的精神讓我佩服，更值得我學(xué)習(xí)。出了問(wèn)題是帶頭人的問(wèn)題，是因?yàn)閹ь^人沒(méi)有管理好這個(gè)團(tuán)隊(duì)，所以要承擔(dān)比員工更大的責(zé)任，只有管理者做到了以身作則才能讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)越來(lái)越優(yōu)秀，才能讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)更有凝聚力。
走出國(guó)際市場(chǎng)任命新員工做為營(yíng)銷總監(jiān)，是海爾又一大好的策略，他們把合適的人放在了合適的地方，看到這個(gè)陽(yáng)光的女孩那種自信以及鍥而不舍的精神還有對(duì)產(chǎn)品的熟知度我深深的被他所吸引，他工作的執(zhí)著態(tài)度值得我學(xué)習(xí)。
看完后我思考了很久，海爾之所以成功是因?yàn)樗麄兯械膯T工都能按時(shí)按量按質(zhì)的完成自己的工作，是一個(gè)有執(zhí)行力的團(tuán)隊(duì)，是一個(gè)高效的團(tuán)隊(duì)。那我們?cè)撊绾巫瞿?首先我承諾我會(huì)從自己做起，從每一件小事做起，在團(tuán)隊(duì)中也會(huì)做到分工合理，責(zé)任清晰，目標(biāo)明確，以身作則，獎(jiǎng)罰分明，制定一個(gè)好的制度，大家嚴(yán)格遵守，關(guān)注執(zhí)行力，加大執(zhí)行力。
肖玲。
電影的蹤跡讀后感篇八
今天下午我們小記者班的
同學(xué)
一起觀看《功夫熊貓》。
這部電影的主人公是一只普普通通的熊貓。主要演義著這只熊貓通過(guò)自己的信心，浣熊師傅的信任，勤勞、刻苦的練習(xí)功夫，遇到困難不輕易放棄，最終練出一身好功夫打敗了太郎。影片贊揚(yáng)了這只熊貓相信自我，不輕易放棄，勤勞刻苦的奮斗精神。
在這部影片中給我印象最深的畫(huà)面還是浣熊師傅在廚房發(fā)現(xiàn)熊貓只要有了食物，就會(huì)實(shí)現(xiàn)它原本不可能實(shí)現(xiàn)的事。浣熊師傅就利用食物了引導(dǎo)它學(xué)功夫。這一畫(huà)面，給我的印象特別深。我深深的體會(huì)到浣熊師傅的`用心良苦。師傅它以引食學(xué)功夫的方法來(lái)刺激熊貓學(xué)功夫的興趣，熊貓也知道這是激起它學(xué)功夫的興趣，但它沒(méi)有放棄，而是更加勤奮和刻苦的堅(jiān)持學(xué)下去。熊貓的這種不屈不撓的奮斗精神永遠(yuǎn)留在我的心中。同時(shí)我也從熊貓這種精神中想到自己的親身經(jīng)歷的一件事。
那是一年寒假，媽媽認(rèn)為我寫(xiě)日記方面很欠缺，便讓我每天寫(xiě)一篇日記。我聽(tīng)后十分不情愿，每次三言兩語(yǔ)就沒(méi)了下文，最后徹底放棄了寫(xiě)日記，現(xiàn)在想起來(lái)都有些慚愧，與功夫熊貓中的主人公不能相比。
通過(guò)觀看功夫熊貓，我明白了這些道理，世上沒(méi)有不可能的事，凡事都要相信自己，遇到困難不要輕易放棄機(jī)會(huì)，在以后的
學(xué)習(xí)
上，時(shí)時(shí)牢記《功夫熊貓》這部電影，以影片中的主人公為榜樣，認(rèn)認(rèn)真真的走好每一步，爭(zhēng)取成為一名對(duì)社會(huì)有用的人。
電影的蹤跡讀后感篇九
這是一個(gè)憂傷而神秘的童話，世人眾說(shuō)紛紜，我卻看不懂那些太過(guò)于深?yuàn)W的道理。我只能悄悄地跟著小王子的腳步，去探索他內(nèi)心那個(gè)純潔無(wú)暇的世界。
人生路漫漫，我們一直在成長(zhǎng)。而在成長(zhǎng)過(guò)程中最難得的，就是保持一顆始終不變的心。不會(huì)忘了自己是為了什么而成長(zhǎng)的，正如小王子一樣，不會(huì)忘了那五十三分鐘是應(yīng)該用來(lái)干什么的。他，小王子，始終有一顆純潔的童心，他認(rèn)為肉眼看不見(jiàn)事物的本質(zhì)，只有用心靈才能洞察一切。他，是一個(gè)超凡脫俗的。
難道為了忘記自己有酗酒的壞習(xí)慣而拼命喝酒的人就是長(zhǎng)大了嗎？不，不是的。這不是真正的長(zhǎng)大，這只是自欺欺人，這只是為了生活而長(zhǎng)大的人，他們?cè)缫淹浟嗽瓉?lái)的自己，而深深迷醉于這個(gè)虛偽的世界。飛行員說(shuō)：“他們會(huì)認(rèn)為一棟值兩萬(wàn)法郎的'房子很漂亮，卻想象不到用玫瑰色紅磚蓋的漂亮房子，窗邊長(zhǎng)滿天竺葵，鴿子在那個(gè)屋頂上棲息?！?BR> 我們不可能永遠(yuǎn)停留在童年，但我們可以始終保留著一顆純真的心，盡情地去享受生活的饋贈(zèng)，不管你多大年齡，時(shí)刻擁有著一份美好的心情。我們沒(méi)有權(quán)利去改變別人對(duì)虛假浮華的社會(huì)的沉醉，卻可以改變自己，不被外表所蒙蔽，始終保留著對(duì)的信仰。
不忘初心，方得始終。不要忘記最初的意愿，就可以得到想要的結(jié)果。
電影的蹤跡讀后感篇十
這部電影是先講述了這樣一個(gè)故事：在故宮里，許多人都來(lái)慶祝六歲的小皇帝繼承了皇位，而小皇帝不懂事，所以在他身后有一位慈禧在掌管國(guó)家大事。
然后就開(kāi)始講小皇帝長(zhǎng)大后，慈禧是怎樣與皇帝成妻，并且干預(yù)國(guó)政的?；实圻^(guò)的日子很富貴，每過(guò)幾年就會(huì)讓一些漂亮的女人參加選秀，慈禧就是其中一個(gè)。在選秀前，慈禧看到雕刻上都是龍?jiān)谏?，鳳在下，想：以后我要讓鳳在上，龍?jiān)谙隆＞鸵驗(yàn)樗羞@樣的野心，她的夢(mèng)想最終變成了事實(shí)。
慈禧通過(guò)智慧和野心，最后借助一位大臣的關(guān)系，變成了皇帝的妻子，最后，雕刻終于改變了。
可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的皇帝太無(wú)能，社會(huì)太腐敗，武器不先進(jìn)，中國(guó)在英法聯(lián)軍的侵略下節(jié)節(jié)敗退。最后，英法聯(lián)軍攻到了北京。
這部電影讓我明白了，我們落后就要挨打，火藥是中國(guó)發(fā)明的，而外國(guó)人卻造成了槍、炮！我們現(xiàn)在只有好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大才能為祖國(guó)貢獻(xiàn)一份力量，讓祖國(guó)更加強(qiáng)大！
電影的蹤跡讀后感篇十一
“生的偉大，死的光榮?！边@是毛主席對(duì)劉胡蘭的評(píng)價(jià)，也是我看了電影《劉胡蘭》的感受。
影片中劉胡蘭梳著齊耳短發(fā)，她出生在舊中國(guó)的一個(gè)農(nóng)民家庭，從小就幫大人干活。在艱苦的日子里，劉胡蘭入了黨，黨的教育，先烈的影響，使劉胡蘭無(wú)畏地在斗爭(zhēng)中鍛煉成長(zhǎng)。為了保護(hù)掩護(hù)她的村民，劉胡蘭從容地走向鍘刀，英勇就義。
劉胡蘭是已知的中國(guó)共產(chǎn)黨女烈士中年齡最小的一個(gè)。她憑著對(duì)人民的感情和對(duì)共產(chǎn)主義理想的堅(jiān)定信念，在鍘刀面前堅(jiān)貞不屈，視死如歸。
“起來(lái)，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……”每當(dāng)聽(tīng)到這首國(guó)歌，看到國(guó)旗升起，我都會(huì)想到那些為國(guó)家而犧牲的英雄。
作為一個(gè)生活在幸福年代的孩子，我們應(yīng)該珍惜這來(lái)之不易的幸福生活，好好學(xué)習(xí)，掌握知識(shí)，長(zhǎng)大為祖國(guó)做出自己的一份貢獻(xiàn)!
電影的蹤跡讀后感篇十二
北洋水師在與日本聯(lián)合艦隊(duì)的第一次正面交鋒中，狼狽逃竄，他的自尊和驕傲也伴隨著致遠(yuǎn)號(hào)等4艘船艦永遠(yuǎn)葬身于黃海了。這對(duì)于這只在亞洲稱雄的北洋水師而言無(wú)疑是致命的打擊，猶如一位休憩的拳王無(wú)意中遭到了鄰家小孩粗暴的攻擊，從此一蹶不振了。
這打擊更是恥辱的，它損害了拳王的顏面，使清政府在彌留之際，透徹的感覺(jué)到了最后一點(diǎn)點(diǎn)虛榮被踐踏的鉆心。拳王不甘啊，他想有朝一日再痛痛快快的回?fù)?，可他的身體的迅速年邁與更多野蠻孩子的圍攻使他措手不及。
黃海之戰(zhàn)就是這樣一場(chǎng)戰(zhàn)役啊，它讓一代拳王在慌亂中蘇醒，在悔恨里斃命……。
提起這場(chǎng)海戰(zhàn)的失敗，人們?nèi)圆唤駠u，這其中或多或少因?yàn)槔先蹩裢摹白孕拧甭裣碌牡湼?BR> 19世紀(jì)，隨著船只航海技術(shù)的發(fā)展，無(wú)疑成了海洋的`時(shí)代。一個(gè)國(guó)家海戰(zhàn)的勝利可直接決定對(duì)一片海域制海權(quán)的獲得?？稍谥袊?guó)的海軍戰(zhàn)略思想中，還缺少爭(zhēng)奪制海權(quán)的理論指導(dǎo)。他們帶著閉關(guān)自守年代的傲慢心態(tài)，以中央帝國(guó)自居，滿足生存空間，不愿積極對(duì)外拓展。這使一個(gè)海陸大國(guó)，在領(lǐng)土的爭(zhēng)奪乃至保護(hù)上都處于被動(dòng)狀態(tài)。
1884年，中法戰(zhàn)爭(zhēng)中，福建船政局遭軍艦全殲，南洋海軍損失2艦。清政府在激奮下從英德大力購(gòu)買(mǎi)定遠(yuǎn)、鎮(zhèn)遠(yuǎn)、致遠(yuǎn)等船只。1888年，以2艘鐵甲艦，8艘巡洋艦為主力的北洋海軍組建成軍了。
此舉可解燃眉之急，可一位拳王的自負(fù)，茍且安生，又將中國(guó)海軍的強(qiáng)大之途延緩了。眼見(jiàn)著北洋海軍業(yè)已成軍，暫保和山，慈禧安逸的修起了頤和園和三海園圃，并為光緒帝舉行大婚典禮。1891年，財(cái)政的拮據(jù)，讓南北洋2年內(nèi)暫停了槍炮、船只、機(jī)器的購(gòu)買(mǎi)。
與此同時(shí)，日本這個(gè)蓄謀已久，挑戰(zhàn)拳王的崛起少年，正在拳王麻痹的眼皮下，逐漸壯大海上軍事實(shí)力，購(gòu)買(mǎi)巖島、松島、橋立三艘海防艦及航速最快的巡洋艦吉野。并對(duì)中國(guó)做了極為完備的信息收集和作戰(zhàn)計(jì)劃。
雖說(shuō)“名賊易守，暗賊難防”，可面對(duì)這支來(lái)勢(shì)兇猛的聯(lián)合艦隊(duì)，老拳王在幾個(gè)來(lái)回的較量中便已虛下陣來(lái)。對(duì)于這只摸透中國(guó)海軍老底的艦隊(duì)，我們實(shí)在是太忽視了。
與中國(guó)艦艇噸位大，裝甲防護(hù)力強(qiáng)，艦炮口徑大的特點(diǎn)相比，日本也具有艦炮射速快，軍艦航速高的優(yōu)勢(shì)。他們根據(jù)船速差距大，將船編成第一艦隊(duì)和本隊(duì)，對(duì)中國(guó)單橫隊(duì)船只穿插，分割包抄。并且，各個(gè)船只酌情分成戰(zhàn)術(shù)隊(duì)，穿插分割。戰(zhàn)場(chǎng)機(jī)動(dòng)的作戰(zhàn)方針在日本艦隊(duì)即使被中國(guó)艦隊(duì)切斷的情況下也能從容作戰(zhàn)。
相比下，中國(guó)古板的作戰(zhàn)方式遜色很多，海戰(zhàn)中的頻頻失誤在自己的艦隊(duì)中埋下了定時(shí)炸彈。中國(guó)海軍規(guī)定，各船只始終艦艏對(duì)敵，隨旗艦運(yùn)動(dòng)，單一死板的作戰(zhàn)為敵人提供了可乘之機(jī)。
更有甚者，單縱隊(duì)變陣的失敗，使弱艦出現(xiàn)無(wú)保護(hù)狀況。未解決的定遠(yuǎn)號(hào)擊敗后由誰(shuí)指揮的棘手問(wèn)題，時(shí)刻戳著北洋水師命運(yùn)的脊梁骨。當(dāng)濟(jì)遠(yuǎn)號(hào)和廣甲號(hào)逃跑后，更是給處境危難的北洋海軍雪上加霜。
一代拳王貌似強(qiáng)壯身軀就這樣在自己的悔恨中慢慢倒下了。
我一直在想，這位封建主義社會(huì)出身的老拳王，當(dāng)他面對(duì)新興資本主義社會(huì)的挑戰(zhàn)時(shí)，失敗是否必然的。答案可能是是，或許是不是。但能肯定的是，倘若拳王把目光放的長(zhǎng)遠(yuǎn)一些，報(bào)國(guó)圖強(qiáng)的雄心壯志善存一些，至少他的隱去能帶上一些王者的尊嚴(yán)和榮耀。
而作為一位強(qiáng)者，想屹立與亞洲乃至世界不動(dòng)搖，光是比別人強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須強(qiáng)上一大截。因?yàn)槿允悄蔷湓挕懊\易守，暗賊難防”，與你旗鼓相當(dāng)?shù)臄橙耍S時(shí)可以用機(jī)遇和計(jì)謀打敗你。只有強(qiáng)上一大截，才能有能力打擊他們的勝你之勢(shì)，才能磨滅他們的戰(zhàn)你之心。