通過讀后感的寫作，我們可以發(fā)現(xiàn)自身的不足之處，并通過對作品的深入理解來豐富和完善自己的思想和見解。寫一篇優(yōu)秀的讀后感需要一定的技巧和方法。首先，我們要對作品的內(nèi)容進行深入的分析和理解，了解作者要表達的主題和思想。其次，我們要注意寫作的結(jié)構(gòu)和表達方式，要有一個清晰的文章框架和流暢的語言表達。最后，我們要結(jié)合自己的感受和體驗，用真實的情感和真誠的語言來表達自己的讀后感。只有這樣，才能寫出一篇令人滿意的讀后感作品。以下是一些讀者對于該書的思考和感受，供大家參考和交流討論。
情人讀后感篇一
情人:獨特而又讓人感到不知所云的風(fēng)格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉(zhuǎn)化，具體來說，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q了。此外，小說也沒有遵循常規(guī)的情節(jié)敘述方法，所有情節(jié)都是不按照時間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達到什么效果。
小說題目叫情人，但是一開始并沒有出現(xiàn)男主人公，反而用了大量篇幅去描寫女主人公和他母親所發(fā)生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來進行一番對母愛的贊揚與對母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時，男主人公出現(xiàn)了，而女主人公大概是出于經(jīng)濟需求開始和這個比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個男人發(fā)生關(guān)系，并且沉迷于這種極度快樂之中，一要再要。此后，作者在描寫他們的關(guān)系和內(nèi)心情感時，多次使用了愛和愛情這兩個詞語，并且我對此疑惑不解，原因大概是因為作者沒有在他們之間設(shè)置一些足夠產(chǎn)生愛這種情感的情節(jié)，因此，我不認(rèn)為這種關(guān)系足以稱之為愛情。而最后結(jié)尾的時候，作者用一句話簡單的解釋了一下愛情的來源——度過了那未盡的一夜。哭過之后，愛情也就隨之來臨。
愛是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來的時候你就能感受到了。
情人讀后感篇二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個習(xí)慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現(xiàn)今社會其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個個故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實的自己。
情人讀后感篇三
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉(zhuǎn)換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉;有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
情人讀后感篇四
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。
情人讀后感篇五
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實在是對渡邊的敘事角度和價值觀判斷不敢茍同。
修子和遠野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個大男子的遠野，一旦遭遇到挫折，比如遠野的妻子的譏諷，比如遠野受傷變的脆弱，便開始對他們之前所謂的愛情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛情這個詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠野的金錢，但是卻從來不曾拒絕遠野物質(zhì)上和精神上的饋贈。遠野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對家庭不負(fù)責(zé)任，對自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因為受到了一點挫折憤怒的對曾經(jīng)心愛的人大打出手，這算什么愛情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點點鼓勵人們的思想吧。
情人讀后感篇六
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。我其實是不怎那么喜歡看外國文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧?！?BR> 情人讀后感篇七
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進被包辦的婚姻。
故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時會帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風(fēng)格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強一些。總之，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇八
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當(dāng)我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔。現(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠的光輝。
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情人讀后感篇九
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來，又遠去…”
《情人》，無望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽臺上，穿著睡衣，這個春節(jié)陽光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無所事事的幾日，無聊像風(fēng)一般穿過空闊的院子。
很多個日子就這般過去。在這個星球上無數(shù)無聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的。“那年，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習(xí)的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說。
德國作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說對里面的`場景感到有點轉(zhuǎn)換不過來。也許，我真的還沒適應(yīng)國外的文學(xué)，或者說，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個自傳性質(zhì)的小說，等等這些外國名著，我始終都沒搞清楚這些小說的主題，他們要表達的感情到底是什么。
以前是不看小說的，因為每次都只看幾頁，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來看，沒看幾頁，就看不下去了，過段時間又覺得還是應(yīng)該看完的，再借來，還是不能“一氣呵成”，借來還去，折騰了幾個輪回才勉強看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因為慣性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個不安分的靈魂，卻生活在一個過于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇十
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開端就把我吸引住了，不太喜歡看外國的作品，因為翻譯者已經(jīng)按照自己的感覺把作者原來的情感改變。而《情人》的開端被杜拉斯寥寥幾語詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國獨樹一幟的藝術(shù)家。小說《情人》以一個法國少女與中國少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛情，蘊藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進入一個生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無聲的音樂，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高級餐館，去逛夜總會，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國情人，極力反對他，卻無恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢欲望。我的愛，從做童妓的時候就被人偷走了。在長達一年半的時間里，我們不斷地幽會，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對派，在既定的社會規(guī)則安排之外去占卜自己的命運，不僅是行動上的，不是被迫的，而是毫不費力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動。從個人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會背景中的道德張力：“這位夫人和這個戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個人都是被隔離出來的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒?！?王道乾譯)異樣的道德意識產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。
她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為他已經(jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛情的不可能性，可真切的愛的感覺將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會聯(lián)結(jié)起來。拋棄道德的庇護是為了抨擊社會中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說中體現(xiàn)的道德心理的意蘊。
戰(zhàn)爭，它們設(shè)定一套道德凌駕在真情實感之中，有這樣一些無知的人堅持自己的真情實感，它們的真誠意味著對道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來設(shè)定道德，還是從社會、從政府的角度來設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來展示對道德的另外一種理解。審視社會以及形成社會的文化。杜拉斯的小說中，社會作為與個體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨特之處，外界之物都是歷史地存在，象時間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人讀后感篇十一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會計、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇十二
看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過的存在?？傊茈y得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十三
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的'男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當(dāng)然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感篇十四
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認(rèn)識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十五
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨有的特點。
就這點來說，其實我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對的內(nèi)心化，個性化的。
不能寫每一個字都想著讀者會怎么看。
那是不對的。
應(yīng)該是絕對的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會湮沒在時代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因為找不到寫作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說過了小說的情節(jié)很簡單。
小說的主人公‘我’是個住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個小學(xué)的校長。
‘我’有兩個哥哥，大哥哥是個流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對會，在一艘渡船上遇了一個富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因為種族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個很真實的女孩。
因為貧窮、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機遇來臨的時候該怎么做。
她是個白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時，機遇來了。
那個男人，那個家里有漂亮藍琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?BR> 當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€男人的時候，她就知道那個男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個陌生的房間，和那個男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個男人只是個附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因為她是白人，他是富人。
不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達過我厭惡戰(zhàn)爭的情感。
那個女孩是不幸的，是的，也許她可能會是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個充滿***的女人，這一點在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個人物那個中國的少爺，也是個很成功的形象。
他也是很怯懦的一個人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時雙手發(fā)抖，因為他是黃種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因為他知道這是沒有結(jié)果的愛。
對于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點，作為一個中國人看這部小說，心理其實是很復(fù)雜的。
那個中國少爺如此無能實在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十六
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說的評論，還有作家王小波曾經(jīng)對這部小說的評論，都很有意思，不能不說，每個人都有自己獨特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說的特色。
一位網(wǎng)友說，“覺得這部小說最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說過，他認(rèn)為：“這篇小說的每一個段落都經(jīng)過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說的開篇就振聾發(fā)聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺詞，當(dāng)時我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺詞呢？應(yīng)該說，這部電影對于這位男生的影響遠遠超過我，他對影片里的細節(jié)和感受也遠遠比我深刻，這大概就是一個人的感受力和與之匹配的事物相遇時的結(jié)果吧。
如果說電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對于人生和愛情的追憶了。男性和女性對于同一樣事物的觀點和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說的時候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：”我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美?，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時還沒有精力去注意小說的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因為這篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對文章里提到的兩個女人，貝蒂.費爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過多少次，我都會被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個老婦人不緊不慢的敘述著一個充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內(nèi)心和時間的長河中。
但是，為什么要讓一個男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過小說和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會這樣，除非他有病，一個四十歲的女人竟沒有她二十歲時漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因為，很少有人真正夸她漂亮”。
“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因為，呵呵，因為她太渴望人對她這么說了，因為沒有男的會這么說”。
我記得看到這樣的留言的時候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非?？尚?。
還有說什么對方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會因為年齡，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實與對方的年齡無關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識字，胡適本人曾經(jīng)說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因為愛，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個俠義的概念，而是一個寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實不是法國少女，而是拖著三個孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對貧窮絕口不提，母親對大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對此他們憎恨自己，憎恨一切。
小說講述了很多女性的不同命運，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點是漂泊在異鄉(xiāng)的外國人。
母親一直為她的孩子的命運擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十七
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇一
情人:獨特而又讓人感到不知所云的風(fēng)格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉(zhuǎn)化，具體來說，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q了。此外，小說也沒有遵循常規(guī)的情節(jié)敘述方法，所有情節(jié)都是不按照時間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達到什么效果。
小說題目叫情人，但是一開始并沒有出現(xiàn)男主人公，反而用了大量篇幅去描寫女主人公和他母親所發(fā)生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來進行一番對母愛的贊揚與對母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時，男主人公出現(xiàn)了，而女主人公大概是出于經(jīng)濟需求開始和這個比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個男人發(fā)生關(guān)系，并且沉迷于這種極度快樂之中，一要再要。此后，作者在描寫他們的關(guān)系和內(nèi)心情感時，多次使用了愛和愛情這兩個詞語，并且我對此疑惑不解，原因大概是因為作者沒有在他們之間設(shè)置一些足夠產(chǎn)生愛這種情感的情節(jié)，因此，我不認(rèn)為這種關(guān)系足以稱之為愛情。而最后結(jié)尾的時候，作者用一句話簡單的解釋了一下愛情的來源——度過了那未盡的一夜。哭過之后，愛情也就隨之來臨。
愛是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來的時候你就能感受到了。
情人讀后感篇二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個習(xí)慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現(xiàn)今社會其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個個故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實的自己。
情人讀后感篇三
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉(zhuǎn)換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉;有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
情人讀后感篇四
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。
情人讀后感篇五
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實在是對渡邊的敘事角度和價值觀判斷不敢茍同。
修子和遠野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個大男子的遠野，一旦遭遇到挫折，比如遠野的妻子的譏諷，比如遠野受傷變的脆弱，便開始對他們之前所謂的愛情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛情這個詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠野的金錢，但是卻從來不曾拒絕遠野物質(zhì)上和精神上的饋贈。遠野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對家庭不負(fù)責(zé)任，對自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因為受到了一點挫折憤怒的對曾經(jīng)心愛的人大打出手，這算什么愛情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點點鼓勵人們的思想吧。
情人讀后感篇六
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。我其實是不怎那么喜歡看外國文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧?！?BR> 情人讀后感篇七
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進被包辦的婚姻。
故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時會帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風(fēng)格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強一些。總之，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇八
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當(dāng)我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔。現(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠的光輝。
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情人讀后感篇九
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來，又遠去…”
《情人》，無望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽臺上，穿著睡衣，這個春節(jié)陽光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無所事事的幾日，無聊像風(fēng)一般穿過空闊的院子。
很多個日子就這般過去。在這個星球上無數(shù)無聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的。“那年，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習(xí)的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說。
德國作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說對里面的`場景感到有點轉(zhuǎn)換不過來。也許，我真的還沒適應(yīng)國外的文學(xué)，或者說，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個自傳性質(zhì)的小說，等等這些外國名著，我始終都沒搞清楚這些小說的主題，他們要表達的感情到底是什么。
以前是不看小說的，因為每次都只看幾頁，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來看，沒看幾頁，就看不下去了，過段時間又覺得還是應(yīng)該看完的，再借來，還是不能“一氣呵成”，借來還去，折騰了幾個輪回才勉強看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因為慣性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個不安分的靈魂，卻生活在一個過于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇十
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開端就把我吸引住了，不太喜歡看外國的作品，因為翻譯者已經(jīng)按照自己的感覺把作者原來的情感改變。而《情人》的開端被杜拉斯寥寥幾語詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國獨樹一幟的藝術(shù)家。小說《情人》以一個法國少女與中國少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛情，蘊藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進入一個生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無聲的音樂，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高級餐館，去逛夜總會，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國情人，極力反對他，卻無恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢欲望。我的愛，從做童妓的時候就被人偷走了。在長達一年半的時間里，我們不斷地幽會，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對派，在既定的社會規(guī)則安排之外去占卜自己的命運，不僅是行動上的，不是被迫的，而是毫不費力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動。從個人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會背景中的道德張力：“這位夫人和這個戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個人都是被隔離出來的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒?！?王道乾譯)異樣的道德意識產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。
她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為他已經(jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛情的不可能性，可真切的愛的感覺將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會聯(lián)結(jié)起來。拋棄道德的庇護是為了抨擊社會中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說中體現(xiàn)的道德心理的意蘊。
戰(zhàn)爭，它們設(shè)定一套道德凌駕在真情實感之中，有這樣一些無知的人堅持自己的真情實感，它們的真誠意味著對道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來設(shè)定道德，還是從社會、從政府的角度來設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來展示對道德的另外一種理解。審視社會以及形成社會的文化。杜拉斯的小說中，社會作為與個體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨特之處，外界之物都是歷史地存在，象時間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人讀后感篇十一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會計、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇十二
看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過的存在?？傊茈y得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十三
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的'男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當(dāng)然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感篇十四
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認(rèn)識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十五
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨有的特點。
就這點來說，其實我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對的內(nèi)心化，個性化的。
不能寫每一個字都想著讀者會怎么看。
那是不對的。
應(yīng)該是絕對的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會湮沒在時代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因為找不到寫作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說過了小說的情節(jié)很簡單。
小說的主人公‘我’是個住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個小學(xué)的校長。
‘我’有兩個哥哥，大哥哥是個流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對會，在一艘渡船上遇了一個富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因為種族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個很真實的女孩。
因為貧窮、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機遇來臨的時候該怎么做。
她是個白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時，機遇來了。
那個男人，那個家里有漂亮藍琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?BR> 當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€男人的時候，她就知道那個男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個陌生的房間，和那個男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個男人只是個附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因為她是白人，他是富人。
不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達過我厭惡戰(zhàn)爭的情感。
那個女孩是不幸的，是的，也許她可能會是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個充滿***的女人，這一點在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個人物那個中國的少爺，也是個很成功的形象。
他也是很怯懦的一個人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時雙手發(fā)抖，因為他是黃種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因為他知道這是沒有結(jié)果的愛。
對于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點，作為一個中國人看這部小說，心理其實是很復(fù)雜的。
那個中國少爺如此無能實在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十六
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說的評論，還有作家王小波曾經(jīng)對這部小說的評論，都很有意思，不能不說，每個人都有自己獨特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說的特色。
一位網(wǎng)友說，“覺得這部小說最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說過，他認(rèn)為：“這篇小說的每一個段落都經(jīng)過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說的開篇就振聾發(fā)聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺詞，當(dāng)時我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺詞呢？應(yīng)該說，這部電影對于這位男生的影響遠遠超過我，他對影片里的細節(jié)和感受也遠遠比我深刻，這大概就是一個人的感受力和與之匹配的事物相遇時的結(jié)果吧。
如果說電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對于人生和愛情的追憶了。男性和女性對于同一樣事物的觀點和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說的時候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：”我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美?，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時還沒有精力去注意小說的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因為這篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對文章里提到的兩個女人，貝蒂.費爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過多少次，我都會被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個老婦人不緊不慢的敘述著一個充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內(nèi)心和時間的長河中。
但是，為什么要讓一個男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過小說和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會這樣，除非他有病，一個四十歲的女人竟沒有她二十歲時漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因為，很少有人真正夸她漂亮”。
“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因為，呵呵，因為她太渴望人對她這么說了，因為沒有男的會這么說”。
我記得看到這樣的留言的時候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非?？尚?。
還有說什么對方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會因為年齡，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實與對方的年齡無關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識字，胡適本人曾經(jīng)說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因為愛，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個俠義的概念，而是一個寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實不是法國少女，而是拖著三個孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對貧窮絕口不提，母親對大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對此他們憎恨自己，憎恨一切。
小說講述了很多女性的不同命運，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點是漂泊在異鄉(xiāng)的外國人。
母親一直為她的孩子的命運擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十七
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。