閱讀是啟發(fā)智慧、拓展視野的重要途徑之一。如何寫好一篇讀后感？可以適度引用書中的語句或?qū)υ?，以加?qiáng)文章的說服力。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能給大家提供一些寫作的靈感和參考。
東京日和讀后感篇一
知道蔣方舟這個(gè)名字，始于初中看的《瘋狂閱讀》。我一向很欣賞中國當(dāng)代女作家寫的文字，從三毛、雪小禪、一路開花到七堇年、安妮寶貝再到笛安、盛可以。但蔣方舟的書，從未讀過。
《東京一年》這本書，是大四的時(shí)候在掌閱書城知道的。由于對(duì)在日本生活的向往將其加入書單，最近開始翻看。
因?yàn)檫@樣的原因，所以對(duì)這本書是有失望的。書由作者的日記和短篇小說《雨男》組成。但這不是一本生活隨筆，而是一本雜文集。通常我所以為的日記是記錄事件、發(fā)泄心情的載體，但《東京一年》里的日記顯得更有思想力。
蔣方舟前往東京生活一年，是源于歌德。1786年，在魏瑪生活了十?dāng)?shù)年，身兼要職的歌德由于創(chuàng)作熱情被工作消磨，決定放棄一切逃往意大利，重新尋找自己。蔣方舟也逃離了“被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活”，來到了東京。
但東京是冷漠的、排外的。不會(huì)日語的蔣方舟在東京過著被隔離的、真空的、孤獨(dú)的生活?！罢J(rèn)真也是孤獨(dú)的結(jié)果”，為此，她需要把每一件事情都想得更長遠(yuǎn)以填充自己的生活。
在日記中，她去得最多的地方是美術(shù)館。美術(shù)館是個(gè)有些神圣的地方。它靜，并且追求思想的碰撞與松弛。蔣方舟通過畫作去講述畫家的生活和心境，并思索當(dāng)下，行文也極具想象力，有很棒的觀點(diǎn)。很羨慕具有藝術(shù)鑒賞力和思考力的人，我對(duì)于藝術(shù)作品只會(huì)陷入呆滯。
不得不佩服蔣方舟的閱讀量，還有她的講述力。日記中有很多篇章更像是讀書筆記。我猜那些書應(yīng)該也是東京一年間讀下來的書。她用很簡練的語句講述著川端康成、向田邦子、遠(yuǎn)藤周作筆下的.人物，卻十分生動(dòng)，很容易讓人產(chǎn)生閱讀欲。日記中還穿插了江緒林老師的自殺事件、日本人對(duì)于性的推崇以及愛情、寫作、生活、未來的種種思考，每一個(gè)觀點(diǎn)都極其具有深度。
但蔣方舟七歲開始寫作，頂著天才少女作家的名頭一路順風(fēng)順?biāo)?，然而，卻并沒有真正拿得出手的作品(除了散文《審判童年》)。東京一年的生活使她“重新獲得了觀察和思考的能力”，那么，然后呢?與她同一時(shí)期的韓寒和郭敬明早已有了更多的領(lǐng)域，而她始終堅(jiān)持在寫作的崗位上。我不知道她的現(xiàn)狀或者更多關(guān)于她的事情，但我希望她能創(chuàng)作出真正具有代表性的作品。
歌德也好，蔣方舟也罷，逃離的生活我也有過。大二下學(xué)期，與室友關(guān)系破裂、把精力投入到無聊的課本和不感興趣的會(huì)計(jì)學(xué)上的我，決定搬到校外獨(dú)自居住。將近一年的校外獨(dú)居生活，我慢慢放棄了課本，逃掉幾乎所有的課。蔣方舟的一段話很適合描述我那時(shí)的狀態(tài)，“本來這是很好的可以“思考人生”的階段，但我也知道在異國的人生是短暫而不真實(shí)的，思考也是一種徒勞。于是徹底放松，放松到了麻木的程度”。那段時(shí)間，我大概是不帶感情地在活著的，我感受著生活中的種種瑣事，吃各種以前從不舍得花錢去吃的東西，加入學(xué)生間自發(fā)組織的狼人殺社團(tuán)，留長發(fā)。那時(shí)候的生活于我而言，像是一場(chǎng)救贖，也像是邁向深淵的迷茫。
我是沉淪于那樣的生活的，只是后來被輔導(dǎo)員勸回了宿舍。我告訴導(dǎo)員在校外住我可以獲得更多成長，但導(dǎo)員回了我一句在宿舍住就不行嗎?唉，不是一路人，但也不想讓她難辦，就遂了她的愿。
歌德寫信給他的母親，說他將變成一個(gè)新人回去。我在逃離的生活里也變了很多，重新思考自己，后來做了冒險(xiǎn)的決定，去了北京。
說是變其實(shí)也可能根本就沒有變。蔣方舟總結(jié)得很好，“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個(gè)新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個(gè)新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”。
東京日和讀后感篇二
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇三
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會(huì)離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會(huì)重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評(píng)論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對(duì)文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會(huì)上也說，日本社會(huì)其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時(shí)間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對(duì)于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力。總是能說出個(gè)子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對(duì)談中，對(duì)這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個(gè)完全不同的層面和維度上去。我深信每個(gè)人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識(shí)一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個(gè)過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對(duì)比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對(duì)社會(huì)、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時(shí)痛快肆意的評(píng)論和剖析，代表了一種一時(shí)的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對(duì)事物的犀利評(píng)點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇四
2.弱小的人能夠保護(hù)什么?又能拯救誰,如果沒有力量的話,只能等待被殺死和掠奪。
4.錯(cuò)的不是我錯(cuò)的是這個(gè)世界。
5.世上并沒有絕對(duì)的善與惡，差別只在于強(qiáng)者和無法分清事實(shí)的弱者。不對(duì)!真正錯(cuò)誤的不是這個(gè)世界。的確也有喰種走上錯(cuò)誤的道路，但是也并非全部喰種都是那樣。應(yīng)該要，更加地相互理解。人類是，喰種也是，讓世界扭曲的不只是喰種，你也一樣。
6.與其傷害別人，不如成為被傷害的人。
7.人的生存只有兩種：“美麗地活著”或者“為了美麗的人而活著”。
8.1000-7等于幾?
9.兔子太寂寞可是會(huì)死的!
10.無法舍棄兩個(gè)方中的任何一方，那不是溫柔，那不過是軟弱罷了。
11.你的意思是你愿意接受我了嗎?
12.不對(duì)....不是那樣...我只要超越你就好了!
13.你覺得被圈養(yǎng)的鳥兒為什么無法自由地翱翔天際?是因?yàn)轼B籠不是屬于它的東西。
14.這個(gè)世界上，所有的不利。都是因?yàn)樽约旱哪芰Σ蛔恪?BR> 15.在我感到艱辛痛苦的時(shí)候，給予我支持的，是大量的虛構(gòu)故事。
16.所謂生存，就是吞噬他人。
17.已經(jīng)壞掉的我，干脆停止呼吸吧!
18.你原本打算吃掉我所以就算被我吃掉，也沒有資格抱怨吧。
19.你以為事到如今，我還會(huì)怕這種痛苦嗎?接下來，輪到我了!
20.只要是正義的一方，無論手段多么卑鄙都可以被原諒。
21.要么變強(qiáng)改變一切，要么一直做被傷害的人。
22.我在這個(gè)世界尋找希望，卻一直尋找不到;所以我只有在另一個(gè)世界中得到絕望。
23.你是唯一一個(gè)在兩個(gè)世界中，都有容身之處的人。
25.掠奪。與罪惡無異。我等，自降生的瞬間以來就在不停地掠奪。食物，有往來的人，就連血親也不例外。活著就意味著無休止的殺害，屠戮和掠奪。生命。生命即為罪惡之本身。我知道我是惡。爾等依然。來吧，過來殺我吧。我也會(huì)。殺了你們!
東京日和讀后感篇五
父親看了看王成海，問道：“你是在哪里發(fā)現(xiàn)的?”
“潭中央淤泥底下，硌了我的腳?！?BR> 黃教授觀察了半響，緩緩說道，“從這傷口可以看出，這絕對(duì)不是機(jī)械利器所成，因?yàn)閿嗔烟幉皇呛芷交浅尸F(xiàn)出不規(guī)則形狀，一定是獸類牙齒所致，而從這斷裂的骨面上我實(shí)在想不出這青龍城地界上有什么獸類可以如此?！?BR> 父親沉默了良久，看來此事不簡單啊。
“啊，啊，救命!”遠(yuǎn)處傳來王建軍的呼喊聲。
王成海與萬成古拔腿朝叫喊聲跑去，只見王建軍雙手提著褲子，在原地一蹦三尺高。
“咋了?”王成海問。
“有蛇，蛇?！?BR> 萬成古見王建軍腳底下那條花蛇，冷哼一聲，隨便抬起一腳把花蛇踢飛，順便看了看王建軍褲腳上的一片濕漬。
王建軍低頭看了看褲腳，老臉一紅，原來是情急之下尿到褲子上了。
幾人在哼一呆便是半個(gè)月，期間除了上下山洗洗澡，買點(diǎn)干糧，倒也真沒發(fā)生什么，直到月末，這一天，風(fēng)云巨變，烏云一重壓過一重，眼看著天就陰了下來。
“二十號(hào)凌晨兩點(diǎn)十時(shí)，水位突然下降了30-40公分后，然后水像是加熱了一樣，開始冒泡，隨后水質(zhì)變渾濁，水面飄上來一層浮游物質(zhì)，發(fā)散出一股惡臭。凌晨五時(shí)，水位繼續(xù)下降，并伴隨大量水草浮出，水草略微泛黃，表面油膩。凌晨六時(shí)，水面上浮游植物繼續(xù)增多，水質(zhì)變的更加惡臭。今天早晨，八點(diǎn)多開始，潭水變得稍微清澈，水位開始回升，腥臭味逐漸消失。九點(diǎn)左右，清水潭的水位又突然下降了10-20公分，冒出一陣陣氣泡，此時(shí)還有一些魚往水面上跳，后來有些死魚浮出水面，死因不明，仔細(xì)檢查發(fā)現(xiàn)，這些魚不是淡水魚。十點(diǎn)多的時(shí)候，水面上出現(xiàn)了一些黑色物質(zhì)，看上去像是被灑了墨水的水草。十一時(shí)三十分，發(fā)現(xiàn)水位又升高了，潭水開始變的稍微清澈。十三時(shí)時(shí)二十分，水面變得很平靜，水開始變的清澈。十四時(shí)，水面上浮起大片植物，帶有濃烈的腥味?！?BR> 父親邊走邊翻看黃教授寫的調(diào)查報(bào)告，并不時(shí)點(diǎn)點(diǎn)頭?？吹竭@一頁，父親問了幾個(gè)問題，黃教授也詳細(xì)的解答。
黃教授抬起頭，看看天，道：“看樣子憶天啊?！?BR> “那快點(diǎn)下山吧還是?！蓖踅ㄜ娻洁洁爨?。
天上陰云聚成一團(tuán)，濃的化不開，沒過多久，一下子下起大雨來，風(fēng)雨交織，三米之內(nèi)看不清人面，黃教授從包里拿出把傘，遞給眾人，眾人都是擺手，父親，王建軍跟萬成古都是九處培訓(xùn)出來的人，對(duì)這種惡劣天氣都是習(xí)以為常。
王建軍撐起傘，邊罵老天爺邊發(fā)抖，幾人一看這雨下起來短時(shí)間是停不了，便是一起往回趕，這時(shí)時(shí)辰已晚，早已沒有了半點(diǎn)陽光，天地間陰晦無邊，霧里雨里混成一片，王成海讓眾人手牽手，怕是走丟。
走了大約一刻鐘，萬成古突然大喊一聲，“等等?！?BR> “怎么了?”
“王建軍**的不見了!”
黃教授顧不得打傘，一把抓住萬成古，“你說什么?”
“我說王建軍不見了，剛才他一直抓著我的衣袖，就在剛才他扯了扯我的衣袖，我覺得有些不對(duì)勁，一回頭就發(fā)現(xiàn)他不見了。前后加起來沒十秒?！?BR> 父親后背一陣陰冷，冒起了一股寒氣。
“陳哥，你說我們是不是碰上河妖換命了?”
父親對(duì)著王成海說：“別亂說話，什么換命?！?BR> “要不怎么一眨眼間王建軍就不見了。這雖說風(fēng)大雨大的，人看不清人，可這一回頭說見就不見了，你說這事不是河妖所為?”
父親怒道：“什么跟什么，看看周圍，是不是把王建軍拉哪了?”
“一個(gè)大活人，自己跟丟了還不能叫喚兩聲么?”
這河妖換命在我老家這邊其實(shí)是那些老婦女嚇唬孩子用的，按我奶奶的說法這所謂的河妖換命其實(shí)就是溺水已死之人，心生歹意找活人替命。這不管是失足還是自殺跳河之人，凡是溺死，都無法被牛頭馬面招魂，入輪回之道，必須先要忍受三十年濕氣加身之難，定真身，這疼痛不比下油鍋割長舌輕，后要忍受魂魄三十年風(fēng)吹日曬，借助河水中小魚小蝦生氣修養(yǎng)精魄，養(yǎng)魂魄，才可被牛油馬面引入魂道，所以有些溺死之人受不了這苦難，找活人替命，好早入輪回之道。
我印象當(dāng)中最近發(fā)生的河妖換命這事，就是發(fā)生在我三叔于大錢身上，那是一個(gè)晌午，我三叔于大錢跟同村的王五一起割完麥子回家，路過小水壩，那壩里的水清澈見底，并不是很深，小時(shí)候經(jīng)常在那里洗澡。
王五招呼我于三叔看那里湖中央，于三叔瞇著眼睛定睛一看，竟然飄著一口鍋，在那個(gè)物質(zhì)很匱乏的年代，這么一口大鐵鍋就是兩頭豬錢，于三叔雖然沒上過學(xué)，見識(shí)少，但知道鐵鍋是不可能飄在水面上的，便對(duì)王五說，裝作沒看見，別看了，咱走。王五說，于三哥，這么個(gè)大鐵鍋就這樣扔在水里不要?咱看見就是咱的，等我撈上來，請(qǐng)哥好好喝二兩。
不知道這王五是鬼迷心竅還是怎么著，任我三叔怎么勸都不行，非要下水去撈那口鐵鍋。
王五脫掉衣服，一個(gè)猛子扎進(jìn)水里，我三叔在壩上抱著衣服盯著王五，那王五沒游幾米，我三叔就看到水中有個(gè)人影在王五后面跟著，三叔一陣心驚，怕是王五被什么不干凈的東西跟上了，便是從壩上大聲喊，蛋子，你個(gè)王八羔子快回來，那口鐵鍋咱不要了。
話音還沒落，只見那王五撲騰了幾下，水面上冒出幾個(gè)泡，便不見了蹤影。我三叔隱約看見湖面上冒出一片女人的頭發(fā)，便是一拍大腿，說，完了，忙不迭的跑回了村里，跟眾人說了這事，村長帶著幾個(gè)壯漢便是來到大壩，那時(shí)我剛放學(xué)回家，湊熱鬧便是跟眾人浩浩蕩蕩的去了。打撈了小半日，終于在岸邊找到了王五。王五死狀凄慘，眼珠外凸，面色發(fā)青，脖子上纏滿水草，早已是死去多時(shí)，只是看這死狀不像是溺水，而更像是被人勒死，村長捏了捏脖子上的水草，硬說是被水草勒死的，眾人都很奇怪，這活生生的一個(gè)人怎么會(huì)被水草勒死。雖然這么想著，但是眾人也沒多說什么，把王五尸體運(yùn)回莊里，沒出半天就火花了。
后來我三叔一次喝醉了酒，便是跟我父親說起了這事。記得我三叔很害怕的對(duì)我父親說，什么媽的水草，那個(gè)小壩里怎么可能有那么長的水草啊，那就是那女人的頭發(fā)啊!當(dāng)時(shí)我還小，為此害怕了好一陣子。
正說著，天上一道雷劈了下來，陰云更是濃了三分，空氣中竟是多了一股濃重的血腥味，父親眉頭皺了皺，直覺告訴他馬上會(huì)有什么事情發(fā)生，只見黑龍?zhí)端醒雵姵鲆还扇?，直逼十米高，然后水潭邊上卷起一股巨浪，眾人被這股水浪淋了個(gè)透徹，黃教授指著不遠(yuǎn)處，“那是——那是——”
王成海望著黃教授指的方向，只見一頭似龍非龍，牛首蛇身的巨物從潭中冒了出來。父親緊緊拉著年邁的黃教授。
王成海說：“媽個(gè)巴子，這東西得有小二十米長。不好，它朝我們游過來了。”
“干他娘的，快跑!”
東京日和讀后感篇六
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場(chǎng)景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓,我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；是??！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
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東京日和讀后感篇七
書名是東京一年，很好奇在這一年里，是否對(duì)東京能有比別人更深入的體會(huì)，以作家的視角介紹一下東京給她帶來的感覺。抱著這個(gè)想法，讀了這本書，然而失望至極。
在書中，就是去了哪個(gè)美術(shù)館，之前看過了哪些書，再有就是對(duì)書的內(nèi)容的堆砌和羅列，更像是一個(gè)轉(zhuǎn)述者，極少有自己的看法，哪怕只是對(duì)東京一個(gè)人、一家店的個(gè)人體會(huì)，都看不到。而這些個(gè)人對(duì)某本書、某個(gè)名人的看法，讀者很難get到，所以更是感覺云里霧里，不知所云，總是忽然間就說自己讀了哪本書，書里怎樣怎樣。感覺她還無法跳脫將自己建構(gòu)起來的文化積淀，形成自己的觀點(diǎn)，一直在咀嚼別人的東西。
其實(shí)不用說東京一年，這種生活不管在哪里都是成立的，不用非去東京待一年。給我的感覺就是，哦你看書挺多，張口就是馬爾克斯、博爾赫斯的，但似乎與本書的標(biāo)題沒什么關(guān)系吧。尤其是書中用大量篇幅介紹梵高和高更，那些事都眾所周知了，而且并看不出與文章有何關(guān)系，讓人費(fèi)解。
書的開頭，將自己和歌德并列，也確實(shí)讓人震驚到了。其實(shí)所謂少年成名，不見得什么好事，至少我沒有看出她這本書有任何文采可言，個(gè)別篇幅不客氣的說，是流水賬。
還好我是看的電子書。
東京日和讀后感篇八
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個(gè)侵略我國的日本人?！敝劣谠趺辞致阅X海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級(jí)戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯?jìng)兙烤棺隽诵┦裁矗娴牧私馍跎佟?BR> ——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動(dòng)!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時(shí)候，心里泛出對(duì)日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動(dòng)，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時(shí)，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時(shí)，心里也在偷偷叫好，那個(gè)日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會(huì)讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時(shí)候，雖然他死了，但他是個(gè)不折不扣的勇敢的人。他是個(gè)日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個(gè)善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時(shí)，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個(gè)漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆?huì)煙消云散吧。
鏡頭三。
全場(chǎng)肅靜之時(shí)，等待最終判決。甲級(jí)戰(zhàn)犯最終被判為死刑時(shí)，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時(shí)尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個(gè)思考的境界，更進(jìn)入了一個(gè)自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅(jiān)定!
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東京日和讀后感篇九
黃教授喊道：“王建軍，王建軍，在岸邊?！痹瓉硎悄峭踅ㄜ姼谌f成古，雨大風(fēng)大，看不清楚路，一下子踩滑了，咕嚕嚕便滾了下去，因?yàn)榇笥瓯娙艘矝]帖他的呼喊。
黃教授掙脫開父親的手，沖著岸邊跑了過去，王成海，萬成古從包里掏出手槍，上了槍膛，嘴里不干不凈的罵著，便是也沖了下去。
那時(shí)天色已是黃昏，又下著大雨，天空中渾濁不清，河中那巨大的怪蛇飛速朝岸邊游來，目標(biāo)竟是那岸邊上被摔得七葷八素的王建軍。
那大蛇在水中一個(gè)沉浮之間，便是到了岸邊，張開血盆大嘴便是噴出一股濃霧，黃教授一看不好，便是故不得自身安危，抱起王建軍就地一個(gè)驢打滾，滾出了黑霧范圍。
大蛇蛇尾一擺，便是沖著二人落地的地方拍了下去，那粗如百年巨樹的蛇尾假如拍上二人，即使不是被拍成肉泥，那也相差無幾，那可能還有活命的說法，要說這萬成古不愧是通今出來的，千鈞一發(fā)之際愣是抹黑隨手一槍，只聽“啪”的一聲，正中巨蛇的下顎，巨蛇吃痛，蛇尾落地偏了三分，砸到了黃教授兩人落地的三寸外石塊上，只見那青龍山上盛產(chǎn)的花崗巖竟是一擊之下被砸成了粉末。此時(shí)被摔得七葷八素的王建軍略微清醒過來，看見巨蛇的尾巴，頓時(shí)嚇得尖叫一聲，掙開黃教授的懷抱，拔腿就跑。
父親冒出了一身冷汗，仔細(xì)看那巨蛇，那巨蛇身上青鱗密布，仿佛還紋著甲骨文，一對(duì)蛇眼大如盤子，冒著藍(lán)幽幽的光芒，那光芒猛的一閃，父親忽的感覺好像自己來到另外一個(gè)空間，周圍一下子安靜了下來，附近的景色也如帶上老花鏡模夯清開來，分不清夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，雙腿竟是不受自己控制，一步一步走向湖岸。
黃教授見王建軍沒事，當(dāng)下便是放下心來，只覺得小腿一片疼痛，原來是碎石塊割傷了小腿，鮮紅的血液隨著雨水緩緩的流入水中。
那巨蛇被一槍擊中竟是未曾傷其絲毫，可見這異獸鱗甲堅(jiān)硬程度。
“不好!老陳，你這是干什么?老哥?！钡缺娙税l(fā)現(xiàn)我父親不對(duì)勁時(shí)已經(jīng)晚了，父親在無意識(shí)中走到了哼，那巨蛇竟是如同有靈智一般，像是小孩子一樣咯咯咯笑了起來，四人聽到耳中一陣毛骨悚然。
萬成古一看大事不妙，莫不是老陳被這巨蛇控了心神，此時(shí)已是身不由己，不待多想，便是朝著父親前進(jìn)的路上開了一槍，那子彈打進(jìn)在父親腳邊的石頭里。父親如同置若罔聞，繼續(xù)不緊不慢的走進(jìn)湖里。
“不好，陳哥被這巨蛇控了心神。”萬成古又是連朝巨蛇開了三槍。巨蛇吃痛，眼中兇光大盛，張開血盆大嘴。
眼見異獸利齒已經(jīng)離父親不足三尺，連牙齒上的肉渣都能看的清清楚楚，膽小的王建軍已經(jīng)閉眼，那絕對(duì)是血腥一幕。
那似蛇非蛇的異獸張開血盆大嘴咬了下來，只是離父親不足幾厘米處戛然而止，像是懼怕我父親一樣在空中張著大嘴巴，面孔一陣扭曲。
這時(shí)最先反應(yīng)過來的萬成古冉并兩步跑到我父親身旁，往旁邊一拉，一個(gè)拳頭錘了過去，口中大叫，陳哥!
父親失神片刻，猛的驚醒!后退冉。
黃教授在岸邊看著心驚，風(fēng)大雨急，一陣大風(fēng)吹過，黃教授這個(gè)瘦弱的老人竟然一個(gè)不穩(wěn)從岸邊摔了下去，只見水花四起，落水的瞬間便是看到那巨蛇潛入了水底，王成海一看，二話不說跳入湖里，想趕在異獸前把黃教授拉上來，父親跟萬成古在哼看的真切，只見那巨蛇扭擺著身子來到后方，父親立即大喊道：“小心，它在你們后邊。”
王成海不是魯莽之人，做事之前都是考慮再三，冒出湖面對(duì)著萬成古做了一個(gè)手勢(shì)，萬成古會(huì)其意，把手中早已準(zhǔn)備好的照明彈投了過去，只見那照明彈閃出一陣慘白，巨蛇冒出水面，露出一排排牙齒，徑直向照明彈咬了下去，就是這一扔一咬的工夫，王成海已然拖著黃教授到了岸邊。
一個(gè)在上面拽一個(gè)在下面托，總算把黃教授拉上岸。萬成古搭把手正要把王成海拉上來之際，那巨蛇竟不知何時(shí)從湖中央游到了身旁，此時(shí)王成海半身還在湖里，上岸已經(jīng)來不及，見面對(duì)巨蛇避無可避，一吸氣便沉入了湖中，這王成海乃是海邊長大，祖上三代都是打漁為生，其父取成海便是自幼水性極好。那巨蛇見活物竟是自己逃入了湖底，又是發(fā)出類似嬰兒般得冷笑，巨蛇便是潛了下去，此時(shí)雨漸漸小了起來，湖水沒了雨滴震蕩變的如往昔一般寧靜。
王成海身后跟著巨蛇，巨蛇只是一個(gè)呼吸間便接近了王成海，王成海身后仿佛長了眼睛一般，不等巨蛇張大嘴巴，又是下潛了幾尺，從腰里掏出軍刀，把刀鞘**沙土之中，使勁的撥弄起來，這原本清澈的湖水一下子又變的渾濁起來。
父親幾人也是看不到了湖里的情況。
岸上幾人在驚恐之時(shí)，見不遠(yuǎn)處冒出一小串氣泡，然后露出一個(gè)滾圓的腦袋，定睛一看是王成海，這王成海便是朝岸邊游來，人么，要說命不好喝涼水都塞牙縫，這王成海上岸之際，腰帶愣是被岸邊石子掛住，原來在下潛的過程中，腰帶被水沖開了，就這一耽誤，只聽王成海一聲慘叫，湖面上飄起一抹血紅，王成海吃痛中反手一刀，龍弧短刃直戳巨獸，這飽含爆發(fā)力的一刀在巨獸鱗片上劃過發(fā)出一陣刺耳的聲音，王成海又揮刀在巨獸身上連刺數(shù)刀。
萬成古眼睛瞪的巨大，眼見自己的兄弟被咬成這樣，不知死活，便是激發(fā)了心中的血性，把手槍甩給我父親，從背包里抽出大刀，一個(gè)魚躍就跳到湖中央，父親三人已是來不及攔住，那巨蛇在水中倒騰著身子，萬成古強(qiáng)忍住腥味，潛到巨獸身下，便是一刀砍到了那巨蛇的蛇肚上，只聽“噗”的一聲，那原本堅(jiān)硬無比的巨蛇竟是被劃開了小半米長的口子，刺鼻的腥味涌了出來，原來這巨蛇弱點(diǎn)竟是這蛇身下邊的蛇腹。巨蛇軀體奇大，這一刀雖是見了紅，卻不至于要命，只聽那巨蛇一聲惡吼，身體一卷，把萬成古跟王成海同時(shí)卷入湖底，一時(shí)間岸上三人看不到了一蛇二人的蹤影。
湖面飄紅，眾人都以為王成海是被巨獸咬到了，其實(shí)只是牙齒蹭到而已，小腿肚子上巴掌大的一口肉生生被撕掉，如果在深點(diǎn)，這條小腿也就算完了，能不能上岸還是兩說的事，王成海忍住鉆心的疼痛，硬是揮手一刀砍斷了皮帶。這巨蛇被萬成古一刀砍到要害，又痛又怒，張開蛇口大嘴一噴，一團(tuán)黑水傾其而出，王成海流血過多，又是聞到了這股惡臭，險(xiǎn)些就此昏倒過去，可心中知道這一昏過去或許這輩子就醒不過來，牙齒一咬舌尖，咽下一口鮮血，即刻清醒了三分。
萬成古被蛇身帶起的水花卷到了湖底，手中的砍刀差點(diǎn)脫手，整個(gè)右臂又痛又木，保持身體平衡都是有些勉強(qiáng)，潭水下暗流的力量越來越大，身體根本不由自己，異獸悄無聲息游了過來。
雖然那巨獸頭大身體長，但是身子確實(shí)很瘦，頂多兩人粗，整個(gè)身體呈一種大頭帶動(dòng)小身體的怪異姿勢(shì)在水中前進(jìn)，此時(shí)水流更急，萬成古被水流帶動(dòng)朝著巨獸前進(jìn)，那巨蛇早已是張開了嘴巴，坐等獵物自己鉆入嘴里，萬成古不愧是個(gè)有血性的漢子，只見白光一閃，王成海顫巍巍的把刀舉到胸前，這時(shí)候王成海在賭，是的，他在拿命賭，賭巨蛇會(huì)不會(huì)咬下去，誠然，這巨蛇咬下去，萬成古這條命就交代在這里了，當(dāng)然這巨蛇的上顎必會(huì)洞穿。
緩過氣來的黃教授，大聲對(duì)著父親說，“煎餅，煎餅?！?BR> 父親一愣，以為自己聽錯(cuò)了。
“我知道它為什么沒有咬你了，煎餅里邊得大蔥，快，煎餅里的大蔥，這異獸怕大蔥?！?BR> 父親馬上從背包里取出大蔥，也沒有懷疑黃教授的結(jié)論，抱著一捆大蔥就跳入了湖中央。
那巨蛇活了多年，有了人智，知道一口下去自己也不好受，猛的身體一抖，卷起一陣巨浪，翻滾之中萬成古的砍刀就被甩了出去，此時(shí)巨蛇一對(duì)雙眼已然是變成了紅褐色，張著血盆大口就咬了過來，萬成古臉色慘白如紙。
東京日和讀后感篇十
亞門心中燃燒著正義之火，他也為那些因?yàn)槭呈硎ゼ胰说娜祟惛械奖瘋？墒窃谒粩囹?qū)逐食尸鬼的途中，卻忽略了了人類和食尸鬼可以和平共處這一點(diǎn)。食尸鬼也有思想，假若好好溝通的話也是有可能達(dá)成和平生活的。他一直都在驅(qū)逐食尸鬼，發(fā)生的事情也讓他更加肯定自己的做法正確。
金木介于人類與食尸鬼之間，所以他看得比亞門清楚。
東京日和讀后感篇十一
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史.下面是小編為大家整理的東京審判讀后感,希望大家喜歡!
也許是潛意識(shí)里受那句“是中國人都應(yīng)該去看一看”的話的煽動(dòng)，才去看了學(xué)校組織的這場(chǎng)電影――《東京審判》。
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史，激發(fā)我們作為一個(gè)中國人的無限熱情――《東京審判》是一部關(guān)于歷史題材的電影，為學(xué)生、成人詳細(xì)地闡述了抗戰(zhàn)年代日本人與我國人民間發(fā)生的故事。影片中給人留下最深刻印象的是日本人的殘忍，更具體的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，戰(zhàn)爭(zhēng)像一張血噴大口，吞噬了一條條鮮活的生命。戰(zhàn)爭(zhēng)給世界帶來的災(zāi)難是毀滅性的。日本人為了那一點(diǎn)點(diǎn)的領(lǐng)土問題，而大興殺戮，全然不顧人民們的生存與安危，另一線索便是愛國的精神，中國人為了保衛(wèi)祖國而浴血奮斗，為了保存那一點(diǎn)小小的骨氣，而寧死不屈，骨氣雖然小，但卻可以體現(xiàn)出一個(gè)人應(yīng)有的品質(zhì)與精神，那博大寬闊的愛國主義精神是多么光榮!
我們不知道來自民主國家的11名法官把自己寶貴的一票投給了誰，代表中國出席遠(yuǎn)東國際軍事法庭的梅汝璈法官也不知道。對(duì)于發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的策劃者、組織者理應(yīng)處于絞刑，但是我們不能說那5位法官?zèng)]有仁義道德，因?yàn)樗麄兪且粋€(gè)國家的代表，他們代表了自己國家在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)上的立場(chǎng)和利益。
最讓人氣憤的是，東條英機(jī)居然說道，“不管是過去、現(xiàn)在還是將來，我們都是正確的，我們還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)”，每一個(gè)中國人聽了這句話后，只會(huì)更加激起對(duì)日本人的仇恨和對(duì)東條英機(jī)的憎恨，所以可以理解我們的國民直到今天為什么還擁有如此高的反日情緒。中國人沒有錯(cuò)，我們的反日情緒全部是日本人帶來的。
還好，最后還是同意對(duì)東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯處于死刑。雖然，這個(gè)結(jié)果來得太漫長太驚心。
東京審判歷時(shí)兩年多，經(jīng)過817次庭審，終告結(jié)束!日本戰(zhàn)犯被處了死刑，東京的審判給人留下了那永遠(yuǎn)不爭(zhēng)的事實(shí)：正義，永遠(yuǎn)都是會(huì)戰(zhàn)勝罪惡的。
我覺得作為一個(gè)具有正義感、有血性的中國人來講，這部電影是不能不看的，它不僅闡述了一段令人無法忘卻的歷史，還具有十分強(qiáng)的教育意義，它告訴我們罪惡是永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義的，只要做了不該做的、違背倫理通德的事，就一定會(huì)受到應(yīng)有的懲罰;它使我們能夠更深刻地了解日本這個(gè)曾經(jīng)對(duì)中國欺辱最深的國家當(dāng)時(shí)的情景，以及發(fā)動(dòng)對(duì)華戰(zhàn)爭(zhēng)的罪魁禍?zhǔn)椎恼嬲炷?。?dāng)電影中的全部被告被判死刑時(shí)，不僅是電影中，整個(gè)看電影的人都爆發(fā)出了雷霆般的掌聲。他們都為侵略者得到應(yīng)有的懲罰感到快樂，他們都為這部電影所感染、所震撼。而那十惡不赦、惡貫滿盈的日本侵略者最終還是受到了制裁，他們所犯下的罪行是天理不容的，是十萬中國人不可饒恕的。
我們要牢記這一歷史，勿忘國恥，永遠(yuǎn)記住那勝利的一刻!
日本發(fā)動(dòng)的法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅給亞洲人民帶來了沉重的災(zāi)難，也給日本國民帶來了深久的隱痛。戰(zhàn)爭(zhēng)就像一個(gè)怪獸，吞噬著生命、榮譽(yù)、國土，也在吞噬著熱血和理想。如今許多中國人都不知道日本帝國主義曾經(jīng)在中國犯下的種種罪行，人們淡忘甚至根本就不知道中日八年戰(zhàn)爭(zhēng)，觀看《東京審判》并不是要我們引起我們對(duì)日本的仇恨，而是告訴我們事實(shí)，讓我們記住歷史，接受教訓(xùn)，進(jìn)行反思，從而更好地生活。
雖然中國在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了巨大的勝利，但是還是沒有贏得應(yīng)有的尊重。在審判開始，關(guān)于各國法官座次排序的時(shí)候，中國被排在了美國英國之后，然而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中中國抗戰(zhàn)時(shí)間最長，犧牲最大，應(yīng)該排在第二位，而不是在英國之后。
在面對(duì)衛(wèi)勃庭長說：“這次審判是采用英美體系，對(duì)于這次審判是件愉快的事情”，梅汝璈博士據(jù)理力爭(zhēng)說：“這是國際法庭，并不是英美法庭。我來東京不是為了愉快，我的祖國，遭受日本侵略長達(dá)五十年，對(duì)于中國人來說，審判日本戰(zhàn)犯，是一件嚴(yán)肅、沉重的任務(wù)，絕不是愉快的事。”從中我們可以看出打過霸權(quán)主義的存在，大國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定著政治。所以我們要不斷發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，這樣在政治上才能發(fā)揮更好的作用。梅汝璈博士的據(jù)理力爭(zhēng)為中國贏得的不僅僅是面子，更是尊嚴(yán)。這其實(shí)是對(duì)中國的一種侮辱，梅汝璈博士據(jù)理力爭(zhēng)，爭(zhēng)得第二的位置，掙得其實(shí)不是位置，而且不僅僅是面子，更是中國的尊嚴(yán)，更是對(duì)中國在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中取得勝利的肯定。
廣瀨一郎作為東條英機(jī)的辯護(hù)律師，在上庭的時(shí)候提出要求庭長衛(wèi)勃回避本次審判，而且對(duì)法庭上的所有的法官的資格提出異議，認(rèn)為這次審判完全依據(jù)大國沙文主義的傲慢和偏見，依據(jù)勝者為王敗者為寇的民間感情來主宰這些曾經(jīng)為亞洲和平和共同繁榮嘔心瀝血的公務(wù)人員的生命，對(duì)法庭的公正性嚴(yán)重質(zhì)疑，也為法律的尊嚴(yán)感到悲哀。還說日本同中國之間的戰(zhàn)爭(zhēng)只是兄弟間的爭(zhēng)吵。我想他是多么愚蠢，竟然把那么殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)說得那么輕松。那么多的人命在他的眼里似乎一文不值，這樣的人又是多么的可悲，一點(diǎn)都不懂得對(duì)生命的敬畏。也許是他們受軍國主義、大日本主義、天王主義的毒太深，但無論如何戰(zhàn)爭(zhēng)是錯(cuò)誤的，他們應(yīng)該承認(rèn)而不是狡辯。
在《東京審判》過程中，在問到發(fā)動(dòng)這場(chǎng)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)是否有罪的時(shí)候，土肥原賢二、板恒征四郎等等一聲聲無罪，在我耳邊環(huán)繞很久都無法散去，一聲聲無罪，深深的刺痛了我的心。我想他們?cè)趺催@么頑固不化，犯了這么大的錯(cuò)誤還認(rèn)為自己沒有錯(cuò)，認(rèn)為自己做的很正確。對(duì)待這樣的人絕對(duì)不能手軟，要給他們一點(diǎn)教訓(xùn)。
我對(duì)審判中東條英機(jī)的話語記得最深刻，他說，日本帝國的政策乃至當(dāng)年合法，其職位的官吏所奉行的方針，不是侵略也不是剝削，只是按照憲法和法律規(guī)定程式列事。他還說如果他和他的同僚無罪釋放的話，他還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)?？吹竭@里不僅心里生氣，而且有點(diǎn)擔(dān)心。生氣的是日本竟然把發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)說成是正義的，好像他們受審判是受了什么委屈似的?，F(xiàn)如今，日本篡改教科書，否認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)，參拜靖國神社等等。日本的各種動(dòng)畫片、電影進(jìn)駐中國，潛移默化地影響中國人的意識(shí)，對(duì)中國進(jìn)行文化侵略。而如今中國卻很少有人記得那八年的戰(zhàn)爭(zhēng)，中國對(duì)這方面的教育業(yè)越來越少?，F(xiàn)如今的中國人沉浸在各種娛樂之中，各地大辦娛樂節(jié)目，其實(shí)這會(huì)麻痹中國人的意識(shí)。作為當(dāng)下大學(xué)生的我，其實(shí)以前也不是很了解這段歷史，看了這部電影，我覺得我應(yīng)該好好了解了解中國的歷史?，F(xiàn)在的教育也應(yīng)該更加重視那段歷史的教育，接受經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
影片開頭通過梅汝璈博士給我們描述了戰(zhàn)后橫濱和東京的凄涼落寞的慘象。橫濱和東京所有的工廠都被炸毀，街道也都成了一片廢墟，到處都是受傷的民眾。美國在日本的廣島和長崎投下的兩顆原子彈，殺死了日本十多萬民眾。美國在東京投下兩千五百萬噸的汽油彈，炸死東京八萬多人。在中日戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本在中國燒殺搶掠，在南京殺了30多萬普通民眾和士兵，中國總共死了三千五百多萬人，無數(shù)的地方被毀滅，成為一片廢墟。從以上就可以看出日本發(fā)動(dòng)的這場(chǎng)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的巨大災(zāi)難，不僅是對(duì)中國的災(zāi)難，對(duì)于日本來說也是巨大的災(zāi)難。這給我以巨大的震驚，我知道利益是戰(zhàn)爭(zhēng)的目的，但是生命不應(yīng)該比利益更重要嗎?生命不應(yīng)該比利益更值得敬畏嗎?生命不應(yīng)該是至高無上的嗎?難道在他們眼里生命就那么不值錢嗎?我始終堅(jiān)信生命永遠(yuǎn)不應(yīng)該被利益所代替。
正如梅汝璈博士說的：“我不是一個(gè)復(fù)仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍?！蔽也⒉皇翘岢覀円浐奕毡救嗣?，要報(bào)復(fù)他們，但是我們應(yīng)該居安思危，不應(yīng)該止步不前，要不斷發(fā)展，不斷進(jìn)步。我們要記住歷史，記住教訓(xùn)，絕對(duì)不能讓歷史重演。
以審判二戰(zhàn)的日本戰(zhàn)犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個(gè)國家的法官對(duì)28名甲級(jí)戰(zhàn)犯長達(dá)2年的審判過程。影片的結(jié)尾，各國法官在量刑問題上產(chǎn)生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰(zhàn)犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執(zhí)行死刑時(shí)，終以6比5的票數(shù)將東條英機(jī)、土肥原賢二等7名甲級(jí)戰(zhàn)犯送上了絞刑架。
有這么一個(gè)場(chǎng)景特別震撼人心：在一個(gè)小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對(duì)戰(zhàn)后的憧憬，帶著對(duì)生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時(shí)，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實(shí)而客觀，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅害了中國人，同樣也對(duì)他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場(chǎng)審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅是中國人，他們更應(yīng)該向自己的國人有一個(gè)交代。在這場(chǎng)審判中，我們不僅要懲罰戰(zhàn)犯，我們更應(yīng)借此敲響警鐘，要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，珍視和平。
《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對(duì)法西斯陰魂永遠(yuǎn)保持清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對(duì)于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會(huì)今天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，特別是沒有經(jīng)歷過這段歷史的青少年們。
為了忘卻的紀(jì)念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬。
東京日和讀后感篇十二
第一次聽到這本書的名字是來源于高圓圓在一個(gè)節(jié)目提起，具體我也不記得了當(dāng)時(shí)她說了什么，只是特意去搜索了一下這本書，是作者中川雅也的自傳，寫了他自己與母親生活的點(diǎn)滴，覺得有所感悟所以就買回來了。
大概花了兩個(gè)周末看完這本書，全文不長，以作者的視角，描寫自己從小到大與母親相關(guān)的一切，同時(shí)父親也會(huì)在成長的過程中某一個(gè)決定性的時(shí)刻出現(xiàn)。我把作者的經(jīng)歷主要分為三個(gè)階段：懵懂快樂的青春，迷茫沉淪的生活，成長醒悟的拼搏。亮點(diǎn)是你能從作者的經(jīng)歷中找到那個(gè)也在路上走著的自己。
成長醒悟的拼搏。母親生病之后就來到東京，跟兒子住在一起了。這件事情其實(shí)是給了兒子很大激勵(lì)的，好像又回到了從前，母親帶著兒子四處漂泊的日子。只是這一次，是兒子站在前面，為母親遮風(fēng)擋雨。雖然是這么說，但是我還是覺得母親做得更多，無論是從朋友都很喜歡來家里吃飯，還是母親安排好自己身后的所有事，都是母親為了不麻煩別人，不讓兒子操心，默默付出的一切。母親的離開，細(xì)節(jié)描寫到極致，我們每個(gè)人都知道這一天會(huì)到來，但是對(duì)于失去的悲傷，我想我們更多的會(huì)是遺憾，為什么我沒有能對(duì)他再好一點(diǎn)？為什么我沒有理解到父母的苦心？所以請(qǐng)好好珍惜當(dāng)下吧。
推薦大家讀這本書，讓正在失落沒有方向的你，或者正在路上拼搏的你，希望你一定要繼續(xù)堅(jiān)持你正在做的事情，相信你自己。很多時(shí)候不是我們能力不夠，經(jīng)驗(yàn)不足，而是我們需要一顆強(qiáng)大的心臟去治愈自己，激勵(lì)自己。最后的最后，孩子總是會(huì)長大的，父母也會(huì)變老，但日子也總是要繼續(xù)走下去，也都會(huì)慢慢變好。每一件事，都像是一顆種子，其實(shí)都是自己最開始種下去的，我們要做的，是不害怕去面對(duì)。
東京日和讀后感篇十三
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十四
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會(huì)像感傷主義者一樣對(duì)著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動(dòng)筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個(gè)苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動(dòng)選擇，而是個(gè)體意識(shí)的主動(dòng)選擇。自律的人意識(shí)到自己內(nèi)心的沖動(dòng)和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動(dòng)調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對(duì)天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)汗水的要求，鼓勵(lì)一個(gè)沒有天分的人在寫作上花一萬小時(shí)練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個(gè)如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對(duì)自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時(shí)還是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。庭院是我們出于社會(huì)規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個(gè)真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時(shí)評(píng)組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個(gè)同齡的好姐妹。以前知道她這個(gè)人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個(gè)有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會(huì)還會(huì)去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對(duì)創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會(huì)孤獨(dú)，但獨(dú)居時(shí)，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時(shí)候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對(duì)蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時(shí)間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個(gè)真空的狀態(tài)和時(shí)間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十五
初讀《東京塔》的時(shí)候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀(jì)小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味。”粗略的翻閱之后在心里暗想著。平淡簡單直白的文風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風(fēng)哭泣之后才又覺得實(shí)在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細(xì)節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準(zhǔn)備的媽媽，偷偷往要去寄宿學(xué)校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機(jī)車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對(duì)于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實(shí)也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對(duì)教導(dǎo)主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷驚險(xiǎn)曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學(xué)習(xí)時(shí)桌邊溫?zé)岬呐Ｄ?，和朋友們出去玩晚歸時(shí)車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。
東京日和讀后感篇十六
從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為人父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會(huì)這么做?；蛟S這個(gè)時(shí)候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十七
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時(shí)每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個(gè)地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時(shí)間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯(cuò)了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個(gè)景點(diǎn)的時(shí)候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會(huì)像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅(jiān)持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時(shí)候會(huì)絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時(shí)候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個(gè)時(shí)候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個(gè)小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會(huì)很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個(gè)擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時(shí)間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅(jiān)持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們?cè)趯懽鞯倪^程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對(duì)生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十八
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r(shí)候，詩史曾這樣說過?！叭伺c人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個(gè)人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動(dòng)物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對(duì)吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會(huì)越來越多。不管誰都是如此?！?BR> 耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對(duì)透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒?huì)引人注目，更不是因?yàn)樗齻儾粫?huì)嚴(yán)肅地追問將來會(huì)怎樣，而是因?yàn)橐粋€(gè)極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對(duì)自己的人生很滿意，”記不清是什么時(shí)候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個(gè)人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個(gè)詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對(duì)自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時(shí)根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價(jià)值。
東京日和讀后感篇十九
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇二十
對(duì)于川端康成的作品，我只在高中時(shí)讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時(shí)只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時(shí)候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個(gè)故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動(dòng)。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個(gè)人人喜愛，人人羨慕的女人?？删退闶沁@樣一個(gè)女人，也害怕時(shí)光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個(gè)家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對(duì)弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中。可就算住在姑媽家，她依然覺得自己是敬子的女兒?？墒菦]有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人。可是弓子對(duì)昭男懷著隱秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時(shí)又對(duì)弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭(zhēng)吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對(duì)于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭(zhēng)吵不休，對(duì)弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對(duì)弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個(gè)家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個(gè)人都有迷惘，會(huì)有喜樂的間歇，也會(huì)為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個(gè)人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場(chǎng)遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個(gè)人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會(huì)歸于平靜，但從來不會(huì)消失。
東京日和讀后感篇一
知道蔣方舟這個(gè)名字，始于初中看的《瘋狂閱讀》。我一向很欣賞中國當(dāng)代女作家寫的文字，從三毛、雪小禪、一路開花到七堇年、安妮寶貝再到笛安、盛可以。但蔣方舟的書，從未讀過。
《東京一年》這本書，是大四的時(shí)候在掌閱書城知道的。由于對(duì)在日本生活的向往將其加入書單，最近開始翻看。
因?yàn)檫@樣的原因，所以對(duì)這本書是有失望的。書由作者的日記和短篇小說《雨男》組成。但這不是一本生活隨筆，而是一本雜文集。通常我所以為的日記是記錄事件、發(fā)泄心情的載體，但《東京一年》里的日記顯得更有思想力。
蔣方舟前往東京生活一年，是源于歌德。1786年，在魏瑪生活了十?dāng)?shù)年，身兼要職的歌德由于創(chuàng)作熱情被工作消磨，決定放棄一切逃往意大利，重新尋找自己。蔣方舟也逃離了“被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活”，來到了東京。
但東京是冷漠的、排外的。不會(huì)日語的蔣方舟在東京過著被隔離的、真空的、孤獨(dú)的生活?！罢J(rèn)真也是孤獨(dú)的結(jié)果”，為此，她需要把每一件事情都想得更長遠(yuǎn)以填充自己的生活。
在日記中，她去得最多的地方是美術(shù)館。美術(shù)館是個(gè)有些神圣的地方。它靜，并且追求思想的碰撞與松弛。蔣方舟通過畫作去講述畫家的生活和心境，并思索當(dāng)下，行文也極具想象力，有很棒的觀點(diǎn)。很羨慕具有藝術(shù)鑒賞力和思考力的人，我對(duì)于藝術(shù)作品只會(huì)陷入呆滯。
不得不佩服蔣方舟的閱讀量，還有她的講述力。日記中有很多篇章更像是讀書筆記。我猜那些書應(yīng)該也是東京一年間讀下來的書。她用很簡練的語句講述著川端康成、向田邦子、遠(yuǎn)藤周作筆下的.人物，卻十分生動(dòng)，很容易讓人產(chǎn)生閱讀欲。日記中還穿插了江緒林老師的自殺事件、日本人對(duì)于性的推崇以及愛情、寫作、生活、未來的種種思考，每一個(gè)觀點(diǎn)都極其具有深度。
但蔣方舟七歲開始寫作，頂著天才少女作家的名頭一路順風(fēng)順?biāo)?，然而，卻并沒有真正拿得出手的作品(除了散文《審判童年》)。東京一年的生活使她“重新獲得了觀察和思考的能力”，那么，然后呢?與她同一時(shí)期的韓寒和郭敬明早已有了更多的領(lǐng)域，而她始終堅(jiān)持在寫作的崗位上。我不知道她的現(xiàn)狀或者更多關(guān)于她的事情，但我希望她能創(chuàng)作出真正具有代表性的作品。
歌德也好，蔣方舟也罷，逃離的生活我也有過。大二下學(xué)期，與室友關(guān)系破裂、把精力投入到無聊的課本和不感興趣的會(huì)計(jì)學(xué)上的我，決定搬到校外獨(dú)自居住。將近一年的校外獨(dú)居生活，我慢慢放棄了課本，逃掉幾乎所有的課。蔣方舟的一段話很適合描述我那時(shí)的狀態(tài)，“本來這是很好的可以“思考人生”的階段，但我也知道在異國的人生是短暫而不真實(shí)的，思考也是一種徒勞。于是徹底放松，放松到了麻木的程度”。那段時(shí)間，我大概是不帶感情地在活著的，我感受著生活中的種種瑣事，吃各種以前從不舍得花錢去吃的東西，加入學(xué)生間自發(fā)組織的狼人殺社團(tuán)，留長發(fā)。那時(shí)候的生活于我而言，像是一場(chǎng)救贖，也像是邁向深淵的迷茫。
我是沉淪于那樣的生活的，只是后來被輔導(dǎo)員勸回了宿舍。我告訴導(dǎo)員在校外住我可以獲得更多成長，但導(dǎo)員回了我一句在宿舍住就不行嗎?唉，不是一路人，但也不想讓她難辦，就遂了她的愿。
歌德寫信給他的母親，說他將變成一個(gè)新人回去。我在逃離的生活里也變了很多，重新思考自己，后來做了冒險(xiǎn)的決定，去了北京。
說是變其實(shí)也可能根本就沒有變。蔣方舟總結(jié)得很好，“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個(gè)新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個(gè)新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”。
東京日和讀后感篇二
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇三
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會(huì)離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會(huì)重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評(píng)論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對(duì)文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會(huì)上也說，日本社會(huì)其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時(shí)間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對(duì)于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力。總是能說出個(gè)子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對(duì)談中，對(duì)這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個(gè)完全不同的層面和維度上去。我深信每個(gè)人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識(shí)一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個(gè)過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對(duì)比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對(duì)社會(huì)、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時(shí)痛快肆意的評(píng)論和剖析，代表了一種一時(shí)的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對(duì)事物的犀利評(píng)點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇四
2.弱小的人能夠保護(hù)什么?又能拯救誰,如果沒有力量的話,只能等待被殺死和掠奪。
4.錯(cuò)的不是我錯(cuò)的是這個(gè)世界。
5.世上并沒有絕對(duì)的善與惡，差別只在于強(qiáng)者和無法分清事實(shí)的弱者。不對(duì)!真正錯(cuò)誤的不是這個(gè)世界。的確也有喰種走上錯(cuò)誤的道路，但是也并非全部喰種都是那樣。應(yīng)該要，更加地相互理解。人類是，喰種也是，讓世界扭曲的不只是喰種，你也一樣。
6.與其傷害別人，不如成為被傷害的人。
7.人的生存只有兩種：“美麗地活著”或者“為了美麗的人而活著”。
8.1000-7等于幾?
9.兔子太寂寞可是會(huì)死的!
10.無法舍棄兩個(gè)方中的任何一方，那不是溫柔，那不過是軟弱罷了。
11.你的意思是你愿意接受我了嗎?
12.不對(duì)....不是那樣...我只要超越你就好了!
13.你覺得被圈養(yǎng)的鳥兒為什么無法自由地翱翔天際?是因?yàn)轼B籠不是屬于它的東西。
14.這個(gè)世界上，所有的不利。都是因?yàn)樽约旱哪芰Σ蛔恪?BR> 15.在我感到艱辛痛苦的時(shí)候，給予我支持的，是大量的虛構(gòu)故事。
16.所謂生存，就是吞噬他人。
17.已經(jīng)壞掉的我，干脆停止呼吸吧!
18.你原本打算吃掉我所以就算被我吃掉，也沒有資格抱怨吧。
19.你以為事到如今，我還會(huì)怕這種痛苦嗎?接下來，輪到我了!
20.只要是正義的一方，無論手段多么卑鄙都可以被原諒。
21.要么變強(qiáng)改變一切，要么一直做被傷害的人。
22.我在這個(gè)世界尋找希望，卻一直尋找不到;所以我只有在另一個(gè)世界中得到絕望。
23.你是唯一一個(gè)在兩個(gè)世界中，都有容身之處的人。
25.掠奪。與罪惡無異。我等，自降生的瞬間以來就在不停地掠奪。食物，有往來的人，就連血親也不例外。活著就意味著無休止的殺害，屠戮和掠奪。生命。生命即為罪惡之本身。我知道我是惡。爾等依然。來吧，過來殺我吧。我也會(huì)。殺了你們!
東京日和讀后感篇五
父親看了看王成海，問道：“你是在哪里發(fā)現(xiàn)的?”
“潭中央淤泥底下，硌了我的腳?！?BR> 黃教授觀察了半響，緩緩說道，“從這傷口可以看出，這絕對(duì)不是機(jī)械利器所成，因?yàn)閿嗔烟幉皇呛芷交浅尸F(xiàn)出不規(guī)則形狀，一定是獸類牙齒所致，而從這斷裂的骨面上我實(shí)在想不出這青龍城地界上有什么獸類可以如此?！?BR> 父親沉默了良久，看來此事不簡單啊。
“啊，啊，救命!”遠(yuǎn)處傳來王建軍的呼喊聲。
王成海與萬成古拔腿朝叫喊聲跑去，只見王建軍雙手提著褲子，在原地一蹦三尺高。
“咋了?”王成海問。
“有蛇，蛇?！?BR> 萬成古見王建軍腳底下那條花蛇，冷哼一聲，隨便抬起一腳把花蛇踢飛，順便看了看王建軍褲腳上的一片濕漬。
王建軍低頭看了看褲腳，老臉一紅，原來是情急之下尿到褲子上了。
幾人在哼一呆便是半個(gè)月，期間除了上下山洗洗澡，買點(diǎn)干糧，倒也真沒發(fā)生什么，直到月末，這一天，風(fēng)云巨變，烏云一重壓過一重，眼看著天就陰了下來。
“二十號(hào)凌晨兩點(diǎn)十時(shí)，水位突然下降了30-40公分后，然后水像是加熱了一樣，開始冒泡，隨后水質(zhì)變渾濁，水面飄上來一層浮游物質(zhì)，發(fā)散出一股惡臭。凌晨五時(shí)，水位繼續(xù)下降，并伴隨大量水草浮出，水草略微泛黃，表面油膩。凌晨六時(shí)，水面上浮游植物繼續(xù)增多，水質(zhì)變的更加惡臭。今天早晨，八點(diǎn)多開始，潭水變得稍微清澈，水位開始回升，腥臭味逐漸消失。九點(diǎn)左右，清水潭的水位又突然下降了10-20公分，冒出一陣陣氣泡，此時(shí)還有一些魚往水面上跳，后來有些死魚浮出水面，死因不明，仔細(xì)檢查發(fā)現(xiàn)，這些魚不是淡水魚。十點(diǎn)多的時(shí)候，水面上出現(xiàn)了一些黑色物質(zhì)，看上去像是被灑了墨水的水草。十一時(shí)三十分，發(fā)現(xiàn)水位又升高了，潭水開始變的稍微清澈。十三時(shí)時(shí)二十分，水面變得很平靜，水開始變的清澈。十四時(shí)，水面上浮起大片植物，帶有濃烈的腥味?！?BR> 父親邊走邊翻看黃教授寫的調(diào)查報(bào)告，并不時(shí)點(diǎn)點(diǎn)頭?？吹竭@一頁，父親問了幾個(gè)問題，黃教授也詳細(xì)的解答。
黃教授抬起頭，看看天，道：“看樣子憶天啊?！?BR> “那快點(diǎn)下山吧還是?！蓖踅ㄜ娻洁洁爨?。
天上陰云聚成一團(tuán)，濃的化不開，沒過多久，一下子下起大雨來，風(fēng)雨交織，三米之內(nèi)看不清人面，黃教授從包里拿出把傘，遞給眾人，眾人都是擺手，父親，王建軍跟萬成古都是九處培訓(xùn)出來的人，對(duì)這種惡劣天氣都是習(xí)以為常。
王建軍撐起傘，邊罵老天爺邊發(fā)抖，幾人一看這雨下起來短時(shí)間是停不了，便是一起往回趕，這時(shí)時(shí)辰已晚，早已沒有了半點(diǎn)陽光，天地間陰晦無邊，霧里雨里混成一片，王成海讓眾人手牽手，怕是走丟。
走了大約一刻鐘，萬成古突然大喊一聲，“等等?！?BR> “怎么了?”
“王建軍**的不見了!”
黃教授顧不得打傘，一把抓住萬成古，“你說什么?”
“我說王建軍不見了，剛才他一直抓著我的衣袖，就在剛才他扯了扯我的衣袖，我覺得有些不對(duì)勁，一回頭就發(fā)現(xiàn)他不見了。前后加起來沒十秒?！?BR> 父親后背一陣陰冷，冒起了一股寒氣。
“陳哥，你說我們是不是碰上河妖換命了?”
父親對(duì)著王成海說：“別亂說話，什么換命?！?BR> “要不怎么一眨眼間王建軍就不見了。這雖說風(fēng)大雨大的，人看不清人，可這一回頭說見就不見了，你說這事不是河妖所為?”
父親怒道：“什么跟什么，看看周圍，是不是把王建軍拉哪了?”
“一個(gè)大活人，自己跟丟了還不能叫喚兩聲么?”
這河妖換命在我老家這邊其實(shí)是那些老婦女嚇唬孩子用的，按我奶奶的說法這所謂的河妖換命其實(shí)就是溺水已死之人，心生歹意找活人替命。這不管是失足還是自殺跳河之人，凡是溺死，都無法被牛頭馬面招魂，入輪回之道，必須先要忍受三十年濕氣加身之難，定真身，這疼痛不比下油鍋割長舌輕，后要忍受魂魄三十年風(fēng)吹日曬，借助河水中小魚小蝦生氣修養(yǎng)精魄，養(yǎng)魂魄，才可被牛油馬面引入魂道，所以有些溺死之人受不了這苦難，找活人替命，好早入輪回之道。
我印象當(dāng)中最近發(fā)生的河妖換命這事，就是發(fā)生在我三叔于大錢身上，那是一個(gè)晌午，我三叔于大錢跟同村的王五一起割完麥子回家，路過小水壩，那壩里的水清澈見底，并不是很深，小時(shí)候經(jīng)常在那里洗澡。
王五招呼我于三叔看那里湖中央，于三叔瞇著眼睛定睛一看，竟然飄著一口鍋，在那個(gè)物質(zhì)很匱乏的年代，這么一口大鐵鍋就是兩頭豬錢，于三叔雖然沒上過學(xué)，見識(shí)少，但知道鐵鍋是不可能飄在水面上的，便對(duì)王五說，裝作沒看見，別看了，咱走。王五說，于三哥，這么個(gè)大鐵鍋就這樣扔在水里不要?咱看見就是咱的，等我撈上來，請(qǐng)哥好好喝二兩。
不知道這王五是鬼迷心竅還是怎么著，任我三叔怎么勸都不行，非要下水去撈那口鐵鍋。
王五脫掉衣服，一個(gè)猛子扎進(jìn)水里，我三叔在壩上抱著衣服盯著王五，那王五沒游幾米，我三叔就看到水中有個(gè)人影在王五后面跟著，三叔一陣心驚，怕是王五被什么不干凈的東西跟上了，便是從壩上大聲喊，蛋子，你個(gè)王八羔子快回來，那口鐵鍋咱不要了。
話音還沒落，只見那王五撲騰了幾下，水面上冒出幾個(gè)泡，便不見了蹤影。我三叔隱約看見湖面上冒出一片女人的頭發(fā)，便是一拍大腿，說，完了，忙不迭的跑回了村里，跟眾人說了這事，村長帶著幾個(gè)壯漢便是來到大壩，那時(shí)我剛放學(xué)回家，湊熱鬧便是跟眾人浩浩蕩蕩的去了。打撈了小半日，終于在岸邊找到了王五。王五死狀凄慘，眼珠外凸，面色發(fā)青，脖子上纏滿水草，早已是死去多時(shí)，只是看這死狀不像是溺水，而更像是被人勒死，村長捏了捏脖子上的水草，硬說是被水草勒死的，眾人都很奇怪，這活生生的一個(gè)人怎么會(huì)被水草勒死。雖然這么想著，但是眾人也沒多說什么，把王五尸體運(yùn)回莊里，沒出半天就火花了。
后來我三叔一次喝醉了酒，便是跟我父親說起了這事。記得我三叔很害怕的對(duì)我父親說，什么媽的水草，那個(gè)小壩里怎么可能有那么長的水草啊，那就是那女人的頭發(fā)啊!當(dāng)時(shí)我還小，為此害怕了好一陣子。
正說著，天上一道雷劈了下來，陰云更是濃了三分，空氣中竟是多了一股濃重的血腥味，父親眉頭皺了皺，直覺告訴他馬上會(huì)有什么事情發(fā)生，只見黑龍?zhí)端醒雵姵鲆还扇?，直逼十米高，然后水潭邊上卷起一股巨浪，眾人被這股水浪淋了個(gè)透徹，黃教授指著不遠(yuǎn)處，“那是——那是——”
王成海望著黃教授指的方向，只見一頭似龍非龍，牛首蛇身的巨物從潭中冒了出來。父親緊緊拉著年邁的黃教授。
王成海說：“媽個(gè)巴子，這東西得有小二十米長。不好，它朝我們游過來了。”
“干他娘的，快跑!”
東京日和讀后感篇六
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場(chǎng)景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓,我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；是??！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
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東京日和讀后感篇七
書名是東京一年，很好奇在這一年里，是否對(duì)東京能有比別人更深入的體會(huì)，以作家的視角介紹一下東京給她帶來的感覺。抱著這個(gè)想法，讀了這本書，然而失望至極。
在書中，就是去了哪個(gè)美術(shù)館，之前看過了哪些書，再有就是對(duì)書的內(nèi)容的堆砌和羅列，更像是一個(gè)轉(zhuǎn)述者，極少有自己的看法，哪怕只是對(duì)東京一個(gè)人、一家店的個(gè)人體會(huì)，都看不到。而這些個(gè)人對(duì)某本書、某個(gè)名人的看法，讀者很難get到，所以更是感覺云里霧里，不知所云，總是忽然間就說自己讀了哪本書，書里怎樣怎樣。感覺她還無法跳脫將自己建構(gòu)起來的文化積淀，形成自己的觀點(diǎn)，一直在咀嚼別人的東西。
其實(shí)不用說東京一年，這種生活不管在哪里都是成立的，不用非去東京待一年。給我的感覺就是，哦你看書挺多，張口就是馬爾克斯、博爾赫斯的，但似乎與本書的標(biāo)題沒什么關(guān)系吧。尤其是書中用大量篇幅介紹梵高和高更，那些事都眾所周知了，而且并看不出與文章有何關(guān)系，讓人費(fèi)解。
書的開頭，將自己和歌德并列，也確實(shí)讓人震驚到了。其實(shí)所謂少年成名，不見得什么好事，至少我沒有看出她這本書有任何文采可言，個(gè)別篇幅不客氣的說，是流水賬。
還好我是看的電子書。
東京日和讀后感篇八
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個(gè)侵略我國的日本人?！敝劣谠趺辞致阅X海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級(jí)戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯?jìng)兙烤棺隽诵┦裁矗娴牧私馍跎佟?BR> ——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動(dòng)!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時(shí)候，心里泛出對(duì)日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動(dòng)，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時(shí)，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時(shí)，心里也在偷偷叫好，那個(gè)日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會(huì)讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時(shí)候，雖然他死了，但他是個(gè)不折不扣的勇敢的人。他是個(gè)日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個(gè)善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時(shí)，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個(gè)漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆?huì)煙消云散吧。
鏡頭三。
全場(chǎng)肅靜之時(shí)，等待最終判決。甲級(jí)戰(zhàn)犯最終被判為死刑時(shí)，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時(shí)尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個(gè)思考的境界，更進(jìn)入了一個(gè)自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅(jiān)定!
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東京日和讀后感篇九
黃教授喊道：“王建軍，王建軍，在岸邊?！痹瓉硎悄峭踅ㄜ姼谌f成古，雨大風(fēng)大，看不清楚路，一下子踩滑了，咕嚕嚕便滾了下去，因?yàn)榇笥瓯娙艘矝]帖他的呼喊。
黃教授掙脫開父親的手，沖著岸邊跑了過去，王成海，萬成古從包里掏出手槍，上了槍膛，嘴里不干不凈的罵著，便是也沖了下去。
那時(shí)天色已是黃昏，又下著大雨，天空中渾濁不清，河中那巨大的怪蛇飛速朝岸邊游來，目標(biāo)竟是那岸邊上被摔得七葷八素的王建軍。
那大蛇在水中一個(gè)沉浮之間，便是到了岸邊，張開血盆大嘴便是噴出一股濃霧，黃教授一看不好，便是故不得自身安危，抱起王建軍就地一個(gè)驢打滾，滾出了黑霧范圍。
大蛇蛇尾一擺，便是沖著二人落地的地方拍了下去，那粗如百年巨樹的蛇尾假如拍上二人，即使不是被拍成肉泥，那也相差無幾，那可能還有活命的說法，要說這萬成古不愧是通今出來的，千鈞一發(fā)之際愣是抹黑隨手一槍，只聽“啪”的一聲，正中巨蛇的下顎，巨蛇吃痛，蛇尾落地偏了三分，砸到了黃教授兩人落地的三寸外石塊上，只見那青龍山上盛產(chǎn)的花崗巖竟是一擊之下被砸成了粉末。此時(shí)被摔得七葷八素的王建軍略微清醒過來，看見巨蛇的尾巴，頓時(shí)嚇得尖叫一聲，掙開黃教授的懷抱，拔腿就跑。
父親冒出了一身冷汗，仔細(xì)看那巨蛇，那巨蛇身上青鱗密布，仿佛還紋著甲骨文，一對(duì)蛇眼大如盤子，冒著藍(lán)幽幽的光芒，那光芒猛的一閃，父親忽的感覺好像自己來到另外一個(gè)空間，周圍一下子安靜了下來，附近的景色也如帶上老花鏡模夯清開來，分不清夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，雙腿竟是不受自己控制，一步一步走向湖岸。
黃教授見王建軍沒事，當(dāng)下便是放下心來，只覺得小腿一片疼痛，原來是碎石塊割傷了小腿，鮮紅的血液隨著雨水緩緩的流入水中。
那巨蛇被一槍擊中竟是未曾傷其絲毫，可見這異獸鱗甲堅(jiān)硬程度。
“不好!老陳，你這是干什么?老哥?！钡缺娙税l(fā)現(xiàn)我父親不對(duì)勁時(shí)已經(jīng)晚了，父親在無意識(shí)中走到了哼，那巨蛇竟是如同有靈智一般，像是小孩子一樣咯咯咯笑了起來，四人聽到耳中一陣毛骨悚然。
萬成古一看大事不妙，莫不是老陳被這巨蛇控了心神，此時(shí)已是身不由己，不待多想，便是朝著父親前進(jìn)的路上開了一槍，那子彈打進(jìn)在父親腳邊的石頭里。父親如同置若罔聞，繼續(xù)不緊不慢的走進(jìn)湖里。
“不好，陳哥被這巨蛇控了心神。”萬成古又是連朝巨蛇開了三槍。巨蛇吃痛，眼中兇光大盛，張開血盆大嘴。
眼見異獸利齒已經(jīng)離父親不足三尺，連牙齒上的肉渣都能看的清清楚楚，膽小的王建軍已經(jīng)閉眼，那絕對(duì)是血腥一幕。
那似蛇非蛇的異獸張開血盆大嘴咬了下來，只是離父親不足幾厘米處戛然而止，像是懼怕我父親一樣在空中張著大嘴巴，面孔一陣扭曲。
這時(shí)最先反應(yīng)過來的萬成古冉并兩步跑到我父親身旁，往旁邊一拉，一個(gè)拳頭錘了過去，口中大叫，陳哥!
父親失神片刻，猛的驚醒!后退冉。
黃教授在岸邊看著心驚，風(fēng)大雨急，一陣大風(fēng)吹過，黃教授這個(gè)瘦弱的老人竟然一個(gè)不穩(wěn)從岸邊摔了下去，只見水花四起，落水的瞬間便是看到那巨蛇潛入了水底，王成海一看，二話不說跳入湖里，想趕在異獸前把黃教授拉上來，父親跟萬成古在哼看的真切，只見那巨蛇扭擺著身子來到后方，父親立即大喊道：“小心，它在你們后邊。”
王成海不是魯莽之人，做事之前都是考慮再三，冒出湖面對(duì)著萬成古做了一個(gè)手勢(shì)，萬成古會(huì)其意，把手中早已準(zhǔn)備好的照明彈投了過去，只見那照明彈閃出一陣慘白，巨蛇冒出水面，露出一排排牙齒，徑直向照明彈咬了下去，就是這一扔一咬的工夫，王成海已然拖著黃教授到了岸邊。
一個(gè)在上面拽一個(gè)在下面托，總算把黃教授拉上岸。萬成古搭把手正要把王成海拉上來之際，那巨蛇竟不知何時(shí)從湖中央游到了身旁，此時(shí)王成海半身還在湖里，上岸已經(jīng)來不及，見面對(duì)巨蛇避無可避，一吸氣便沉入了湖中，這王成海乃是海邊長大，祖上三代都是打漁為生，其父取成海便是自幼水性極好。那巨蛇見活物竟是自己逃入了湖底，又是發(fā)出類似嬰兒般得冷笑，巨蛇便是潛了下去，此時(shí)雨漸漸小了起來，湖水沒了雨滴震蕩變的如往昔一般寧靜。
王成海身后跟著巨蛇，巨蛇只是一個(gè)呼吸間便接近了王成海，王成海身后仿佛長了眼睛一般，不等巨蛇張大嘴巴，又是下潛了幾尺，從腰里掏出軍刀，把刀鞘**沙土之中，使勁的撥弄起來，這原本清澈的湖水一下子又變的渾濁起來。
父親幾人也是看不到了湖里的情況。
岸上幾人在驚恐之時(shí)，見不遠(yuǎn)處冒出一小串氣泡，然后露出一個(gè)滾圓的腦袋，定睛一看是王成海，這王成海便是朝岸邊游來，人么，要說命不好喝涼水都塞牙縫，這王成海上岸之際，腰帶愣是被岸邊石子掛住，原來在下潛的過程中，腰帶被水沖開了，就這一耽誤，只聽王成海一聲慘叫，湖面上飄起一抹血紅，王成海吃痛中反手一刀，龍弧短刃直戳巨獸，這飽含爆發(fā)力的一刀在巨獸鱗片上劃過發(fā)出一陣刺耳的聲音，王成海又揮刀在巨獸身上連刺數(shù)刀。
萬成古眼睛瞪的巨大，眼見自己的兄弟被咬成這樣，不知死活，便是激發(fā)了心中的血性，把手槍甩給我父親，從背包里抽出大刀，一個(gè)魚躍就跳到湖中央，父親三人已是來不及攔住，那巨蛇在水中倒騰著身子，萬成古強(qiáng)忍住腥味，潛到巨獸身下，便是一刀砍到了那巨蛇的蛇肚上，只聽“噗”的一聲，那原本堅(jiān)硬無比的巨蛇竟是被劃開了小半米長的口子，刺鼻的腥味涌了出來，原來這巨蛇弱點(diǎn)竟是這蛇身下邊的蛇腹。巨蛇軀體奇大，這一刀雖是見了紅，卻不至于要命，只聽那巨蛇一聲惡吼，身體一卷，把萬成古跟王成海同時(shí)卷入湖底，一時(shí)間岸上三人看不到了一蛇二人的蹤影。
湖面飄紅，眾人都以為王成海是被巨獸咬到了，其實(shí)只是牙齒蹭到而已，小腿肚子上巴掌大的一口肉生生被撕掉，如果在深點(diǎn)，這條小腿也就算完了，能不能上岸還是兩說的事，王成海忍住鉆心的疼痛，硬是揮手一刀砍斷了皮帶。這巨蛇被萬成古一刀砍到要害，又痛又怒，張開蛇口大嘴一噴，一團(tuán)黑水傾其而出，王成海流血過多，又是聞到了這股惡臭，險(xiǎn)些就此昏倒過去，可心中知道這一昏過去或許這輩子就醒不過來，牙齒一咬舌尖，咽下一口鮮血，即刻清醒了三分。
萬成古被蛇身帶起的水花卷到了湖底，手中的砍刀差點(diǎn)脫手，整個(gè)右臂又痛又木，保持身體平衡都是有些勉強(qiáng)，潭水下暗流的力量越來越大，身體根本不由自己，異獸悄無聲息游了過來。
雖然那巨獸頭大身體長，但是身子確實(shí)很瘦，頂多兩人粗，整個(gè)身體呈一種大頭帶動(dòng)小身體的怪異姿勢(shì)在水中前進(jìn)，此時(shí)水流更急，萬成古被水流帶動(dòng)朝著巨獸前進(jìn)，那巨蛇早已是張開了嘴巴，坐等獵物自己鉆入嘴里，萬成古不愧是個(gè)有血性的漢子，只見白光一閃，王成海顫巍巍的把刀舉到胸前，這時(shí)候王成海在賭，是的，他在拿命賭，賭巨蛇會(huì)不會(huì)咬下去，誠然，這巨蛇咬下去，萬成古這條命就交代在這里了，當(dāng)然這巨蛇的上顎必會(huì)洞穿。
緩過氣來的黃教授，大聲對(duì)著父親說，“煎餅，煎餅?！?BR> 父親一愣，以為自己聽錯(cuò)了。
“我知道它為什么沒有咬你了，煎餅里邊得大蔥，快，煎餅里的大蔥，這異獸怕大蔥?！?BR> 父親馬上從背包里取出大蔥，也沒有懷疑黃教授的結(jié)論，抱著一捆大蔥就跳入了湖中央。
那巨蛇活了多年，有了人智，知道一口下去自己也不好受，猛的身體一抖，卷起一陣巨浪，翻滾之中萬成古的砍刀就被甩了出去，此時(shí)巨蛇一對(duì)雙眼已然是變成了紅褐色，張著血盆大口就咬了過來，萬成古臉色慘白如紙。
東京日和讀后感篇十
亞門心中燃燒著正義之火，他也為那些因?yàn)槭呈硎ゼ胰说娜祟惛械奖瘋？墒窃谒粩囹?qū)逐食尸鬼的途中，卻忽略了了人類和食尸鬼可以和平共處這一點(diǎn)。食尸鬼也有思想，假若好好溝通的話也是有可能達(dá)成和平生活的。他一直都在驅(qū)逐食尸鬼，發(fā)生的事情也讓他更加肯定自己的做法正確。
金木介于人類與食尸鬼之間，所以他看得比亞門清楚。
東京日和讀后感篇十一
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史.下面是小編為大家整理的東京審判讀后感,希望大家喜歡!
也許是潛意識(shí)里受那句“是中國人都應(yīng)該去看一看”的話的煽動(dòng)，才去看了學(xué)校組織的這場(chǎng)電影――《東京審判》。
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史，激發(fā)我們作為一個(gè)中國人的無限熱情――《東京審判》是一部關(guān)于歷史題材的電影，為學(xué)生、成人詳細(xì)地闡述了抗戰(zhàn)年代日本人與我國人民間發(fā)生的故事。影片中給人留下最深刻印象的是日本人的殘忍，更具體的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，戰(zhàn)爭(zhēng)像一張血噴大口，吞噬了一條條鮮活的生命。戰(zhàn)爭(zhēng)給世界帶來的災(zāi)難是毀滅性的。日本人為了那一點(diǎn)點(diǎn)的領(lǐng)土問題，而大興殺戮，全然不顧人民們的生存與安危，另一線索便是愛國的精神，中國人為了保衛(wèi)祖國而浴血奮斗，為了保存那一點(diǎn)小小的骨氣，而寧死不屈，骨氣雖然小，但卻可以體現(xiàn)出一個(gè)人應(yīng)有的品質(zhì)與精神，那博大寬闊的愛國主義精神是多么光榮!
我們不知道來自民主國家的11名法官把自己寶貴的一票投給了誰，代表中國出席遠(yuǎn)東國際軍事法庭的梅汝璈法官也不知道。對(duì)于發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的策劃者、組織者理應(yīng)處于絞刑，但是我們不能說那5位法官?zèng)]有仁義道德，因?yàn)樗麄兪且粋€(gè)國家的代表，他們代表了自己國家在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)上的立場(chǎng)和利益。
最讓人氣憤的是，東條英機(jī)居然說道，“不管是過去、現(xiàn)在還是將來，我們都是正確的，我們還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)”，每一個(gè)中國人聽了這句話后，只會(huì)更加激起對(duì)日本人的仇恨和對(duì)東條英機(jī)的憎恨，所以可以理解我們的國民直到今天為什么還擁有如此高的反日情緒。中國人沒有錯(cuò)，我們的反日情緒全部是日本人帶來的。
還好，最后還是同意對(duì)東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯處于死刑。雖然，這個(gè)結(jié)果來得太漫長太驚心。
東京審判歷時(shí)兩年多，經(jīng)過817次庭審，終告結(jié)束!日本戰(zhàn)犯被處了死刑，東京的審判給人留下了那永遠(yuǎn)不爭(zhēng)的事實(shí)：正義，永遠(yuǎn)都是會(huì)戰(zhàn)勝罪惡的。
我覺得作為一個(gè)具有正義感、有血性的中國人來講，這部電影是不能不看的，它不僅闡述了一段令人無法忘卻的歷史，還具有十分強(qiáng)的教育意義，它告訴我們罪惡是永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義的，只要做了不該做的、違背倫理通德的事，就一定會(huì)受到應(yīng)有的懲罰;它使我們能夠更深刻地了解日本這個(gè)曾經(jīng)對(duì)中國欺辱最深的國家當(dāng)時(shí)的情景，以及發(fā)動(dòng)對(duì)華戰(zhàn)爭(zhēng)的罪魁禍?zhǔn)椎恼嬲炷?。?dāng)電影中的全部被告被判死刑時(shí)，不僅是電影中，整個(gè)看電影的人都爆發(fā)出了雷霆般的掌聲。他們都為侵略者得到應(yīng)有的懲罰感到快樂，他們都為這部電影所感染、所震撼。而那十惡不赦、惡貫滿盈的日本侵略者最終還是受到了制裁，他們所犯下的罪行是天理不容的，是十萬中國人不可饒恕的。
我們要牢記這一歷史，勿忘國恥，永遠(yuǎn)記住那勝利的一刻!
日本發(fā)動(dòng)的法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅給亞洲人民帶來了沉重的災(zāi)難，也給日本國民帶來了深久的隱痛。戰(zhàn)爭(zhēng)就像一個(gè)怪獸，吞噬著生命、榮譽(yù)、國土，也在吞噬著熱血和理想。如今許多中國人都不知道日本帝國主義曾經(jīng)在中國犯下的種種罪行，人們淡忘甚至根本就不知道中日八年戰(zhàn)爭(zhēng)，觀看《東京審判》并不是要我們引起我們對(duì)日本的仇恨，而是告訴我們事實(shí)，讓我們記住歷史，接受教訓(xùn)，進(jìn)行反思，從而更好地生活。
雖然中國在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了巨大的勝利，但是還是沒有贏得應(yīng)有的尊重。在審判開始，關(guān)于各國法官座次排序的時(shí)候，中國被排在了美國英國之后，然而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中中國抗戰(zhàn)時(shí)間最長，犧牲最大，應(yīng)該排在第二位，而不是在英國之后。
在面對(duì)衛(wèi)勃庭長說：“這次審判是采用英美體系，對(duì)于這次審判是件愉快的事情”，梅汝璈博士據(jù)理力爭(zhēng)說：“這是國際法庭，并不是英美法庭。我來東京不是為了愉快，我的祖國，遭受日本侵略長達(dá)五十年，對(duì)于中國人來說，審判日本戰(zhàn)犯，是一件嚴(yán)肅、沉重的任務(wù)，絕不是愉快的事。”從中我們可以看出打過霸權(quán)主義的存在，大國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定著政治。所以我們要不斷發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，這樣在政治上才能發(fā)揮更好的作用。梅汝璈博士的據(jù)理力爭(zhēng)為中國贏得的不僅僅是面子，更是尊嚴(yán)。這其實(shí)是對(duì)中國的一種侮辱，梅汝璈博士據(jù)理力爭(zhēng)，爭(zhēng)得第二的位置，掙得其實(shí)不是位置，而且不僅僅是面子，更是中國的尊嚴(yán)，更是對(duì)中國在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中取得勝利的肯定。
廣瀨一郎作為東條英機(jī)的辯護(hù)律師，在上庭的時(shí)候提出要求庭長衛(wèi)勃回避本次審判，而且對(duì)法庭上的所有的法官的資格提出異議，認(rèn)為這次審判完全依據(jù)大國沙文主義的傲慢和偏見，依據(jù)勝者為王敗者為寇的民間感情來主宰這些曾經(jīng)為亞洲和平和共同繁榮嘔心瀝血的公務(wù)人員的生命，對(duì)法庭的公正性嚴(yán)重質(zhì)疑，也為法律的尊嚴(yán)感到悲哀。還說日本同中國之間的戰(zhàn)爭(zhēng)只是兄弟間的爭(zhēng)吵。我想他是多么愚蠢，竟然把那么殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)說得那么輕松。那么多的人命在他的眼里似乎一文不值，這樣的人又是多么的可悲，一點(diǎn)都不懂得對(duì)生命的敬畏。也許是他們受軍國主義、大日本主義、天王主義的毒太深，但無論如何戰(zhàn)爭(zhēng)是錯(cuò)誤的，他們應(yīng)該承認(rèn)而不是狡辯。
在《東京審判》過程中，在問到發(fā)動(dòng)這場(chǎng)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)是否有罪的時(shí)候，土肥原賢二、板恒征四郎等等一聲聲無罪，在我耳邊環(huán)繞很久都無法散去，一聲聲無罪，深深的刺痛了我的心。我想他們?cè)趺催@么頑固不化，犯了這么大的錯(cuò)誤還認(rèn)為自己沒有錯(cuò)，認(rèn)為自己做的很正確。對(duì)待這樣的人絕對(duì)不能手軟，要給他們一點(diǎn)教訓(xùn)。
我對(duì)審判中東條英機(jī)的話語記得最深刻，他說，日本帝國的政策乃至當(dāng)年合法，其職位的官吏所奉行的方針，不是侵略也不是剝削，只是按照憲法和法律規(guī)定程式列事。他還說如果他和他的同僚無罪釋放的話，他還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)?？吹竭@里不僅心里生氣，而且有點(diǎn)擔(dān)心。生氣的是日本竟然把發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)說成是正義的，好像他們受審判是受了什么委屈似的?，F(xiàn)如今，日本篡改教科書，否認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)，參拜靖國神社等等。日本的各種動(dòng)畫片、電影進(jìn)駐中國，潛移默化地影響中國人的意識(shí)，對(duì)中國進(jìn)行文化侵略。而如今中國卻很少有人記得那八年的戰(zhàn)爭(zhēng)，中國對(duì)這方面的教育業(yè)越來越少?，F(xiàn)如今的中國人沉浸在各種娛樂之中，各地大辦娛樂節(jié)目，其實(shí)這會(huì)麻痹中國人的意識(shí)。作為當(dāng)下大學(xué)生的我，其實(shí)以前也不是很了解這段歷史，看了這部電影，我覺得我應(yīng)該好好了解了解中國的歷史?，F(xiàn)在的教育也應(yīng)該更加重視那段歷史的教育，接受經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
影片開頭通過梅汝璈博士給我們描述了戰(zhàn)后橫濱和東京的凄涼落寞的慘象。橫濱和東京所有的工廠都被炸毀，街道也都成了一片廢墟，到處都是受傷的民眾。美國在日本的廣島和長崎投下的兩顆原子彈，殺死了日本十多萬民眾。美國在東京投下兩千五百萬噸的汽油彈，炸死東京八萬多人。在中日戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本在中國燒殺搶掠，在南京殺了30多萬普通民眾和士兵，中國總共死了三千五百多萬人，無數(shù)的地方被毀滅，成為一片廢墟。從以上就可以看出日本發(fā)動(dòng)的這場(chǎng)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的巨大災(zāi)難，不僅是對(duì)中國的災(zāi)難，對(duì)于日本來說也是巨大的災(zāi)難。這給我以巨大的震驚，我知道利益是戰(zhàn)爭(zhēng)的目的，但是生命不應(yīng)該比利益更重要嗎?生命不應(yīng)該比利益更值得敬畏嗎?生命不應(yīng)該是至高無上的嗎?難道在他們眼里生命就那么不值錢嗎?我始終堅(jiān)信生命永遠(yuǎn)不應(yīng)該被利益所代替。
正如梅汝璈博士說的：“我不是一個(gè)復(fù)仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍?！蔽也⒉皇翘岢覀円浐奕毡救嗣?，要報(bào)復(fù)他們，但是我們應(yīng)該居安思危，不應(yīng)該止步不前，要不斷發(fā)展，不斷進(jìn)步。我們要記住歷史，記住教訓(xùn)，絕對(duì)不能讓歷史重演。
以審判二戰(zhàn)的日本戰(zhàn)犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個(gè)國家的法官對(duì)28名甲級(jí)戰(zhàn)犯長達(dá)2年的審判過程。影片的結(jié)尾，各國法官在量刑問題上產(chǎn)生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰(zhàn)犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執(zhí)行死刑時(shí)，終以6比5的票數(shù)將東條英機(jī)、土肥原賢二等7名甲級(jí)戰(zhàn)犯送上了絞刑架。
有這么一個(gè)場(chǎng)景特別震撼人心：在一個(gè)小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對(duì)戰(zhàn)后的憧憬，帶著對(duì)生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時(shí)，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實(shí)而客觀，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅害了中國人，同樣也對(duì)他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場(chǎng)審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅是中國人，他們更應(yīng)該向自己的國人有一個(gè)交代。在這場(chǎng)審判中，我們不僅要懲罰戰(zhàn)犯，我們更應(yīng)借此敲響警鐘，要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，珍視和平。
《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對(duì)法西斯陰魂永遠(yuǎn)保持清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對(duì)于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會(huì)今天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，特別是沒有經(jīng)歷過這段歷史的青少年們。
為了忘卻的紀(jì)念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬。
東京日和讀后感篇十二
第一次聽到這本書的名字是來源于高圓圓在一個(gè)節(jié)目提起，具體我也不記得了當(dāng)時(shí)她說了什么，只是特意去搜索了一下這本書，是作者中川雅也的自傳，寫了他自己與母親生活的點(diǎn)滴，覺得有所感悟所以就買回來了。
大概花了兩個(gè)周末看完這本書，全文不長，以作者的視角，描寫自己從小到大與母親相關(guān)的一切，同時(shí)父親也會(huì)在成長的過程中某一個(gè)決定性的時(shí)刻出現(xiàn)。我把作者的經(jīng)歷主要分為三個(gè)階段：懵懂快樂的青春，迷茫沉淪的生活，成長醒悟的拼搏。亮點(diǎn)是你能從作者的經(jīng)歷中找到那個(gè)也在路上走著的自己。
成長醒悟的拼搏。母親生病之后就來到東京，跟兒子住在一起了。這件事情其實(shí)是給了兒子很大激勵(lì)的，好像又回到了從前，母親帶著兒子四處漂泊的日子。只是這一次，是兒子站在前面，為母親遮風(fēng)擋雨。雖然是這么說，但是我還是覺得母親做得更多，無論是從朋友都很喜歡來家里吃飯，還是母親安排好自己身后的所有事，都是母親為了不麻煩別人，不讓兒子操心，默默付出的一切。母親的離開，細(xì)節(jié)描寫到極致，我們每個(gè)人都知道這一天會(huì)到來，但是對(duì)于失去的悲傷，我想我們更多的會(huì)是遺憾，為什么我沒有能對(duì)他再好一點(diǎn)？為什么我沒有理解到父母的苦心？所以請(qǐng)好好珍惜當(dāng)下吧。
推薦大家讀這本書，讓正在失落沒有方向的你，或者正在路上拼搏的你，希望你一定要繼續(xù)堅(jiān)持你正在做的事情，相信你自己。很多時(shí)候不是我們能力不夠，經(jīng)驗(yàn)不足，而是我們需要一顆強(qiáng)大的心臟去治愈自己，激勵(lì)自己。最后的最后，孩子總是會(huì)長大的，父母也會(huì)變老，但日子也總是要繼續(xù)走下去，也都會(huì)慢慢變好。每一件事，都像是一顆種子，其實(shí)都是自己最開始種下去的，我們要做的，是不害怕去面對(duì)。
東京日和讀后感篇十三
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十四
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會(huì)像感傷主義者一樣對(duì)著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動(dòng)筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個(gè)苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動(dòng)選擇，而是個(gè)體意識(shí)的主動(dòng)選擇。自律的人意識(shí)到自己內(nèi)心的沖動(dòng)和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動(dòng)調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對(duì)天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)汗水的要求，鼓勵(lì)一個(gè)沒有天分的人在寫作上花一萬小時(shí)練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個(gè)如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對(duì)自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時(shí)還是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。庭院是我們出于社會(huì)規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個(gè)真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時(shí)評(píng)組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個(gè)同齡的好姐妹。以前知道她這個(gè)人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個(gè)有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會(huì)還會(huì)去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對(duì)創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會(huì)孤獨(dú)，但獨(dú)居時(shí)，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時(shí)候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對(duì)蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時(shí)間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個(gè)真空的狀態(tài)和時(shí)間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十五
初讀《東京塔》的時(shí)候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀(jì)小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味。”粗略的翻閱之后在心里暗想著。平淡簡單直白的文風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風(fēng)哭泣之后才又覺得實(shí)在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細(xì)節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準(zhǔn)備的媽媽，偷偷往要去寄宿學(xué)校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機(jī)車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對(duì)于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實(shí)也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對(duì)教導(dǎo)主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷驚險(xiǎn)曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學(xué)習(xí)時(shí)桌邊溫?zé)岬呐Ｄ?，和朋友們出去玩晚歸時(shí)車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。
東京日和讀后感篇十六
從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為人父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會(huì)這么做?；蛟S這個(gè)時(shí)候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十七
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時(shí)每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個(gè)地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時(shí)間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯(cuò)了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個(gè)景點(diǎn)的時(shí)候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會(huì)像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅(jiān)持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時(shí)候會(huì)絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時(shí)候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個(gè)時(shí)候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個(gè)小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會(huì)很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個(gè)擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時(shí)間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅(jiān)持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們?cè)趯懽鞯倪^程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對(duì)生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十八
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r(shí)候，詩史曾這樣說過?！叭伺c人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個(gè)人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動(dòng)物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對(duì)吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會(huì)越來越多。不管誰都是如此?！?BR> 耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對(duì)透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒?huì)引人注目，更不是因?yàn)樗齻儾粫?huì)嚴(yán)肅地追問將來會(huì)怎樣，而是因?yàn)橐粋€(gè)極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對(duì)自己的人生很滿意，”記不清是什么時(shí)候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個(gè)人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個(gè)詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對(duì)自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時(shí)根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價(jià)值。
東京日和讀后感篇十九
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇二十
對(duì)于川端康成的作品，我只在高中時(shí)讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時(shí)只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時(shí)候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個(gè)故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動(dòng)。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個(gè)人人喜愛，人人羨慕的女人?？删退闶沁@樣一個(gè)女人，也害怕時(shí)光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個(gè)家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對(duì)弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中。可就算住在姑媽家，她依然覺得自己是敬子的女兒?？墒菦]有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人。可是弓子對(duì)昭男懷著隱秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時(shí)又對(duì)弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭(zhēng)吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對(duì)于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭(zhēng)吵不休，對(duì)弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對(duì)弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個(gè)家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個(gè)人都有迷惘，會(huì)有喜樂的間歇，也會(huì)為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個(gè)人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場(chǎng)遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個(gè)人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會(huì)歸于平靜，但從來不會(huì)消失。