心得體會(huì)是對(duì)自己在學(xué)習(xí)或工作中所經(jīng)歷的事情進(jìn)行總結(jié)和概括的一種方式。6.寫一篇完美的心得體會(huì)需要我們具備批判性思維和自我評(píng)價(jià)的能力。這些心得體會(huì)范文包含了豐富的內(nèi)容和深刻的觀點(diǎn)，值得我們認(rèn)真閱讀和思考。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇一
火車呼嘯而過，那亮光，那原先照耀黑暗的一切光亮，噼啪一聲，變得昏暗了，永遠(yuǎn)熄滅了。
優(yōu)雅高貴的、生機(jī)盎然的安娜，走向了臥軌自殺。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中，掙扎于紛繁糾結(jié)的水草里，最終看著生命的最后一個(gè)氣泡湮滅在那遙不可及的光亮間。
她飛蛾撲火般的愛情燃燒了自己的.生命。從最初的優(yōu)雅風(fēng)情，純真又誠(chéng)摯，到最后陷入神經(jīng)質(zhì)般瘋狂的妒忌和猜疑中。不得不說(shuō)是她心中的執(zhí)念讓她瘋魔。
“由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無(wú)憂亦無(wú)怖?！狈鸺矣醒匀缡恰４缺姆鹗窃谡f(shuō)：親愛的孩子，不過分執(zhí)著于愛，不要迷失于恨，云淡風(fēng)輕才能追求生命的解脫。
生命之弦華美而珍貴，只有充滿柔情的手才能彈奏出美妙的樂章。我們是需要愛的，我們需要豐沛的情感來(lái)點(diǎn)綴這冰冷的世界。但塵埃中蒙頭追逐的人啊，又總是容易忘記，水滿則溢，過猶不及，擔(dān)負(fù)太多，生命自然無(wú)法承受。
安娜之死，于我們這些無(wú)關(guān)緊要的旁觀者而言，是一次華美而壯烈的英勇就義，她用生命“挺身反抗人生無(wú)涯的苦難”。于她自己而言，卻是一場(chǎng)一敗涂地的豪賭。凡是有果，則必有因。扼腕嘆息之余，與朦朧淚光之中，我卻也隱約了悟：正是因?yàn)樽魑?追求的太多，安娜才最終壓垮了她自己。
于上流社會(huì)那一片虛偽泥沼中，安娜勇于放棄榮華的地位轉(zhuǎn)身奔向愛情和自由，這樣純粹又熱烈的勇氣便是她迷人魅力的源泉?？墒聦?shí)上，她高估了她自己，在狂熱愛情的驅(qū)使下，她于某一瞬間奮不顧身，可隨后卻又膽怯畏縮。
安娜太貪心了，紅玫瑰與白月光，她都想要。既要愛情，也要名譽(yù)。這一切都需要巨大的精力去維持。于是一日日，安娜熬盡了自己的心血，迷失，焦慮，漸至淪喪，終究一敗涂地。
人不可為貪欲所控制，這是眾所周知的，可天下又有幾人能做到？世界是平衡的，人的精力是有限的，將欲有所得，必先有所棄，這樣，才能將自己的生命騰出更大的空間，來(lái)安放那些對(duì)自己真正彌足珍貴的東西。
敢于追求是勇氣，敢于舍棄則更是有魄力?！笆篱g好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！备∈乐忻篮玫氖牢锴f(wàn)，繁花叢中只需得一兩朵來(lái)裝點(diǎn)生命便足矣！
柔軟又脆弱的生命，豐沛又堅(jiān)韌的生命，愿你善待它。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇二
在世界文學(xué)的崇山峻嶺中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克這幾座高峰比肩而立的俄國(guó)作家當(dāng)首推列夫托爾斯泰。
托爾斯泰是一位有思想的藝術(shù)家，也是一位博學(xué)的藝術(shù)大師。在俄羅斯文學(xué)中，他是創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最高的作家。
他的作品中所展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊、蘊(yùn)含的思想之豐饒，融會(huì)的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人望洋興嘆?！栋材?卡列尼娜》是他最偉大的作品之一。
女主人公安娜?卡列尼娜是一位外表美麗，情感真摯，內(nèi)心世界豐富，充滿活力的年輕女性。她的父母讓她嫁給了比她年長(zhǎng)許多的彼得堡官員卡列寧。
一次偶然的機(jī)會(huì)，她遇到并愛上了一個(gè)年輕瀟灑的軍官沃倫斯基，并懷孕了。
安娜?卡列尼娜雖然對(duì)這件事切齒悔痛，并且大病一場(chǎng)，但最終還是離家出走，投入渥倫斯基的懷抱。
她面臨著全社會(huì)的敵意，并奮起反抗，最終與渥倫斯基感情決裂，走上自殺的道路。
作者原本想通過這部作品表達(dá)女性在家應(yīng)該做一個(gè)好妻子和好母親的思想，但安娜的經(jīng)歷卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)主題，提出了具有深遠(yuǎn)人類意義的女性解放問題。
作者對(duì)安娜命運(yùn)的設(shè)想原本局限于一種宗教宿命論，但作品的`客觀意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者本人的意愿，成為對(duì)不公平社會(huì)的有力控訴。
100多年來(lái)，《安娜?卡列尼娜》的巨大成功一直受到人們的認(rèn)可和高度贊揚(yáng)。它的成就和影響無(wú)疑是前所未有的。
它將19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了頂峰，并建立了一座高聳的紀(jì)念碑。另一方面，《安娜?卡列尼娜》則被用作19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過這種方式，許多人了解了19世紀(jì)70年代俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
俄國(guó)后來(lái)的民主革命者就是在這里開始對(duì)社會(huì)進(jìn)行抨擊的。
列寧，俄國(guó)革命的領(lǐng)袖，讀過《安娜卡列尼娜》很多次，以至于他把封面弄皺了。他說(shuō):托爾斯泰在他自己的作品中可以提出這么多重要的問題，可以達(dá)到這么大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一流的地位。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇三
昨天看《牛虻》正到關(guān)鍵時(shí)刻……可是沒有接著看下去。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)刻，對(duì)于看一個(gè)故事來(lái)說(shuō)是最美的，所以我希望它能更長(zhǎng)久些。
第一卷，年少的亞瑟是虔誠(chéng)而完美的。相信同志，相信意大利的民主，更相信上帝，以及它忠實(shí)的奴仆蒙太里尼神父。
第二卷，發(fā)生了一個(gè)變故，這個(gè)變故改變的，不僅僅是亞瑟的人生，還有他那顆原本潔凈無(wú)塵的靈魂。他有了臉上的疤痕和身體的殘疾，有了神經(jīng)質(zhì)的口吃和尖酸刻薄的言辭，有了一個(gè)形象的新名字——牛虻。他企圖忘記過去又絕難擺脫過去，他愛的人也是他憎恨的人。他就是如此矛盾而痛苦的活著，讓人不解。
第三卷。
開始寫“第三卷”的時(shí)候已經(jīng)距離那個(gè)“昨天”半個(gè)月了，因這個(gè)故事而開始的幽暗心情已經(jīng)漸漸明朗，看到雨夾雪之后的燦爛陽(yáng)光，心境清明。
已經(jīng)有些忘記第三卷講的是什么了，或者說(shuō)，整個(gè)故事都已經(jīng)被我漸漸淡忘了。但是可以用一句話概括第三卷，就是牛虻死了。
這個(gè)結(jié)局讓人悲痛，我為此足足消沉了一個(gè)星期?？墒莾蓚€(gè)星期以后，我已經(jīng)回到了自己的生活，就像從來(lái)不知道這個(gè)故事一樣。我不能再說(shuō)什么，關(guān)于信仰，關(guān)于死亡。也許就像海明威說(shuō)的，有些故事進(jìn)行到后來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，死是唯一的結(jié)局。
我的這個(gè)“讀后感”寫得很沒樣子，沒有中心，也沒說(shuō)出個(gè)所以然來(lái)，有點(diǎn)對(duì)不住小學(xué)時(shí)代的語(yǔ)文老師。不過真是……兩個(gè)星期，就已經(jīng)時(shí)過境遷了。新近看完的一本書是毛姆的《刀鋒》，四天以后的今天，已然也是時(shí)過境遷。
唉，不知道看書為了什么。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇四
《安娜?卡列尼娜》是俄國(guó)作家列夫?托爾斯泰于1874年-1877年間創(chuàng)作的小說(shuō)，被廣泛認(rèn)為是寫實(shí)主義小說(shuō)的經(jīng)典代表。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。以下讀后感由應(yīng)屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家整理提供，希望大家喜歡。
相信凡是讀過或者接觸過托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品?！栋材?卡列尼娜》在這三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜?卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻矍閱栴}而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過，這也是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲?瑪索主演的電影《安娜?卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來(lái)《安娜?卡列尼娜》這部作品來(lái)細(xì)細(xì)品味。
《安娜?卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜?卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場(chǎng)愛情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著那一襲與渥倫斯基初次見面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無(wú)限悲傷。
有人說(shuō)在描寫女性的作品中，《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)中無(wú)疑是一流的，在萬(wàn)千作品的女性人物中，安娜?卡列尼娜無(wú)疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷矍榈幕A(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜?卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛追求的瘋狂，記得小說(shuō)中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無(wú)疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來(lái)，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛他，我是他的情婦??隨你高興怎么樣把我處置吧?！边@樣的話。安娜愛她的兒子，用她的話說(shuō)兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來(lái)?？墒沁@些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“叛女”終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍€是悔悟?安娜?卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫?托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜?卡列尼娜無(wú)疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說(shuō)只是以家庭婚姻為基本單位而展開的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的“真實(shí)”。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說(shuō)是真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來(lái)自于他的智慧，來(lái)自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來(lái)自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜?卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜?卡列尼娜》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)愛情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開始。”雖然不能只用這樣一句話來(lái)評(píng)價(jià)《安娜?卡列尼娜》，但是，相信看過這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜?卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇五
相信凡是讀過或者接觸過托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品。《安娜·卡列尼娜》在這三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻矍閱栴}而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過，這也是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲·瑪索主演的電影《安娜·卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來(lái)《安娜·卡列尼娜》這部作品來(lái)細(xì)細(xì)品味。
《安娜·卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜·卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場(chǎng)愛情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著那一襲與渥倫斯基初次見面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無(wú)限悲傷。
有人說(shuō)在描寫女性的作品中，《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中無(wú)疑是一流的，在萬(wàn)千作品的女性人物中，安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷矍榈幕A(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜·卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛追求的瘋狂，記得小說(shuō)中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無(wú)疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來(lái)，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛他，我是他的情婦??隨你高興怎么樣把我處置吧?！边@樣的話。安娜愛她的兒子，用她的話說(shuō)兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來(lái)?？墒沁@些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍€是悔悟?安娜·卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫·托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說(shuō)只是以家庭婚姻為基本單位而展開的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的"真實(shí)"。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說(shuō)是真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來(lái)自于他的智慧，來(lái)自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來(lái)自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜·卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜·卡列尼娜》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)愛情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開始?！彪m然不能只用這樣一句話來(lái)評(píng)價(jià)《安娜·卡列尼娜》，但是，相信看過這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜·卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇六
《安妮日記》里的小主人公安妮·弗蘭克把我深深的感動(dòng)了，為什么呢?那就跟我來(lái)吧!
《安妮日記》講述的是猶太少女安妮·弗蘭克和人在密室里的真實(shí)記錄。安妮原來(lái)是居住德國(guó)的法蘭克福，由于有外來(lái)人侵犯，她的一家就到了荷蘭的阿姆斯特丹。1942年6月12日，是安妮13歲的生日，她收到了一份生日禮物——一本精美的日記本，從這時(shí)開始她把日記本當(dāng)成了自己最知心的朋友，并且把它取了個(gè)名字——吉蔕。也從這時(shí)開始，她用她的筆以一個(gè)作家的夢(mèng)想記錄下了在密室生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也寫下了關(guān)于自然、性、上帝、宗教等種.種問題。
他們從1942年7月6日躲進(jìn)密室，到1944年8月4日，在這漫長(zhǎng)的25個(gè)月里，安妮也用日記恢復(fù)了原來(lái)的鎮(zhèn)定。雖然她寫的每一篇日記非常簡(jiǎn)短，可是我們可以看出安妮很想恢復(fù)自由。我想：在密室里那么泛味、苦悶，安妮也面對(duì)著種.種恐懼、不安，可是她怎樣能用一種簡(jiǎn)單的方法——寫日記來(lái)消除這些呢?這可是一般人做不到的。
《安妮日記》里的日記很簡(jiǎn)短，但是給人的印象卻很深刻，這本書之所以可以選為世界名著，也因?yàn)樗恼鎸?shí)和樸素，而也是它的真實(shí)、樸素，安妮的堅(jiān)強(qiáng)自信把我給感動(dòng)了?！栋材萑沼洝肥菋寢屚扑]給我讀的一本書，據(jù)媽媽說(shuō)她小時(shí)候讀完這本書很受震撼。我在寒假期間也閱讀了這本書，讀了之后我也不禁受到了震撼，我還想把這本書介紹給更多的讀者?！栋材萑沼洝返淖髡呤仟q太女孩安妮·弗蘭克，這本書記敘了在荷蘭被德國(guó)納粹占領(lǐng)的兩年中，13歲的猶太少女安妮一家躲進(jìn)狹小的密室中，他們猶如坐在一個(gè)即將噴發(fā)的火山口上，腳下是滾燙的巖漿，火山隨時(shí)都有噴發(fā)的可能，憤怒、恐懼、絕望、悲傷、甚至瀕臨崩潰，就是在這樣一個(gè)極端與特殊的環(huán)境下，安妮從沒有絕望!堅(jiān)持學(xué)習(xí)寫日記，記錄了周圍環(huán)境、人與事對(duì)自己的考驗(yàn)、磨礪和成長(zhǎng)的經(jīng)歷。她盼望世界和平，自己能成為一名記者和作家，為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。她用她的堅(jiān)強(qiáng)快樂去鼓舞身邊那些絕望到極點(diǎn)的大人們，使他們重燃信心和勇氣。
也許我們常常會(huì)因?yàn)橐恍┬⌒〉拇煺鄱p言放棄，會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的困難而怨天尤人，安妮的故事會(huì)給我們啟迪和激勵(lì)。她那種歷經(jīng)磨難而樂觀向上的態(tài)度，身處絕境卻不放棄希望的精神永遠(yuǎn)值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。讓我們學(xué)會(huì)在逆境中磨練自己，在困難面前知難而進(jìn)，為實(shí)現(xiàn)自己的理想而不斷努力!
安妮的故事，就像是一個(gè)天然的電影劇本，它承載了人類所有的美好詞匯——樂觀、信念、感恩、勇氣和愛。
安妮，你讓我們知道，溫暖，美好，信任，尊嚴(yán)，堅(jiān)強(qiáng);你讓我們知道，頹廢，空虛，迷茫，不過是糟踐自己;你讓我們懷念，你讓我們振作;你讓我們知道，要好好去愛，好好生活。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇七
每個(gè)人對(duì)愛情都很憧憬，想著愛情的美好，但是愛情不一定是自己想要的那種，所以我們不要太沉迷于愛情里。
愛情固然美好，就像絢爛的花朵，它可能是人一生的向往，擁有一個(gè)人一生的快樂和幸福，但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵，就像飛蛾撲火一樣在愛情中灰飛煙滅。
安娜原本期盼和弗倫斯基過著幸福的生活，她才有了勇氣，對(duì)她來(lái)說(shuō)他就是希望和寄托，而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感，就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣，這種愛談不上偉大。安娜對(duì)愛情的渴望讓她忘卻了苦惱，愛情的力量就是如此強(qiáng)大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過，安娜是一個(gè)母親，對(duì)兒子的牽掛，對(duì)兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對(duì)生活和理想失去了信心，失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命，尋求心靈的安靜。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束，她被世俗嘲笑和譏諷，她完全追求的愛情也將粉碎，經(jīng)過心靈的折磨，她以死來(lái)證明對(duì)社會(huì)的反抗，對(duì)真愛的執(zhí)著。(我很是佩服)。
我敢相信在現(xiàn)在的社會(huì)安娜這種形象還會(huì)受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她，一個(gè)柔弱的她還是沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她，現(xiàn)在需要的大概是無(wú)痛苦，無(wú)干擾的生活吧，但現(xiàn)實(shí)給不了。
愛情是什么?對(duì)安娜來(lái)說(shuō)，她又是否得到過?她所追求的是和她在一起不拋棄她，在任何時(shí)候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發(fā)現(xiàn)她只是一個(gè)脆弱的女子，她無(wú)力抵制。因?yàn)樗龥Q定死亡，一個(gè)常人無(wú)法亂下的決定。在孤獨(dú)的身軀背后我還看到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂，來(lái)時(shí)一人，去時(shí)一人。孤獨(dú)是這個(gè)女人的結(jié)局，悲慘是這個(gè)女人的宿命。
火車駛過時(shí)，輕輕地，不要打擾安娜安靜的生活。
看了安娜卡列寧娜對(duì)愛情還會(huì)那么盲目嗎?你還會(huì)那么執(zhí)著的追求愛情嗎?有時(shí)候緣分到了，就能收獲你想要的愛情。
這本書透過主人公安娜卡列尼娜追求感情而失敗的杯具和列文在農(nóng)村面臨的危機(jī)而進(jìn)行的革命與探索，這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到鄉(xiāng)下鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
安娜可列尼娜的哥哥奧布朗斯基在已經(jīng)有五個(gè)孩子的狀況下卻仍與家庭教師相愛，與他的妻子杜麗鬧翻。而趕去莫斯科為哥嫂調(diào)節(jié)的安娜，卻在車站認(rèn)識(shí)了故事的另一個(gè)主角——渥倫斯基。于是，這個(gè)糾結(jié)的故事就這樣華麗麗的開始了。
話說(shuō)當(dāng)時(shí)，杜杜麗的妹妹吉提正暗戀渥倫斯基，可渥倫同學(xué)卻無(wú)心娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉(xiāng)下趕來(lái)，在舞會(huì)上向吉提求婚，卻被當(dāng)場(chǎng)拒絕。在同一場(chǎng)舞會(huì)上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來(lái)安娜已經(jīng)有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學(xué)有點(diǎn)一根經(jīng)，因此也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當(dāng)空氣。本來(lái)吧，這事到這也差不多要結(jié)束了，但是當(dāng)時(shí)艱辛誰(shuí)人知?沒想到安娜和渥倫斯基，一個(gè)里應(yīng)，一個(gè)外合，硬是弄出一大堆事兒來(lái)……天理難容，也注定了他們的杯具。
哎，回想當(dāng)時(shí)看書時(shí)，我可沒少罵渥倫斯基和安娜，感情是一回事，家庭又是一回事，他們所謂的感情是虛無(wú)飄渺的，無(wú)論如何總不就應(yīng)沖開家庭的底線。雖然說(shuō)當(dāng)時(shí)卡列寧與安娜歲數(shù)相差甚大，但他寬容但是少見的，他總在為安娜著想，對(duì)安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，樣的胸襟一百個(gè)人里面也沒有一個(gè)啊!從安娜的種種來(lái)看，安娜是一個(gè)連自己都不會(huì)為自己思考更別說(shuō)顧全大局的人，不明白道德為何物的可憐人，也正是正因她自己，才一手造就了這場(chǎng)杯具。
卡列寧、伏倫斯基、社會(huì)、安娜這四個(gè)點(diǎn)。同樣，我覺得安娜的死與這四個(gè)方面或多或少都有關(guān)系。
那么首先來(lái)說(shuō)說(shuō)卡列寧，卡列寧是安娜政治意義上的丈夫。安娜出身貴族，按照當(dāng)時(shí)貴族和教會(huì)的婚姻制度嫁給了卡列寧?？袑幈劝材却蠖畾q，但是官運(yùn)亨通。他虛偽冷酷，野心仕途，是個(gè)十足的做官機(jī)器。而安娜卻同他正好相反，她熱情善良，生氣蓬勃，但在與卡列寧結(jié)婚后，她的生氣被死死地壓抑住了。所以安娜并沒有得到丈夫應(yīng)有的愛，她對(duì)此感到很失望，因此便會(huì)有了優(yōu)倫斯基。
其次，伏倫斯基是安娜心目中真正的丈夫，但是用一個(gè)準(zhǔn)確的描述來(lái)說(shuō)更應(yīng)該是“情夫”。安娜對(duì)伏倫斯基一見鐘情，賽馬時(shí)伏倫斯基的受傷。也讓安娜痛心不已。但也因?yàn)榭袑帉?duì)安娜沒有愛，安娜對(duì)卡列寧列是毫無(wú)感情可言，所以安娜將自己的愛都傾注到了伏倫斯基身上，有一句話叫“希望有多大，失望就有多大?！碑?dāng)安娜覺得伏倫斯基不愛她了以后，看到了火車，便撲向車輪底下，結(jié)束了自己的年輕歲月。
社會(huì)是一個(gè)復(fù)雜的群體，當(dāng)社會(huì)的輿論遣責(zé)加在一個(gè)弱不禁風(fēng)的女子身上，可想而知她的內(nèi)心是多么的緊張，多么的痛苦。
安娜與一個(gè)“丈夫”生活在一起，她一點(diǎn)也不快樂。但她為什么沒有權(quán)利可以去尋找自己的真愛?當(dāng)然，安娜沒有能夠與卡列寧離婚，也一定是迫于社會(huì)教皇的規(guī)定。
安娜的臥軌自殺四個(gè)方面都要有一定的責(zé)任。但總的來(lái)說(shuō)我自己認(rèn)為是安娜自己之過。
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。
看到安娜出于嫉妒對(duì)渥倫斯基的不信任和無(wú)端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結(jié)合的不幸根源是因?yàn)闆]有愛情，那其實(shí)和渥倫斯基在一起也沒有讓她幸福。安娜實(shí)在過于自我，他要的是渥倫斯基的愛，但也是自己親手毀了這份愛。當(dāng)時(shí)的縱身一躍也只為報(bào)復(fù)愛人。
沒有看書以前我以為渥倫斯基是個(gè)壞男人，并不是的，他也是真心愛著安娜的。是安娜的喜怒無(wú)常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛情，她希望渥倫斯基也是如此。但對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)愛情是生活調(diào)味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說(shuō)自己什么都沒有一切都是失去了,只能靠自己的愛情吸引力來(lái)留住他。安娜的愛像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無(wú)法承受世人的眼光。無(wú)法放棄社交，又受不了社交界對(duì)她的態(tài)度。貫穿全文我也無(wú)法理解最初不同意離婚的理由，她愛兒子也只去看過兒子一次。第二個(gè)理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對(duì)的。
一開始卡列寧讓人覺得虛偽，懦弱，不敢面對(duì)妻子出軌變心的事實(shí)，尋求宗教慰藉逃避現(xiàn)實(shí)，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現(xiàn)狀，甚至允許她與情人往來(lái)。但看到妻子產(chǎn)后抑郁發(fā)作的時(shí)候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛付出了一切，真心實(shí)意的為安娜著想。但世人都無(wú)法愛上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒啥好說(shuō)的，樸實(shí)的小地主，熱愛自己的土地，正直又善良。全書讓我看得最爽的地方就是當(dāng)列文看到別人對(duì)妻子言行輕佻的時(shí)候直接將他趕出家門。
引用文中一句話結(jié)束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。"。
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書，因?yàn)殛P(guān)于愛情的故事看的`太多了，并且感覺自己已經(jīng)不太適合看這類故事了。不過由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過如果這本書只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過割草之類的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇八
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對(duì)愛情的絕望。
羅曼羅蘭說(shuō)，愛情是一件很無(wú)奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起?？墒牵顭o(wú)奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。
有個(gè)詞組叫做fadeout，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來(lái)形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無(wú)比，一語(yǔ)中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說(shuō)愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽(yáng)光充足的愛情。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇九
書中主要內(nèi)容，地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國(guó)民黨抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑……然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁(yè)，都讓我止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽(yáng)光下回憶。
人們紛紛在這個(gè)叫做活著的故事里一一死去。
作為一個(gè)冷酷的作者，余華不動(dòng)聲色地讓我們跟隨他的冰冷筆調(diào)，目睹少爺福貴的荒誕、破產(chǎn)和艱難;繼而又假惺惺地給我們一點(diǎn)點(diǎn)美好的希望，讓有慶得到長(zhǎng)跑第一名，讓鳳霞嫁了人懷了孩子，讓某些時(shí)刻有了溫情脈脈，有了簡(jiǎn)陋的歡樂。然而就在我們以為噩夢(mèng)不再縈繞他們的時(shí)候，余華絲毫沒有猶疑，他鐵青著臉讓自己的角色們迅速以各種方式死去，毫無(wú)征兆，近乎殘忍。
只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場(chǎng)。
有慶是第一個(gè)突然死去的。
“有慶不會(huì)在這條路上跑來(lái)了?！彼哪赣H說(shuō)。大多數(shù)人應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候心痛不已。貧苦艱難的生活，福貴簡(jiǎn)單而粗暴的教育方式，都不曾讓有慶對(duì)生活喪失希望。他熱愛他的兩只小羊，為了割草和上學(xué)每天來(lái)回奔命。所以當(dāng)他在父親眼前拿了長(zhǎng)跑第一名的時(shí)候，我們都天真地以為悲劇該結(jié)束了，事情在慢慢好起來(lái)，于是有了一點(diǎn)淡淡的喜樂。
可是我們?cè)趺粗浪麜?huì)猝然死去。就像今天我們知道的許多社會(huì)底層的人們一樣，有慶的死冤枉而荒謬。由于血型不幸與臨盆的縣長(zhǎng)夫人相同，他竟是因?yàn)槌檠^多而夭亡的。
我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來(lái)的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽?！?BR> 一切就像一個(gè)巨大的詛咒。女兒，妻子，女婿，外孫，最后福貴只剩下自己。和一頭也叫做福貴的老牛。
因?yàn)檫h(yuǎn)離那些動(dòng)蕩的年月，因?yàn)椴⑽凑嬲羞^艱難和困頓，這個(gè)故事讓年青的我們不禁有些戰(zhàn)栗。薄薄的十二萬(wàn)字，籠罩著“欲哭無(wú)淚的壓抑”。
只是闔上書本之時(shí)，內(nèi)心似乎多了一些超越世俗欲望和紛爭(zhēng)的平靜?，F(xiàn)實(shí)生活的無(wú)情與殘忍，遠(yuǎn)比我們想象的要寬廣;而活著，縱使要擔(dān)當(dāng)諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅(jiān)忍，頑強(qiáng)。這應(yīng)當(dāng)便是生命的力量罷。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十
滿篇似乎是細(xì)密的敘述，似乎充滿了一些小小的不滿，小小的責(zé)備，卻又隱約透著那些不易察覺到的，細(xì)小的懷念。
“一到夏天，睡覺時(shí)她又伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個(gè)‘大’字，擠得我沒有余地翻身，久睡在一角的席子上，又已經(jīng)烤得那么熱。推她呢，不動(dòng);叫她呢，也不聞?！L(zhǎng)媽媽生得那么胖，必須很怕熱罷?晚上的睡相，怕不見得很好罷?……’母親聽到我多回訴苦之后，以前這樣地問過她。我也明白這意思是要她多給我一些空席。她不開口。但到夜里，我熱得醒來(lái)的時(shí)候，卻仍然看見滿床擺著一個(gè)‘大’字，一條臂膊還擱在我的頸子上。我想，這實(shí)在是無(wú)法可想了?！?BR> 一句“我實(shí)在不大佩服她”引出了長(zhǎng)媽媽的瑣碎與“不良”睡姿，長(zhǎng)媽媽確乎是個(gè)鄉(xiāng)野隨便的婦人?！按蟆弊值乃?，心也是大大的。
長(zhǎng)媽媽信神，重運(yùn)氣。在那個(gè)年代，冥冥中的神靈或許是唯一的一種安慰，一種寄托，一種慶幸。
“她常常對(duì)我講‘長(zhǎng)毛’。她之所謂‘長(zhǎng)毛’者，不但洪秀全軍，似乎連之后一切土匪強(qiáng)盜都在內(nèi)，但除卻革命黨，因?yàn)槟菚r(shí)還沒有。她說(shuō)得長(zhǎng)毛十分可怕，他們的話就聽不懂。我那時(shí)似乎倒并不怕，因?yàn)槲矣X得這些事和我毫不相干的，我不是一個(gè)門房。但她大概也即覺到了，說(shuō)道：‘象你似的小孩子，長(zhǎng)毛也要擄的，擄去做小長(zhǎng)毛。還有好看的姑娘，也要擄?！敲?，你是不要緊的?！乙詾樗仨氉畎踩?，既不做門房，又不是小孩子，也生得不好看，況且頸子上還有許多炙瘡疤?！抢锏脑?!’她嚴(yán)肅地說(shuō)?！覀兙蜎]有用處?我們也要被擄去。城外有兵來(lái)攻的時(shí)候，長(zhǎng)毛就叫我們脫下褲子，一排一排地站在城墻上，外面的大炮就放不出來(lái);再要放，就炸了!’長(zhǎng)媽媽就這樣調(diào)侃似的敘說(shuō)了那段紛亂的生活，一切的屈辱與恐懼?！?BR> 迅哥兒迷起了《山海經(jīng)》，卻求告無(wú)門，便告訴了長(zhǎng)媽媽——“過了十多天，或者一個(gè)月罷，我還記得，是她告假回家以后的四五天，她穿著新的藍(lán)布衫回來(lái)了，一見面，就將一包書遞給我，高興地說(shuō)道：‘哥兒，有畫兒的‘三哼經(jīng)’，我給你買來(lái)了!’我似乎遇著了一個(gè)霹靂，全體都震悚起來(lái);趕緊去接過來(lái)，打開紙包，是四本小小的書，略略一翻，人面的獸，九頭的蛇……果然都在內(nèi)。這又使我發(fā)生新的敬意了，別人不肯做，或不能做的事，她卻能夠做成功。她確有偉大的神力。謀害隱鼠的怨恨，從此完全消滅了。這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書。書的模樣，到此刻還在眼前。但是從還在眼前的模樣來(lái)說(shuō)，卻是一部刻印都十分粗拙的本子。紙張很黃;圖象也很壞，甚至于幾乎全用直線湊合，連動(dòng)物的眼睛也都是長(zhǎng)方形的。但那時(shí)是我最為心愛的寶書，看起來(lái)，確是人面的獸;九頭的蛇;一腳的牛;袋子似的帝江;沒有頭而‘以乳為目，以臍為口’，還要‘執(zhí)干戚而舞’的刑天?！?BR> 長(zhǎng)媽媽竟這樣細(xì)細(xì)記著一個(gè)孩子說(shuō)的話，而且為他達(dá)成了小小的心愿?！皞ゴ蟮纳窳Α闭f(shuō)到底，就是愛。
“我的保姆，長(zhǎng)媽媽即阿長(zhǎng)，辭了這人世，大概也有了三十年了罷。我最后不明白她的姓名，她的經(jīng)歷;僅明白有一個(gè)過繼的兒子，她大約是青年守寡的孤孀?！?BR> 其實(shí)從整篇細(xì)細(xì)地?cái)⑹鲋?，我真的能夠感受到迅哥兒?duì)她的回憶就像翻開古老的相片，也許有些舊舊的，卷了邊的記憶，也許會(huì)有些塵封已久的氣息撲面而來(lái)，然而那相片上的記憶里的人不會(huì)走形，那是深深刻在腦海里的，不會(huì)被時(shí)光隨意捏碎。他的敘述的口吻里是滿滿的，暖暖的，似乎能夠感受到那么一點(diǎn)點(diǎn)的小小的依靠的味道。當(dāng)然，這只是我的一種感覺，我無(wú)法確定這是不是只是我的一相情愿的錯(cuò)覺。相信它不是。
但是我確定，《山海經(jīng)》不僅僅是迅哥兒最為心愛的寶書，它就像一扇門打開在迅哥兒的眼前，里面是個(gè)完美又悲傷、充斥著幻想和現(xiàn)實(shí)的世界。而這世界的基石，就是愛。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十一
我被這部小說(shuō)打動(dòng)了。打動(dòng)我的有兩點(diǎn)：一個(gè)是小說(shuō)開頭的那句話“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”；另一個(gè)是安娜與弗龍斯基的愛情和列文與基蒂的愛情。
在閱讀小說(shuō)名著之前，我一般都先了解小說(shuō)的創(chuàng)作背景，《安娜卡列尼娜》寫于列夫托爾斯泰對(duì)新思想的復(fù)雜的探索時(shí)期，這個(gè)時(shí)期正處于新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)期：資產(chǎn)階級(jí)的沖擊，封建制度的腐朽……正如列文所說(shuō)：“一切都是混亂的，一切都正在建立?！痹谶@部小說(shuō)中，列夫托爾斯泰提出了每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面臨的重大問題——人究竟應(yīng)該怎樣生活才能得到幸福？安娜用她的方法來(lái)追求自己的幸福，列文也以他的方法去經(jīng)營(yíng)自己的愛情。
安娜給我的第一印象是高貴的、優(yōu)雅的，像女神一般。但越往下讀，我看到了她身上的矛盾性。敢于追求自己的愛情，她是叛逆的、無(wú)畏的，在愛情與理智道德面前，愛情占了上風(fēng)，盡管在我看來(lái)是飛蛾撲火般的愛情；可她雖愛弗龍斯基，卻又礙于倫理、親情等等，不愿與丈夫離婚，還要盡一切努力保持弗龍斯基對(duì)她的“新鮮感”。這種愛是感性的，面對(duì)弗龍斯基的瘋狂追求，她以為自己遇到了真正的幸福，并甘愿為這幸福拼盡全力。她一廂情愿的認(rèn)為愛情必然是雙方奮不顧身，全心全意，所以才無(wú)法接受弗龍斯基的社交應(yīng)酬；相反，弗龍斯基卻不愿因安娜而喪失自己的獨(dú)立性，這樣，兩個(gè)人的矛盾不斷積累，安娜一次次地竭斯底里最終導(dǎo)致二人分道揚(yáng)鑣。安娜即便認(rèn)識(shí)到自己在這段愛情中的自私和占有欲后，仍沉迷于想象的“理想的愛情中”，最終決然地撇下了一切，選擇永遠(yuǎn)離開。
可能在很多人眼里，安娜的愛情是轟轟烈烈的，但我不喜歡這樣的愛情。我更喜歡列文與基蒂之間的愛情。列文的愛情觀是理性的。我非常喜歡這個(gè)人物，因?yàn)樵诹形纳砩衔腋杏X看到了作者自己，理性而深刻。列文與基蒂的愛情也更符合我的愛情觀。含蓄的列文第一次向基蒂求婚，選擇在沒有別人在場(chǎng)的時(shí)候，被拒絕后默默承受、慢慢調(diào)整，仍舊一如繼往地深愛基蒂；在他們即將結(jié)婚前夕，他將自己的日記送給基蒂，里面記載著他的初戀和他已經(jīng)不是處男的事實(shí)。他認(rèn)為愛情不應(yīng)該有欺瞞，應(yīng)該坦蕩；當(dāng)他不喜歡客人向基蒂獻(xiàn)殷勤而嫉妒時(shí)，也是選擇直接告訴客人他不喜歡這樣，并表示如果再給他一次機(jī)會(huì)他還是會(huì)將客人趕走。這樣的列文很可愛。
我認(rèn)為列文比安娜幸福，列文并沒有將愛情當(dāng)作自己唯一的追求，與基蒂的愛情更是相互欣賞與理解；安娜將愛情當(dāng)作她的唯一追求，愛情破滅了，她也被摧毀，最終只留下一場(chǎng)人生悲劇，令人惋惜。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十二
終于看完了號(hào)稱世界名著的托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，看后沒有特別的感觸，與我的期望值相差太遠(yuǎn)。
唯一的感觸就是：女人都差不多，男人都一樣?；蛘咴龠M(jìn)一步說(shuō)：世界上的女人都差不多，全世界的男人都一樣。為愛燃盡熱情甚至毀掉生命，憚精竭慮，不管不顧，只在乎自己的感受，可是卻忘記了人是社會(huì)人，需要交往需要親情，親情是融入血液中，難以割舍更割舍不了的，人間沒有世外桃源，沒有純粹的脫離現(xiàn)實(shí)的純潔情感，不管當(dāng)時(shí)怎樣火熱，怎樣一見鐘情，現(xiàn)實(shí)的寒冷溫暖不了愛情的溫度，特別是不符合道德規(guī)范的愛情，也只有這種愛情才配稱作愛情吧，加入太多元素的只能叫婚姻，于是愛情只有死亡才能永恒，這也就是悲劇更具有震撼人心的力量，而喜劇讓人在一笑之余心酸的原因吧。
也許我悟性太低，我不想去弄明白在那種大的環(huán)境下俄國(guó)的政治、人文等諸如時(shí)代背景之類的東西，我只看到一個(gè)女人一個(gè)母親為情所困為情癡狂最后為情毀滅的心路歷程，她只有死才能最終徹底解脫，即使她離婚成功與沃隆斯基結(jié)婚又如何?只不過是人間又多一具行尸走肉，打著愛情的`幌子，背負(fù)著婚姻的沉重責(zé)任與義務(wù)，為別人活著，只為對(duì)得起母親這個(gè)人世間最偉大的稱呼的怨婦。這樣的怨婦已太多，少一個(gè)反而是女人的幸事。敬佩她臥軌自殺的勇氣，只為這種勇氣，也該向她敬禮!
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
安娜本來(lái)也算是個(gè)幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來(lái)安逸富足的生活的丈夫。但是幸福，每個(gè)人又是怎樣定義的呢?上帝卻沒有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結(jié)婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會(huì)對(duì)安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關(guān)注的社會(huì)性的輿論，遵守并履行結(jié)婚的宗教好處，以及為人丈夫?qū)ζ拮拥穆氊?zé)而已。每晚進(jìn)行循例式的對(duì)話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車上了結(jié)的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來(lái)。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬(wàn)里。如果沒有婚姻制度、如果沒有生下愛兒、如果沒有社會(huì)輿論，安娜與渥倫斯基的相愛，來(lái)得太遲且來(lái)得讓人感到欣慰。但是現(xiàn)實(shí)便是現(xiàn)實(shí)，他們的結(jié)合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事?？磥?lái)違反婚姻制度，失去母親職責(zé)并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會(huì)體面的游戲規(guī)則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。
但是，最后安娜卻臥軌而死。一個(gè)真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去?；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個(gè)快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個(gè)“感情”的到來(lái)，卻帶走了她的一切。
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。
看到安娜出于嫉妒對(duì)渥倫斯基的不信任和無(wú)端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結(jié)合的不幸根源是因?yàn)闆]有愛情，那其實(shí)和渥倫斯基在一起也沒有讓她幸福。安娜實(shí)在過于自我，他要的是渥倫斯基的愛，但也是自己親手毀了這份愛。當(dāng)時(shí)的縱身一躍也只為報(bào)復(fù)愛人。
沒有看書以前我以為渥倫斯基是個(gè)壞男人，并不是的，他也是真心愛著安娜的。是安娜的喜怒無(wú)常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛情，她希望渥倫斯基也是如此。但對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)愛情是生活調(diào)味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說(shuō)自己什么都沒有一切都是失去了,只能靠自己的愛情吸引力來(lái)留住他。安娜的愛像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無(wú)法承受世人的眼光。無(wú)法放棄社交，又受不了社交界對(duì)她的態(tài)度。貫穿全文我也無(wú)法理解最初不同意離婚的理由，她愛兒子也只去看過兒子一次。第二個(gè)理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對(duì)的。
一開始卡列寧讓人覺得虛偽，懦弱，不敢面對(duì)妻子出軌變心的事實(shí)，尋求宗教慰藉逃避現(xiàn)實(shí)，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現(xiàn)狀，甚至允許她與情人往來(lái)。但看到妻子產(chǎn)后抑郁發(fā)作的時(shí)候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛付出了一切，真心實(shí)意的為安娜著想。但世人都無(wú)法愛上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒啥好說(shuō)的，樸實(shí)的小地主，熱愛自己的土地，正直又善良。全書讓我看得最爽的地方就是當(dāng)列文看到別人對(duì)妻子言行輕佻的時(shí)候直接將他趕出家門。
引用文中一句話結(jié)束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。"。
這本書是俄國(guó)作家列夫托爾斯泰寫的，還是世界十大文學(xué)名著中的其中一本。這本書的構(gòu)思很精妙，條理簡(jiǎn)潔明了，文章很引人入勝。
這本書的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代發(fā)生的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)年代是我們沒有經(jīng)歷過的，這本書也很好的反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的不和平與殘酷。
我體會(huì)最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個(gè)家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來(lái)都不開心，從來(lái)對(duì)自己不是很關(guān)心。她總是在關(guān)心別人，就算是一個(gè)陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復(fù)。她通過自己的努力，最終成就了一番事業(yè)。她很少需要?jiǎng)e人的施舍，她憑借自己的頑強(qiáng)毅力，不斷進(jìn)步，事業(yè)最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無(wú)全美。人也是這樣，她也有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)是常人無(wú)所能及的。她的親姐妹有很多，當(dāng)她墮落的時(shí)候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來(lái)沒有在意別人的眼光。她也很少對(duì)別人品頭論足。她的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)在她之后的事業(yè)上使她事半功倍。我們也要做到不對(duì)別人品頭論足，爭(zhēng)取把自己做到最好!
這個(gè)年代是一個(gè)戰(zhàn)火彌漫，混亂的年代，是一個(gè)法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現(xiàn)在吃穿住行根本不用愁。這本書和我們現(xiàn)在的時(shí)代有著明顯的對(duì)比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢，要把時(shí)間和精力用在正當(dāng)?shù)牡胤健?BR> 這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們生活的美好和幸福。
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書，因?yàn)殛P(guān)于愛情的故事看的太多了，并且感覺自己已經(jīng)不太適合看這類故事了。不過由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過如果這本書只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過割草之類的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十三
《安娜·卡列尼娜》本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。本站小編這里為大家整理了一些關(guān)于《安娜·卡列尼娜》的好詞好句，希望大家喜歡。
1.始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
2.安娜和伏倫斯基的愛情如同燎原之火，熊熊燃燒起來(lái)，情感完全控制了理智。
3.在古老的伊甸園中，亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私麄冇辛诵詯?，從此人類有了罪?BR> 4.由此可知，上帝是一個(gè)禁欲主義者。他不允許別人干他不喜歡的事，因此他又是一個(gè)獨(dú)裁主義者。
5.我不相信這個(gè)世界有上帝的存在。
6.完全沉溺在愛情生活中的安娜和伏倫斯基有了第一次性愛，恐懼立刻襲來(lái)，一切開始回歸到現(xiàn)實(shí)之中。
7.安娜想起了家庭和道德，伏倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。
8.道家說(shuō)，無(wú)為而為，才是人生的最高境界。
9.當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?BR> 10.安娜是另外一個(gè)人的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是社會(huì)希望她恪守道德的人。
11.在愛情的對(duì)面，是長(zhǎng)期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。
12.極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。
13.愛情的力量使她幾度沖破世俗的藩籬，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來(lái)到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。
14.而伏倫斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒有勇氣與他過去的世界完全斷絕，他無(wú)力反抗來(lái)反對(duì)這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無(wú)法幫助安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。
15.伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不同的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。
16.安娜的感覺是敏銳而正確的，伏倫斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因?yàn)榱夹暮拓?zé)任不敢這樣去做。
17.對(duì)生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。
18.她需要身體的無(wú)痛苦和靈魂的無(wú)干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧?kù)o。
19.安娜最終沒有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。
20.當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。
21.人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。
22.安娜可以不屑于世俗的嘲笑和譏諷，但卻不得不受到婚姻制度的困擾。
安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個(gè)孩子，仍和法國(guó)家庭女教師戀愛，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車站認(rèn)識(shí)了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹基蒂的垂青，但他只與她調(diào)情，并無(wú)意與她結(jié)婚。
而深愛著基蒂的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來(lái)到莫斯科，他打算向基蒂求婚。但早傾心于渥倫斯基的基蒂卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來(lái)的幸福生活。渥倫斯基是一個(gè)身體強(qiáng)壯的的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔,年輕英俊而風(fēng)流倜儻，帥氣逼人。他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心。
在他看到安娜的一剎那，那刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上，向安娜大獻(xiàn)殷勤。而基蒂精心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在渥倫斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人可親的，在舞會(huì)上……”
基蒂發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到基蒂痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來(lái)到彼得堡，開始對(duì)安娜的熱烈的追求，他參加一切能見到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起上流社會(huì)的流言蜚語(yǔ)。起初，安娜還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情。
安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，但在官場(chǎng)中卻是個(gè)地位顯赫的人物，是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相愛的情感，他認(rèn)為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，要她注意社會(huì)性的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對(duì)兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。
有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場(chǎng)。安娜無(wú)法忍受丈夫的虛偽與自私，說(shuō)出了自己的心聲：“我愛他……我憎惡你……”。
由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的愛情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手槍自殺，但沒有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的愛情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開了彼得堡，他們到國(guó)外旅行去了。
在渥倫斯基家的宴會(huì)上，列文與基蒂彼此消除了隔閡，互相愛慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，基蒂親自掌管家務(wù)，列文撰寫農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿。
旅行了三個(gè)月，安娜感到無(wú)比的幸福，但她卻以名譽(yù)和兒子為代價(jià)。歸國(guó)后，她沒有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無(wú)邪的謝遼沙不放媽媽走，他含著淚說(shuō)：“再?zèng)]有比你更好的人了。”
他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來(lái)，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社交界的欲望和輿論的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨(dú)見面，這使安娜感到很難過，她責(zé)問道：“我們還相愛不相愛?別人我們用不著顧慮。”
在一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開羞辱，回來(lái)后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽勸告去參加晚會(huì)。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來(lái)會(huì)看不起她。3個(gè)月過去了，離婚仍無(wú)消息。
渥倫斯基對(duì)安娜越來(lái)越冷淡了，他常常上俱樂部去，把安娜一個(gè)人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說(shuō)明：假如他不再愛她，也請(qǐng)他老實(shí)說(shuō)出來(lái)，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問他的母親是否要為他說(shuō)情，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認(rèn)識(shí)到渥倫斯基的虛偽，因?yàn)樗⒉粣鬯哪赣H。
大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來(lái)信，說(shuō)他10點(diǎn)鐘才能回來(lái)，她決心不讓渥倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報(bào)復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無(wú)望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。
卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。
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安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十四
驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)??！全片的取鏡，走場(chǎng)等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說(shuō)中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場(chǎng)景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡(jiǎn)單的無(wú)言戲被處理得十分妥當(dāng)。
舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場(chǎng)自由戲份在開闊的戶外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋懷的還屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書籍，望著兩個(gè)無(wú)邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開闊了。
如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見的，19以前的5分錢影院時(shí)代倒是屢見不鮮，用鏡頭駕馭一場(chǎng)舞臺(tái)劇?？磥?lái)喬懷特在《贖罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來(lái)做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫來(lái)欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。
火車，是《安娜卡利尼娜》的重要場(chǎng)景以及道具，無(wú)論是安娜與沃倫斯基的初見，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對(duì)這班列車有了嶄新的映像，可謂只要是火車出現(xiàn)的場(chǎng)景，必營(yíng)造出了****。
即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。
這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒有太大的篇幅用來(lái)表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開一扇門，進(jìn)到另一扇門的方法來(lái)開門見山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。
一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見仁是影片逃不開的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說(shuō)吧。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十五
這幾天把四個(gè)最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對(duì)這四個(gè)版本的排行是第一名：2012版，第二名：1948版，第三名：1997版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實(shí)力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來(lái)講也還是不錯(cuò)的。第四名也許因?yàn)橹挥?0分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒有敘述清楚，而且人物的感情變化也過于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時(shí)來(lái)講也是十分不錯(cuò)的。
就安娜卡列尼娜主角來(lái)講，我認(rèn)為四個(gè)版本女主的表演都是不錯(cuò)的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個(gè)性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。
沃倫斯基我個(gè)人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個(gè)性鮮明、有力。另外幾個(gè)版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過渡表現(xiàn)的也較為自然。
卡列寧這個(gè)主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十六
1、風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。
2 、如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛情要將她毀滅。
3、我們有罪，是因?yàn)槲覀儧]有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。
4 、幸福的.人都是一個(gè)樣，不幸的人卻各有不同。
5 、幸福的人都是一樣的，不幸的人各有各的不幸。
6 、當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?BR> 7 、不是我可以將功贖罪，而是憑你的慈愛饒恕我。
8 、一個(gè)人只要能忘我和愛別人，他在心理上就不會(huì)失衡，他就是一個(gè)幸福的人和完美的人。
9、我們都在等待，等待著別的人來(lái)拯救我們自己。
1 0 、他看著她，好像望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出它的美，當(dāng)初他就是為了它的美把它摘下來(lái)，而因此也把它毀了的。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十七
時(shí)代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對(duì)是好看的秀。就這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫的臉。如畫般的畫面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言甚至是有些先鋒實(shí)驗(yàn)的，這一點(diǎn)比較近似紅磨坊，實(shí)景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場(chǎng)面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺，反而覺得很奇特很新意不流俗的感受。
導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱道，比如安娜一出場(chǎng)就是手部特寫，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。?；橐鰧?duì)于夫妻兩人的戒與指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無(wú)反顧投身與沃倫斯基。第二個(gè)細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會(huì)上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實(shí)值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過這樣的鏡頭語(yǔ)言透過銀幕只穿過來(lái)給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開始沃倫斯基和安娜定情是那個(gè)被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！
此外就是畫面，美得不可方物?？戳酥笪矣X得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點(diǎn)睛作用。不記得還看過什么畫面比這個(gè)片子還美的片子。還有性愛場(chǎng)面，這也是能夠算是把性愛場(chǎng)面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。
上方說(shuō)了很多這個(gè)電影的好，下方呢。我也想說(shuō)說(shuō)我眼中的一些問題：
2。片子其實(shí)格局拉得還是大，但是就是沒有代入感！可能因?yàn)樵年P(guān)系，注定了這個(gè)電影的難度。反正出來(lái)的結(jié)果就是，我作為觀眾會(huì)覺得那是好看的秀，但是我不會(huì)因?yàn)槔锩嫒宋锏谋捕?。而《紅磨坊》在這點(diǎn)做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個(gè)故事格局小。
關(guān)于故事的思考。
沒看過原著，但是真的是一個(gè)很值得思索的好故事：
故事給你呈現(xiàn)了三段愛。兩端開始差點(diǎn)就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛。
和一段注定會(huì)毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛。
真是很值得人去品味和琢磨。
看似不能用對(duì)錯(cuò)來(lái)衡量的愛?？此谱⒍ǖ且琅f把握在人們自我手上的愛。真是又復(fù)雜又玄妙。
托爾斯泰大師確實(shí)是寫了一個(gè)讓人難以言喻的寓言版的好故事。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十八
在短短的五天里，我就把這本書看完了，也許是因?yàn)橥度氲脑?。這確實(shí)是一部巨著，她展示的是19世紀(jì)下半葉俄國(guó)上流社會(huì)的宏圖。
“幸福的家庭無(wú)不相似，不幸的家庭各有不幸。”大部分看過或沒看過這部小說(shuō)的人都應(yīng)該記得開篇的這句話吧。記得高中時(shí)看到這句話，我就不得不佩服作者對(duì)家庭生活的精辟總結(jié)。這本書讓我看到了三個(gè)女人的家庭——安娜、基季、多莉。
安娜的命運(yùn)都清楚，她臥軌自殺了。她是一個(gè)叛逆者，不滿足沒有愛情的婚姻。在過去沒有愛情的八年里，她把所有的愛都傾注在她的兒子身上。然而當(dāng)愛情真的如潮水般涌向她時(shí)，她就像飛蛾撲火般，勇敢地愛了。至于后果怎樣，她無(wú)暇顧及。她的美貌與姿態(tài)是所有男人和女人都羨慕與渴求的。然而她的追求的愛情不為所有人（整個(gè)俄國(guó)的上流社會(huì)）接受。她拋下自己的丈夫與兒子，與自己的情人周游各國(guó)，在別人眼里這是多么可恥的行為，然而她全不在乎，因?yàn)榇丝痰乃嵌嗝葱腋＃玫搅怂胍膼矍?。曾?jīng)被認(rèn)為是多么愛與不舍的兒子，如今拋棄了，她依然活得很快活，多么可笑。在死前的那一刻，她看清了人生的意義和人與人之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中她照清了自己。她因愛燦爛，也因愛毀滅。
我常認(rèn)為人會(huì)選擇自殺不是因?yàn)樵骱?、?bào)復(fù)或者其他，而是因?yàn)樗麄兛床坏较Ｍ吧睂?duì)于他們來(lái)說(shuō)只是折磨，而“死”才是真正的解脫。也許她最根本的錯(cuò)誤是得到了一份沒有愛情的婚姻。
基季算是作品中最幸福的人了。單純、美麗的基季在經(jīng)歷了一段小小的情感波折之后，終于與萊溫結(jié)合到了一起。她溫柔賢淑，把家照管的僅僅有條，與萊溫相親相愛并生兒育女。他們是幸福的家庭，毋庸置疑。然而幸福的家庭也有幸福之道。萊溫與基季都不是彼此心目中的完人，婚后他們都看到了對(duì)方的缺點(diǎn)，在婚后他們遇到了生活的瑣事，他們也爭(zhēng)吵過，他們也曾為生計(jì)發(fā)愁，他們也因遇到困難亂了方寸，但他們始終是一個(gè)幸福的生活著，因?yàn)樗麄兊幕橐隼镉凶顫饬业膼矍?。從兩個(gè)相愛的人到兩個(gè)熟悉的人，在他們各自的身體里有都有了對(duì)方的生命，他們接納了對(duì)方的缺點(diǎn)，自己的愛人開心，她/他就會(huì)很開心，他們從不限制對(duì)方的交友、言談、出行，給予對(duì)方充分的自由空間，因?yàn)樗麄兠鞔_地懂得彼此是唯一的愛，他們之間的一言一行都透露著濃濃的愛意。我知道他們會(huì)一直走下去，因?yàn)榧词蛊降娜兆永锼麄円矔?huì)過得充實(shí)和諧。他們的種種特點(diǎn)都是組成這個(gè)幸福和諧的家庭的因素。
多莉則是這個(gè)作品中最悲哀卻又最貼近現(xiàn)實(shí)的人物了。青春逝去的她，拖兒帶女忍受著在外花天酒地的丈夫，還有丈夫在外欠下不堪重負(fù)的債務(wù)。她只有怨恨，卻無(wú)力反抗。她想擺脫這個(gè)與不愛她的丈夫所組成的家庭，卻又為安娜拋棄丈夫和兒子醉心于愛情而感到羞恥。
在這個(gè)男權(quán)橫行的社會(huì)里到處都是這樣的女性，他們想反抗社會(huì)給她們?cè)斐傻牟还瑓s又害怕得不到支持。確實(shí)，專制的男權(quán)社會(huì)里，女性得到的支持少之又少，每個(gè)人的話都代表著男性的聲音。只有女性的能力不斷增強(qiáng)，不再依附于男性，女性才能得到應(yīng)有的平等待遇吧！
想成家的人，必定都想擁有一個(gè)幸福的家庭吧！那就去尋找一份以愛情做基石的婚姻，用我們的理解和寬容營(yíng)造幸福，用我們的誠(chéng)實(shí)穩(wěn)固幸福，用我們的勤勞打造幸福，讓我們的愛與子偕老。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十九
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰最著名的作品，也是從小到大就一直縈繞在耳邊的“名著經(jīng)典”,這本書的開始，源于一場(chǎng)家庭危機(jī)。雖然故事發(fā)生在100多年前，并且遠(yuǎn)在俄羅斯，但是只要婚姻制度還是現(xiàn)今的模樣，我們就都能體會(huì)這場(chǎng)危機(jī)，并為此投入感情。
這場(chǎng)危機(jī)的主角是奧勃朗斯基和他的妻子陶麗。奧勃朗斯基是莫斯科的一位公爵，屬于上流社會(huì)，他最近和家庭女教師有了外遇，被妻子陶麗知道了，陶麗生氣不理他，他尷尬且不知所措。整部小說(shuō)有兩條線索，一條是安娜和伏倫斯基、卡列寧之間的糾葛，一條是列文與吉娣之間的愛情，一開頭便寫到的奧勃朗斯基和陶麗反倒沒那么重要，只能算是副線，他們豐富了整個(gè)故事的層次，增加了故事的可能性。
安娜在非常年輕的時(shí)候就被姑媽許配給了身份顯赫的卡列寧，卡列寧比她大很多，他們之間沒有愛情，但是家庭還算美滿，有一個(gè)可愛的兒子，并且她也尊敬丈夫?？墒亲詮乃诨疖嚿嫌龅椒鼈愃够?，情況就有了改變，他們相愛了。她再也受不了無(wú)聊的家庭生活，終于和丈夫決裂，與伏倫斯基私奔。
可是，沖破了重重困難，他們真的走到一起之后，幸福并沒有降臨。伏倫斯基渴望自由，雖然他愛她，但是不想被完全占有。安娜處境艱難，除了伏倫斯基一無(wú)所有，她不得不為慢慢消失的愛情和伏倫斯基爭(zhēng)吵。
最后，在五月一個(gè)星期天的晚上，安娜投身于一輛貨運(yùn)火車的車輪之下，結(jié)束了自己的生命。
安娜是文學(xué)史上最迷人的女主角之一，她具備了諸多優(yōu)點(diǎn)，美麗、高貴、大方、真誠(chéng)、勇敢、聰明……托爾斯泰在營(yíng)造安娜的魅力時(shí)，很少正面描寫，他總是通過別人的反應(yīng)來(lái)襯托安娜的美，比如火車上與之邂逅的伏倫斯基，在舞會(huì)上被她折服的吉娣，還有僅僅是看到她的畫像就贊嘆不已的列文。如果一個(gè)人可以折服所有人，那么，她肯定也能折服你，托爾斯泰就是這么說(shuō)服我們愛上安娜的。
相比安娜的那條線，列文的這條線則更精神化，雖然也有他于吉娣之間的結(jié)合，以及家庭生活的發(fā)展，但是更重要的，還是列文自己思想上的成長(zhǎng)。
列文是一個(gè)充滿矛盾的貴族，出于人道主義，他很關(guān)心農(nóng)民的境況，但是同時(shí)他也不知道該怎么辦。列文的身上有很重的托爾斯泰自己的影子，他的經(jīng)歷也和故事中的列文頗多重合，他們都曾在年輕時(shí)花天酒地，過放縱的生活，也曾在結(jié)婚后因?yàn)楦械教腋６恢?，他們認(rèn)為這樣的家庭幸福是一種罪過，所以想到自殺。
本書最后，在一種神秘氣氛下的悟道后，列文找到了活下去的力量。我最感佩的地方，是托爾斯泰的感受力和表現(xiàn)力，我們?cè)谌粘Ｉ钪卸加羞^那些稍縱即逝的想法，我們都會(huì)有很多話沒有真的說(shuō)出來(lái)。這些，托爾斯泰全部捕捉到了，他不僅敘述了一個(gè)人物的行為和語(yǔ)言，并且把他們的心理完完全全的呈現(xiàn)了出來(lái)。
我們每個(gè)人都不是固定的，不是絕對(duì)的，甚至今天和明天都不一定是一致的。這些托爾斯泰把握的清清楚楚，他總是會(huì)讓人物改變主意，他們是活的，面對(duì)不同的情況會(huì)有不同的反應(yīng)，而不是完全被定義為某一種人。
這是托爾斯泰的真正偉大之處，他把人摸透了。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇一
火車呼嘯而過，那亮光，那原先照耀黑暗的一切光亮，噼啪一聲，變得昏暗了，永遠(yuǎn)熄滅了。
優(yōu)雅高貴的、生機(jī)盎然的安娜，走向了臥軌自殺。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中，掙扎于紛繁糾結(jié)的水草里，最終看著生命的最后一個(gè)氣泡湮滅在那遙不可及的光亮間。
她飛蛾撲火般的愛情燃燒了自己的.生命。從最初的優(yōu)雅風(fēng)情，純真又誠(chéng)摯，到最后陷入神經(jīng)質(zhì)般瘋狂的妒忌和猜疑中。不得不說(shuō)是她心中的執(zhí)念讓她瘋魔。
“由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無(wú)憂亦無(wú)怖?！狈鸺矣醒匀缡恰４缺姆鹗窃谡f(shuō)：親愛的孩子，不過分執(zhí)著于愛，不要迷失于恨，云淡風(fēng)輕才能追求生命的解脫。
生命之弦華美而珍貴，只有充滿柔情的手才能彈奏出美妙的樂章。我們是需要愛的，我們需要豐沛的情感來(lái)點(diǎn)綴這冰冷的世界。但塵埃中蒙頭追逐的人啊，又總是容易忘記，水滿則溢，過猶不及，擔(dān)負(fù)太多，生命自然無(wú)法承受。
安娜之死，于我們這些無(wú)關(guān)緊要的旁觀者而言，是一次華美而壯烈的英勇就義，她用生命“挺身反抗人生無(wú)涯的苦難”。于她自己而言，卻是一場(chǎng)一敗涂地的豪賭。凡是有果，則必有因。扼腕嘆息之余，與朦朧淚光之中，我卻也隱約了悟：正是因?yàn)樽魑?追求的太多，安娜才最終壓垮了她自己。
于上流社會(huì)那一片虛偽泥沼中，安娜勇于放棄榮華的地位轉(zhuǎn)身奔向愛情和自由，這樣純粹又熱烈的勇氣便是她迷人魅力的源泉?？墒聦?shí)上，她高估了她自己，在狂熱愛情的驅(qū)使下，她于某一瞬間奮不顧身，可隨后卻又膽怯畏縮。
安娜太貪心了，紅玫瑰與白月光，她都想要。既要愛情，也要名譽(yù)。這一切都需要巨大的精力去維持。于是一日日，安娜熬盡了自己的心血，迷失，焦慮，漸至淪喪，終究一敗涂地。
人不可為貪欲所控制，這是眾所周知的，可天下又有幾人能做到？世界是平衡的，人的精力是有限的，將欲有所得，必先有所棄，這樣，才能將自己的生命騰出更大的空間，來(lái)安放那些對(duì)自己真正彌足珍貴的東西。
敢于追求是勇氣，敢于舍棄則更是有魄力?！笆篱g好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！备∈乐忻篮玫氖牢锴f(wàn)，繁花叢中只需得一兩朵來(lái)裝點(diǎn)生命便足矣！
柔軟又脆弱的生命，豐沛又堅(jiān)韌的生命，愿你善待它。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇二
在世界文學(xué)的崇山峻嶺中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克這幾座高峰比肩而立的俄國(guó)作家當(dāng)首推列夫托爾斯泰。
托爾斯泰是一位有思想的藝術(shù)家，也是一位博學(xué)的藝術(shù)大師。在俄羅斯文學(xué)中，他是創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最高的作家。
他的作品中所展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊、蘊(yùn)含的思想之豐饒，融會(huì)的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人望洋興嘆?！栋材?卡列尼娜》是他最偉大的作品之一。
女主人公安娜?卡列尼娜是一位外表美麗，情感真摯，內(nèi)心世界豐富，充滿活力的年輕女性。她的父母讓她嫁給了比她年長(zhǎng)許多的彼得堡官員卡列寧。
一次偶然的機(jī)會(huì)，她遇到并愛上了一個(gè)年輕瀟灑的軍官沃倫斯基，并懷孕了。
安娜?卡列尼娜雖然對(duì)這件事切齒悔痛，并且大病一場(chǎng)，但最終還是離家出走，投入渥倫斯基的懷抱。
她面臨著全社會(huì)的敵意，并奮起反抗，最終與渥倫斯基感情決裂，走上自殺的道路。
作者原本想通過這部作品表達(dá)女性在家應(yīng)該做一個(gè)好妻子和好母親的思想，但安娜的經(jīng)歷卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)主題，提出了具有深遠(yuǎn)人類意義的女性解放問題。
作者對(duì)安娜命運(yùn)的設(shè)想原本局限于一種宗教宿命論，但作品的`客觀意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者本人的意愿，成為對(duì)不公平社會(huì)的有力控訴。
100多年來(lái)，《安娜?卡列尼娜》的巨大成功一直受到人們的認(rèn)可和高度贊揚(yáng)。它的成就和影響無(wú)疑是前所未有的。
它將19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了頂峰，并建立了一座高聳的紀(jì)念碑。另一方面，《安娜?卡列尼娜》則被用作19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過這種方式，許多人了解了19世紀(jì)70年代俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
俄國(guó)后來(lái)的民主革命者就是在這里開始對(duì)社會(huì)進(jìn)行抨擊的。
列寧，俄國(guó)革命的領(lǐng)袖，讀過《安娜卡列尼娜》很多次，以至于他把封面弄皺了。他說(shuō):托爾斯泰在他自己的作品中可以提出這么多重要的問題，可以達(dá)到這么大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一流的地位。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇三
昨天看《牛虻》正到關(guān)鍵時(shí)刻……可是沒有接著看下去。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)刻，對(duì)于看一個(gè)故事來(lái)說(shuō)是最美的，所以我希望它能更長(zhǎng)久些。
第一卷，年少的亞瑟是虔誠(chéng)而完美的。相信同志，相信意大利的民主，更相信上帝，以及它忠實(shí)的奴仆蒙太里尼神父。
第二卷，發(fā)生了一個(gè)變故，這個(gè)變故改變的，不僅僅是亞瑟的人生，還有他那顆原本潔凈無(wú)塵的靈魂。他有了臉上的疤痕和身體的殘疾，有了神經(jīng)質(zhì)的口吃和尖酸刻薄的言辭，有了一個(gè)形象的新名字——牛虻。他企圖忘記過去又絕難擺脫過去，他愛的人也是他憎恨的人。他就是如此矛盾而痛苦的活著，讓人不解。
第三卷。
開始寫“第三卷”的時(shí)候已經(jīng)距離那個(gè)“昨天”半個(gè)月了，因這個(gè)故事而開始的幽暗心情已經(jīng)漸漸明朗，看到雨夾雪之后的燦爛陽(yáng)光，心境清明。
已經(jīng)有些忘記第三卷講的是什么了，或者說(shuō)，整個(gè)故事都已經(jīng)被我漸漸淡忘了。但是可以用一句話概括第三卷，就是牛虻死了。
這個(gè)結(jié)局讓人悲痛，我為此足足消沉了一個(gè)星期?？墒莾蓚€(gè)星期以后，我已經(jīng)回到了自己的生活，就像從來(lái)不知道這個(gè)故事一樣。我不能再說(shuō)什么，關(guān)于信仰，關(guān)于死亡。也許就像海明威說(shuō)的，有些故事進(jìn)行到后來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，死是唯一的結(jié)局。
我的這個(gè)“讀后感”寫得很沒樣子，沒有中心，也沒說(shuō)出個(gè)所以然來(lái)，有點(diǎn)對(duì)不住小學(xué)時(shí)代的語(yǔ)文老師。不過真是……兩個(gè)星期，就已經(jīng)時(shí)過境遷了。新近看完的一本書是毛姆的《刀鋒》，四天以后的今天，已然也是時(shí)過境遷。
唉，不知道看書為了什么。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇四
《安娜?卡列尼娜》是俄國(guó)作家列夫?托爾斯泰于1874年-1877年間創(chuàng)作的小說(shuō)，被廣泛認(rèn)為是寫實(shí)主義小說(shuō)的經(jīng)典代表。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。以下讀后感由應(yīng)屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家整理提供，希望大家喜歡。
相信凡是讀過或者接觸過托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品?！栋材?卡列尼娜》在這三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜?卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻矍閱栴}而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過，這也是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲?瑪索主演的電影《安娜?卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來(lái)《安娜?卡列尼娜》這部作品來(lái)細(xì)細(xì)品味。
《安娜?卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜?卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場(chǎng)愛情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著那一襲與渥倫斯基初次見面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無(wú)限悲傷。
有人說(shuō)在描寫女性的作品中，《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)中無(wú)疑是一流的，在萬(wàn)千作品的女性人物中，安娜?卡列尼娜無(wú)疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷矍榈幕A(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜?卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛追求的瘋狂，記得小說(shuō)中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無(wú)疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來(lái)，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛他，我是他的情婦??隨你高興怎么樣把我處置吧?！边@樣的話。安娜愛她的兒子，用她的話說(shuō)兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來(lái)?？墒沁@些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“叛女”終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍€是悔悟?安娜?卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜?卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫?托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜?卡列尼娜無(wú)疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說(shuō)只是以家庭婚姻為基本單位而展開的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的“真實(shí)”。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說(shuō)是真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來(lái)自于他的智慧，來(lái)自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來(lái)自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜?卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜?卡列尼娜》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)愛情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開始。”雖然不能只用這樣一句話來(lái)評(píng)價(jià)《安娜?卡列尼娜》，但是，相信看過這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜?卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇五
相信凡是讀過或者接觸過托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品。《安娜·卡列尼娜》在這三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻矍閱栴}而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過，這也是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲·瑪索主演的電影《安娜·卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來(lái)《安娜·卡列尼娜》這部作品來(lái)細(xì)細(xì)品味。
《安娜·卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜·卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場(chǎng)愛情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著那一襲與渥倫斯基初次見面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無(wú)限悲傷。
有人說(shuō)在描寫女性的作品中，《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中無(wú)疑是一流的，在萬(wàn)千作品的女性人物中，安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷矍榈幕A(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜·卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛追求的瘋狂，記得小說(shuō)中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無(wú)疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來(lái)，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛他，我是他的情婦??隨你高興怎么樣把我處置吧?！边@樣的話。安娜愛她的兒子，用她的話說(shuō)兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來(lái)?？墒沁@些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍€是悔悟?安娜·卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫·托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜·卡列尼娜無(wú)疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說(shuō)只是以家庭婚姻為基本單位而展開的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的"真實(shí)"。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說(shuō)是真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來(lái)自于他的智慧，來(lái)自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來(lái)自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜·卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜·卡列尼娜》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)愛情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開始?！彪m然不能只用這樣一句話來(lái)評(píng)價(jià)《安娜·卡列尼娜》，但是，相信看過這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜·卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇六
《安妮日記》里的小主人公安妮·弗蘭克把我深深的感動(dòng)了，為什么呢?那就跟我來(lái)吧!
《安妮日記》講述的是猶太少女安妮·弗蘭克和人在密室里的真實(shí)記錄。安妮原來(lái)是居住德國(guó)的法蘭克福，由于有外來(lái)人侵犯，她的一家就到了荷蘭的阿姆斯特丹。1942年6月12日，是安妮13歲的生日，她收到了一份生日禮物——一本精美的日記本，從這時(shí)開始她把日記本當(dāng)成了自己最知心的朋友，并且把它取了個(gè)名字——吉蔕。也從這時(shí)開始，她用她的筆以一個(gè)作家的夢(mèng)想記錄下了在密室生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也寫下了關(guān)于自然、性、上帝、宗教等種.種問題。
他們從1942年7月6日躲進(jìn)密室，到1944年8月4日，在這漫長(zhǎng)的25個(gè)月里，安妮也用日記恢復(fù)了原來(lái)的鎮(zhèn)定。雖然她寫的每一篇日記非常簡(jiǎn)短，可是我們可以看出安妮很想恢復(fù)自由。我想：在密室里那么泛味、苦悶，安妮也面對(duì)著種.種恐懼、不安，可是她怎樣能用一種簡(jiǎn)單的方法——寫日記來(lái)消除這些呢?這可是一般人做不到的。
《安妮日記》里的日記很簡(jiǎn)短，但是給人的印象卻很深刻，這本書之所以可以選為世界名著，也因?yàn)樗恼鎸?shí)和樸素，而也是它的真實(shí)、樸素，安妮的堅(jiān)強(qiáng)自信把我給感動(dòng)了?！栋材萑沼洝肥菋寢屚扑]給我讀的一本書，據(jù)媽媽說(shuō)她小時(shí)候讀完這本書很受震撼。我在寒假期間也閱讀了這本書，讀了之后我也不禁受到了震撼，我還想把這本書介紹給更多的讀者?！栋材萑沼洝返淖髡呤仟q太女孩安妮·弗蘭克，這本書記敘了在荷蘭被德國(guó)納粹占領(lǐng)的兩年中，13歲的猶太少女安妮一家躲進(jìn)狹小的密室中，他們猶如坐在一個(gè)即將噴發(fā)的火山口上，腳下是滾燙的巖漿，火山隨時(shí)都有噴發(fā)的可能，憤怒、恐懼、絕望、悲傷、甚至瀕臨崩潰，就是在這樣一個(gè)極端與特殊的環(huán)境下，安妮從沒有絕望!堅(jiān)持學(xué)習(xí)寫日記，記錄了周圍環(huán)境、人與事對(duì)自己的考驗(yàn)、磨礪和成長(zhǎng)的經(jīng)歷。她盼望世界和平，自己能成為一名記者和作家，為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。她用她的堅(jiān)強(qiáng)快樂去鼓舞身邊那些絕望到極點(diǎn)的大人們，使他們重燃信心和勇氣。
也許我們常常會(huì)因?yàn)橐恍┬⌒〉拇煺鄱p言放棄，會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的困難而怨天尤人，安妮的故事會(huì)給我們啟迪和激勵(lì)。她那種歷經(jīng)磨難而樂觀向上的態(tài)度，身處絕境卻不放棄希望的精神永遠(yuǎn)值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。讓我們學(xué)會(huì)在逆境中磨練自己，在困難面前知難而進(jìn)，為實(shí)現(xiàn)自己的理想而不斷努力!
安妮的故事，就像是一個(gè)天然的電影劇本，它承載了人類所有的美好詞匯——樂觀、信念、感恩、勇氣和愛。
安妮，你讓我們知道，溫暖，美好，信任，尊嚴(yán)，堅(jiān)強(qiáng);你讓我們知道，頹廢，空虛，迷茫，不過是糟踐自己;你讓我們懷念，你讓我們振作;你讓我們知道，要好好去愛，好好生活。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇七
每個(gè)人對(duì)愛情都很憧憬，想著愛情的美好，但是愛情不一定是自己想要的那種，所以我們不要太沉迷于愛情里。
愛情固然美好，就像絢爛的花朵，它可能是人一生的向往，擁有一個(gè)人一生的快樂和幸福，但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵，就像飛蛾撲火一樣在愛情中灰飛煙滅。
安娜原本期盼和弗倫斯基過著幸福的生活，她才有了勇氣，對(duì)她來(lái)說(shuō)他就是希望和寄托，而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感，就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣，這種愛談不上偉大。安娜對(duì)愛情的渴望讓她忘卻了苦惱，愛情的力量就是如此強(qiáng)大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過，安娜是一個(gè)母親，對(duì)兒子的牽掛，對(duì)兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對(duì)生活和理想失去了信心，失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命，尋求心靈的安靜。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束，她被世俗嘲笑和譏諷，她完全追求的愛情也將粉碎，經(jīng)過心靈的折磨，她以死來(lái)證明對(duì)社會(huì)的反抗，對(duì)真愛的執(zhí)著。(我很是佩服)。
我敢相信在現(xiàn)在的社會(huì)安娜這種形象還會(huì)受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她，一個(gè)柔弱的她還是沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她，現(xiàn)在需要的大概是無(wú)痛苦，無(wú)干擾的生活吧，但現(xiàn)實(shí)給不了。
愛情是什么?對(duì)安娜來(lái)說(shuō)，她又是否得到過?她所追求的是和她在一起不拋棄她，在任何時(shí)候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發(fā)現(xiàn)她只是一個(gè)脆弱的女子，她無(wú)力抵制。因?yàn)樗龥Q定死亡，一個(gè)常人無(wú)法亂下的決定。在孤獨(dú)的身軀背后我還看到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂，來(lái)時(shí)一人，去時(shí)一人。孤獨(dú)是這個(gè)女人的結(jié)局，悲慘是這個(gè)女人的宿命。
火車駛過時(shí)，輕輕地，不要打擾安娜安靜的生活。
看了安娜卡列寧娜對(duì)愛情還會(huì)那么盲目嗎?你還會(huì)那么執(zhí)著的追求愛情嗎?有時(shí)候緣分到了，就能收獲你想要的愛情。
這本書透過主人公安娜卡列尼娜追求感情而失敗的杯具和列文在農(nóng)村面臨的危機(jī)而進(jìn)行的革命與探索，這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到鄉(xiāng)下鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
安娜可列尼娜的哥哥奧布朗斯基在已經(jīng)有五個(gè)孩子的狀況下卻仍與家庭教師相愛，與他的妻子杜麗鬧翻。而趕去莫斯科為哥嫂調(diào)節(jié)的安娜，卻在車站認(rèn)識(shí)了故事的另一個(gè)主角——渥倫斯基。于是，這個(gè)糾結(jié)的故事就這樣華麗麗的開始了。
話說(shuō)當(dāng)時(shí)，杜杜麗的妹妹吉提正暗戀渥倫斯基，可渥倫同學(xué)卻無(wú)心娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉(xiāng)下趕來(lái)，在舞會(huì)上向吉提求婚，卻被當(dāng)場(chǎng)拒絕。在同一場(chǎng)舞會(huì)上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來(lái)安娜已經(jīng)有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學(xué)有點(diǎn)一根經(jīng)，因此也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當(dāng)空氣。本來(lái)吧，這事到這也差不多要結(jié)束了，但是當(dāng)時(shí)艱辛誰(shuí)人知?沒想到安娜和渥倫斯基，一個(gè)里應(yīng)，一個(gè)外合，硬是弄出一大堆事兒來(lái)……天理難容，也注定了他們的杯具。
哎，回想當(dāng)時(shí)看書時(shí)，我可沒少罵渥倫斯基和安娜，感情是一回事，家庭又是一回事，他們所謂的感情是虛無(wú)飄渺的，無(wú)論如何總不就應(yīng)沖開家庭的底線。雖然說(shuō)當(dāng)時(shí)卡列寧與安娜歲數(shù)相差甚大，但他寬容但是少見的，他總在為安娜著想，對(duì)安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，樣的胸襟一百個(gè)人里面也沒有一個(gè)啊!從安娜的種種來(lái)看，安娜是一個(gè)連自己都不會(huì)為自己思考更別說(shuō)顧全大局的人，不明白道德為何物的可憐人，也正是正因她自己，才一手造就了這場(chǎng)杯具。
卡列寧、伏倫斯基、社會(huì)、安娜這四個(gè)點(diǎn)。同樣，我覺得安娜的死與這四個(gè)方面或多或少都有關(guān)系。
那么首先來(lái)說(shuō)說(shuō)卡列寧，卡列寧是安娜政治意義上的丈夫。安娜出身貴族，按照當(dāng)時(shí)貴族和教會(huì)的婚姻制度嫁給了卡列寧?？袑幈劝材却蠖畾q，但是官運(yùn)亨通。他虛偽冷酷，野心仕途，是個(gè)十足的做官機(jī)器。而安娜卻同他正好相反，她熱情善良，生氣蓬勃，但在與卡列寧結(jié)婚后，她的生氣被死死地壓抑住了。所以安娜并沒有得到丈夫應(yīng)有的愛，她對(duì)此感到很失望，因此便會(huì)有了優(yōu)倫斯基。
其次，伏倫斯基是安娜心目中真正的丈夫，但是用一個(gè)準(zhǔn)確的描述來(lái)說(shuō)更應(yīng)該是“情夫”。安娜對(duì)伏倫斯基一見鐘情，賽馬時(shí)伏倫斯基的受傷。也讓安娜痛心不已。但也因?yàn)榭袑帉?duì)安娜沒有愛，安娜對(duì)卡列寧列是毫無(wú)感情可言，所以安娜將自己的愛都傾注到了伏倫斯基身上，有一句話叫“希望有多大，失望就有多大?！碑?dāng)安娜覺得伏倫斯基不愛她了以后，看到了火車，便撲向車輪底下，結(jié)束了自己的年輕歲月。
社會(huì)是一個(gè)復(fù)雜的群體，當(dāng)社會(huì)的輿論遣責(zé)加在一個(gè)弱不禁風(fēng)的女子身上，可想而知她的內(nèi)心是多么的緊張，多么的痛苦。
安娜與一個(gè)“丈夫”生活在一起，她一點(diǎn)也不快樂。但她為什么沒有權(quán)利可以去尋找自己的真愛?當(dāng)然，安娜沒有能夠與卡列寧離婚，也一定是迫于社會(huì)教皇的規(guī)定。
安娜的臥軌自殺四個(gè)方面都要有一定的責(zé)任。但總的來(lái)說(shuō)我自己認(rèn)為是安娜自己之過。
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。
看到安娜出于嫉妒對(duì)渥倫斯基的不信任和無(wú)端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結(jié)合的不幸根源是因?yàn)闆]有愛情，那其實(shí)和渥倫斯基在一起也沒有讓她幸福。安娜實(shí)在過于自我，他要的是渥倫斯基的愛，但也是自己親手毀了這份愛。當(dāng)時(shí)的縱身一躍也只為報(bào)復(fù)愛人。
沒有看書以前我以為渥倫斯基是個(gè)壞男人，并不是的，他也是真心愛著安娜的。是安娜的喜怒無(wú)常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛情，她希望渥倫斯基也是如此。但對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)愛情是生活調(diào)味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說(shuō)自己什么都沒有一切都是失去了,只能靠自己的愛情吸引力來(lái)留住他。安娜的愛像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無(wú)法承受世人的眼光。無(wú)法放棄社交，又受不了社交界對(duì)她的態(tài)度。貫穿全文我也無(wú)法理解最初不同意離婚的理由，她愛兒子也只去看過兒子一次。第二個(gè)理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對(duì)的。
一開始卡列寧讓人覺得虛偽，懦弱，不敢面對(duì)妻子出軌變心的事實(shí)，尋求宗教慰藉逃避現(xiàn)實(shí)，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現(xiàn)狀，甚至允許她與情人往來(lái)。但看到妻子產(chǎn)后抑郁發(fā)作的時(shí)候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛付出了一切，真心實(shí)意的為安娜著想。但世人都無(wú)法愛上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒啥好說(shuō)的，樸實(shí)的小地主，熱愛自己的土地，正直又善良。全書讓我看得最爽的地方就是當(dāng)列文看到別人對(duì)妻子言行輕佻的時(shí)候直接將他趕出家門。
引用文中一句話結(jié)束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。"。
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書，因?yàn)殛P(guān)于愛情的故事看的`太多了，并且感覺自己已經(jīng)不太適合看這類故事了。不過由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過如果這本書只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過割草之類的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇八
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對(duì)愛情的絕望。
羅曼羅蘭說(shuō)，愛情是一件很無(wú)奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起?？墒牵顭o(wú)奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。
有個(gè)詞組叫做fadeout，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來(lái)形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無(wú)比，一語(yǔ)中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說(shuō)愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽(yáng)光充足的愛情。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇九
書中主要內(nèi)容，地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國(guó)民黨抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑……然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁(yè)，都讓我止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽(yáng)光下回憶。
人們紛紛在這個(gè)叫做活著的故事里一一死去。
作為一個(gè)冷酷的作者，余華不動(dòng)聲色地讓我們跟隨他的冰冷筆調(diào)，目睹少爺福貴的荒誕、破產(chǎn)和艱難;繼而又假惺惺地給我們一點(diǎn)點(diǎn)美好的希望，讓有慶得到長(zhǎng)跑第一名，讓鳳霞嫁了人懷了孩子，讓某些時(shí)刻有了溫情脈脈，有了簡(jiǎn)陋的歡樂。然而就在我們以為噩夢(mèng)不再縈繞他們的時(shí)候，余華絲毫沒有猶疑，他鐵青著臉讓自己的角色們迅速以各種方式死去，毫無(wú)征兆，近乎殘忍。
只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場(chǎng)。
有慶是第一個(gè)突然死去的。
“有慶不會(huì)在這條路上跑來(lái)了?！彼哪赣H說(shuō)。大多數(shù)人應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候心痛不已。貧苦艱難的生活，福貴簡(jiǎn)單而粗暴的教育方式，都不曾讓有慶對(duì)生活喪失希望。他熱愛他的兩只小羊，為了割草和上學(xué)每天來(lái)回奔命。所以當(dāng)他在父親眼前拿了長(zhǎng)跑第一名的時(shí)候，我們都天真地以為悲劇該結(jié)束了，事情在慢慢好起來(lái)，于是有了一點(diǎn)淡淡的喜樂。
可是我們?cè)趺粗浪麜?huì)猝然死去。就像今天我們知道的許多社會(huì)底層的人們一樣，有慶的死冤枉而荒謬。由于血型不幸與臨盆的縣長(zhǎng)夫人相同，他竟是因?yàn)槌檠^多而夭亡的。
我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來(lái)的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽?！?BR> 一切就像一個(gè)巨大的詛咒。女兒，妻子，女婿，外孫，最后福貴只剩下自己。和一頭也叫做福貴的老牛。
因?yàn)檫h(yuǎn)離那些動(dòng)蕩的年月，因?yàn)椴⑽凑嬲羞^艱難和困頓，這個(gè)故事讓年青的我們不禁有些戰(zhàn)栗。薄薄的十二萬(wàn)字，籠罩著“欲哭無(wú)淚的壓抑”。
只是闔上書本之時(shí)，內(nèi)心似乎多了一些超越世俗欲望和紛爭(zhēng)的平靜?，F(xiàn)實(shí)生活的無(wú)情與殘忍，遠(yuǎn)比我們想象的要寬廣;而活著，縱使要擔(dān)當(dāng)諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅(jiān)忍，頑強(qiáng)。這應(yīng)當(dāng)便是生命的力量罷。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十
滿篇似乎是細(xì)密的敘述，似乎充滿了一些小小的不滿，小小的責(zé)備，卻又隱約透著那些不易察覺到的，細(xì)小的懷念。
“一到夏天，睡覺時(shí)她又伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個(gè)‘大’字，擠得我沒有余地翻身，久睡在一角的席子上，又已經(jīng)烤得那么熱。推她呢，不動(dòng);叫她呢，也不聞?！L(zhǎng)媽媽生得那么胖，必須很怕熱罷?晚上的睡相，怕不見得很好罷?……’母親聽到我多回訴苦之后，以前這樣地問過她。我也明白這意思是要她多給我一些空席。她不開口。但到夜里，我熱得醒來(lái)的時(shí)候，卻仍然看見滿床擺著一個(gè)‘大’字，一條臂膊還擱在我的頸子上。我想，這實(shí)在是無(wú)法可想了?！?BR> 一句“我實(shí)在不大佩服她”引出了長(zhǎng)媽媽的瑣碎與“不良”睡姿，長(zhǎng)媽媽確乎是個(gè)鄉(xiāng)野隨便的婦人?！按蟆弊值乃?，心也是大大的。
長(zhǎng)媽媽信神，重運(yùn)氣。在那個(gè)年代，冥冥中的神靈或許是唯一的一種安慰，一種寄托，一種慶幸。
“她常常對(duì)我講‘長(zhǎng)毛’。她之所謂‘長(zhǎng)毛’者，不但洪秀全軍，似乎連之后一切土匪強(qiáng)盜都在內(nèi)，但除卻革命黨，因?yàn)槟菚r(shí)還沒有。她說(shuō)得長(zhǎng)毛十分可怕，他們的話就聽不懂。我那時(shí)似乎倒并不怕，因?yàn)槲矣X得這些事和我毫不相干的，我不是一個(gè)門房。但她大概也即覺到了，說(shuō)道：‘象你似的小孩子，長(zhǎng)毛也要擄的，擄去做小長(zhǎng)毛。還有好看的姑娘，也要擄?！敲?，你是不要緊的?！乙詾樗仨氉畎踩?，既不做門房，又不是小孩子，也生得不好看，況且頸子上還有許多炙瘡疤?！抢锏脑?!’她嚴(yán)肅地說(shuō)?！覀兙蜎]有用處?我們也要被擄去。城外有兵來(lái)攻的時(shí)候，長(zhǎng)毛就叫我們脫下褲子，一排一排地站在城墻上，外面的大炮就放不出來(lái);再要放，就炸了!’長(zhǎng)媽媽就這樣調(diào)侃似的敘說(shuō)了那段紛亂的生活，一切的屈辱與恐懼?！?BR> 迅哥兒迷起了《山海經(jīng)》，卻求告無(wú)門，便告訴了長(zhǎng)媽媽——“過了十多天，或者一個(gè)月罷，我還記得，是她告假回家以后的四五天，她穿著新的藍(lán)布衫回來(lái)了，一見面，就將一包書遞給我，高興地說(shuō)道：‘哥兒，有畫兒的‘三哼經(jīng)’，我給你買來(lái)了!’我似乎遇著了一個(gè)霹靂，全體都震悚起來(lái);趕緊去接過來(lái)，打開紙包，是四本小小的書，略略一翻，人面的獸，九頭的蛇……果然都在內(nèi)。這又使我發(fā)生新的敬意了，別人不肯做，或不能做的事，她卻能夠做成功。她確有偉大的神力。謀害隱鼠的怨恨，從此完全消滅了。這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書。書的模樣，到此刻還在眼前。但是從還在眼前的模樣來(lái)說(shuō)，卻是一部刻印都十分粗拙的本子。紙張很黃;圖象也很壞，甚至于幾乎全用直線湊合，連動(dòng)物的眼睛也都是長(zhǎng)方形的。但那時(shí)是我最為心愛的寶書，看起來(lái)，確是人面的獸;九頭的蛇;一腳的牛;袋子似的帝江;沒有頭而‘以乳為目，以臍為口’，還要‘執(zhí)干戚而舞’的刑天?！?BR> 長(zhǎng)媽媽竟這樣細(xì)細(xì)記著一個(gè)孩子說(shuō)的話，而且為他達(dá)成了小小的心愿?！皞ゴ蟮纳窳Α闭f(shuō)到底，就是愛。
“我的保姆，長(zhǎng)媽媽即阿長(zhǎng)，辭了這人世，大概也有了三十年了罷。我最后不明白她的姓名，她的經(jīng)歷;僅明白有一個(gè)過繼的兒子，她大約是青年守寡的孤孀?！?BR> 其實(shí)從整篇細(xì)細(xì)地?cái)⑹鲋?，我真的能夠感受到迅哥兒?duì)她的回憶就像翻開古老的相片，也許有些舊舊的，卷了邊的記憶，也許會(huì)有些塵封已久的氣息撲面而來(lái)，然而那相片上的記憶里的人不會(huì)走形，那是深深刻在腦海里的，不會(huì)被時(shí)光隨意捏碎。他的敘述的口吻里是滿滿的，暖暖的，似乎能夠感受到那么一點(diǎn)點(diǎn)的小小的依靠的味道。當(dāng)然，這只是我的一種感覺，我無(wú)法確定這是不是只是我的一相情愿的錯(cuò)覺。相信它不是。
但是我確定，《山海經(jīng)》不僅僅是迅哥兒最為心愛的寶書，它就像一扇門打開在迅哥兒的眼前，里面是個(gè)完美又悲傷、充斥著幻想和現(xiàn)實(shí)的世界。而這世界的基石，就是愛。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十一
我被這部小說(shuō)打動(dòng)了。打動(dòng)我的有兩點(diǎn)：一個(gè)是小說(shuō)開頭的那句話“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”；另一個(gè)是安娜與弗龍斯基的愛情和列文與基蒂的愛情。
在閱讀小說(shuō)名著之前，我一般都先了解小說(shuō)的創(chuàng)作背景，《安娜卡列尼娜》寫于列夫托爾斯泰對(duì)新思想的復(fù)雜的探索時(shí)期，這個(gè)時(shí)期正處于新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)期：資產(chǎn)階級(jí)的沖擊，封建制度的腐朽……正如列文所說(shuō)：“一切都是混亂的，一切都正在建立?！痹谶@部小說(shuō)中，列夫托爾斯泰提出了每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面臨的重大問題——人究竟應(yīng)該怎樣生活才能得到幸福？安娜用她的方法來(lái)追求自己的幸福，列文也以他的方法去經(jīng)營(yíng)自己的愛情。
安娜給我的第一印象是高貴的、優(yōu)雅的，像女神一般。但越往下讀，我看到了她身上的矛盾性。敢于追求自己的愛情，她是叛逆的、無(wú)畏的，在愛情與理智道德面前，愛情占了上風(fēng)，盡管在我看來(lái)是飛蛾撲火般的愛情；可她雖愛弗龍斯基，卻又礙于倫理、親情等等，不愿與丈夫離婚，還要盡一切努力保持弗龍斯基對(duì)她的“新鮮感”。這種愛是感性的，面對(duì)弗龍斯基的瘋狂追求，她以為自己遇到了真正的幸福，并甘愿為這幸福拼盡全力。她一廂情愿的認(rèn)為愛情必然是雙方奮不顧身，全心全意，所以才無(wú)法接受弗龍斯基的社交應(yīng)酬；相反，弗龍斯基卻不愿因安娜而喪失自己的獨(dú)立性，這樣，兩個(gè)人的矛盾不斷積累，安娜一次次地竭斯底里最終導(dǎo)致二人分道揚(yáng)鑣。安娜即便認(rèn)識(shí)到自己在這段愛情中的自私和占有欲后，仍沉迷于想象的“理想的愛情中”，最終決然地撇下了一切，選擇永遠(yuǎn)離開。
可能在很多人眼里，安娜的愛情是轟轟烈烈的，但我不喜歡這樣的愛情。我更喜歡列文與基蒂之間的愛情。列文的愛情觀是理性的。我非常喜歡這個(gè)人物，因?yàn)樵诹形纳砩衔腋杏X看到了作者自己，理性而深刻。列文與基蒂的愛情也更符合我的愛情觀。含蓄的列文第一次向基蒂求婚，選擇在沒有別人在場(chǎng)的時(shí)候，被拒絕后默默承受、慢慢調(diào)整，仍舊一如繼往地深愛基蒂；在他們即將結(jié)婚前夕，他將自己的日記送給基蒂，里面記載著他的初戀和他已經(jīng)不是處男的事實(shí)。他認(rèn)為愛情不應(yīng)該有欺瞞，應(yīng)該坦蕩；當(dāng)他不喜歡客人向基蒂獻(xiàn)殷勤而嫉妒時(shí)，也是選擇直接告訴客人他不喜歡這樣，并表示如果再給他一次機(jī)會(huì)他還是會(huì)將客人趕走。這樣的列文很可愛。
我認(rèn)為列文比安娜幸福，列文并沒有將愛情當(dāng)作自己唯一的追求，與基蒂的愛情更是相互欣賞與理解；安娜將愛情當(dāng)作她的唯一追求，愛情破滅了，她也被摧毀，最終只留下一場(chǎng)人生悲劇，令人惋惜。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十二
終于看完了號(hào)稱世界名著的托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，看后沒有特別的感觸，與我的期望值相差太遠(yuǎn)。
唯一的感觸就是：女人都差不多，男人都一樣?；蛘咴龠M(jìn)一步說(shuō)：世界上的女人都差不多，全世界的男人都一樣。為愛燃盡熱情甚至毀掉生命，憚精竭慮，不管不顧，只在乎自己的感受，可是卻忘記了人是社會(huì)人，需要交往需要親情，親情是融入血液中，難以割舍更割舍不了的，人間沒有世外桃源，沒有純粹的脫離現(xiàn)實(shí)的純潔情感，不管當(dāng)時(shí)怎樣火熱，怎樣一見鐘情，現(xiàn)實(shí)的寒冷溫暖不了愛情的溫度，特別是不符合道德規(guī)范的愛情，也只有這種愛情才配稱作愛情吧，加入太多元素的只能叫婚姻，于是愛情只有死亡才能永恒，這也就是悲劇更具有震撼人心的力量，而喜劇讓人在一笑之余心酸的原因吧。
也許我悟性太低，我不想去弄明白在那種大的環(huán)境下俄國(guó)的政治、人文等諸如時(shí)代背景之類的東西，我只看到一個(gè)女人一個(gè)母親為情所困為情癡狂最后為情毀滅的心路歷程，她只有死才能最終徹底解脫，即使她離婚成功與沃隆斯基結(jié)婚又如何?只不過是人間又多一具行尸走肉，打著愛情的`幌子，背負(fù)著婚姻的沉重責(zé)任與義務(wù)，為別人活著，只為對(duì)得起母親這個(gè)人世間最偉大的稱呼的怨婦。這樣的怨婦已太多，少一個(gè)反而是女人的幸事。敬佩她臥軌自殺的勇氣，只為這種勇氣，也該向她敬禮!
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
安娜本來(lái)也算是個(gè)幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來(lái)安逸富足的生活的丈夫。但是幸福，每個(gè)人又是怎樣定義的呢?上帝卻沒有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結(jié)婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會(huì)對(duì)安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關(guān)注的社會(huì)性的輿論，遵守并履行結(jié)婚的宗教好處，以及為人丈夫?qū)ζ拮拥穆氊?zé)而已。每晚進(jìn)行循例式的對(duì)話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車上了結(jié)的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來(lái)。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬(wàn)里。如果沒有婚姻制度、如果沒有生下愛兒、如果沒有社會(huì)輿論，安娜與渥倫斯基的相愛，來(lái)得太遲且來(lái)得讓人感到欣慰。但是現(xiàn)實(shí)便是現(xiàn)實(shí)，他們的結(jié)合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事?？磥?lái)違反婚姻制度，失去母親職責(zé)并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會(huì)體面的游戲規(guī)則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。
但是，最后安娜卻臥軌而死。一個(gè)真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去?；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個(gè)快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個(gè)“感情”的到來(lái)，卻帶走了她的一切。
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。
看到安娜出于嫉妒對(duì)渥倫斯基的不信任和無(wú)端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結(jié)合的不幸根源是因?yàn)闆]有愛情，那其實(shí)和渥倫斯基在一起也沒有讓她幸福。安娜實(shí)在過于自我，他要的是渥倫斯基的愛，但也是自己親手毀了這份愛。當(dāng)時(shí)的縱身一躍也只為報(bào)復(fù)愛人。
沒有看書以前我以為渥倫斯基是個(gè)壞男人，并不是的，他也是真心愛著安娜的。是安娜的喜怒無(wú)常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛情，她希望渥倫斯基也是如此。但對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)愛情是生活調(diào)味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說(shuō)自己什么都沒有一切都是失去了,只能靠自己的愛情吸引力來(lái)留住他。安娜的愛像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無(wú)法承受世人的眼光。無(wú)法放棄社交，又受不了社交界對(duì)她的態(tài)度。貫穿全文我也無(wú)法理解最初不同意離婚的理由，她愛兒子也只去看過兒子一次。第二個(gè)理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對(duì)的。
一開始卡列寧讓人覺得虛偽，懦弱，不敢面對(duì)妻子出軌變心的事實(shí)，尋求宗教慰藉逃避現(xiàn)實(shí)，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現(xiàn)狀，甚至允許她與情人往來(lái)。但看到妻子產(chǎn)后抑郁發(fā)作的時(shí)候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛付出了一切，真心實(shí)意的為安娜著想。但世人都無(wú)法愛上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒啥好說(shuō)的，樸實(shí)的小地主，熱愛自己的土地，正直又善良。全書讓我看得最爽的地方就是當(dāng)列文看到別人對(duì)妻子言行輕佻的時(shí)候直接將他趕出家門。
引用文中一句話結(jié)束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。"。
這本書是俄國(guó)作家列夫托爾斯泰寫的，還是世界十大文學(xué)名著中的其中一本。這本書的構(gòu)思很精妙，條理簡(jiǎn)潔明了，文章很引人入勝。
這本書的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代發(fā)生的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)年代是我們沒有經(jīng)歷過的，這本書也很好的反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的不和平與殘酷。
我體會(huì)最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個(gè)家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來(lái)都不開心，從來(lái)對(duì)自己不是很關(guān)心。她總是在關(guān)心別人，就算是一個(gè)陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復(fù)。她通過自己的努力，最終成就了一番事業(yè)。她很少需要?jiǎng)e人的施舍，她憑借自己的頑強(qiáng)毅力，不斷進(jìn)步，事業(yè)最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無(wú)全美。人也是這樣，她也有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)是常人無(wú)所能及的。她的親姐妹有很多，當(dāng)她墮落的時(shí)候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來(lái)沒有在意別人的眼光。她也很少對(duì)別人品頭論足。她的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)在她之后的事業(yè)上使她事半功倍。我們也要做到不對(duì)別人品頭論足，爭(zhēng)取把自己做到最好!
這個(gè)年代是一個(gè)戰(zhàn)火彌漫，混亂的年代，是一個(gè)法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現(xiàn)在吃穿住行根本不用愁。這本書和我們現(xiàn)在的時(shí)代有著明顯的對(duì)比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢，要把時(shí)間和精力用在正當(dāng)?shù)牡胤健?BR> 這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們生活的美好和幸福。
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書，因?yàn)殛P(guān)于愛情的故事看的太多了，并且感覺自己已經(jīng)不太適合看這類故事了。不過由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過如果這本書只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過割草之類的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十三
《安娜·卡列尼娜》本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。本站小編這里為大家整理了一些關(guān)于《安娜·卡列尼娜》的好詞好句，希望大家喜歡。
1.始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
2.安娜和伏倫斯基的愛情如同燎原之火，熊熊燃燒起來(lái)，情感完全控制了理智。
3.在古老的伊甸園中，亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私麄冇辛诵詯?，從此人類有了罪?BR> 4.由此可知，上帝是一個(gè)禁欲主義者。他不允許別人干他不喜歡的事，因此他又是一個(gè)獨(dú)裁主義者。
5.我不相信這個(gè)世界有上帝的存在。
6.完全沉溺在愛情生活中的安娜和伏倫斯基有了第一次性愛，恐懼立刻襲來(lái)，一切開始回歸到現(xiàn)實(shí)之中。
7.安娜想起了家庭和道德，伏倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。
8.道家說(shuō)，無(wú)為而為，才是人生的最高境界。
9.當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?BR> 10.安娜是另外一個(gè)人的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是社會(huì)希望她恪守道德的人。
11.在愛情的對(duì)面，是長(zhǎng)期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。
12.極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。
13.愛情的力量使她幾度沖破世俗的藩籬，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來(lái)到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。
14.而伏倫斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒有勇氣與他過去的世界完全斷絕，他無(wú)力反抗來(lái)反對(duì)這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無(wú)法幫助安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。
15.伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不同的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。
16.安娜的感覺是敏銳而正確的，伏倫斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因?yàn)榱夹暮拓?zé)任不敢這樣去做。
17.對(duì)生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。
18.她需要身體的無(wú)痛苦和靈魂的無(wú)干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧?kù)o。
19.安娜最終沒有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。
20.當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。
21.人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。
22.安娜可以不屑于世俗的嘲笑和譏諷，但卻不得不受到婚姻制度的困擾。
安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個(gè)孩子，仍和法國(guó)家庭女教師戀愛，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車站認(rèn)識(shí)了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹基蒂的垂青，但他只與她調(diào)情，并無(wú)意與她結(jié)婚。
而深愛著基蒂的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來(lái)到莫斯科，他打算向基蒂求婚。但早傾心于渥倫斯基的基蒂卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來(lái)的幸福生活。渥倫斯基是一個(gè)身體強(qiáng)壯的的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔,年輕英俊而風(fēng)流倜儻，帥氣逼人。他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心。
在他看到安娜的一剎那，那刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上，向安娜大獻(xiàn)殷勤。而基蒂精心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在渥倫斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人可親的，在舞會(huì)上……”
基蒂發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到基蒂痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來(lái)到彼得堡，開始對(duì)安娜的熱烈的追求，他參加一切能見到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起上流社會(huì)的流言蜚語(yǔ)。起初，安娜還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情。
安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，但在官場(chǎng)中卻是個(gè)地位顯赫的人物，是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相愛的情感，他認(rèn)為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，要她注意社會(huì)性的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對(duì)兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。
有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場(chǎng)。安娜無(wú)法忍受丈夫的虛偽與自私，說(shuō)出了自己的心聲：“我愛他……我憎惡你……”。
由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的愛情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手槍自殺，但沒有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的愛情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開了彼得堡，他們到國(guó)外旅行去了。
在渥倫斯基家的宴會(huì)上，列文與基蒂彼此消除了隔閡，互相愛慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，基蒂親自掌管家務(wù)，列文撰寫農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿。
旅行了三個(gè)月，安娜感到無(wú)比的幸福，但她卻以名譽(yù)和兒子為代價(jià)。歸國(guó)后，她沒有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無(wú)邪的謝遼沙不放媽媽走，他含著淚說(shuō)：“再?zèng)]有比你更好的人了。”
他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來(lái)，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社交界的欲望和輿論的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨(dú)見面，這使安娜感到很難過，她責(zé)問道：“我們還相愛不相愛?別人我們用不著顧慮。”
在一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開羞辱，回來(lái)后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽勸告去參加晚會(huì)。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來(lái)會(huì)看不起她。3個(gè)月過去了，離婚仍無(wú)消息。
渥倫斯基對(duì)安娜越來(lái)越冷淡了，他常常上俱樂部去，把安娜一個(gè)人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說(shuō)明：假如他不再愛她，也請(qǐng)他老實(shí)說(shuō)出來(lái)，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問他的母親是否要為他說(shuō)情，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認(rèn)識(shí)到渥倫斯基的虛偽，因?yàn)樗⒉粣鬯哪赣H。
大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來(lái)信，說(shuō)他10點(diǎn)鐘才能回來(lái)，她決心不讓渥倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報(bào)復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無(wú)望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。
卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。
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安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十四
驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)??！全片的取鏡，走場(chǎng)等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說(shuō)中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場(chǎng)景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡(jiǎn)單的無(wú)言戲被處理得十分妥當(dāng)。
舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場(chǎng)自由戲份在開闊的戶外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋懷的還屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書籍，望著兩個(gè)無(wú)邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開闊了。
如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見的，19以前的5分錢影院時(shí)代倒是屢見不鮮，用鏡頭駕馭一場(chǎng)舞臺(tái)劇?？磥?lái)喬懷特在《贖罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來(lái)做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫來(lái)欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。
火車，是《安娜卡利尼娜》的重要場(chǎng)景以及道具，無(wú)論是安娜與沃倫斯基的初見，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對(duì)這班列車有了嶄新的映像，可謂只要是火車出現(xiàn)的場(chǎng)景，必營(yíng)造出了****。
即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。
這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒有太大的篇幅用來(lái)表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開一扇門，進(jìn)到另一扇門的方法來(lái)開門見山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。
一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見仁是影片逃不開的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說(shuō)吧。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十五
這幾天把四個(gè)最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對(duì)這四個(gè)版本的排行是第一名：2012版，第二名：1948版，第三名：1997版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實(shí)力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來(lái)講也還是不錯(cuò)的。第四名也許因?yàn)橹挥?0分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒有敘述清楚，而且人物的感情變化也過于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時(shí)來(lái)講也是十分不錯(cuò)的。
就安娜卡列尼娜主角來(lái)講，我認(rèn)為四個(gè)版本女主的表演都是不錯(cuò)的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個(gè)性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。
沃倫斯基我個(gè)人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個(gè)性鮮明、有力。另外幾個(gè)版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過渡表現(xiàn)的也較為自然。
卡列寧這個(gè)主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十六
1、風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。
2 、如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛情要將她毀滅。
3、我們有罪，是因?yàn)槲覀儧]有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。
4 、幸福的.人都是一個(gè)樣，不幸的人卻各有不同。
5 、幸福的人都是一樣的，不幸的人各有各的不幸。
6 、當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?BR> 7 、不是我可以將功贖罪，而是憑你的慈愛饒恕我。
8 、一個(gè)人只要能忘我和愛別人，他在心理上就不會(huì)失衡，他就是一個(gè)幸福的人和完美的人。
9、我們都在等待，等待著別的人來(lái)拯救我們自己。
1 0 、他看著她，好像望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出它的美，當(dāng)初他就是為了它的美把它摘下來(lái)，而因此也把它毀了的。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十七
時(shí)代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對(duì)是好看的秀。就這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫的臉。如畫般的畫面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言甚至是有些先鋒實(shí)驗(yàn)的，這一點(diǎn)比較近似紅磨坊，實(shí)景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場(chǎng)面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺，反而覺得很奇特很新意不流俗的感受。
導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱道，比如安娜一出場(chǎng)就是手部特寫，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。?；橐鰧?duì)于夫妻兩人的戒與指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無(wú)反顧投身與沃倫斯基。第二個(gè)細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會(huì)上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實(shí)值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過這樣的鏡頭語(yǔ)言透過銀幕只穿過來(lái)給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開始沃倫斯基和安娜定情是那個(gè)被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！
此外就是畫面，美得不可方物?？戳酥笪矣X得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點(diǎn)睛作用。不記得還看過什么畫面比這個(gè)片子還美的片子。還有性愛場(chǎng)面，這也是能夠算是把性愛場(chǎng)面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。
上方說(shuō)了很多這個(gè)電影的好，下方呢。我也想說(shuō)說(shuō)我眼中的一些問題：
2。片子其實(shí)格局拉得還是大，但是就是沒有代入感！可能因?yàn)樵年P(guān)系，注定了這個(gè)電影的難度。反正出來(lái)的結(jié)果就是，我作為觀眾會(huì)覺得那是好看的秀，但是我不會(huì)因?yàn)槔锩嫒宋锏谋捕?。而《紅磨坊》在這點(diǎn)做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個(gè)故事格局小。
關(guān)于故事的思考。
沒看過原著，但是真的是一個(gè)很值得思索的好故事：
故事給你呈現(xiàn)了三段愛。兩端開始差點(diǎn)就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛。
和一段注定會(huì)毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛。
真是很值得人去品味和琢磨。
看似不能用對(duì)錯(cuò)來(lái)衡量的愛?？此谱⒍ǖ且琅f把握在人們自我手上的愛。真是又復(fù)雜又玄妙。
托爾斯泰大師確實(shí)是寫了一個(gè)讓人難以言喻的寓言版的好故事。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十八
在短短的五天里，我就把這本書看完了，也許是因?yàn)橥度氲脑?。這確實(shí)是一部巨著，她展示的是19世紀(jì)下半葉俄國(guó)上流社會(huì)的宏圖。
“幸福的家庭無(wú)不相似，不幸的家庭各有不幸。”大部分看過或沒看過這部小說(shuō)的人都應(yīng)該記得開篇的這句話吧。記得高中時(shí)看到這句話，我就不得不佩服作者對(duì)家庭生活的精辟總結(jié)。這本書讓我看到了三個(gè)女人的家庭——安娜、基季、多莉。
安娜的命運(yùn)都清楚，她臥軌自殺了。她是一個(gè)叛逆者，不滿足沒有愛情的婚姻。在過去沒有愛情的八年里，她把所有的愛都傾注在她的兒子身上。然而當(dāng)愛情真的如潮水般涌向她時(shí)，她就像飛蛾撲火般，勇敢地愛了。至于后果怎樣，她無(wú)暇顧及。她的美貌與姿態(tài)是所有男人和女人都羨慕與渴求的。然而她的追求的愛情不為所有人（整個(gè)俄國(guó)的上流社會(huì)）接受。她拋下自己的丈夫與兒子，與自己的情人周游各國(guó)，在別人眼里這是多么可恥的行為，然而她全不在乎，因?yàn)榇丝痰乃嵌嗝葱腋＃玫搅怂胍膼矍?。曾?jīng)被認(rèn)為是多么愛與不舍的兒子，如今拋棄了，她依然活得很快活，多么可笑。在死前的那一刻，她看清了人生的意義和人與人之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中她照清了自己。她因愛燦爛，也因愛毀滅。
我常認(rèn)為人會(huì)選擇自殺不是因?yàn)樵骱?、?bào)復(fù)或者其他，而是因?yàn)樗麄兛床坏较Ｍ吧睂?duì)于他們來(lái)說(shuō)只是折磨，而“死”才是真正的解脫。也許她最根本的錯(cuò)誤是得到了一份沒有愛情的婚姻。
基季算是作品中最幸福的人了。單純、美麗的基季在經(jīng)歷了一段小小的情感波折之后，終于與萊溫結(jié)合到了一起。她溫柔賢淑，把家照管的僅僅有條，與萊溫相親相愛并生兒育女。他們是幸福的家庭，毋庸置疑。然而幸福的家庭也有幸福之道。萊溫與基季都不是彼此心目中的完人，婚后他們都看到了對(duì)方的缺點(diǎn)，在婚后他們遇到了生活的瑣事，他們也爭(zhēng)吵過，他們也曾為生計(jì)發(fā)愁，他們也因遇到困難亂了方寸，但他們始終是一個(gè)幸福的生活著，因?yàn)樗麄兊幕橐隼镉凶顫饬业膼矍?。從兩個(gè)相愛的人到兩個(gè)熟悉的人，在他們各自的身體里有都有了對(duì)方的生命，他們接納了對(duì)方的缺點(diǎn)，自己的愛人開心，她/他就會(huì)很開心，他們從不限制對(duì)方的交友、言談、出行，給予對(duì)方充分的自由空間，因?yàn)樗麄兠鞔_地懂得彼此是唯一的愛，他們之間的一言一行都透露著濃濃的愛意。我知道他們會(huì)一直走下去，因?yàn)榧词蛊降娜兆永锼麄円矔?huì)過得充實(shí)和諧。他們的種種特點(diǎn)都是組成這個(gè)幸福和諧的家庭的因素。
多莉則是這個(gè)作品中最悲哀卻又最貼近現(xiàn)實(shí)的人物了。青春逝去的她，拖兒帶女忍受著在外花天酒地的丈夫，還有丈夫在外欠下不堪重負(fù)的債務(wù)。她只有怨恨，卻無(wú)力反抗。她想擺脫這個(gè)與不愛她的丈夫所組成的家庭，卻又為安娜拋棄丈夫和兒子醉心于愛情而感到羞恥。
在這個(gè)男權(quán)橫行的社會(huì)里到處都是這樣的女性，他們想反抗社會(huì)給她們?cè)斐傻牟还瑓s又害怕得不到支持。確實(shí)，專制的男權(quán)社會(huì)里，女性得到的支持少之又少，每個(gè)人的話都代表著男性的聲音。只有女性的能力不斷增強(qiáng)，不再依附于男性，女性才能得到應(yīng)有的平等待遇吧！
想成家的人，必定都想擁有一個(gè)幸福的家庭吧！那就去尋找一份以愛情做基石的婚姻，用我們的理解和寬容營(yíng)造幸福，用我們的誠(chéng)實(shí)穩(wěn)固幸福，用我們的勤勞打造幸福，讓我們的愛與子偕老。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十九
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰最著名的作品，也是從小到大就一直縈繞在耳邊的“名著經(jīng)典”,這本書的開始，源于一場(chǎng)家庭危機(jī)。雖然故事發(fā)生在100多年前，并且遠(yuǎn)在俄羅斯，但是只要婚姻制度還是現(xiàn)今的模樣，我們就都能體會(huì)這場(chǎng)危機(jī)，并為此投入感情。
這場(chǎng)危機(jī)的主角是奧勃朗斯基和他的妻子陶麗。奧勃朗斯基是莫斯科的一位公爵，屬于上流社會(huì)，他最近和家庭女教師有了外遇，被妻子陶麗知道了，陶麗生氣不理他，他尷尬且不知所措。整部小說(shuō)有兩條線索，一條是安娜和伏倫斯基、卡列寧之間的糾葛，一條是列文與吉娣之間的愛情，一開頭便寫到的奧勃朗斯基和陶麗反倒沒那么重要，只能算是副線，他們豐富了整個(gè)故事的層次，增加了故事的可能性。
安娜在非常年輕的時(shí)候就被姑媽許配給了身份顯赫的卡列寧，卡列寧比她大很多，他們之間沒有愛情，但是家庭還算美滿，有一個(gè)可愛的兒子，并且她也尊敬丈夫?？墒亲詮乃诨疖嚿嫌龅椒鼈愃够?，情況就有了改變，他們相愛了。她再也受不了無(wú)聊的家庭生活，終于和丈夫決裂，與伏倫斯基私奔。
可是，沖破了重重困難，他們真的走到一起之后，幸福并沒有降臨。伏倫斯基渴望自由，雖然他愛她，但是不想被完全占有。安娜處境艱難，除了伏倫斯基一無(wú)所有，她不得不為慢慢消失的愛情和伏倫斯基爭(zhēng)吵。
最后，在五月一個(gè)星期天的晚上，安娜投身于一輛貨運(yùn)火車的車輪之下，結(jié)束了自己的生命。
安娜是文學(xué)史上最迷人的女主角之一，她具備了諸多優(yōu)點(diǎn)，美麗、高貴、大方、真誠(chéng)、勇敢、聰明……托爾斯泰在營(yíng)造安娜的魅力時(shí)，很少正面描寫，他總是通過別人的反應(yīng)來(lái)襯托安娜的美，比如火車上與之邂逅的伏倫斯基，在舞會(huì)上被她折服的吉娣，還有僅僅是看到她的畫像就贊嘆不已的列文。如果一個(gè)人可以折服所有人，那么，她肯定也能折服你，托爾斯泰就是這么說(shuō)服我們愛上安娜的。
相比安娜的那條線，列文的這條線則更精神化，雖然也有他于吉娣之間的結(jié)合，以及家庭生活的發(fā)展，但是更重要的，還是列文自己思想上的成長(zhǎng)。
列文是一個(gè)充滿矛盾的貴族，出于人道主義，他很關(guān)心農(nóng)民的境況，但是同時(shí)他也不知道該怎么辦。列文的身上有很重的托爾斯泰自己的影子，他的經(jīng)歷也和故事中的列文頗多重合，他們都曾在年輕時(shí)花天酒地，過放縱的生活，也曾在結(jié)婚后因?yàn)楦械教腋６恢?，他們認(rèn)為這樣的家庭幸福是一種罪過，所以想到自殺。
本書最后，在一種神秘氣氛下的悟道后，列文找到了活下去的力量。我最感佩的地方，是托爾斯泰的感受力和表現(xiàn)力，我們?cè)谌粘Ｉ钪卸加羞^那些稍縱即逝的想法，我們都會(huì)有很多話沒有真的說(shuō)出來(lái)。這些，托爾斯泰全部捕捉到了，他不僅敘述了一個(gè)人物的行為和語(yǔ)言，并且把他們的心理完完全全的呈現(xiàn)了出來(lái)。
我們每個(gè)人都不是固定的，不是絕對(duì)的，甚至今天和明天都不一定是一致的。這些托爾斯泰把握的清清楚楚，他總是會(huì)讓人物改變主意，他們是活的，面對(duì)不同的情況會(huì)有不同的反應(yīng)，而不是完全被定義為某一種人。
這是托爾斯泰的真正偉大之處，他把人摸透了。