通過(guò)讀后感的寫(xiě)作，我們可以培養(yǎng)自己的觀察力、思考力和表達(dá)能力。在寫(xiě)讀后感時(shí)，可以適度運(yùn)用修辭手法，增加文章的感染力和藝術(shù)性。以下是小編為大家整理的一些精選讀后感范文，希望能給大家提供一些寫(xiě)作思路和參考。
情人讀后感篇一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)，但主要寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛(ài)戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛(ài)，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問(wèn)世。
書(shū)中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂(lè)觀、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛(ài)的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛(ài)情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒(méi)有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇二
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死?！辈坏貌粣?ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人讀后感篇三
情人:獨(dú)特而又讓人感到不知所云的風(fēng)格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉(zhuǎn)化，具體來(lái)說(shuō)，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q了。此外，小說(shuō)也沒(méi)有遵循常規(guī)的情節(jié)敘述方法，所有情節(jié)都是不按照時(shí)間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達(dá)到什么效果。
小說(shuō)題目叫情人，但是一開(kāi)始并沒(méi)有出現(xiàn)男主人公，反而用了大量篇幅去描寫(xiě)女主人公和他母親所發(fā)生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來(lái)進(jìn)行一番對(duì)母愛(ài)的贊揚(yáng)與對(duì)母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時(shí)，男主人公出現(xiàn)了，而女主人公大概是出于經(jīng)濟(jì)需求開(kāi)始和這個(gè)比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個(gè)男人發(fā)生關(guān)系，并且沉迷于這種極度快樂(lè)之中，一要再要。此后，作者在描寫(xiě)他們的關(guān)系和內(nèi)心情感時(shí)，多次使用了愛(ài)和愛(ài)情這兩個(gè)詞語(yǔ)，并且我對(duì)此疑惑不解，原因大概是因?yàn)樽髡邲](méi)有在他們之間設(shè)置一些足夠產(chǎn)生愛(ài)這種情感的情節(jié)，因此，我不認(rèn)為這種關(guān)系足以稱之為愛(ài)情。而最后結(jié)尾的時(shí)候，作者用一句話簡(jiǎn)單的解釋了一下愛(ài)情的來(lái)源——度過(guò)了那未盡的一夜。哭過(guò)之后，愛(ài)情也就隨之來(lái)臨。
愛(ài)是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來(lái)，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來(lái)的時(shí)候你就能感受到了。
情人讀后感篇四
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。
勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌。縱然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！
情人讀后感篇五
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇六
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國(guó)富豪青年之間相愛(ài)，卻由于青年父親的反對(duì)最終無(wú)法在一起，女孩離開(kāi)緬甸回到法國(guó)，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡(jiǎn)單，但作者采用了大量場(chǎng)景式的描寫(xiě)以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫(xiě)，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫(xiě)法很特殊，但對(duì)于讀者的閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)不是很好，故事中人物沒(méi)有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來(lái)理解上的困難，不知道此事他是誰(shuí)她又指的是誰(shuí)，另一方面碎片化的場(chǎng)景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書(shū)的這種寫(xiě)法想到了王小波的小說(shuō)，似乎也只是借鑒了這種自由的寫(xiě)作風(fēng)格，但小波的書(shū)更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來(lái)比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些?？傊肚槿恕愤@本書(shū)要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇七
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買(mǎi)了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來(lái)，愛(ài)情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛(ài)情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說(shuō)的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛(ài)情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛(ài)，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書(shū)感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過(guò)，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺(jué)得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見(jiàn)可種東西一樣吧?！?BR> 情人讀后感篇八
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛(ài)情的核心。
對(duì)這個(gè)愛(ài)情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺(jué)。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺(jué)得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛(ài)情這門(mén)玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛(ài)情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在?？傊茈y得。但是沒(méi)有這，也不妨礙我們談戀愛(ài)吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛(ài)情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛(ài)情，以為對(duì)我好的不要不要是愛(ài)情，以為有錢(qián)還慷慨闊綽是愛(ài)情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)沒(méi)有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書(shū)，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專門(mén)寫(xiě)令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書(shū)的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺(jué)。但是為什么這本書(shū)還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒(méi)到我讀這本書(shū)的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇九
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開(kāi)始拜讀，覺(jué)得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺(jué)得無(wú)比刺激，沒(méi)見(jiàn)過(guò)有人這么寫(xiě)的。但是讀著讀著，我就覺(jué)得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛(ài)情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺(jué)作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書(shū)，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開(kāi)，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒(méi)有看懂作者寫(xiě)作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開(kāi)篇，理查德過(guò)問(wèn)其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫(xiě)這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺(jué)中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十一
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣(mài)錢(qián)么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢(qián);而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買(mǎi)的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最?lèi)?ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車(chē)去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢(qián)，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢(qián)他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最?lèi)?ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)絹?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十三
在某人的安利下(繼失樂(lè)園之后)，用了四天的時(shí)間，就把《情人》看完了，剛在早在7點(diǎn)半起床后至8點(diǎn)間，讀完了最后一章，情人的身份或者說(shuō)所有的感情都在此劃上終點(diǎn)。
這里面的兩個(gè)男人，都是典型男人的寫(xiě)照，崗部要介，一個(gè)血?dú)夥絼偅瑹崃易非笮拮拥哪腥?，姿態(tài)在一開(kāi)始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無(wú)法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個(gè)男人的時(shí)候，好像覺(jué)得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛(ài)、示愛(ài)，都變得十分可笑，以至于說(shuō)出了"沒(méi)想到你竟會(huì)這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會(huì)的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點(diǎn)上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無(wú)奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠(yuǎn)野暴力的分手，冷不丁的一個(gè)巴掌，說(shuō)明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長(zhǎng)遠(yuǎn)野也只不過(guò)是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來(lái)“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛(ài)你“；這一切，在高度成熟獨(dú)立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實(shí)也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個(gè)行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個(gè)環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個(gè)心情。任由這樣的矛盾下去，在這個(gè)井然有序的大社會(huì)環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會(huì)屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實(shí)并非沒(méi)有曙光，只不過(guò)現(xiàn)在的社會(huì)秩序是由那些認(rèn)可或正在接受這份秩序的人的描述和話語(yǔ)所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠(yuǎn)不會(huì)成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認(rèn)清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說(shuō)說(shuō)”林有有“這種為愛(ài)飛蛾撲火、死纏爛打、為愛(ài)產(chǎn)生強(qiáng)大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨(dú)立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說(shuō)都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對(duì)方家庭，只享受在一起時(shí)的時(shí)光。
使得在這份危機(jī)感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點(diǎn)找到如意對(duì)像；而相反，男性卻在沒(méi)有相對(duì)那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺(jué)地長(zhǎng)大了，甚至周?chē)鞣N”你們男的年紀(jì)大點(diǎn)沒(méi)關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點(diǎn)不絕于耳；這不僅是來(lái)自你的父母、親戚，也同樣來(lái)自那些備受危機(jī)感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會(huì)的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯(cuò)，一邊又催眠男性讓你覺(jué)得還是有很多機(jī)會(huì)的，結(jié)果就導(dǎo)致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、事業(yè)相對(duì)有成的歲數(shù)相對(duì)更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實(shí)之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來(lái)談愛(ài)情“這樣的理念。介時(shí)到自己事業(yè)有成時(shí)，再和另一個(gè)畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個(gè)女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十五
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感篇十六
《情人》其暢銷(xiāo)之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛(ài)與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛(ài)情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛(ài)戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛(ài)的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢(qián)財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛(ài)情去樹(shù)立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂(lè)園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛(ài)是戀愛(ài)，分的清清楚楚，又有幾人能把愛(ài)情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛(ài)的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?lè)，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛(ài)的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十七
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒(méi)有意識(shí)到，沒(méi)有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺(jué)得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開(kāi)篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開(kāi)，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到以后大吃一驚，我覺(jué)得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒(méi)有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛(ài)情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺(jué)得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開(kāi)始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美。現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開(kāi)始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒(méi)有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺(jué)得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫(xiě)得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開(kāi)始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒(méi)有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒(méi)有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)椋呛?，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆](méi)有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛(ài)未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺(jué)得非?？尚?。
還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛(ài)自己的母親了嗎？真正的愛(ài)會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛(ài)不需要理由，不愛(ài)卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒(méi)有愛(ài)而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛(ài)，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛(ài)。因?yàn)閻?ài)，一切都是自然的，沒(méi)有感恩戴德，沒(méi)有那么多的世俗偏見(jiàn)，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛(ài)。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛(ài)，由于喪夫而把自己的歉疚和愛(ài)寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺(jué)，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫(huà)面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買(mǎi)了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇一
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)，但主要寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛(ài)戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛(ài)，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?BR> 勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問(wèn)世。
書(shū)中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂(lè)觀、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛(ài)的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛(ài)情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒(méi)有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇二
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死?！辈坏貌粣?ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人讀后感篇三
情人:獨(dú)特而又讓人感到不知所云的風(fēng)格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉(zhuǎn)化，具體來(lái)說(shuō)，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q了。此外，小說(shuō)也沒(méi)有遵循常規(guī)的情節(jié)敘述方法，所有情節(jié)都是不按照時(shí)間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達(dá)到什么效果。
小說(shuō)題目叫情人，但是一開(kāi)始并沒(méi)有出現(xiàn)男主人公，反而用了大量篇幅去描寫(xiě)女主人公和他母親所發(fā)生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來(lái)進(jìn)行一番對(duì)母愛(ài)的贊揚(yáng)與對(duì)母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時(shí)，男主人公出現(xiàn)了，而女主人公大概是出于經(jīng)濟(jì)需求開(kāi)始和這個(gè)比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個(gè)男人發(fā)生關(guān)系，并且沉迷于這種極度快樂(lè)之中，一要再要。此后，作者在描寫(xiě)他們的關(guān)系和內(nèi)心情感時(shí)，多次使用了愛(ài)和愛(ài)情這兩個(gè)詞語(yǔ)，并且我對(duì)此疑惑不解，原因大概是因?yàn)樽髡邲](méi)有在他們之間設(shè)置一些足夠產(chǎn)生愛(ài)這種情感的情節(jié)，因此，我不認(rèn)為這種關(guān)系足以稱之為愛(ài)情。而最后結(jié)尾的時(shí)候，作者用一句話簡(jiǎn)單的解釋了一下愛(ài)情的來(lái)源——度過(guò)了那未盡的一夜。哭過(guò)之后，愛(ài)情也就隨之來(lái)臨。
愛(ài)是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來(lái)，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來(lái)的時(shí)候你就能感受到了。
情人讀后感篇四
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。
勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌。縱然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！
情人讀后感篇五
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇六
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國(guó)富豪青年之間相愛(ài)，卻由于青年父親的反對(duì)最終無(wú)法在一起，女孩離開(kāi)緬甸回到法國(guó)，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡(jiǎn)單，但作者采用了大量場(chǎng)景式的描寫(xiě)以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫(xiě)，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫(xiě)法很特殊，但對(duì)于讀者的閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)不是很好，故事中人物沒(méi)有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來(lái)理解上的困難，不知道此事他是誰(shuí)她又指的是誰(shuí)，另一方面碎片化的場(chǎng)景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書(shū)的這種寫(xiě)法想到了王小波的小說(shuō)，似乎也只是借鑒了這種自由的寫(xiě)作風(fēng)格，但小波的書(shū)更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來(lái)比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些?？傊肚槿恕愤@本書(shū)要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇七
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買(mǎi)了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來(lái)，愛(ài)情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛(ài)情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說(shuō)的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛(ài)情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛(ài)，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書(shū)感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過(guò)，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺(jué)得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見(jiàn)可種東西一樣吧?！?BR> 情人讀后感篇八
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛(ài)情的核心。
對(duì)這個(gè)愛(ài)情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺(jué)。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺(jué)得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛(ài)情這門(mén)玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛(ài)情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在?？傊茈y得。但是沒(méi)有這，也不妨礙我們談戀愛(ài)吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛(ài)情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛(ài)情，以為對(duì)我好的不要不要是愛(ài)情，以為有錢(qián)還慷慨闊綽是愛(ài)情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)沒(méi)有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書(shū)，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專門(mén)寫(xiě)令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書(shū)的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺(jué)。但是為什么這本書(shū)還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒(méi)到我讀這本書(shū)的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇九
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開(kāi)始拜讀，覺(jué)得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺(jué)得無(wú)比刺激，沒(méi)見(jiàn)過(guò)有人這么寫(xiě)的。但是讀著讀著，我就覺(jué)得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛(ài)情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺(jué)作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書(shū)，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開(kāi)，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒(méi)有看懂作者寫(xiě)作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開(kāi)篇，理查德過(guò)問(wèn)其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫(xiě)這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺(jué)中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十一
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣(mài)錢(qián)么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢(qián);而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買(mǎi)的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最?lèi)?ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車(chē)去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢(qián)，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢(qián)他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最?lèi)?ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)絹?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十三
在某人的安利下(繼失樂(lè)園之后)，用了四天的時(shí)間，就把《情人》看完了，剛在早在7點(diǎn)半起床后至8點(diǎn)間，讀完了最后一章，情人的身份或者說(shuō)所有的感情都在此劃上終點(diǎn)。
這里面的兩個(gè)男人，都是典型男人的寫(xiě)照，崗部要介，一個(gè)血?dú)夥絼偅瑹崃易非笮拮拥哪腥?，姿態(tài)在一開(kāi)始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無(wú)法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個(gè)男人的時(shí)候，好像覺(jué)得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛(ài)、示愛(ài)，都變得十分可笑，以至于說(shuō)出了"沒(méi)想到你竟會(huì)這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會(huì)的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點(diǎn)上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無(wú)奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠(yuǎn)野暴力的分手，冷不丁的一個(gè)巴掌，說(shuō)明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長(zhǎng)遠(yuǎn)野也只不過(guò)是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來(lái)“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛(ài)你“；這一切，在高度成熟獨(dú)立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實(shí)也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個(gè)行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個(gè)環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個(gè)心情。任由這樣的矛盾下去，在這個(gè)井然有序的大社會(huì)環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會(huì)屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實(shí)并非沒(méi)有曙光，只不過(guò)現(xiàn)在的社會(huì)秩序是由那些認(rèn)可或正在接受這份秩序的人的描述和話語(yǔ)所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠(yuǎn)不會(huì)成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認(rèn)清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說(shuō)說(shuō)”林有有“這種為愛(ài)飛蛾撲火、死纏爛打、為愛(ài)產(chǎn)生強(qiáng)大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨(dú)立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說(shuō)都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對(duì)方家庭，只享受在一起時(shí)的時(shí)光。
使得在這份危機(jī)感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點(diǎn)找到如意對(duì)像；而相反，男性卻在沒(méi)有相對(duì)那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺(jué)地長(zhǎng)大了，甚至周?chē)鞣N”你們男的年紀(jì)大點(diǎn)沒(méi)關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點(diǎn)不絕于耳；這不僅是來(lái)自你的父母、親戚，也同樣來(lái)自那些備受危機(jī)感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會(huì)的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯(cuò)，一邊又催眠男性讓你覺(jué)得還是有很多機(jī)會(huì)的，結(jié)果就導(dǎo)致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、事業(yè)相對(duì)有成的歲數(shù)相對(duì)更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實(shí)之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來(lái)談愛(ài)情“這樣的理念。介時(shí)到自己事業(yè)有成時(shí)，再和另一個(gè)畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個(gè)女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十五
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感篇十六
《情人》其暢銷(xiāo)之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛(ài)與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛(ài)情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛(ài)戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛(ài)的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢(qián)財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛(ài)情去樹(shù)立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂(lè)園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛(ài)是戀愛(ài)，分的清清楚楚，又有幾人能把愛(ài)情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛(ài)的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?lè)，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛(ài)的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十七
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒(méi)有意識(shí)到，沒(méi)有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺(jué)得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開(kāi)篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開(kāi)，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到以后大吃一驚，我覺(jué)得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒(méi)有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛(ài)情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺(jué)得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開(kāi)始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美。現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開(kāi)始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒(méi)有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺(jué)得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫(xiě)得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開(kāi)始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒(méi)有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒(méi)有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)椋呛?，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆](méi)有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛(ài)未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺(jué)得非?？尚?。
還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛(ài)自己的母親了嗎？真正的愛(ài)會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛(ài)不需要理由，不愛(ài)卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒(méi)有愛(ài)而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛(ài)，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛(ài)。因?yàn)閻?ài)，一切都是自然的，沒(méi)有感恩戴德，沒(méi)有那么多的世俗偏見(jiàn)，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛(ài)。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛(ài)，由于喪夫而把自己的歉疚和愛(ài)寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺(jué)，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫(huà)面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買(mǎi)了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。