這本書給我留下了深刻的印象，讀后感中充滿了對(duì)作者思想的思考。寫一篇較為完美的讀后感需要先對(duì)書籍的基本情節(jié)和主題進(jìn)行把握。以下是一些精心整理的讀后感范文，希望能為寫作讀后感的朋友提供一些參考和幫助。
情人讀后感篇一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫過(guò)詩(shī)，但主要寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時(shí)又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇二
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來(lái)，又遠(yuǎn)去…”
《情人》，無(wú)望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽(yáng)臺(tái)上，穿著睡衣，這個(gè)春節(jié)陽(yáng)光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠(yuǎn)山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無(wú)所事事的幾日，無(wú)聊像風(fēng)一般穿過(guò)空闊的院子。
很多個(gè)日子就這般過(guò)去。在這個(gè)星球上無(wú)數(shù)無(wú)聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的?！澳悄?，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習(xí)的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽(yáng)，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說(shuō)。
德國(guó)作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說(shuō)《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無(wú)人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個(gè)下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說(shuō)對(duì)里面的`場(chǎng)景感到有點(diǎn)轉(zhuǎn)換不過(guò)來(lái)。也許，我真的還沒適應(yīng)國(guó)外的文學(xué)，或者說(shuō)，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個(gè)自傳性質(zhì)的小說(shuō)，等等這些外國(guó)名著，我始終都沒搞清楚這些小說(shuō)的主題，他們要表達(dá)的感情到底是什么。
以前是不看小說(shuō)的，因?yàn)槊看味贾豢磶醉?yè)，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來(lái)看，沒看幾頁(yè)，就看不下去了，過(guò)段時(shí)間又覺得還是應(yīng)該看完的，再借來(lái)，還是不能“一氣呵成”，借來(lái)還去，折騰了幾個(gè)輪回才勉強(qiáng)看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因?yàn)閼T性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個(gè)不安分的靈魂，卻生活在一個(gè)過(guò)于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇三
盡管心中有千般不愿，我最終無(wú)法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說(shuō)”。
可這是一本怎樣的“言情小說(shuō)”啊!當(dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過(guò)與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰(shuí)也不會(huì)覺得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說(shuō)。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來(lái)愛情，只是這個(gè)故事的起因。那后來(lái)呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說(shuō)愛的人。再后來(lái)他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔?，F(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無(wú)從改變一絲一毫。再后來(lái)他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因?yàn)樘鎸?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說(shuō)麻木，哪怕舊版《情人》已看過(guò)多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會(huì)深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國(guó)亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
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情人讀后感篇四
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無(wú)聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡?！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩(shī)《當(dāng)你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無(wú)比動(dòng)人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無(wú)比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過(guò)氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過(guò)人山人海看到自己的情人結(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無(wú)奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國(guó)有句古詩(shī)“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國(guó)的輪渡上，看到巨輪笛聲長(zhǎng)鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來(lái)送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角。“她突然不敢肯定她沒愛過(guò)這個(gè)男人，沒有這種她沒有見過(guò)的愛情，因?yàn)檫@愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情?！睙o(wú)論女孩以前如何否定她愛那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無(wú)望阿，或許這輩子再無(wú)法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國(guó)的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無(wú)望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的.意識(shí)流和心理描寫以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說(shuō)時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過(guò)了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長(zhǎng)空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國(guó)男人說(shuō)“他和從前一樣，仍然愛著她，說(shuō)他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因?yàn)閻鄣蒙?，那種無(wú)法愛、愛不到的煎熬才來(lái)得深刻、來(lái)得長(zhǎng)久。我認(rèn)為，《情人》整本書其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來(lái)的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過(guò)的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是?？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛情計(jì)劃來(lái)折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長(zhǎng)眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
情人讀后感篇五
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套。現(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說(shuō)，愛自己！
情人讀后感篇六
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨?，相互慰?有時(shí)，她會(huì)莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽聽你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷?！?BR> 情人讀后感篇七
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開端就把我吸引住了，不太喜歡看外國(guó)的作品，因?yàn)榉g者已經(jīng)按照自己的感覺把作者原來(lái)的情感改變。而《情人》的開端被杜拉斯寥寥幾語(yǔ)詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國(guó)獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家。小說(shuō)《情人》以一個(gè)法國(guó)少女與中國(guó)少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛情，蘊(yùn)藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國(guó)情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時(shí)候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無(wú)聲的音樂，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來(lái)自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國(guó)情人，極力反對(duì)他，卻無(wú)恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢欲望。我的愛，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對(duì)派，在既定的社會(huì)規(guī)則安排之外去占卜自己的命運(yùn)，不僅是行動(dòng)上的，不是被迫的，而是毫不費(fèi)力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動(dòng)。從個(gè)人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說(shuō)突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會(huì)背景中的道德張力：“這位夫人和這個(gè)戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個(gè)人都是被隔離出來(lái)的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過(guò)，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒?！?王道乾譯)異樣的道德意識(shí)產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來(lái)痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。
她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛過(guò)他，是不是用她所未曾見過(guò)的愛情去愛他，因?yàn)樗呀?jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛情的不可能性，可真切的愛的感覺將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會(huì)聯(lián)結(jié)起來(lái)。拋棄道德的庇護(hù)是為了抨擊社會(huì)中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來(lái)我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說(shuō)中體現(xiàn)的道德心理的意蘊(yùn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)，它們?cè)O(shè)定一套道德凌駕在真情實(shí)感之中，有這樣一些無(wú)知的人堅(jiān)持自己的真情實(shí)感，它們的真誠(chéng)意味著對(duì)道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來(lái)設(shè)定道德，還是從社會(huì)、從政府的角度來(lái)設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來(lái)展示對(duì)道德的另外一種理解。審視社會(huì)以及形成社會(huì)的文化。杜拉斯的小說(shuō)中，社會(huì)作為與個(gè)體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨(dú)特之處，外界之物都是歷史地存在，象時(shí)間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人讀后感篇八
起初想看這本書，是因?yàn)橥跣〔ǖ拇罅ν瞥纾救嗽捯褵o(wú)從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對(duì)本書內(nèi)容的精心設(shè)計(jì)組合；其二是因?yàn)樽g者是著名大師王道乾。
第一遍看此書時(shí)，毫無(wú)頭緒，由于“精心設(shè)計(jì)”，使得文學(xué)小白的我遍尋無(wú)著，不解其意，小說(shuō)的敘事不是按照時(shí)間順序延展著，初讀會(huì)有凌亂無(wú)章法之感。幸而書精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無(wú)它意。從橫市到長(zhǎng)沙的大巴，歷時(shí)四個(gè)半但乘程起伏搖晃不適于讀書，等到下午三點(diǎn)半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說(shuō)見諸報(bào)端未獲頒龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見來(lái)，實(shí)在慚愧，本書我仍然一知半解。15歲法國(guó)少女在湄公河上遇到一位27歲的中國(guó)富家少爺。這并不是命定愛情的開端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無(wú)論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會(huì)有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國(guó)男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書名叫做《情人》但我個(gè)人感覺這只是個(gè)支線，連帶出這段情感糾葛之所以會(huì)發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個(gè)令她又愛又恨獨(dú)自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無(wú)限溺愛蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無(wú)助受欺壓少女無(wú)限戀愛的小哥哥。
在書中描述到少女接到小哥哥死去的電報(bào)時(shí)，少女的感覺著墨甚多“最初，不能理解，后來(lái)，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來(lái)，把我淹沒，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛?！北床灰?，繼而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長(zhǎng)篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對(duì)于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長(zhǎng)，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡(jiǎn)陋過(guò)時(shí)的穿著，時(shí)而清醒時(shí)而失去理智的精神狀態(tài)，對(duì)由于個(gè)人溺愛重男輕女所帶來(lái)的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對(duì)于富少的感情，也在變化之中，初始于對(duì)財(cái)富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對(duì)于子女的無(wú)限寬容、對(duì)于生計(jì)壓迫的無(wú)力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時(shí)不得不深深愛著自己的母親。有一個(gè)畫面，我讀來(lái)印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽(yáng)臺(tái)上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實(shí)的母親已經(jīng)回來(lái)了，仍坐在自己身邊。
書本該如此吧，作為一個(gè)平臺(tái)，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖遥且粋€(gè)女人在不再年輕之時(shí)，對(duì)于自己家庭的記述。
情人讀后感篇九
與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。
情人讀后感篇十
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十一
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無(wú)比刺激，沒見過(guò)有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來(lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十三
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國(guó)文學(xué)讀起來(lái)始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟?，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國(guó)男人”，書中沒有提到他的`名字，只說(shuō)他生于中國(guó)富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說(shuō)話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來(lái)他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱弦姷牡谝谎垡苍S便互生喜歡，讓我想到一眼萬(wàn)年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來(lái)，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國(guó)成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無(wú)望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說(shuō)小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國(guó)男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無(wú)望的愛戀，讀起來(lái)感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒有讀過(guò)她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說(shuō)，愛就是愛消失的過(guò)程。得到的開始也許便是失去的開始。
情人讀后感篇十四
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛情去樹立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十五
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒有意識(shí)到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美?，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)?，呵呵，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆]有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非常可笑。
還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒有愛而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因?yàn)閻郏磺卸际亲匀坏?，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十六
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十七
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對(duì)這個(gè)愛情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛情這門玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在。總之很難得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛情，以為對(duì)我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒有對(duì)錯(cuò)沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十八
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開篇，理查德過(guò)問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十九
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實(shí)生活的寫照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感篇一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫過(guò)詩(shī)，但主要寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時(shí)又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇二
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來(lái)，又遠(yuǎn)去…”
《情人》，無(wú)望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽(yáng)臺(tái)上，穿著睡衣，這個(gè)春節(jié)陽(yáng)光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠(yuǎn)山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無(wú)所事事的幾日，無(wú)聊像風(fēng)一般穿過(guò)空闊的院子。
很多個(gè)日子就這般過(guò)去。在這個(gè)星球上無(wú)數(shù)無(wú)聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的?！澳悄?，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習(xí)的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽(yáng)，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說(shuō)。
德國(guó)作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說(shuō)《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無(wú)人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個(gè)下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說(shuō)對(duì)里面的`場(chǎng)景感到有點(diǎn)轉(zhuǎn)換不過(guò)來(lái)。也許，我真的還沒適應(yīng)國(guó)外的文學(xué)，或者說(shuō)，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個(gè)自傳性質(zhì)的小說(shuō)，等等這些外國(guó)名著，我始終都沒搞清楚這些小說(shuō)的主題，他們要表達(dá)的感情到底是什么。
以前是不看小說(shuō)的，因?yàn)槊看味贾豢磶醉?yè)，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來(lái)看，沒看幾頁(yè)，就看不下去了，過(guò)段時(shí)間又覺得還是應(yīng)該看完的，再借來(lái)，還是不能“一氣呵成”，借來(lái)還去，折騰了幾個(gè)輪回才勉強(qiáng)看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因?yàn)閼T性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個(gè)不安分的靈魂，卻生活在一個(gè)過(guò)于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇三
盡管心中有千般不愿，我最終無(wú)法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說(shuō)”。
可這是一本怎樣的“言情小說(shuō)”啊!當(dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過(guò)與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰(shuí)也不會(huì)覺得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說(shuō)。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來(lái)愛情，只是這個(gè)故事的起因。那后來(lái)呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說(shuō)愛的人。再后來(lái)他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔?，F(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無(wú)從改變一絲一毫。再后來(lái)他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因?yàn)樘鎸?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說(shuō)麻木，哪怕舊版《情人》已看過(guò)多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會(huì)深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國(guó)亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
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情人讀后感篇四
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無(wú)聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡?！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩(shī)《當(dāng)你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無(wú)比動(dòng)人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無(wú)比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過(guò)氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過(guò)人山人海看到自己的情人結(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無(wú)奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國(guó)有句古詩(shī)“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國(guó)的輪渡上，看到巨輪笛聲長(zhǎng)鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來(lái)送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角。“她突然不敢肯定她沒愛過(guò)這個(gè)男人，沒有這種她沒有見過(guò)的愛情，因?yàn)檫@愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情?！睙o(wú)論女孩以前如何否定她愛那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無(wú)望阿，或許這輩子再無(wú)法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國(guó)的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無(wú)望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的.意識(shí)流和心理描寫以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說(shuō)時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過(guò)了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長(zhǎng)空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國(guó)男人說(shuō)“他和從前一樣，仍然愛著她，說(shuō)他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因?yàn)閻鄣蒙?，那種無(wú)法愛、愛不到的煎熬才來(lái)得深刻、來(lái)得長(zhǎng)久。我認(rèn)為，《情人》整本書其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來(lái)的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過(guò)的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是?？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛情計(jì)劃來(lái)折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長(zhǎng)眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
情人讀后感篇五
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套。現(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說(shuō)，愛自己！
情人讀后感篇六
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨?，相互慰?有時(shí)，她會(huì)莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽聽你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷?！?BR> 情人讀后感篇七
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開端就把我吸引住了，不太喜歡看外國(guó)的作品，因?yàn)榉g者已經(jīng)按照自己的感覺把作者原來(lái)的情感改變。而《情人》的開端被杜拉斯寥寥幾語(yǔ)詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國(guó)獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家。小說(shuō)《情人》以一個(gè)法國(guó)少女與中國(guó)少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛情，蘊(yùn)藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國(guó)情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時(shí)候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無(wú)聲的音樂，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來(lái)自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國(guó)情人，極力反對(duì)他，卻無(wú)恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢欲望。我的愛，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對(duì)派，在既定的社會(huì)規(guī)則安排之外去占卜自己的命運(yùn)，不僅是行動(dòng)上的，不是被迫的，而是毫不費(fèi)力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動(dòng)。從個(gè)人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說(shuō)突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會(huì)背景中的道德張力：“這位夫人和這個(gè)戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個(gè)人都是被隔離出來(lái)的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過(guò)，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒?！?王道乾譯)異樣的道德意識(shí)產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來(lái)痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。
她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛過(guò)他，是不是用她所未曾見過(guò)的愛情去愛他，因?yàn)樗呀?jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛情的不可能性，可真切的愛的感覺將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會(huì)聯(lián)結(jié)起來(lái)。拋棄道德的庇護(hù)是為了抨擊社會(huì)中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來(lái)我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說(shuō)中體現(xiàn)的道德心理的意蘊(yùn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)，它們?cè)O(shè)定一套道德凌駕在真情實(shí)感之中，有這樣一些無(wú)知的人堅(jiān)持自己的真情實(shí)感，它們的真誠(chéng)意味著對(duì)道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來(lái)設(shè)定道德，還是從社會(huì)、從政府的角度來(lái)設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來(lái)展示對(duì)道德的另外一種理解。審視社會(huì)以及形成社會(huì)的文化。杜拉斯的小說(shuō)中，社會(huì)作為與個(gè)體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨(dú)特之處，外界之物都是歷史地存在，象時(shí)間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人讀后感篇八
起初想看這本書，是因?yàn)橥跣〔ǖ拇罅ν瞥纾救嗽捯褵o(wú)從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對(duì)本書內(nèi)容的精心設(shè)計(jì)組合；其二是因?yàn)樽g者是著名大師王道乾。
第一遍看此書時(shí)，毫無(wú)頭緒，由于“精心設(shè)計(jì)”，使得文學(xué)小白的我遍尋無(wú)著，不解其意，小說(shuō)的敘事不是按照時(shí)間順序延展著，初讀會(huì)有凌亂無(wú)章法之感。幸而書精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無(wú)它意。從橫市到長(zhǎng)沙的大巴，歷時(shí)四個(gè)半但乘程起伏搖晃不適于讀書，等到下午三點(diǎn)半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說(shuō)見諸報(bào)端未獲頒龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見來(lái)，實(shí)在慚愧，本書我仍然一知半解。15歲法國(guó)少女在湄公河上遇到一位27歲的中國(guó)富家少爺。這并不是命定愛情的開端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無(wú)論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會(huì)有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國(guó)男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書名叫做《情人》但我個(gè)人感覺這只是個(gè)支線，連帶出這段情感糾葛之所以會(huì)發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個(gè)令她又愛又恨獨(dú)自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無(wú)限溺愛蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無(wú)助受欺壓少女無(wú)限戀愛的小哥哥。
在書中描述到少女接到小哥哥死去的電報(bào)時(shí)，少女的感覺著墨甚多“最初，不能理解，后來(lái)，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來(lái)，把我淹沒，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛?！北床灰?，繼而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長(zhǎng)篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對(duì)于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長(zhǎng)，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡(jiǎn)陋過(guò)時(shí)的穿著，時(shí)而清醒時(shí)而失去理智的精神狀態(tài)，對(duì)由于個(gè)人溺愛重男輕女所帶來(lái)的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對(duì)于富少的感情，也在變化之中，初始于對(duì)財(cái)富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對(duì)于子女的無(wú)限寬容、對(duì)于生計(jì)壓迫的無(wú)力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時(shí)不得不深深愛著自己的母親。有一個(gè)畫面，我讀來(lái)印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽(yáng)臺(tái)上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實(shí)的母親已經(jīng)回來(lái)了，仍坐在自己身邊。
書本該如此吧，作為一個(gè)平臺(tái)，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖遥且粋€(gè)女人在不再年輕之時(shí)，對(duì)于自己家庭的記述。
情人讀后感篇九
與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。
情人讀后感篇十
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十一
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無(wú)比刺激，沒見過(guò)有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來(lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十三
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國(guó)文學(xué)讀起來(lái)始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟?，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國(guó)男人”，書中沒有提到他的`名字，只說(shuō)他生于中國(guó)富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說(shuō)話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來(lái)他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱弦姷牡谝谎垡苍S便互生喜歡，讓我想到一眼萬(wàn)年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來(lái)，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國(guó)成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無(wú)望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說(shuō)小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國(guó)男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無(wú)望的愛戀，讀起來(lái)感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒有讀過(guò)她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說(shuō)，愛就是愛消失的過(guò)程。得到的開始也許便是失去的開始。
情人讀后感篇十四
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛情去樹立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十五
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒有意識(shí)到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美?，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)?，呵呵，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆]有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非常可笑。
還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒有愛而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因?yàn)閻郏磺卸际亲匀坏?，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十六
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十七
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對(duì)這個(gè)愛情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛情這門玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在。總之很難得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛情，以為對(duì)我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒有對(duì)錯(cuò)沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十八
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開篇，理查德過(guò)問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十九
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實(shí)生活的寫照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。