讀后感是通過分析和解讀書籍內(nèi)容來展示自己閱讀能力和思考水平的一種方式。寫一篇較為完美的讀后感需要注意幾個(gè)方面。首先，要深入思考書中的主題和中心思想，抓住作者想要表達(dá)的核心觀點(diǎn)。其次，要結(jié)合自己的實(shí)際生活經(jīng)歷和感受，從個(gè)人角度出發(fā)進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。同時(shí)，要注重語言表達(dá)和文筆的優(yōu)美，用適當(dāng)?shù)脑~語和句式來準(zhǔn)確表達(dá)自己的思想和情感。此外，要注意讀后感的結(jié)構(gòu)清晰，分段明確，邏輯流暢，讓讀者能夠清晰地理解和閱讀。寫一篇較為完美的讀后感不僅可以展示個(gè)人的思考能力和寫作水平，還可以提升自己的思維深度和寫作能力。以下是一些優(yōu)秀讀者撰寫的讀后感，著重介紹了作品的主題和情感體驗(yàn)，希望對(duì)大家有所幫助。
東京日和讀后感篇一
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓,我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
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東京日和讀后感篇二
花了將近四天時(shí)間間間續(xù)續(xù)地讀了蔣方舟的《東京一年》。看這本書的原因是在一檔綜藝節(jié)目中留意到蔣方舟敘述如何戰(zhàn)勝自己的討好型人格，蔣方舟回憶，從年少成名到如今，因?yàn)槌砷L環(huán)境讓自己有意無意地迎合大人，蔣方舟上來就說自己在別人眼中是別人家的孩子，但是在同學(xué)詢問自己這么多年和誰產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系的時(shí)候，自己愣住了!因?yàn)橥瑢W(xué)說的這個(gè)真實(shí)的關(guān)系是可以向?qū)Ψ缴鷼饣蛘呤侵苯拥陌l(fā)表自己的情緒，但是1989年出生的蔣方舟直到現(xiàn)在說自己根本沒有和說產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系!自己一直都是討好型的人格在為人處世!當(dāng)她意識(shí)到這點(diǎn)的時(shí)候就覺得非常的可怕，主要在于兩點(diǎn)，一是做什么事情之前，都會(huì)去想別人的反應(yīng)以及我做這件事情有沒有符合他人的期待;二是在與人的交往過程中，自己是一個(gè)沒有原則和底線的人，可能自己已經(jīng)非常不愉快，但是不會(huì)表現(xiàn)出來，這個(gè)讓她的世界觀非常的崩塌，讓她想到自己前活的是否是正確的，因?yàn)樗龔男∈巧钤冢瑢?duì)別人很禮貌，對(duì)別人很恭恭敬敬，對(duì)別人來說是一種禮儀，但是對(duì)于自己是從小到大的一種生存方式，討好型人格是如何形成的，從小的生活環(huán)境都是別人比她大，比她成功，他們一定是做對(duì)了什么，即使是錯(cuò)的，也會(huì)去迎合。后來在，一整年的時(shí)間都是在東京，沒有學(xué)日語，不懂任何的語言，沒有工作，也沒有任何的社會(huì)關(guān)系，就把自己放逐到一個(gè)完全陌生的環(huán)境。因?yàn)樗龥]有朋友、沒有任何的社會(huì)關(guān)系，所以不必在乎他人的評(píng)價(jià)，在這一年中也沒怎么上網(wǎng)，也不會(huì)在乎社交網(wǎng)絡(luò)上別人對(duì)自己的評(píng)價(jià)，每一天都是寫書、看日記、看展覽，后來他發(fā)現(xiàn)在東京的一年某種程度上治好了自己的討好型人格。給了他一個(gè)機(jī)會(huì)可以從很遠(yuǎn)的距離去看待自己的生活，我們現(xiàn)在所處的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境實(shí)際上放大了我們被人評(píng)價(jià)的這樣的范圍，每天在朋友圈發(fā)的內(nèi)容，你期待著別人給你點(diǎn)贊，期待著別人給你打call，期待著獲得他人的認(rèn)可，所以被人喜歡這個(gè)需求，被前所未有的放大了，但是被人喜歡，它有一個(gè)很大的風(fēng)險(xiǎn)，就是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)被人喜歡的自己，經(jīng)常會(huì)覆蓋一個(gè)真實(shí)的自己，像很多女生會(huì)用美圖秀秀等拍照，等有一天他忘記開美顏，她會(huì)發(fā)現(xiàn)原來長這個(gè)樣子啊，她會(huì)被真實(shí)的自己給嚇到，因?yàn)檎鎸?shí)的自己，已經(jīng)變得非常非常的陌生了，每一個(gè)人都有一個(gè)她很獨(dú)特的價(jià)值，在他實(shí)現(xiàn)這個(gè)價(jià)值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙，但是如果你放棄了去追求個(gè)人的獨(dú)特價(jià)值，去建造一個(gè)被人喜歡的人設(shè)的話，其實(shí)是冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)，你吸引來的人也不是真正欣賞你的人，真正能夠欣賞你的人，永遠(yuǎn)欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和故作討喜的樣子。
這本書收錄了蔣方舟獨(dú)自在東京生活一年的日記，每篇字?jǐn)?shù)都不多，記錄了她在日本生活的日常狀態(tài)和感想，比如參觀景點(diǎn)和展覽、與朋友會(huì)面等。
《東京一年》里看到的是一個(gè)冷靜而沉穩(wěn)的人，一個(gè)人在一個(gè)地方的孤獨(dú)感是每個(gè)人成長中不可或缺的部分，蔣方舟在文章里說：“其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的監(jiān)獄里”。這話的意思是看見自己的內(nèi)心，要一點(diǎn)孤獨(dú)，因?yàn)樵诠陋?dú)的時(shí)候，我們會(huì)更加審視我們的內(nèi)心。所以蔣方舟說，旅游的目的就是找回自己。無目標(biāo)無追求的在東京生活一年就是尋找迷失的自己。東京是作者選擇的地方，作者的目的是修心，所以其實(shí)本書并不是一個(gè)旅游指南亦或是東京解讀，更多的還是作者對(duì)于自己的解讀：“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個(gè)新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個(gè)新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”少年老成，我理解嚴(yán)歌苓寫的小說中出現(xiàn)的那個(gè)少女，作者的影子，她的思想歷程，某些灰色、陰暗的存在。但是，卻無法理解此文作者的成長給她帶來如此的思維方式，那通篇他人文章、作品、觀念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一種強(qiáng)逼深思的感覺。這本書就是日記兼雜記，個(gè)別文章很精彩，讀來有滋有味。但也有一些拼湊合成的感覺。不過，通過她的行走，跟著她的文字，仿佛自己也放松閑逛了一把。得知更詳細(xì)的東京信息，成了我讀這本書的收獲。我很欣賞蔣方舟，雖然這本書沒有什么文學(xué)意義，但是仍不失為一本好書，值得一看。
蔣方舟在書的序言里寫到，這幾年自己很反感的一句話便是：生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。她認(rèn)為，“眼前茍且”與“詩和遠(yuǎn)方”是一對(duì)虛假的對(duì)立。她在東京一年的生活表面看是“詩和遠(yuǎn)方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計(jì)與虛偽的寒暄，比如，在日本和父母同游才發(fā)現(xiàn)彼此生活觀念有著難以逾越的鴻溝，她也會(huì)在吃飯時(shí)故意乖巧地露出驚喜的表情去贏得別人“卡哇伊”似的稱贊。
東京的一年，似乎讓蔣方舟更謙遜踏實(shí)地去凝視生活的瑣碎日常?！爱?dāng)你有一大段時(shí)間等待去填滿，沒有工作安排，那么你就會(huì)花更多的時(shí)間去更認(rèn)真地記一次日記，或者更久地去凝視一幅畫，更深地去凝視自己的生活和剖析內(nèi)心?！?。
東京日和讀后感篇三
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個(gè)侵略我國的日本人。”至于怎么侵略腦海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級(jí)戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯們究竟做了些什么，真的了解甚少。
——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動(dòng)!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時(shí)候，心里泛出對(duì)日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動(dòng)，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時(shí)，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時(shí)，心里也在偷偷叫好，那個(gè)日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會(huì)讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時(shí)候，雖然他死了，但他是個(gè)不折不扣的勇敢的人。他是個(gè)日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個(gè)善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時(shí)，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個(gè)漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆?huì)煙消云散吧。
鏡頭三。
全場肅靜之時(shí)，等待最終判決。甲級(jí)戰(zhàn)犯最終被判為死刑時(shí)，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時(shí)尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個(gè)思考的境界，更進(jìn)入了一個(gè)自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅(jiān)定!
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東京日和讀后感篇四
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇五
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會(huì)離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會(huì)重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評(píng)論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對(duì)文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會(huì)上也說，日本社會(huì)其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時(shí)間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對(duì)于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力?？偸悄苷f出個(gè)子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對(duì)談中，對(duì)這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個(gè)完全不同的層面和維度上去。我深信每個(gè)人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識(shí)一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個(gè)過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對(duì)比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對(duì)社會(huì)、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時(shí)痛快肆意的評(píng)論和剖析，代表了一種一時(shí)的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對(duì)事物的犀利評(píng)點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇六
故事發(fā)生在青龍城，是一座歷史文化名城，說起青龍城這個(gè)小城市或許很多人未曾有所耳聞，不過提到青龍山，相信很多人聽說過。古人說過，待到破曉日高升，青龍山上鐘自鳴，意思就是說破曉時(shí)分，山上有一口鐘會(huì)自己發(fā)出聲音，這其中的道道我們不說，這青龍山不得不順便提一下，因?yàn)檫@青龍山便是在青龍城這個(gè)小城境內(nèi)。
當(dāng)然父親講的這個(gè)故事跟青龍山并無多大聯(lián)系，只是這個(gè)故事發(fā)生在青龍山腳下黑龍?zhí)抖选０耸甏赣H當(dāng)時(shí)剛從陜西處理完一個(gè)party內(nèi)政治事情回九局途徑山東境內(nèi)，組織上臨時(shí)派遣父親去跟隨幾名通今人員去青龍城處理一下當(dāng)?shù)鼐硟?nèi)的離奇失蹤事件，按理說我父親是一名博古人員，這種事情并不歸我父親工作范圍，可是那離奇失蹤案件是當(dāng)時(shí)九局的一把手，陸處長指定讓我父親去處理的，于是我父親便轉(zhuǎn)車去了濟(jì)南。
父親轉(zhuǎn)車到了濟(jì)南，與四名人員會(huì)合，這四名當(dāng)中有一位黃教授，六十多歲，當(dāng)時(shí)是天津某大學(xué)生物系副教授，一臉老年斑，其中還跟隨著他的助手，王建軍，西裝革履，倍有派頭，衣服上衣口袋里別著一只鋼筆，頭發(fā)不知道抹得什么油，光彩照人，剩下兩個(gè)便是通今人員，一個(gè)叫王成海，平頭短發(fā)，眼睛一大一小，另一個(gè)叫萬成古，臉型瘦削，嘴唇發(fā)黑，眼神深邃。當(dāng)然黃教授跟他的助手并不知道王成海與萬成古的真實(shí)身份，而是僅知跟隨二人來探查當(dāng)?shù)睾邶執(zhí)懂惈F食人一案。
黃教授認(rèn)真地打量了父親一番，說道：“這位**，我看你頭發(fā)稀疏而顏色黑亮，額頭豐潤而寬廣，天中、天庭無暇，日月角突起者，是貴人之相，這次黑龍?zhí)懂惈F食人一事可是要借你氣勢了，本人姓黃，單名一個(gè)安字。”
父親笑了笑伸出右手道：“那借你吉言，那我稱呼你一聲黃老哥吧，我本姓陳，你稱呼我陳老弟即可。黃老哥可是會(huì)看面相?”
黃教授側(cè)過身子，低聲對(duì)父親說，“會(huì)看不敢說，多年研究周易，略懂皮毛，臨出行前算了一卦，此趟兇險(xiǎn)萬分，可是卦上還說半路遇貴人便可逢兇化吉，我正百思不得其解，同行三人，路遇貴人是怎么個(gè)說法，正巧剛到濟(jì)南，便接到校領(lǐng)導(dǎo)通知，說是會(huì)有別的教授參與這次路程，讓我?guī)兹说鹊?，我四人便是在此地候著貴人，我見到陳老弟這番面相，心中便是定了七分，穩(wěn)了心神。此次異獸食人一行便是有驚無險(xiǎn)吧?！?BR> 王建軍冷哼一聲，對(duì)黃教授一番說法嗤之以鼻。
王成海與萬成古是知道父親真實(shí)身份的，暗地中叫了兩聲陳哥，父親擺擺手。
從濟(jì)南倒車去青龍城的路上，王成海講述了整個(gè)黑龍?zhí)懂惈F食人一案，黑龍?zhí)侗臼乔帻埳缴侥_下一個(gè)不起眼的小湖，這湖水深只有十幾米，夏天天氣好的時(shí)候甚至能看到潭底，不過就是這個(gè)小湖，在今年三月份接連淹死八人有余，開始是附近一位居民，在此洗衣，半夜不曾回家，眾人在岸邊發(fā)現(xiàn)洗衣盆子，便是匆忙報(bào)了警，此后五日，來黑龍?zhí)锻嫠５囊换锴嗄晡迦耍胶邢丛?，沒有半個(gè)鐘頭，便是連人帶衣服均不見，后來趕來的救援隊(duì)打撈了整整兩日，把黑龍?zhí)斗说壮煲参匆妿兹说嫩欅E，便懷疑是根本未曾來此潭子洗過澡，說這是謊報(bào)案情，把報(bào)案的人訓(xùn)斥了幾句，就不了了之。更離奇的是，九月末底，深夜一對(duì)來附近小樹林約會(huì)的小情侶，路過黑龍?zhí)?，男人竟是被從潭中一躍而出的異獸咬住了脖子，硬生生的扯進(jìn)潭中，女的哭叫著跑下山，報(bào)了警，后來pol。ice勘查現(xiàn)場，并未發(fā)現(xiàn)該男子的蹤跡，更別說女人口中異獸拖人下水了，pol。ice雖然懷疑是女人撒謊，但還是立了案，這一傳聞一時(shí)間搞的人心惶惶，此時(shí)很多老一輩的都紛紛站出來說自己年輕時(shí)曾親眼見過湖中的怪獸，眼大如鐘，尖牙利齒，當(dāng)然這些僅是道聽途說。當(dāng)?shù)豴ol。ice上報(bào)了上面，而九處山東處處長得知此事下令當(dāng)?shù)嘏沙鏊坏脜⑴c此事，并指示對(duì)普通群眾加以疏導(dǎo)，便是派了專人過去處理。來的路上父親曾與九處山東處處長通過話，處長說此事絕不是人為，那黑龍?zhí)兑步^不是普通的小湖，他年輕時(shí)曾調(diào)查過此事，后來因?yàn)橐恍┱卧虿坏貌慌R時(shí)調(diào)回總部，此事便不了了之，希望父親能盡量將此事平息，不要引起恐慌。父親雖然是博古人員，處理這種離奇事件不是行家，但是多年的秘密工作經(jīng)驗(yàn)，讓父親在大事化小，掩蓋真相上頗有自己的手段，所以九處山東處處長知道黑龍?zhí)懂惈F一事為真，不管此事如何解決，如何善后都是問題，所以派來我父親協(xié)助處理，正是這時(shí)，父親才知道為何自己會(huì)派遣到此。
除了因?yàn)槌詨牧硕亲記]有食欲的王建軍外，四人找了一家小吃店，要了火燒，煎餅，兩盤大蔥，一小盆牛肉。燒餅眾人都知道，只是那煎餅，我要多表述一下，山東的煎餅和我們現(xiàn)在常吃的煎餅果子中的煎被是一會(huì)兒事，山東的煎餅是把餅糊放到鏊子上，用耙子沿著鏊子攤一圈，煎餅糊所到之處就迅速地凝成一層，未凝固的面糊就被耙子帶著向前走，耙子的長短正好等于鏊子的半徑，耙子繞場一周，等涼了卷成一個(gè)卷，便是煎餅。
父親也學(xué)著黃教授拿起一個(gè)煎餅，卷上蔥，蘸上醬，咬了一口，這一口下去不要緊，竟然沒咬動(dòng)，這不怪父親牙口不好，出身于南方小鎮(zhèn)的父親，平常都是面食甜食一類，哪曾吃過這么硬的東西，父親又使勁咬了兩下，牛皮紙一樣的煎被父親咬了一個(gè)豁，初入口中是一股蔥白的嗆鼻，可是嚼了幾下后一股濃香之味，細(xì)嚼之下竟然越吃越好吃，俗話說：“待要解饞，大辣大咸?！倍屣灳泶笫[是又辣又咸，二者合一，四人吃的痛快，桌子上的牛肉誰也沒多夾幾筷子。
待到吃飽喝足，一頓飯下來，個(gè)個(gè)捂著臉頰說酸痛，可能是因?yàn)榧屣灪贸远缘奶嗬鄣?。就這樣父親又要了兩包袱煎餅，兩捆大蔥帶走，畢竟這一上山，說不定就吃喝顧不上了，帶著干糧，防患于未然。
在小旅店里休息了個(gè)把鐘頭，五人收拾好行李，便是沿著土路上了山，來到了黑龍?zhí)?，因?yàn)閬碇芭c當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶞贤ㄟ^，所以此處已經(jīng)插上橋梁暫修的牌子，禁止行人過往，并派有專人把手。
看了黃教授證件之后，便放了五人過去。
父親來到黑龍?zhí)?，這黑龍?zhí)哆h(yuǎn)比父親想象中的要小的多，頂多算上一個(gè)不起眼的小水池子，連潭都算不上，人從高處望下去，一眼就能望到潭底，就這小池子怎么可能還有人溺水呢，更別說有巨獸出沒了。父親搖了搖頭。
身旁的王成海更是掩飾不住內(nèi)心的煩躁，對(duì)著黃教授一陣嘀咕，說：“根本就沒有什么異獸野生大魚之類的，都是些民間農(nóng)婦以訛傳訛，害我們放下手中的研究工作來到這山溝溝里?！?BR> 黃教授搖搖頭說：“非也，非也，普通這種水潭，流水不腐，就算沒有魚類，也得有些水草，你看這黑龍?zhí)?，從上到下，既看不到魚類也看不到水草，就是這樣平靜的湖水，空氣中卻彌漫著腐臭的味道，而這水潭水質(zhì)卻很清澈，也就是說這黑龍?zhí)恫⒉皇潜砻婵雌饋磉@么簡單?！?BR> 父親點(diǎn)了點(diǎn)頭，黃教授幾句話便是指出了這黑龍?zhí)兜墓之愔帯?BR> 父親與黃教授討論間，王成海與萬成古便是在黑龍?zhí)陡浇詈昧撕喴讕づ?。王建軍皺皺額頭，說：“怎么，我們夜里還要在這住下?”
萬成古頭也不抬說：“沒人說你一定要住，晚上你也可以下山去住小旅館?！?BR> 王建軍捋了一下頭發(fā)說：“你什么意思?”
黃教授看著王建軍說：“怎么說話呢，什么語氣?出來之前你跟我說的什么?你當(dāng)時(shí)怎么跟我說的?怎么一出來就全忘了?”
王建軍臉色微紅，躲到黑龍?zhí)栋哆呉粋€(gè)人生悶氣，父親心里好笑，這么大的人了，怎么接人處事跟小孩子一樣。心里雖是這么想著，卻未曾有什么表現(xiàn)，便是來到了黑龍?zhí)栋哆?，觀察起了地勢。
王成海與萬成古二人受過特殊訓(xùn)練，能進(jìn)入通今的人，無一不都是有著出人的格斗技能，體能，熟悉各種槍械，機(jī)械等。在這種陌生的環(huán)境下工作也是絲毫不受干擾，而是有條不紊的開始寫寫畫畫，使用各種工具開始對(duì)水質(zhì)，水紋等調(diào)查。
黃教授似乎看出了王成海與萬成古并不是隨行人員那么簡單，但是也沒有過多詢問，畢竟干好本職工作是首要的，別人如何那是別人的事。
五人就這樣各有分工沿著黑龍?zhí)堕_始查起來。到了傍晚，天逐漸黑了下來，五人查完歸來會(huì)合，在黑龍?zhí)哆吷宵c(diǎn)起了一個(gè)小火堆，眾人圍成一團(tuán)，從包里掏出干糧吃起來。
王建軍站起身來，黃教授問：“要去哪?”
“用你管?！卑ガ?，太刺激了~~~好可怕呀!!玩微信的童鞋們，我給大家推薦個(gè)微信：鬼故事集中營，查找微信號(hào)：ggsjzy，直接關(guān)注哦!喜歡聽mm講鬼故事，看驚悚鬼故事的童鞋記得關(guān)注鬼故事集中營哦!
王建軍走后，王成海從包里掏出一只白骨，黃教授湊上前去，問：“這是什么?”
“人的小腿骨。死了大約有一個(gè)星期了。想讓黃教授看看這小骨上的傷痕是什么所致。”
黃教授臉色一陣慘白，稍后便是回復(fù)了平靜，畢竟身為脊椎動(dòng)物學(xué)家，常年與各種動(dòng)物骨骼打交道，雖說是剛死的人的骨頭聽起來有點(diǎn)滲人，但是人骨與動(dòng)物骨頭并無多大區(qū)別，黃教授在心里暗示自己說，這是狗腿，這是狗腿。
東京日和讀后感篇七
2.弱小的人能夠保護(hù)什么?又能拯救誰,如果沒有力量的話,只能等待被殺死和掠奪。
4.錯(cuò)的不是我錯(cuò)的是這個(gè)世界。
5.世上并沒有絕對(duì)的善與惡，差別只在于強(qiáng)者和無法分清事實(shí)的弱者。不對(duì)!真正錯(cuò)誤的不是這個(gè)世界。的確也有喰種走上錯(cuò)誤的道路，但是也并非全部喰種都是那樣。應(yīng)該要，更加地相互理解。人類是，喰種也是，讓世界扭曲的不只是喰種，你也一樣。
6.與其傷害別人，不如成為被傷害的人。
7.人的生存只有兩種：“美麗地活著”或者“為了美麗的人而活著”。
8.1000-7等于幾?
9.兔子太寂寞可是會(huì)死的!
10.無法舍棄兩個(gè)方中的任何一方，那不是溫柔，那不過是軟弱罷了。
11.你的意思是你愿意接受我了嗎?
12.不對(duì)....不是那樣...我只要超越你就好了!
13.你覺得被圈養(yǎng)的鳥兒為什么無法自由地翱翔天際?是因?yàn)轼B籠不是屬于它的東西。
14.這個(gè)世界上，所有的不利。都是因?yàn)樽约旱哪芰Σ蛔恪?BR> 15.在我感到艱辛痛苦的時(shí)候，給予我支持的，是大量的虛構(gòu)故事。
16.所謂生存，就是吞噬他人。
17.已經(jīng)壞掉的我，干脆停止呼吸吧!
18.你原本打算吃掉我所以就算被我吃掉，也沒有資格抱怨吧。
19.你以為事到如今，我還會(huì)怕這種痛苦嗎?接下來，輪到我了!
20.只要是正義的一方，無論手段多么卑鄙都可以被原諒。
21.要么變強(qiáng)改變一切，要么一直做被傷害的人。
22.我在這個(gè)世界尋找希望，卻一直尋找不到;所以我只有在另一個(gè)世界中得到絕望。
23.你是唯一一個(gè)在兩個(gè)世界中，都有容身之處的人。
25.掠奪。與罪惡無異。我等，自降生的瞬間以來就在不停地掠奪。食物，有往來的人，就連血親也不例外?；钪鸵馕吨鵁o休止的殺害，屠戮和掠奪。生命。生命即為罪惡之本身。我知道我是惡。爾等依然。來吧，過來殺我吧。我也會(huì)。殺了你們!
東京日和讀后感篇八
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史.下面是小編為大家整理的東京審判讀后感,希望大家喜歡!
也許是潛意識(shí)里受那句“是中國人都應(yīng)該去看一看”的話的煽動(dòng)，才去看了學(xué)校組織的這場電影――《東京審判》。
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史，激發(fā)我們作為一個(gè)中國人的無限熱情――《東京審判》是一部關(guān)于歷史題材的電影，為學(xué)生、成人詳細(xì)地闡述了抗戰(zhàn)年代日本人與我國人民間發(fā)生的故事。影片中給人留下最深刻印象的是日本人的殘忍，更具體的是戰(zhàn)爭的殘忍，戰(zhàn)爭像一張血噴大口，吞噬了一條條鮮活的生命。戰(zhàn)爭給世界帶來的災(zāi)難是毀滅性的。日本人為了那一點(diǎn)點(diǎn)的領(lǐng)土問題，而大興殺戮，全然不顧人民們的生存與安危，另一線索便是愛國的精神，中國人為了保衛(wèi)祖國而浴血奮斗，為了保存那一點(diǎn)小小的骨氣，而寧死不屈，骨氣雖然小，但卻可以體現(xiàn)出一個(gè)人應(yīng)有的品質(zhì)與精神，那博大寬闊的愛國主義精神是多么光榮!
我們不知道來自民主國家的11名法官把自己寶貴的一票投給了誰，代表中國出席遠(yuǎn)東國際軍事法庭的梅汝璈法官也不知道。對(duì)于發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭的策劃者、組織者理應(yīng)處于絞刑，但是我們不能說那5位法官?zèng)]有仁義道德，因?yàn)樗麄兪且粋€(gè)國家的代表，他們代表了自己國家在這個(gè)戰(zhàn)爭上的立場和利益。
最讓人氣憤的是，東條英機(jī)居然說道，“不管是過去、現(xiàn)在還是將來，我們都是正確的，我們還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭”，每一個(gè)中國人聽了這句話后，只會(huì)更加激起對(duì)日本人的仇恨和對(duì)東條英機(jī)的憎恨，所以可以理解我們的國民直到今天為什么還擁有如此高的反日情緒。中國人沒有錯(cuò)，我們的反日情緒全部是日本人帶來的。
還好，最后還是同意對(duì)東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯處于死刑。雖然，這個(gè)結(jié)果來得太漫長太驚心。
東京審判歷時(shí)兩年多，經(jīng)過817次庭審，終告結(jié)束!日本戰(zhàn)犯被處了死刑，東京的審判給人留下了那永遠(yuǎn)不爭的事實(shí)：正義，永遠(yuǎn)都是會(huì)戰(zhàn)勝罪惡的。
我覺得作為一個(gè)具有正義感、有血性的中國人來講，這部電影是不能不看的，它不僅闡述了一段令人無法忘卻的歷史，還具有十分強(qiáng)的教育意義，它告訴我們罪惡是永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義的，只要做了不該做的、違背倫理通德的事，就一定會(huì)受到應(yīng)有的懲罰;它使我們能夠更深刻地了解日本這個(gè)曾經(jīng)對(duì)中國欺辱最深的國家當(dāng)時(shí)的情景，以及發(fā)動(dòng)對(duì)華戰(zhàn)爭的罪魁禍?zhǔn)椎恼嬲炷?。?dāng)電影中的全部被告被判死刑時(shí)，不僅是電影中，整個(gè)看電影的人都爆發(fā)出了雷霆般的掌聲。他們都為侵略者得到應(yīng)有的懲罰感到快樂，他們都為這部電影所感染、所震撼。而那十惡不赦、惡貫滿盈的日本侵略者最終還是受到了制裁，他們所犯下的罪行是天理不容的，是十萬中國人不可饒恕的。
我們要牢記這一歷史，勿忘國恥，永遠(yuǎn)記住那勝利的一刻!
日本發(fā)動(dòng)的法西斯戰(zhàn)爭，不僅給亞洲人民帶來了沉重的災(zāi)難，也給日本國民帶來了深久的隱痛。戰(zhàn)爭就像一個(gè)怪獸，吞噬著生命、榮譽(yù)、國土，也在吞噬著熱血和理想。如今許多中國人都不知道日本帝國主義曾經(jīng)在中國犯下的種種罪行，人們淡忘甚至根本就不知道中日八年戰(zhàn)爭，觀看《東京審判》并不是要我們引起我們對(duì)日本的仇恨，而是告訴我們事實(shí)，讓我們記住歷史，接受教訓(xùn)，進(jìn)行反思，從而更好地生活。
雖然中國在抗日戰(zhàn)爭中取得了巨大的勝利，但是還是沒有贏得應(yīng)有的尊重。在審判開始，關(guān)于各國法官座次排序的時(shí)候，中國被排在了美國英國之后，然而在抗日戰(zhàn)爭中中國抗戰(zhàn)時(shí)間最長，犧牲最大，應(yīng)該排在第二位，而不是在英國之后。
在面對(duì)衛(wèi)勃庭長說：“這次審判是采用英美體系，對(duì)于這次審判是件愉快的事情”，梅汝璈博士據(jù)理力爭說：“這是國際法庭，并不是英美法庭。我來東京不是為了愉快，我的祖國，遭受日本侵略長達(dá)五十年，對(duì)于中國人來說，審判日本戰(zhàn)犯，是一件嚴(yán)肅、沉重的任務(wù)，絕不是愉快的事?！睆闹形覀兛梢钥闯龃蜻^霸權(quán)主義的存在，大國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定著政治。所以我們要不斷發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，這樣在政治上才能發(fā)揮更好的作用。梅汝璈博士的據(jù)理力爭為中國贏得的不僅僅是面子，更是尊嚴(yán)。這其實(shí)是對(duì)中國的一種侮辱，梅汝璈博士據(jù)理力爭，爭得第二的位置，掙得其實(shí)不是位置，而且不僅僅是面子，更是中國的尊嚴(yán)，更是對(duì)中國在抗日戰(zhàn)爭中取得勝利的肯定。
廣瀨一郎作為東條英機(jī)的辯護(hù)律師，在上庭的時(shí)候提出要求庭長衛(wèi)勃回避本次審判，而且對(duì)法庭上的所有的法官的資格提出異議，認(rèn)為這次審判完全依據(jù)大國沙文主義的傲慢和偏見，依據(jù)勝者為王敗者為寇的民間感情來主宰這些曾經(jīng)為亞洲和平和共同繁榮嘔心瀝血的公務(wù)人員的生命，對(duì)法庭的公正性嚴(yán)重質(zhì)疑，也為法律的尊嚴(yán)感到悲哀。還說日本同中國之間的戰(zhàn)爭只是兄弟間的爭吵。我想他是多么愚蠢，竟然把那么殘酷的戰(zhàn)爭說得那么輕松。那么多的人命在他的眼里似乎一文不值，這樣的人又是多么的可悲，一點(diǎn)都不懂得對(duì)生命的敬畏。也許是他們受軍國主義、大日本主義、天王主義的毒太深，但無論如何戰(zhàn)爭是錯(cuò)誤的，他們應(yīng)該承認(rèn)而不是狡辯。
在《東京審判》過程中，在問到發(fā)動(dòng)這場法西斯戰(zhàn)爭是否有罪的時(shí)候，土肥原賢二、板恒征四郎等等一聲聲無罪，在我耳邊環(huán)繞很久都無法散去，一聲聲無罪，深深的刺痛了我的心。我想他們?cè)趺催@么頑固不化，犯了這么大的錯(cuò)誤還認(rèn)為自己沒有錯(cuò)，認(rèn)為自己做的很正確。對(duì)待這樣的人絕對(duì)不能手軟，要給他們一點(diǎn)教訓(xùn)。
我對(duì)審判中東條英機(jī)的話語記得最深刻，他說，日本帝國的政策乃至當(dāng)年合法，其職位的官吏所奉行的方針，不是侵略也不是剝削，只是按照憲法和法律規(guī)定程式列事。他還說如果他和他的同僚無罪釋放的話，他還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭?？吹竭@里不僅心里生氣，而且有點(diǎn)擔(dān)心。生氣的是日本竟然把發(fā)動(dòng)這場戰(zhàn)爭說成是正義的，好像他們受審判是受了什么委屈似的?，F(xiàn)如今，日本篡改教科書，否認(rèn)戰(zhàn)爭，參拜靖國神社等等。日本的各種動(dòng)畫片、電影進(jìn)駐中國，潛移默化地影響中國人的意識(shí)，對(duì)中國進(jìn)行文化侵略。而如今中國卻很少有人記得那八年的戰(zhàn)爭，中國對(duì)這方面的教育業(yè)越來越少?，F(xiàn)如今的中國人沉浸在各種娛樂之中，各地大辦娛樂節(jié)目，其實(shí)這會(huì)麻痹中國人的意識(shí)。作為當(dāng)下大學(xué)生的我，其實(shí)以前也不是很了解這段歷史，看了這部電影，我覺得我應(yīng)該好好了解了解中國的歷史?，F(xiàn)在的教育也應(yīng)該更加重視那段歷史的教育，接受經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
影片開頭通過梅汝璈博士給我們描述了戰(zhàn)后橫濱和東京的凄涼落寞的慘象。橫濱和東京所有的工廠都被炸毀，街道也都成了一片廢墟，到處都是受傷的民眾。美國在日本的廣島和長崎投下的兩顆原子彈，殺死了日本十多萬民眾。美國在東京投下兩千五百萬噸的汽油彈，炸死東京八萬多人。在中日戰(zhàn)爭中，日本在中國燒殺搶掠，在南京殺了30多萬普通民眾和士兵，中國總共死了三千五百多萬人，無數(shù)的地方被毀滅，成為一片廢墟。從以上就可以看出日本發(fā)動(dòng)的這場法西斯戰(zhàn)爭所帶來的巨大災(zāi)難，不僅是對(duì)中國的災(zāi)難，對(duì)于日本來說也是巨大的災(zāi)難。這給我以巨大的震驚，我知道利益是戰(zhàn)爭的目的，但是生命不應(yīng)該比利益更重要嗎?生命不應(yīng)該比利益更值得敬畏嗎?生命不應(yīng)該是至高無上的嗎?難道在他們眼里生命就那么不值錢嗎?我始終堅(jiān)信生命永遠(yuǎn)不應(yīng)該被利益所代替。
正如梅汝璈博士說的：“我不是一個(gè)復(fù)仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍?！蔽也⒉皇翘岢覀円浐奕毡救嗣?，要報(bào)復(fù)他們，但是我們應(yīng)該居安思危，不應(yīng)該止步不前，要不斷發(fā)展，不斷進(jìn)步。我們要記住歷史，記住教訓(xùn)，絕對(duì)不能讓歷史重演。
以審判二戰(zhàn)的日本戰(zhàn)犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個(gè)國家的法官對(duì)28名甲級(jí)戰(zhàn)犯長達(dá)2年的審判過程。影片的結(jié)尾，各國法官在量刑問題上產(chǎn)生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰(zhàn)犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執(zhí)行死刑時(shí)，終以6比5的票數(shù)將東條英機(jī)、土肥原賢二等7名甲級(jí)戰(zhàn)犯送上了絞刑架。
有這么一個(gè)場景特別震撼人心：在一個(gè)小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對(duì)戰(zhàn)后的憧憬，帶著對(duì)生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時(shí)，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰(zhàn)爭所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實(shí)而客觀，戰(zhàn)爭不僅害了中國人，同樣也對(duì)他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅是中國人，他們更應(yīng)該向自己的國人有一個(gè)交代。在這場審判中，我們不僅要懲罰戰(zhàn)犯，我們更應(yīng)借此敲響警鐘，要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，珍視和平。
《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對(duì)法西斯陰魂永遠(yuǎn)保持清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對(duì)于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會(huì)今天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，特別是沒有經(jīng)歷過這段歷史的青少年們。
為了忘卻的紀(jì)念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬。
東京日和讀后感篇九
花了三天時(shí)間讀了#蔣方舟#的東京一年，蔣方舟的文字極具親和力，打開書是一篇篇的日記，其實(shí)我讀書很容易倦怠，讀著就想要跳到別的章節(jié)，以為自己抓住了整個(gè)脈絡(luò)就已經(jīng)收獲了這本書。而這本沒有章節(jié)的日記合訂本卻讓我耐心地讀了下去，因?yàn)樾?biāo)題只是一個(gè)又一個(gè)日期而已。
其實(shí)這是第一次讀蔣方舟的書，更吸引我的其實(shí)是東京，打開書內(nèi)容也確實(shí)是符合我的期待，緩慢地、從容不迫地訴說著每一天，也是符合東京的感覺。喜歡作者去看的那些藝術(shù)展，雖然每天都是在體驗(yàn)卻也沒有忘記身為一個(gè)作家的職責(zé)，小說家不是上班族，更像是運(yùn)動(dòng)員，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員沒發(fā)敷衍自己，整個(gè)過程好比在海上掙扎，只有自己才能救自己。
這是每一個(gè)喜歡文學(xué)或者喜歡日本文化的人都可以去嘗試一讀的書。
東京日和讀后感篇十
初讀《東京塔》的時(shí)候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀(jì)小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味。”粗略的翻閱之后在心里暗想著。平淡簡單直白的文風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風(fēng)哭泣之后才又覺得實(shí)在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細(xì)節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準(zhǔn)備的媽媽，偷偷往要去寄宿學(xué)校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機(jī)車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對(duì)于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實(shí)也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對(duì)教導(dǎo)主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷驚險(xiǎn)曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學(xué)習(xí)時(shí)桌邊溫?zé)岬呐Ｄ蹋团笥褌兂鋈ネ嫱須w時(shí)車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。
東京日和讀后感篇十一
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r(shí)候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個(gè)人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動(dòng)物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對(duì)吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會(huì)越來越多。不管誰都是如此。”
耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對(duì)透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒?huì)引人注目，更不是因?yàn)樗齻儾粫?huì)嚴(yán)肅地追問將來會(huì)怎樣，而是因?yàn)橐粋€(gè)極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對(duì)自己的人生很滿意，”記不清是什么時(shí)候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個(gè)人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個(gè)詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對(duì)自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時(shí)根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價(jià)值。
東京日和讀后感篇十二
《東京塔》讀后感1一本令人忍不住落淚的書，能讓讀者感同身受，最后母親的去世最讓人難忘，對(duì)我們現(xiàn)在這種被嬌慣的孩子，體會(huì)到什么叫做子欲養(yǎng)而親不在.或許我們從來沒有這種感覺，母親在身邊的日子，我們習(xí)慣了一切，習(xí)慣被照顧，習(xí)慣被關(guān)愛，但有一天，母親離我們而去世時(shí)，我們的心會(huì)不會(huì)墜落谷底，滿溢關(guān)愛的心會(huì)不會(huì)充滿悲傷...書里的男孩與母親十分親近，卻始終與父親有一定的距離，因?yàn)槲乙彩沁@樣，與父親是始終留有一定距離就先每個(gè)男孩成長一樣，文中的主角也經(jīng)歷了從童年到中年的時(shí)期，他跟著母親的那段日子，是他一生中最難忘的，母親為他耗盡心力。這個(gè)男孩的成長幾乎是所有男孩的縮影，這個(gè)母親也是所有母親的縮影。書的扉頁上寫著，“可以把這本書給媽媽看，但不要給爸爸看”
痛苦時(shí)，我卻什么也不能做，只能眼睜睜的看著媽媽。
《東京塔》讀后感2從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十三
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十四
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會(huì)像感傷主義者一樣對(duì)著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動(dòng)筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個(gè)苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動(dòng)選擇，而是個(gè)體意識(shí)的主動(dòng)選擇。自律的人意識(shí)到自己內(nèi)心的沖動(dòng)和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動(dòng)調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對(duì)天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)汗水的要求，鼓勵(lì)一個(gè)沒有天分的人在寫作上花一萬小時(shí)練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個(gè)如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對(duì)自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時(shí)還是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。庭院是我們出于社會(huì)規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個(gè)真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時(shí)評(píng)組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個(gè)同齡的好姐妹。以前知道她這個(gè)人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個(gè)有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會(huì)還會(huì)去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對(duì)創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會(huì)孤獨(dú)，但獨(dú)居時(shí)，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時(shí)候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對(duì)蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時(shí)間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個(gè)真空的狀態(tài)和時(shí)間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十五
這是一個(gè)真摯而又細(xì)膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實(shí)，敘事手法最細(xì)膩的一部電影。
偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個(gè)剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時(shí)候是你牽著我的手，走過大街小巷?，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說人生無常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛真的不能等。
事實(shí)上當(dāng)我對(duì)一部電影用到這些褒義詞的時(shí)候，通常是在說日本電影?！肚闀?、《在世界盡頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時(shí)候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時(shí)在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對(duì)白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演和編劇的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實(shí)。
主人公從一個(gè)懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時(shí)無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當(dāng)主人公由于學(xué)業(yè)倦怠而想要放棄的時(shí)候，母親沒有一味地責(zé)罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對(duì)孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠(yuǎn)比責(zé)罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當(dāng)主人公經(jīng)過打拼小有成就之時(shí)，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個(gè)時(shí)候，事實(shí)上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時(shí)拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會(huì)上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號(hào)，從最早的父親的青年時(shí)代，那時(shí)候的東京塔還只是一個(gè)尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實(shí)的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對(duì)于主人公是如此意義非凡，同時(shí)對(duì)于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個(gè)還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆?dòng)是持久的。我又想起來那句關(guān)于什么是藝術(shù)的評(píng)論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學(xué)、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導(dǎo)演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動(dòng)更是無與倫比的真切細(xì)膩。2個(gè)小時(shí)的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時(shí)間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對(duì)于母親的不積極的一面，而回想母親對(duì)于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實(shí)而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進(jìn)步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對(duì)生活和未來趕到迷茫無助?；蛟S人人都會(huì)經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復(fù)制的，每個(gè)人都會(huì)有各自不同的人生，對(duì)于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對(duì)未來就是我最大的責(zé)任。無論在工作中是否會(huì)非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。
東京日和讀后感篇十六
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時(shí)每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個(gè)地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時(shí)間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯(cuò)了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個(gè)景點(diǎn)的時(shí)候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會(huì)像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅(jiān)持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時(shí)候會(huì)絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時(shí)候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個(gè)時(shí)候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個(gè)小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會(huì)很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個(gè)擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時(shí)間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅(jiān)持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們?cè)趯懽鞯倪^程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對(duì)生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十七
本來這個(gè)暑假和同學(xué)約好去東京的，由于同學(xué)的突然有了男票，這個(gè)日本行我就不好參與了。不過對(duì)我來說并不是一定要去哪里，而是是否出行。旅途的所見所聞當(dāng)然是很多人旅行的最重要所得，我卻是很享受回到家的那種感覺，非常的熟悉因?yàn)殡x開又有點(diǎn)陌生，也許是重新認(rèn)識(shí)本來熟悉的地方，也許是疲憊的旅途讓我覺得突然可以輕松。很難用言語去表達(dá)。
讀《東京一年》，“每天一睜眼就是一大片需要填充的空白，任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過完一天，所以我必須認(rèn)真凝視美術(shù)館里的每一幅畫，認(rèn)真咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個(gè)念想變得綿長?！甭眯性黾恿舜蟀训臅r(shí)間，如何消磨？一本書，一杯咖啡，或者一處風(fēng)景。
《東京的一年》提到說“我還無法克服一個(gè)吃飯的羞澀，”我讀的時(shí)候，做的筆記是這樣子寫的（因?yàn)槭窃诰〇|閱讀上面看的，可以劃線做筆記真心是非常的人性化）：克服了一個(gè)人吃飯的羞澀，依然無法克服一個(gè)人看電影的緊張。我其實(shí)花了很長很長的時(shí)間才說服我自己進(jìn)店一個(gè)人吃飯，也花了很長時(shí)間慢慢的吃飯而不是快速的吃完就逃出店鋪，可能電影的不如吃飯剛需來得重要，所以這些年，我基本上一年只會(huì)去電影院看到1-2部電影（如果剛好有朋友約可以達(dá)到1-2部）。
“當(dāng)然會(huì)寂寞，但似乎也忍受不了你儂我儂的同居生活。理想的狀態(tài)是工作時(shí)能看著自己的伴侶，兩個(gè)人像是在高中的教室，午后休息的時(shí)間，其他同學(xué)還沒來。你看著他前排的背影，他在做題或者是趴著睡覺，這個(gè)背影就成了你黑暗歲月中最大的支撐?！保ā稏|京一年》）雖然一個(gè)人吃飯看電影看醫(yī)生等時(shí)候會(huì)顯得很孤獨(dú)，但是保持單身的原因不外乎害怕同居的遷就。記得看papi醬一個(gè)視頻說到外向樂觀的人，主要是懟哪些認(rèn)為樂觀的人沒有難過的時(shí)候。然而時(shí)這樣么？就我個(gè)人而言，我會(huì)覺得外向樂觀更受社會(huì)歡迎，而我合群愛笑并不代表我喜歡合群，我很享受一個(gè)人的`時(shí)光，也非常需要獨(dú)處的時(shí)間，所以我是一個(gè)樂觀的還是內(nèi)向的人呢？也許這個(gè)就是保持單身的原因之一吧，抑或是我害怕愛的對(duì)方看到私下的我不同，被愛的人否定？---自我剖析不夠客觀，也太赤裸。
最后，能看到這本書真是覺得很幸運(yùn)，首先引起很多共鳴，其次的話，書中提到很多藝術(shù)家作家讓我可以開拓知識(shí)面。再者，覺得幸運(yùn)最重要的一點(diǎn)是，從主觀上我是非常不喜歡蔣方舟的，一個(gè)作家每天出現(xiàn)在各大節(jié)目，我認(rèn)為作家應(yīng)該是清高的、孤獨(dú)的，喜歡藏在暗處觀察的那一群人。而經(jīng)常在京東閱讀翻閱新書推薦這本就試讀了下，看著看著就購買看完。發(fā)現(xiàn)這個(gè)跟我年紀(jì)相仿的女孩子如此的深刻洞悉。這件事也讓我自我反省了下，先入為主是一件多么不好的事，對(duì)別人是一方面，而對(duì)自己是莫大的損失。
東京日和讀后感篇十八
從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為人父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會(huì)這么做。或許這個(gè)時(shí)候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十九
對(duì)于川端康成的作品，我只在高中時(shí)讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時(shí)只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時(shí)候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個(gè)故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動(dòng)。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個(gè)人人喜愛，人人羨慕的女人。可就算是這樣一個(gè)女人，也害怕時(shí)光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個(gè)家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對(duì)弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中?？删退阕≡诠脣尲遥廊挥X得自己是敬子的女兒。可是沒有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人?？墒枪訉?duì)昭男懷著隱秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時(shí)又對(duì)弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對(duì)于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭吵不休，對(duì)弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對(duì)弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個(gè)家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個(gè)人都有迷惘，會(huì)有喜樂的間歇，也會(huì)為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個(gè)人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個(gè)人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會(huì)歸于平靜，但從來不會(huì)消失。
東京日和讀后感篇二十
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇二十一
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
東京日和讀后感篇一
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓,我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
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東京日和讀后感篇二
花了將近四天時(shí)間間間續(xù)續(xù)地讀了蔣方舟的《東京一年》。看這本書的原因是在一檔綜藝節(jié)目中留意到蔣方舟敘述如何戰(zhàn)勝自己的討好型人格，蔣方舟回憶，從年少成名到如今，因?yàn)槌砷L環(huán)境讓自己有意無意地迎合大人，蔣方舟上來就說自己在別人眼中是別人家的孩子，但是在同學(xué)詢問自己這么多年和誰產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系的時(shí)候，自己愣住了!因?yàn)橥瑢W(xué)說的這個(gè)真實(shí)的關(guān)系是可以向?qū)Ψ缴鷼饣蛘呤侵苯拥陌l(fā)表自己的情緒，但是1989年出生的蔣方舟直到現(xiàn)在說自己根本沒有和說產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系!自己一直都是討好型的人格在為人處世!當(dāng)她意識(shí)到這點(diǎn)的時(shí)候就覺得非常的可怕，主要在于兩點(diǎn)，一是做什么事情之前，都會(huì)去想別人的反應(yīng)以及我做這件事情有沒有符合他人的期待;二是在與人的交往過程中，自己是一個(gè)沒有原則和底線的人，可能自己已經(jīng)非常不愉快，但是不會(huì)表現(xiàn)出來，這個(gè)讓她的世界觀非常的崩塌，讓她想到自己前活的是否是正確的，因?yàn)樗龔男∈巧钤冢瑢?duì)別人很禮貌，對(duì)別人很恭恭敬敬，對(duì)別人來說是一種禮儀，但是對(duì)于自己是從小到大的一種生存方式，討好型人格是如何形成的，從小的生活環(huán)境都是別人比她大，比她成功，他們一定是做對(duì)了什么，即使是錯(cuò)的，也會(huì)去迎合。后來在，一整年的時(shí)間都是在東京，沒有學(xué)日語，不懂任何的語言，沒有工作，也沒有任何的社會(huì)關(guān)系，就把自己放逐到一個(gè)完全陌生的環(huán)境。因?yàn)樗龥]有朋友、沒有任何的社會(huì)關(guān)系，所以不必在乎他人的評(píng)價(jià)，在這一年中也沒怎么上網(wǎng)，也不會(huì)在乎社交網(wǎng)絡(luò)上別人對(duì)自己的評(píng)價(jià)，每一天都是寫書、看日記、看展覽，后來他發(fā)現(xiàn)在東京的一年某種程度上治好了自己的討好型人格。給了他一個(gè)機(jī)會(huì)可以從很遠(yuǎn)的距離去看待自己的生活，我們現(xiàn)在所處的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境實(shí)際上放大了我們被人評(píng)價(jià)的這樣的范圍，每天在朋友圈發(fā)的內(nèi)容，你期待著別人給你點(diǎn)贊，期待著別人給你打call，期待著獲得他人的認(rèn)可，所以被人喜歡這個(gè)需求，被前所未有的放大了，但是被人喜歡，它有一個(gè)很大的風(fēng)險(xiǎn)，就是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)被人喜歡的自己，經(jīng)常會(huì)覆蓋一個(gè)真實(shí)的自己，像很多女生會(huì)用美圖秀秀等拍照，等有一天他忘記開美顏，她會(huì)發(fā)現(xiàn)原來長這個(gè)樣子啊，她會(huì)被真實(shí)的自己給嚇到，因?yàn)檎鎸?shí)的自己，已經(jīng)變得非常非常的陌生了，每一個(gè)人都有一個(gè)她很獨(dú)特的價(jià)值，在他實(shí)現(xiàn)這個(gè)價(jià)值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙，但是如果你放棄了去追求個(gè)人的獨(dú)特價(jià)值，去建造一個(gè)被人喜歡的人設(shè)的話，其實(shí)是冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)，你吸引來的人也不是真正欣賞你的人，真正能夠欣賞你的人，永遠(yuǎn)欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和故作討喜的樣子。
這本書收錄了蔣方舟獨(dú)自在東京生活一年的日記，每篇字?jǐn)?shù)都不多，記錄了她在日本生活的日常狀態(tài)和感想，比如參觀景點(diǎn)和展覽、與朋友會(huì)面等。
《東京一年》里看到的是一個(gè)冷靜而沉穩(wěn)的人，一個(gè)人在一個(gè)地方的孤獨(dú)感是每個(gè)人成長中不可或缺的部分，蔣方舟在文章里說：“其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的監(jiān)獄里”。這話的意思是看見自己的內(nèi)心，要一點(diǎn)孤獨(dú)，因?yàn)樵诠陋?dú)的時(shí)候，我們會(huì)更加審視我們的內(nèi)心。所以蔣方舟說，旅游的目的就是找回自己。無目標(biāo)無追求的在東京生活一年就是尋找迷失的自己。東京是作者選擇的地方，作者的目的是修心，所以其實(shí)本書并不是一個(gè)旅游指南亦或是東京解讀，更多的還是作者對(duì)于自己的解讀：“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個(gè)新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個(gè)新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”少年老成，我理解嚴(yán)歌苓寫的小說中出現(xiàn)的那個(gè)少女，作者的影子，她的思想歷程，某些灰色、陰暗的存在。但是，卻無法理解此文作者的成長給她帶來如此的思維方式，那通篇他人文章、作品、觀念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一種強(qiáng)逼深思的感覺。這本書就是日記兼雜記，個(gè)別文章很精彩，讀來有滋有味。但也有一些拼湊合成的感覺。不過，通過她的行走，跟著她的文字，仿佛自己也放松閑逛了一把。得知更詳細(xì)的東京信息，成了我讀這本書的收獲。我很欣賞蔣方舟，雖然這本書沒有什么文學(xué)意義，但是仍不失為一本好書，值得一看。
蔣方舟在書的序言里寫到，這幾年自己很反感的一句話便是：生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。她認(rèn)為，“眼前茍且”與“詩和遠(yuǎn)方”是一對(duì)虛假的對(duì)立。她在東京一年的生活表面看是“詩和遠(yuǎn)方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計(jì)與虛偽的寒暄，比如，在日本和父母同游才發(fā)現(xiàn)彼此生活觀念有著難以逾越的鴻溝，她也會(huì)在吃飯時(shí)故意乖巧地露出驚喜的表情去贏得別人“卡哇伊”似的稱贊。
東京的一年，似乎讓蔣方舟更謙遜踏實(shí)地去凝視生活的瑣碎日常?！爱?dāng)你有一大段時(shí)間等待去填滿，沒有工作安排，那么你就會(huì)花更多的時(shí)間去更認(rèn)真地記一次日記，或者更久地去凝視一幅畫，更深地去凝視自己的生活和剖析內(nèi)心?！?。
東京日和讀后感篇三
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個(gè)侵略我國的日本人。”至于怎么侵略腦海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級(jí)戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯們究竟做了些什么，真的了解甚少。
——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動(dòng)!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時(shí)候，心里泛出對(duì)日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動(dòng)，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時(shí)，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時(shí)，心里也在偷偷叫好，那個(gè)日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會(huì)讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時(shí)候，雖然他死了，但他是個(gè)不折不扣的勇敢的人。他是個(gè)日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個(gè)善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時(shí)，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個(gè)漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆?huì)煙消云散吧。
鏡頭三。
全場肅靜之時(shí)，等待最終判決。甲級(jí)戰(zhàn)犯最終被判為死刑時(shí)，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時(shí)尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個(gè)思考的境界，更進(jìn)入了一個(gè)自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅(jiān)定!
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東京日和讀后感篇四
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇五
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會(huì)離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會(huì)重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評(píng)論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對(duì)文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會(huì)上也說，日本社會(huì)其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時(shí)間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對(duì)于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力?？偸悄苷f出個(gè)子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對(duì)談中，對(duì)這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個(gè)完全不同的層面和維度上去。我深信每個(gè)人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識(shí)一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個(gè)過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對(duì)比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對(duì)社會(huì)、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時(shí)痛快肆意的評(píng)論和剖析，代表了一種一時(shí)的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對(duì)事物的犀利評(píng)點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇六
故事發(fā)生在青龍城，是一座歷史文化名城，說起青龍城這個(gè)小城市或許很多人未曾有所耳聞，不過提到青龍山，相信很多人聽說過。古人說過，待到破曉日高升，青龍山上鐘自鳴，意思就是說破曉時(shí)分，山上有一口鐘會(huì)自己發(fā)出聲音，這其中的道道我們不說，這青龍山不得不順便提一下，因?yàn)檫@青龍山便是在青龍城這個(gè)小城境內(nèi)。
當(dāng)然父親講的這個(gè)故事跟青龍山并無多大聯(lián)系，只是這個(gè)故事發(fā)生在青龍山腳下黑龍?zhí)抖选０耸甏赣H當(dāng)時(shí)剛從陜西處理完一個(gè)party內(nèi)政治事情回九局途徑山東境內(nèi)，組織上臨時(shí)派遣父親去跟隨幾名通今人員去青龍城處理一下當(dāng)?shù)鼐硟?nèi)的離奇失蹤事件，按理說我父親是一名博古人員，這種事情并不歸我父親工作范圍，可是那離奇失蹤案件是當(dāng)時(shí)九局的一把手，陸處長指定讓我父親去處理的，于是我父親便轉(zhuǎn)車去了濟(jì)南。
父親轉(zhuǎn)車到了濟(jì)南，與四名人員會(huì)合，這四名當(dāng)中有一位黃教授，六十多歲，當(dāng)時(shí)是天津某大學(xué)生物系副教授，一臉老年斑，其中還跟隨著他的助手，王建軍，西裝革履，倍有派頭，衣服上衣口袋里別著一只鋼筆，頭發(fā)不知道抹得什么油，光彩照人，剩下兩個(gè)便是通今人員，一個(gè)叫王成海，平頭短發(fā)，眼睛一大一小，另一個(gè)叫萬成古，臉型瘦削，嘴唇發(fā)黑，眼神深邃。當(dāng)然黃教授跟他的助手并不知道王成海與萬成古的真實(shí)身份，而是僅知跟隨二人來探查當(dāng)?shù)睾邶執(zhí)懂惈F食人一案。
黃教授認(rèn)真地打量了父親一番，說道：“這位**，我看你頭發(fā)稀疏而顏色黑亮，額頭豐潤而寬廣，天中、天庭無暇，日月角突起者，是貴人之相，這次黑龍?zhí)懂惈F食人一事可是要借你氣勢了，本人姓黃，單名一個(gè)安字。”
父親笑了笑伸出右手道：“那借你吉言，那我稱呼你一聲黃老哥吧，我本姓陳，你稱呼我陳老弟即可。黃老哥可是會(huì)看面相?”
黃教授側(cè)過身子，低聲對(duì)父親說，“會(huì)看不敢說，多年研究周易，略懂皮毛，臨出行前算了一卦，此趟兇險(xiǎn)萬分，可是卦上還說半路遇貴人便可逢兇化吉，我正百思不得其解，同行三人，路遇貴人是怎么個(gè)說法，正巧剛到濟(jì)南，便接到校領(lǐng)導(dǎo)通知，說是會(huì)有別的教授參與這次路程，讓我?guī)兹说鹊?，我四人便是在此地候著貴人，我見到陳老弟這番面相，心中便是定了七分，穩(wěn)了心神。此次異獸食人一行便是有驚無險(xiǎn)吧?！?BR> 王建軍冷哼一聲，對(duì)黃教授一番說法嗤之以鼻。
王成海與萬成古是知道父親真實(shí)身份的，暗地中叫了兩聲陳哥，父親擺擺手。
從濟(jì)南倒車去青龍城的路上，王成海講述了整個(gè)黑龍?zhí)懂惈F食人一案，黑龍?zhí)侗臼乔帻埳缴侥_下一個(gè)不起眼的小湖，這湖水深只有十幾米，夏天天氣好的時(shí)候甚至能看到潭底，不過就是這個(gè)小湖，在今年三月份接連淹死八人有余，開始是附近一位居民，在此洗衣，半夜不曾回家，眾人在岸邊發(fā)現(xiàn)洗衣盆子，便是匆忙報(bào)了警，此后五日，來黑龍?zhí)锻嫠５囊换锴嗄晡迦耍胶邢丛?，沒有半個(gè)鐘頭，便是連人帶衣服均不見，后來趕來的救援隊(duì)打撈了整整兩日，把黑龍?zhí)斗说壮煲参匆妿兹说嫩欅E，便懷疑是根本未曾來此潭子洗過澡，說這是謊報(bào)案情，把報(bào)案的人訓(xùn)斥了幾句，就不了了之。更離奇的是，九月末底，深夜一對(duì)來附近小樹林約會(huì)的小情侶，路過黑龍?zhí)?，男人竟是被從潭中一躍而出的異獸咬住了脖子，硬生生的扯進(jìn)潭中，女的哭叫著跑下山，報(bào)了警，后來pol。ice勘查現(xiàn)場，并未發(fā)現(xiàn)該男子的蹤跡，更別說女人口中異獸拖人下水了，pol。ice雖然懷疑是女人撒謊，但還是立了案，這一傳聞一時(shí)間搞的人心惶惶，此時(shí)很多老一輩的都紛紛站出來說自己年輕時(shí)曾親眼見過湖中的怪獸，眼大如鐘，尖牙利齒，當(dāng)然這些僅是道聽途說。當(dāng)?shù)豴ol。ice上報(bào)了上面，而九處山東處處長得知此事下令當(dāng)?shù)嘏沙鏊坏脜⑴c此事，并指示對(duì)普通群眾加以疏導(dǎo)，便是派了專人過去處理。來的路上父親曾與九處山東處處長通過話，處長說此事絕不是人為，那黑龍?zhí)兑步^不是普通的小湖，他年輕時(shí)曾調(diào)查過此事，后來因?yàn)橐恍┱卧虿坏貌慌R時(shí)調(diào)回總部，此事便不了了之，希望父親能盡量將此事平息，不要引起恐慌。父親雖然是博古人員，處理這種離奇事件不是行家，但是多年的秘密工作經(jīng)驗(yàn)，讓父親在大事化小，掩蓋真相上頗有自己的手段，所以九處山東處處長知道黑龍?zhí)懂惈F一事為真，不管此事如何解決，如何善后都是問題，所以派來我父親協(xié)助處理，正是這時(shí)，父親才知道為何自己會(huì)派遣到此。
除了因?yàn)槌詨牧硕亲記]有食欲的王建軍外，四人找了一家小吃店，要了火燒，煎餅，兩盤大蔥，一小盆牛肉。燒餅眾人都知道，只是那煎餅，我要多表述一下，山東的煎餅和我們現(xiàn)在常吃的煎餅果子中的煎被是一會(huì)兒事，山東的煎餅是把餅糊放到鏊子上，用耙子沿著鏊子攤一圈，煎餅糊所到之處就迅速地凝成一層，未凝固的面糊就被耙子帶著向前走，耙子的長短正好等于鏊子的半徑，耙子繞場一周，等涼了卷成一個(gè)卷，便是煎餅。
父親也學(xué)著黃教授拿起一個(gè)煎餅，卷上蔥，蘸上醬，咬了一口，這一口下去不要緊，竟然沒咬動(dòng)，這不怪父親牙口不好，出身于南方小鎮(zhèn)的父親，平常都是面食甜食一類，哪曾吃過這么硬的東西，父親又使勁咬了兩下，牛皮紙一樣的煎被父親咬了一個(gè)豁，初入口中是一股蔥白的嗆鼻，可是嚼了幾下后一股濃香之味，細(xì)嚼之下竟然越吃越好吃，俗話說：“待要解饞，大辣大咸?！倍屣灳泶笫[是又辣又咸，二者合一，四人吃的痛快，桌子上的牛肉誰也沒多夾幾筷子。
待到吃飽喝足，一頓飯下來，個(gè)個(gè)捂著臉頰說酸痛，可能是因?yàn)榧屣灪贸远缘奶嗬鄣?。就這樣父親又要了兩包袱煎餅，兩捆大蔥帶走，畢竟這一上山，說不定就吃喝顧不上了，帶著干糧，防患于未然。
在小旅店里休息了個(gè)把鐘頭，五人收拾好行李，便是沿著土路上了山，來到了黑龍?zhí)?，因?yàn)閬碇芭c當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶞贤ㄟ^，所以此處已經(jīng)插上橋梁暫修的牌子，禁止行人過往，并派有專人把手。
看了黃教授證件之后，便放了五人過去。
父親來到黑龍?zhí)?，這黑龍?zhí)哆h(yuǎn)比父親想象中的要小的多，頂多算上一個(gè)不起眼的小水池子，連潭都算不上，人從高處望下去，一眼就能望到潭底，就這小池子怎么可能還有人溺水呢，更別說有巨獸出沒了。父親搖了搖頭。
身旁的王成海更是掩飾不住內(nèi)心的煩躁，對(duì)著黃教授一陣嘀咕，說：“根本就沒有什么異獸野生大魚之類的，都是些民間農(nóng)婦以訛傳訛，害我們放下手中的研究工作來到這山溝溝里?！?BR> 黃教授搖搖頭說：“非也，非也，普通這種水潭，流水不腐，就算沒有魚類，也得有些水草，你看這黑龍?zhí)?，從上到下，既看不到魚類也看不到水草，就是這樣平靜的湖水，空氣中卻彌漫著腐臭的味道，而這水潭水質(zhì)卻很清澈，也就是說這黑龍?zhí)恫⒉皇潜砻婵雌饋磉@么簡單?！?BR> 父親點(diǎn)了點(diǎn)頭，黃教授幾句話便是指出了這黑龍?zhí)兜墓之愔帯?BR> 父親與黃教授討論間，王成海與萬成古便是在黑龍?zhí)陡浇詈昧撕喴讕づ?。王建軍皺皺額頭，說：“怎么，我們夜里還要在這住下?”
萬成古頭也不抬說：“沒人說你一定要住，晚上你也可以下山去住小旅館?！?BR> 王建軍捋了一下頭發(fā)說：“你什么意思?”
黃教授看著王建軍說：“怎么說話呢，什么語氣?出來之前你跟我說的什么?你當(dāng)時(shí)怎么跟我說的?怎么一出來就全忘了?”
王建軍臉色微紅，躲到黑龍?zhí)栋哆呉粋€(gè)人生悶氣，父親心里好笑，這么大的人了，怎么接人處事跟小孩子一樣。心里雖是這么想著，卻未曾有什么表現(xiàn)，便是來到了黑龍?zhí)栋哆?，觀察起了地勢。
王成海與萬成古二人受過特殊訓(xùn)練，能進(jìn)入通今的人，無一不都是有著出人的格斗技能，體能，熟悉各種槍械，機(jī)械等。在這種陌生的環(huán)境下工作也是絲毫不受干擾，而是有條不紊的開始寫寫畫畫，使用各種工具開始對(duì)水質(zhì)，水紋等調(diào)查。
黃教授似乎看出了王成海與萬成古并不是隨行人員那么簡單，但是也沒有過多詢問，畢竟干好本職工作是首要的，別人如何那是別人的事。
五人就這樣各有分工沿著黑龍?zhí)堕_始查起來。到了傍晚，天逐漸黑了下來，五人查完歸來會(huì)合，在黑龍?zhí)哆吷宵c(diǎn)起了一個(gè)小火堆，眾人圍成一團(tuán)，從包里掏出干糧吃起來。
王建軍站起身來，黃教授問：“要去哪?”
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王建軍走后，王成海從包里掏出一只白骨，黃教授湊上前去，問：“這是什么?”
“人的小腿骨。死了大約有一個(gè)星期了。想讓黃教授看看這小骨上的傷痕是什么所致。”
黃教授臉色一陣慘白，稍后便是回復(fù)了平靜，畢竟身為脊椎動(dòng)物學(xué)家，常年與各種動(dòng)物骨骼打交道，雖說是剛死的人的骨頭聽起來有點(diǎn)滲人，但是人骨與動(dòng)物骨頭并無多大區(qū)別，黃教授在心里暗示自己說，這是狗腿，這是狗腿。
東京日和讀后感篇七
2.弱小的人能夠保護(hù)什么?又能拯救誰,如果沒有力量的話,只能等待被殺死和掠奪。
4.錯(cuò)的不是我錯(cuò)的是這個(gè)世界。
5.世上并沒有絕對(duì)的善與惡，差別只在于強(qiáng)者和無法分清事實(shí)的弱者。不對(duì)!真正錯(cuò)誤的不是這個(gè)世界。的確也有喰種走上錯(cuò)誤的道路，但是也并非全部喰種都是那樣。應(yīng)該要，更加地相互理解。人類是，喰種也是，讓世界扭曲的不只是喰種，你也一樣。
6.與其傷害別人，不如成為被傷害的人。
7.人的生存只有兩種：“美麗地活著”或者“為了美麗的人而活著”。
8.1000-7等于幾?
9.兔子太寂寞可是會(huì)死的!
10.無法舍棄兩個(gè)方中的任何一方，那不是溫柔，那不過是軟弱罷了。
11.你的意思是你愿意接受我了嗎?
12.不對(duì)....不是那樣...我只要超越你就好了!
13.你覺得被圈養(yǎng)的鳥兒為什么無法自由地翱翔天際?是因?yàn)轼B籠不是屬于它的東西。
14.這個(gè)世界上，所有的不利。都是因?yàn)樽约旱哪芰Σ蛔恪?BR> 15.在我感到艱辛痛苦的時(shí)候，給予我支持的，是大量的虛構(gòu)故事。
16.所謂生存，就是吞噬他人。
17.已經(jīng)壞掉的我，干脆停止呼吸吧!
18.你原本打算吃掉我所以就算被我吃掉，也沒有資格抱怨吧。
19.你以為事到如今，我還會(huì)怕這種痛苦嗎?接下來，輪到我了!
20.只要是正義的一方，無論手段多么卑鄙都可以被原諒。
21.要么變強(qiáng)改變一切，要么一直做被傷害的人。
22.我在這個(gè)世界尋找希望，卻一直尋找不到;所以我只有在另一個(gè)世界中得到絕望。
23.你是唯一一個(gè)在兩個(gè)世界中，都有容身之處的人。
25.掠奪。與罪惡無異。我等，自降生的瞬間以來就在不停地掠奪。食物，有往來的人，就連血親也不例外?；钪鸵馕吨鵁o休止的殺害，屠戮和掠奪。生命。生命即為罪惡之本身。我知道我是惡。爾等依然。來吧，過來殺我吧。我也會(huì)。殺了你們!
東京日和讀后感篇八
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史.下面是小編為大家整理的東京審判讀后感,希望大家喜歡!
也許是潛意識(shí)里受那句“是中國人都應(yīng)該去看一看”的話的煽動(dòng)，才去看了學(xué)校組織的這場電影――《東京審判》。
看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認(rèn)識(shí)中國，了解中國的歷史，激發(fā)我們作為一個(gè)中國人的無限熱情――《東京審判》是一部關(guān)于歷史題材的電影，為學(xué)生、成人詳細(xì)地闡述了抗戰(zhàn)年代日本人與我國人民間發(fā)生的故事。影片中給人留下最深刻印象的是日本人的殘忍，更具體的是戰(zhàn)爭的殘忍，戰(zhàn)爭像一張血噴大口，吞噬了一條條鮮活的生命。戰(zhàn)爭給世界帶來的災(zāi)難是毀滅性的。日本人為了那一點(diǎn)點(diǎn)的領(lǐng)土問題，而大興殺戮，全然不顧人民們的生存與安危，另一線索便是愛國的精神，中國人為了保衛(wèi)祖國而浴血奮斗，為了保存那一點(diǎn)小小的骨氣，而寧死不屈，骨氣雖然小，但卻可以體現(xiàn)出一個(gè)人應(yīng)有的品質(zhì)與精神，那博大寬闊的愛國主義精神是多么光榮!
我們不知道來自民主國家的11名法官把自己寶貴的一票投給了誰，代表中國出席遠(yuǎn)東國際軍事法庭的梅汝璈法官也不知道。對(duì)于發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭的策劃者、組織者理應(yīng)處于絞刑，但是我們不能說那5位法官?zèng)]有仁義道德，因?yàn)樗麄兪且粋€(gè)國家的代表，他們代表了自己國家在這個(gè)戰(zhàn)爭上的立場和利益。
最讓人氣憤的是，東條英機(jī)居然說道，“不管是過去、現(xiàn)在還是將來，我們都是正確的，我們還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭”，每一個(gè)中國人聽了這句話后，只會(huì)更加激起對(duì)日本人的仇恨和對(duì)東條英機(jī)的憎恨，所以可以理解我們的國民直到今天為什么還擁有如此高的反日情緒。中國人沒有錯(cuò)，我們的反日情緒全部是日本人帶來的。
還好，最后還是同意對(duì)東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯處于死刑。雖然，這個(gè)結(jié)果來得太漫長太驚心。
東京審判歷時(shí)兩年多，經(jīng)過817次庭審，終告結(jié)束!日本戰(zhàn)犯被處了死刑，東京的審判給人留下了那永遠(yuǎn)不爭的事實(shí)：正義，永遠(yuǎn)都是會(huì)戰(zhàn)勝罪惡的。
我覺得作為一個(gè)具有正義感、有血性的中國人來講，這部電影是不能不看的，它不僅闡述了一段令人無法忘卻的歷史，還具有十分強(qiáng)的教育意義，它告訴我們罪惡是永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義的，只要做了不該做的、違背倫理通德的事，就一定會(huì)受到應(yīng)有的懲罰;它使我們能夠更深刻地了解日本這個(gè)曾經(jīng)對(duì)中國欺辱最深的國家當(dāng)時(shí)的情景，以及發(fā)動(dòng)對(duì)華戰(zhàn)爭的罪魁禍?zhǔn)椎恼嬲炷?。?dāng)電影中的全部被告被判死刑時(shí)，不僅是電影中，整個(gè)看電影的人都爆發(fā)出了雷霆般的掌聲。他們都為侵略者得到應(yīng)有的懲罰感到快樂，他們都為這部電影所感染、所震撼。而那十惡不赦、惡貫滿盈的日本侵略者最終還是受到了制裁，他們所犯下的罪行是天理不容的，是十萬中國人不可饒恕的。
我們要牢記這一歷史，勿忘國恥，永遠(yuǎn)記住那勝利的一刻!
日本發(fā)動(dòng)的法西斯戰(zhàn)爭，不僅給亞洲人民帶來了沉重的災(zāi)難，也給日本國民帶來了深久的隱痛。戰(zhàn)爭就像一個(gè)怪獸，吞噬著生命、榮譽(yù)、國土，也在吞噬著熱血和理想。如今許多中國人都不知道日本帝國主義曾經(jīng)在中國犯下的種種罪行，人們淡忘甚至根本就不知道中日八年戰(zhàn)爭，觀看《東京審判》并不是要我們引起我們對(duì)日本的仇恨，而是告訴我們事實(shí)，讓我們記住歷史，接受教訓(xùn)，進(jìn)行反思，從而更好地生活。
雖然中國在抗日戰(zhàn)爭中取得了巨大的勝利，但是還是沒有贏得應(yīng)有的尊重。在審判開始，關(guān)于各國法官座次排序的時(shí)候，中國被排在了美國英國之后，然而在抗日戰(zhàn)爭中中國抗戰(zhàn)時(shí)間最長，犧牲最大，應(yīng)該排在第二位，而不是在英國之后。
在面對(duì)衛(wèi)勃庭長說：“這次審判是采用英美體系，對(duì)于這次審判是件愉快的事情”，梅汝璈博士據(jù)理力爭說：“這是國際法庭，并不是英美法庭。我來東京不是為了愉快，我的祖國，遭受日本侵略長達(dá)五十年，對(duì)于中國人來說，審判日本戰(zhàn)犯，是一件嚴(yán)肅、沉重的任務(wù)，絕不是愉快的事?！睆闹形覀兛梢钥闯龃蜻^霸權(quán)主義的存在，大國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定著政治。所以我們要不斷發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，這樣在政治上才能發(fā)揮更好的作用。梅汝璈博士的據(jù)理力爭為中國贏得的不僅僅是面子，更是尊嚴(yán)。這其實(shí)是對(duì)中國的一種侮辱，梅汝璈博士據(jù)理力爭，爭得第二的位置，掙得其實(shí)不是位置，而且不僅僅是面子，更是中國的尊嚴(yán)，更是對(duì)中國在抗日戰(zhàn)爭中取得勝利的肯定。
廣瀨一郎作為東條英機(jī)的辯護(hù)律師，在上庭的時(shí)候提出要求庭長衛(wèi)勃回避本次審判，而且對(duì)法庭上的所有的法官的資格提出異議，認(rèn)為這次審判完全依據(jù)大國沙文主義的傲慢和偏見，依據(jù)勝者為王敗者為寇的民間感情來主宰這些曾經(jīng)為亞洲和平和共同繁榮嘔心瀝血的公務(wù)人員的生命，對(duì)法庭的公正性嚴(yán)重質(zhì)疑，也為法律的尊嚴(yán)感到悲哀。還說日本同中國之間的戰(zhàn)爭只是兄弟間的爭吵。我想他是多么愚蠢，竟然把那么殘酷的戰(zhàn)爭說得那么輕松。那么多的人命在他的眼里似乎一文不值，這樣的人又是多么的可悲，一點(diǎn)都不懂得對(duì)生命的敬畏。也許是他們受軍國主義、大日本主義、天王主義的毒太深，但無論如何戰(zhàn)爭是錯(cuò)誤的，他們應(yīng)該承認(rèn)而不是狡辯。
在《東京審判》過程中，在問到發(fā)動(dòng)這場法西斯戰(zhàn)爭是否有罪的時(shí)候，土肥原賢二、板恒征四郎等等一聲聲無罪，在我耳邊環(huán)繞很久都無法散去，一聲聲無罪，深深的刺痛了我的心。我想他們?cè)趺催@么頑固不化，犯了這么大的錯(cuò)誤還認(rèn)為自己沒有錯(cuò)，認(rèn)為自己做的很正確。對(duì)待這樣的人絕對(duì)不能手軟，要給他們一點(diǎn)教訓(xùn)。
我對(duì)審判中東條英機(jī)的話語記得最深刻，他說，日本帝國的政策乃至當(dāng)年合法，其職位的官吏所奉行的方針，不是侵略也不是剝削，只是按照憲法和法律規(guī)定程式列事。他還說如果他和他的同僚無罪釋放的話，他還會(huì)繼續(xù)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭?？吹竭@里不僅心里生氣，而且有點(diǎn)擔(dān)心。生氣的是日本竟然把發(fā)動(dòng)這場戰(zhàn)爭說成是正義的，好像他們受審判是受了什么委屈似的?，F(xiàn)如今，日本篡改教科書，否認(rèn)戰(zhàn)爭，參拜靖國神社等等。日本的各種動(dòng)畫片、電影進(jìn)駐中國，潛移默化地影響中國人的意識(shí)，對(duì)中國進(jìn)行文化侵略。而如今中國卻很少有人記得那八年的戰(zhàn)爭，中國對(duì)這方面的教育業(yè)越來越少?，F(xiàn)如今的中國人沉浸在各種娛樂之中，各地大辦娛樂節(jié)目，其實(shí)這會(huì)麻痹中國人的意識(shí)。作為當(dāng)下大學(xué)生的我，其實(shí)以前也不是很了解這段歷史，看了這部電影，我覺得我應(yīng)該好好了解了解中國的歷史?，F(xiàn)在的教育也應(yīng)該更加重視那段歷史的教育，接受經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
影片開頭通過梅汝璈博士給我們描述了戰(zhàn)后橫濱和東京的凄涼落寞的慘象。橫濱和東京所有的工廠都被炸毀，街道也都成了一片廢墟，到處都是受傷的民眾。美國在日本的廣島和長崎投下的兩顆原子彈，殺死了日本十多萬民眾。美國在東京投下兩千五百萬噸的汽油彈，炸死東京八萬多人。在中日戰(zhàn)爭中，日本在中國燒殺搶掠，在南京殺了30多萬普通民眾和士兵，中國總共死了三千五百多萬人，無數(shù)的地方被毀滅，成為一片廢墟。從以上就可以看出日本發(fā)動(dòng)的這場法西斯戰(zhàn)爭所帶來的巨大災(zāi)難，不僅是對(duì)中國的災(zāi)難，對(duì)于日本來說也是巨大的災(zāi)難。這給我以巨大的震驚，我知道利益是戰(zhàn)爭的目的，但是生命不應(yīng)該比利益更重要嗎?生命不應(yīng)該比利益更值得敬畏嗎?生命不應(yīng)該是至高無上的嗎?難道在他們眼里生命就那么不值錢嗎?我始終堅(jiān)信生命永遠(yuǎn)不應(yīng)該被利益所代替。
正如梅汝璈博士說的：“我不是一個(gè)復(fù)仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍?！蔽也⒉皇翘岢覀円浐奕毡救嗣?，要報(bào)復(fù)他們，但是我們應(yīng)該居安思危，不應(yīng)該止步不前，要不斷發(fā)展，不斷進(jìn)步。我們要記住歷史，記住教訓(xùn)，絕對(duì)不能讓歷史重演。
以審判二戰(zhàn)的日本戰(zhàn)犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個(gè)國家的法官對(duì)28名甲級(jí)戰(zhàn)犯長達(dá)2年的審判過程。影片的結(jié)尾，各國法官在量刑問題上產(chǎn)生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰(zhàn)犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執(zhí)行死刑時(shí)，終以6比5的票數(shù)將東條英機(jī)、土肥原賢二等7名甲級(jí)戰(zhàn)犯送上了絞刑架。
有這么一個(gè)場景特別震撼人心：在一個(gè)小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對(duì)戰(zhàn)后的憧憬，帶著對(duì)生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時(shí)，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰(zhàn)爭所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實(shí)而客觀，戰(zhàn)爭不僅害了中國人，同樣也對(duì)他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅是中國人，他們更應(yīng)該向自己的國人有一個(gè)交代。在這場審判中，我們不僅要懲罰戰(zhàn)犯，我們更應(yīng)借此敲響警鐘，要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，珍視和平。
《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對(duì)法西斯陰魂永遠(yuǎn)保持清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對(duì)于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會(huì)今天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，特別是沒有經(jīng)歷過這段歷史的青少年們。
為了忘卻的紀(jì)念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬。
東京日和讀后感篇九
花了三天時(shí)間讀了#蔣方舟#的東京一年，蔣方舟的文字極具親和力，打開書是一篇篇的日記，其實(shí)我讀書很容易倦怠，讀著就想要跳到別的章節(jié)，以為自己抓住了整個(gè)脈絡(luò)就已經(jīng)收獲了這本書。而這本沒有章節(jié)的日記合訂本卻讓我耐心地讀了下去，因?yàn)樾?biāo)題只是一個(gè)又一個(gè)日期而已。
其實(shí)這是第一次讀蔣方舟的書，更吸引我的其實(shí)是東京，打開書內(nèi)容也確實(shí)是符合我的期待，緩慢地、從容不迫地訴說著每一天，也是符合東京的感覺。喜歡作者去看的那些藝術(shù)展，雖然每天都是在體驗(yàn)卻也沒有忘記身為一個(gè)作家的職責(zé)，小說家不是上班族，更像是運(yùn)動(dòng)員，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員沒發(fā)敷衍自己，整個(gè)過程好比在海上掙扎，只有自己才能救自己。
這是每一個(gè)喜歡文學(xué)或者喜歡日本文化的人都可以去嘗試一讀的書。
東京日和讀后感篇十
初讀《東京塔》的時(shí)候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀(jì)小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味。”粗略的翻閱之后在心里暗想著。平淡簡單直白的文風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風(fēng)哭泣之后才又覺得實(shí)在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細(xì)節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準(zhǔn)備的媽媽，偷偷往要去寄宿學(xué)校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機(jī)車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對(duì)于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實(shí)也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對(duì)教導(dǎo)主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷驚險(xiǎn)曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學(xué)習(xí)時(shí)桌邊溫?zé)岬呐Ｄ蹋团笥褌兂鋈ネ嫱須w時(shí)車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。
東京日和讀后感篇十一
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r(shí)候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個(gè)人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動(dòng)物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對(duì)吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會(huì)越來越多。不管誰都是如此。”
耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對(duì)透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒?huì)引人注目，更不是因?yàn)樗齻儾粫?huì)嚴(yán)肅地追問將來會(huì)怎樣，而是因?yàn)橐粋€(gè)極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對(duì)自己的人生很滿意，”記不清是什么時(shí)候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動(dòng)物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個(gè)人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個(gè)詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對(duì)自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時(shí)根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價(jià)值。
東京日和讀后感篇十二
《東京塔》讀后感1一本令人忍不住落淚的書，能讓讀者感同身受，最后母親的去世最讓人難忘，對(duì)我們現(xiàn)在這種被嬌慣的孩子，體會(huì)到什么叫做子欲養(yǎng)而親不在.或許我們從來沒有這種感覺，母親在身邊的日子，我們習(xí)慣了一切，習(xí)慣被照顧，習(xí)慣被關(guān)愛，但有一天，母親離我們而去世時(shí)，我們的心會(huì)不會(huì)墜落谷底，滿溢關(guān)愛的心會(huì)不會(huì)充滿悲傷...書里的男孩與母親十分親近，卻始終與父親有一定的距離，因?yàn)槲乙彩沁@樣，與父親是始終留有一定距離就先每個(gè)男孩成長一樣，文中的主角也經(jīng)歷了從童年到中年的時(shí)期，他跟著母親的那段日子，是他一生中最難忘的，母親為他耗盡心力。這個(gè)男孩的成長幾乎是所有男孩的縮影，這個(gè)母親也是所有母親的縮影。書的扉頁上寫著，“可以把這本書給媽媽看，但不要給爸爸看”
痛苦時(shí)，我卻什么也不能做，只能眼睜睜的看著媽媽。
《東京塔》讀后感2從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十三
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十四
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會(huì)像感傷主義者一樣對(duì)著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動(dòng)筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個(gè)苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動(dòng)選擇，而是個(gè)體意識(shí)的主動(dòng)選擇。自律的人意識(shí)到自己內(nèi)心的沖動(dòng)和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動(dòng)調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對(duì)天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)汗水的要求，鼓勵(lì)一個(gè)沒有天分的人在寫作上花一萬小時(shí)練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個(gè)如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對(duì)自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時(shí)還是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。庭院是我們出于社會(huì)規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個(gè)真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時(shí)評(píng)組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個(gè)同齡的好姐妹。以前知道她這個(gè)人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個(gè)有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會(huì)還會(huì)去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對(duì)創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會(huì)孤獨(dú)，但獨(dú)居時(shí)，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時(shí)候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對(duì)蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時(shí)間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個(gè)真空的狀態(tài)和時(shí)間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十五
這是一個(gè)真摯而又細(xì)膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實(shí)，敘事手法最細(xì)膩的一部電影。
偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個(gè)剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時(shí)候是你牽著我的手，走過大街小巷?，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說人生無常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛真的不能等。
事實(shí)上當(dāng)我對(duì)一部電影用到這些褒義詞的時(shí)候，通常是在說日本電影?！肚闀?、《在世界盡頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時(shí)候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時(shí)在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對(duì)白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演和編劇的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實(shí)。
主人公從一個(gè)懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時(shí)無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當(dāng)主人公由于學(xué)業(yè)倦怠而想要放棄的時(shí)候，母親沒有一味地責(zé)罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對(duì)孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠(yuǎn)比責(zé)罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當(dāng)主人公經(jīng)過打拼小有成就之時(shí)，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個(gè)時(shí)候，事實(shí)上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時(shí)拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會(huì)上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號(hào)，從最早的父親的青年時(shí)代，那時(shí)候的東京塔還只是一個(gè)尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實(shí)的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對(duì)于主人公是如此意義非凡，同時(shí)對(duì)于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個(gè)還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆?dòng)是持久的。我又想起來那句關(guān)于什么是藝術(shù)的評(píng)論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學(xué)、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導(dǎo)演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動(dòng)更是無與倫比的真切細(xì)膩。2個(gè)小時(shí)的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時(shí)間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對(duì)于母親的不積極的一面，而回想母親對(duì)于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實(shí)而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進(jìn)步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對(duì)生活和未來趕到迷茫無助?；蛟S人人都會(huì)經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復(fù)制的，每個(gè)人都會(huì)有各自不同的人生，對(duì)于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對(duì)未來就是我最大的責(zé)任。無論在工作中是否會(huì)非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。
東京日和讀后感篇十六
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時(shí)每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個(gè)地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時(shí)間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯(cuò)了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個(gè)景點(diǎn)的時(shí)候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會(huì)像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅(jiān)持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時(shí)候會(huì)絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時(shí)候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個(gè)時(shí)候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個(gè)小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會(huì)很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個(gè)擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時(shí)間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅(jiān)持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動(dòng)加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們?cè)趯懽鞯倪^程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對(duì)生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十七
本來這個(gè)暑假和同學(xué)約好去東京的，由于同學(xué)的突然有了男票，這個(gè)日本行我就不好參與了。不過對(duì)我來說并不是一定要去哪里，而是是否出行。旅途的所見所聞當(dāng)然是很多人旅行的最重要所得，我卻是很享受回到家的那種感覺，非常的熟悉因?yàn)殡x開又有點(diǎn)陌生，也許是重新認(rèn)識(shí)本來熟悉的地方，也許是疲憊的旅途讓我覺得突然可以輕松。很難用言語去表達(dá)。
讀《東京一年》，“每天一睜眼就是一大片需要填充的空白，任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過完一天，所以我必須認(rèn)真凝視美術(shù)館里的每一幅畫，認(rèn)真咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個(gè)念想變得綿長?！甭眯性黾恿舜蟀训臅r(shí)間，如何消磨？一本書，一杯咖啡，或者一處風(fēng)景。
《東京的一年》提到說“我還無法克服一個(gè)吃飯的羞澀，”我讀的時(shí)候，做的筆記是這樣子寫的（因?yàn)槭窃诰〇|閱讀上面看的，可以劃線做筆記真心是非常的人性化）：克服了一個(gè)人吃飯的羞澀，依然無法克服一個(gè)人看電影的緊張。我其實(shí)花了很長很長的時(shí)間才說服我自己進(jìn)店一個(gè)人吃飯，也花了很長時(shí)間慢慢的吃飯而不是快速的吃完就逃出店鋪，可能電影的不如吃飯剛需來得重要，所以這些年，我基本上一年只會(huì)去電影院看到1-2部電影（如果剛好有朋友約可以達(dá)到1-2部）。
“當(dāng)然會(huì)寂寞，但似乎也忍受不了你儂我儂的同居生活。理想的狀態(tài)是工作時(shí)能看著自己的伴侶，兩個(gè)人像是在高中的教室，午后休息的時(shí)間，其他同學(xué)還沒來。你看著他前排的背影，他在做題或者是趴著睡覺，這個(gè)背影就成了你黑暗歲月中最大的支撐?！保ā稏|京一年》）雖然一個(gè)人吃飯看電影看醫(yī)生等時(shí)候會(huì)顯得很孤獨(dú)，但是保持單身的原因不外乎害怕同居的遷就。記得看papi醬一個(gè)視頻說到外向樂觀的人，主要是懟哪些認(rèn)為樂觀的人沒有難過的時(shí)候。然而時(shí)這樣么？就我個(gè)人而言，我會(huì)覺得外向樂觀更受社會(huì)歡迎，而我合群愛笑并不代表我喜歡合群，我很享受一個(gè)人的`時(shí)光，也非常需要獨(dú)處的時(shí)間，所以我是一個(gè)樂觀的還是內(nèi)向的人呢？也許這個(gè)就是保持單身的原因之一吧，抑或是我害怕愛的對(duì)方看到私下的我不同，被愛的人否定？---自我剖析不夠客觀，也太赤裸。
最后，能看到這本書真是覺得很幸運(yùn)，首先引起很多共鳴，其次的話，書中提到很多藝術(shù)家作家讓我可以開拓知識(shí)面。再者，覺得幸運(yùn)最重要的一點(diǎn)是，從主觀上我是非常不喜歡蔣方舟的，一個(gè)作家每天出現(xiàn)在各大節(jié)目，我認(rèn)為作家應(yīng)該是清高的、孤獨(dú)的，喜歡藏在暗處觀察的那一群人。而經(jīng)常在京東閱讀翻閱新書推薦這本就試讀了下，看著看著就購買看完。發(fā)現(xiàn)這個(gè)跟我年紀(jì)相仿的女孩子如此的深刻洞悉。這件事也讓我自我反省了下，先入為主是一件多么不好的事，對(duì)別人是一方面，而對(duì)自己是莫大的損失。
東京日和讀后感篇十八
從作者幼時(shí)的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會(huì)對(duì)媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時(shí)候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個(gè)世界上，無論我們做錯(cuò)了什么，都會(huì)對(duì)我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個(gè)無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計(jì)算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報(bào)答，我有一種負(fù)罪感。對(duì)于我曾經(jīng)犯過的錯(cuò)，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯(cuò)誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)?，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對(duì)子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為人父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會(huì)這么做。或許這個(gè)時(shí)候人真的會(huì)獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十九
對(duì)于川端康成的作品，我只在高中時(shí)讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時(shí)只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時(shí)候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個(gè)故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動(dòng)。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個(gè)人人喜愛，人人羨慕的女人。可就算是這樣一個(gè)女人，也害怕時(shí)光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個(gè)家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對(duì)弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中?？删退阕≡诠脣尲遥廊挥X得自己是敬子的女兒。可是沒有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人?？墒枪訉?duì)昭男懷著隱秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時(shí)又對(duì)弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對(duì)于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭吵不休，對(duì)弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對(duì)弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個(gè)家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個(gè)人都有迷惘，會(huì)有喜樂的間歇，也會(huì)為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個(gè)人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個(gè)人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會(huì)歸于平靜，但從來不會(huì)消失。
東京日和讀后感篇二十
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇二十一
讀這本書時(shí)，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個(gè)決定時(shí)，周圍大多數(shù)都是反對(duì)和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時(shí)一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動(dòng)人們的情感，卻不是每一個(gè)人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對(duì)我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對(duì)自己的愛，自己卻任由長長的時(shí)間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯(cuò)過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對(duì)未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時(shí)那份單純的感動(dòng)，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對(duì)大城市，對(duì)所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時(shí)候還體會(huì)不到，只有自己為父母的時(shí)候才會(huì)明白父母的愛，只有自己為父母了，才會(huì)知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會(huì)這么做。同時(shí)我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會(huì)流淚，事實(shí)證明我還是很堅(jiān)強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動(dòng)，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對(duì)母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會(huì)多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對(duì)子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報(bào)。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅(jiān)定了自考的想法，我要在最短的時(shí)間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。