讀后感可以開(kāi)拓我們的思維，激發(fā)我們對(duì)文學(xué)作品的興趣和熱情。寫(xiě)一篇較為完美的讀后感需要一定的技巧和方法。首先，我們應(yīng)該在閱讀過(guò)程中做好記錄，包括對(duì)關(guān)鍵觀點(diǎn)、主題、字符性格、情節(jié)演變等的記錄。其次，我們要將自己的真實(shí)感受與所讀內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合，通過(guò)舉例、引用等方式來(lái)具體展現(xiàn)自己的思考。同時(shí)，要注意語(yǔ)言的表達(dá)和結(jié)構(gòu)的安排，使讀后感更具條理和連貫性。最后，要注意審視自己的讀后感是否與作品內(nèi)容相符，是否能夠傳達(dá)出自己的獨(dú)特見(jiàn)解和理解。只有經(jīng)過(guò)反復(fù)修改和改進(jìn)，才能寫(xiě)出一篇真正精彩出色的讀后感。以下是小編為大家推薦的幾篇讀后感范文，希望能給大家在寫(xiě)作讀后感時(shí)提供一些啟示。
情人讀后感篇一
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。
勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌。縱然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！
情人讀后感篇二
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇三
很多讀后感喜歡把《情人》開(kāi)篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開(kāi)頭，王小波說(shuō)那個(gè)開(kāi)頭：無(wú)限滄桑盡在其中。
去書(shū)店買(mǎi)《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買(mǎi)來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂(lè)意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買(mǎi)了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買(mǎi)了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開(kāi)了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的。”我明白那個(gè)道理。不過(guò)我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄?？梢允菍?duì)愛(ài)情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺(jué)到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和命運(yùn)無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫(xiě)著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠(chéng)然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過(guò)湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見(jiàn)了那個(gè)來(lái)自中國(guó)北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國(guó)餐館，小汽車(chē)，寄宿學(xué)校，小木屋等等?？础肚槿恕罚惴路饡?huì)覺(jué)得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開(kāi)始了情感。在老式的有軌電車(chē)上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續(xù)他們的情感，他們享受性愛(ài)的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開(kāi)始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說(shuō)畢竟還是小說(shuō)，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛(ài)情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛(ài)情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛(ài)情。愛(ài)情無(wú)法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 情人讀后感篇四
起初想看這本書(shū)，是因?yàn)橥跣〔ǖ拇罅ν瞥?，他本人原話已無(wú)從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對(duì)本書(shū)內(nèi)容的精心設(shè)計(jì)組合；其二是因?yàn)樽g者是著名大師王道乾。
第一遍看此書(shū)時(shí)，毫無(wú)頭緒，由于“精心設(shè)計(jì)”，使得文學(xué)小白的我遍尋無(wú)著，不解其意，小說(shuō)的敘事不是按照時(shí)間順序延展著，初讀會(huì)有凌亂無(wú)章法之感。幸而書(shū)精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫(huà)面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無(wú)它意。從橫市到長(zhǎng)沙的大巴，歷時(shí)四個(gè)半但乘程起伏搖晃不適于讀書(shū)，等到下午三點(diǎn)半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說(shuō)見(jiàn)諸報(bào)端未獲頒龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見(jiàn)來(lái)，實(shí)在慚愧，本書(shū)我仍然一知半解。15歲法國(guó)少女在湄公河上遇到一位27歲的中國(guó)富家少爺。這并不是命定愛(ài)情的開(kāi)端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無(wú)論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會(huì)有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國(guó)男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書(shū)名叫做《情人》但我個(gè)人感覺(jué)這只是個(gè)支線，連帶出這段情感糾葛之所以會(huì)發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個(gè)令她又愛(ài)又恨獨(dú)自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無(wú)限溺愛(ài)蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無(wú)助受欺壓少女無(wú)限戀愛(ài)的小哥哥。
在書(shū)中描述到少女接到小哥哥死去的電報(bào)時(shí)，少女的感覺(jué)著墨甚多“最初，不能理解，后來(lái)，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來(lái)，把我淹沒(méi)，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛。”悲痛不已，繼而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長(zhǎng)篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對(duì)于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長(zhǎng)，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡(jiǎn)陋過(guò)時(shí)的穿著，時(shí)而清醒時(shí)而失去理智的精神狀態(tài)，對(duì)由于個(gè)人溺愛(ài)重男輕女所帶來(lái)的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對(duì)于富少的感情，也在變化之中，初始于對(duì)財(cái)富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開(kāi)始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對(duì)于子女的無(wú)限寬容、對(duì)于生計(jì)壓迫的無(wú)力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時(shí)不得不深深?lèi)?ài)著自己的母親。有一個(gè)畫(huà)面，我讀來(lái)印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽(yáng)臺(tái)上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實(shí)的母親已經(jīng)回來(lái)了，仍坐在自己身邊。
書(shū)本該如此吧，作為一個(gè)平臺(tái)，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖遥且粋€(gè)女人在不再年輕之時(shí)，對(duì)于自己家庭的記述。
情人讀后感篇五
碎片閱讀的進(jìn)程中，讀完了《情人》。開(kāi)始閱讀覺(jué)得這本書(shū)冗長(zhǎng)又繁瑣，讀到最后時(shí)，我竟哽咽到無(wú)法自語(yǔ)，心中的悲切如同一陣青煙，裊裊上升，久久不得平息。
中國(guó)富家少爺和16歲法國(guó)少女，在船上相遇，在一次次性愛(ài)里，在裸露肌體里的喘息和呻吟中忘我的交合。插在他們中間的除了年齡、更多的時(shí)候是種族階級(jí)無(wú)法逾越的一道鴻溝。讀到中斷時(shí)，我也一次次認(rèn)為，一個(gè)為錢(qián)，一個(gè)為欲，雙方在獲取利益之下的性愛(ài)，金錢(qián)關(guān)系中愛(ài)或者愛(ài)情不值一提。肉欲可怕的陰暗深淵，仍然牽連未斷。
讀到尾頁(yè)，我覺(jué)得自己竟是如此愚蠢，愛(ài)其實(shí)在他們中間深深烙印在心里。愛(ài)你愛(ài)的如此深刻，有時(shí)候我也曾麻痹自己，騙過(guò)自己，可是終究心不會(huì)，你的心始終是敞亮而清澈的。
你的一生，是否也經(jīng)歷過(guò)此番景致，你是否也曾愛(ài)過(guò)一個(gè)人，愛(ài)她愛(ài)到心尖，卻無(wú)法在一起，也羞于表達(dá)。和另一個(gè)人成了婚，有了孩子，而在你心尖上的人，是否就像極了張愛(ài)玲筆下的白玫瑰與紅玫瑰：也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
“愛(ài)有時(shí)很為難”，哭過(guò)之后，愛(ài)情也隨之而來(lái)。他對(duì)她說(shuō)，他依然愛(ài)她，他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。隱蔽的愛(ài)，沉默的愛(ài)，隱忍的愛(ài)，時(shí)代悲劇下的愛(ài)，這樣的愛(ài)，可惜只是她未曾知道。
情人讀后感篇六
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死?！辈坏貌粣?ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人讀后感篇七
經(jīng)過(guò)幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說(shuō)看完了，看的過(guò)程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很?chē)?yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛(ài)情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛(ài)情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛(ài)情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過(guò)分溺愛(ài)，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛(ài)，缺少關(guān)愛(ài)，而他母親對(duì)他的愛(ài)又是那么過(guò)分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛(ài)和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過(guò)分的溺愛(ài)本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛(ài)的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛(ài)都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人讀后感篇八
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國(guó)富豪青年之間相愛(ài)，卻由于青年父親的反對(duì)最終無(wú)法在一起，女孩離開(kāi)緬甸回到法國(guó)，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡(jiǎn)單，但作者采用了大量場(chǎng)景式的描寫(xiě)以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫(xiě)，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫(xiě)法很特殊，但對(duì)于讀者的閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)不是很好，故事中人物沒(méi)有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來(lái)理解上的困難，不知道此事他是誰(shuí)她又指的是誰(shuí)，另一方面碎片化的場(chǎng)景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書(shū)的這種寫(xiě)法想到了王小波的小說(shuō)，似乎也只是借鑒了這種自由的寫(xiě)作風(fēng)格，但小波的書(shū)更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來(lái)比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些。總之，《情人》這本書(shū)要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇九
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱(chēng)其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣(mài)錢(qián)么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢(qián);而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買(mǎi)的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最?lèi)?ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車(chē)去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢(qián)，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢(qián)他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最?lèi)?ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛(ài)情的核心。
對(duì)這個(gè)愛(ài)情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺(jué)。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺(jué)得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛(ài)情這門(mén)玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛(ài)情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在?？傊茈y得。但是沒(méi)有這，也不妨礙我們談戀愛(ài)吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛(ài)情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛(ài)情，以為對(duì)我好的不要不要是愛(ài)情，以為有錢(qián)還慷慨闊綽是愛(ài)情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)沒(méi)有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書(shū)，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書(shū)的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺(jué)。但是為什么這本書(shū)還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒(méi)到我讀這本書(shū)的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十一
在某人的安利下(繼失樂(lè)園之后)，用了四天的時(shí)間，就把《情人》看完了，剛在早在7點(diǎn)半起床后至8點(diǎn)間，讀完了最后一章，情人的身份或者說(shuō)所有的感情都在此劃上終點(diǎn)。
這里面的兩個(gè)男人，都是典型男人的寫(xiě)照，崗部要介，一個(gè)血?dú)夥絼?，熱烈追求修子的男人，姿態(tài)在一開(kāi)始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無(wú)法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個(gè)男人的時(shí)候，好像覺(jué)得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛(ài)、示愛(ài)，都變得十分可笑，以至于說(shuō)出了"沒(méi)想到你竟會(huì)這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會(huì)的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點(diǎn)上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無(wú)奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠(yuǎn)野暴力的分手，冷不丁的一個(gè)巴掌，說(shuō)明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長(zhǎng)遠(yuǎn)野也只不過(guò)是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來(lái)“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛(ài)你“；這一切，在高度成熟獨(dú)立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實(shí)也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個(gè)行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個(gè)環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個(gè)心情。任由這樣的矛盾下去，在這個(gè)井然有序的大社會(huì)環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會(huì)屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實(shí)并非沒(méi)有曙光，只不過(guò)現(xiàn)在的社會(huì)秩序是由那些認(rèn)可或正在接受這份秩序的人的描述和話語(yǔ)所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠(yuǎn)不會(huì)成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認(rèn)清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說(shuō)說(shuō)”林有有“這種為愛(ài)飛蛾撲火、死纏爛打、為愛(ài)產(chǎn)生強(qiáng)大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨(dú)立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說(shuō)都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對(duì)方家庭，只享受在一起時(shí)的時(shí)光。
使得在這份危機(jī)感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點(diǎn)找到如意對(duì)像；而相反，男性卻在沒(méi)有相對(duì)那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺(jué)地長(zhǎng)大了，甚至周?chē)鞣N”你們男的年紀(jì)大點(diǎn)沒(méi)關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點(diǎn)不絕于耳；這不僅是來(lái)自你的父母、親戚，也同樣來(lái)自那些備受危機(jī)感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會(huì)的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯(cuò)，一邊又催眠男性讓你覺(jué)得還是有很多機(jī)會(huì)的，結(jié)果就導(dǎo)致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、事業(yè)相對(duì)有成的歲數(shù)相對(duì)更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實(shí)之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來(lái)談愛(ài)情“這樣的理念。介時(shí)到自己事業(yè)有成時(shí)，再和另一個(gè)畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個(gè)女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇十二
《情人》其暢銷(xiāo)之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛(ài)與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛(ài)情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛(ài)戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛(ài)的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢(qián)財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛(ài)情去樹(shù)立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂(lè)園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛(ài)是戀愛(ài)，分的清清楚楚，又有幾人能把愛(ài)情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛(ài)的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?lè)，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛(ài)的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十三
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開(kāi)始拜讀，覺(jué)得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺(jué)得無(wú)比刺激，沒(méi)見(jiàn)過(guò)有人這么寫(xiě)的。但是讀著讀著，我就覺(jué)得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛(ài)情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺(jué)作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱(chēng)得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書(shū)，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開(kāi)，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十四
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒(méi)有意識(shí)到，沒(méi)有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺(jué)得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開(kāi)篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開(kāi)，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到以后大吃一驚，我覺(jué)得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒(méi)有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛(ài)情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺(jué)得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開(kāi)始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美?，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開(kāi)始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒(méi)有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺(jué)得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫(xiě)得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開(kāi)始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒(méi)有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒(méi)有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)?，呵呵，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆](méi)有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛(ài)未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺(jué)得非?？尚Α?BR> 還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛(ài)自己的母親了嗎？真正的愛(ài)會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛(ài)不需要理由，不愛(ài)卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒(méi)有愛(ài)而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛(ài)，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛(ài)。因?yàn)閻?ài)，一切都是自然的，沒(méi)有感恩戴德，沒(méi)有那么多的世俗偏見(jiàn)，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛(ài)。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛(ài)，由于喪夫而把自己的歉疚和愛(ài)寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺(jué)，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫(huà)面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買(mǎi)了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇一
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。
勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌。縱然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！
情人讀后感篇二
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇三
很多讀后感喜歡把《情人》開(kāi)篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開(kāi)頭，王小波說(shuō)那個(gè)開(kāi)頭：無(wú)限滄桑盡在其中。
去書(shū)店買(mǎi)《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買(mǎi)來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂(lè)意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買(mǎi)了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買(mǎi)了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開(kāi)了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的。”我明白那個(gè)道理。不過(guò)我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄?？梢允菍?duì)愛(ài)情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺(jué)到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和命運(yùn)無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫(xiě)著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠(chéng)然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過(guò)湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見(jiàn)了那個(gè)來(lái)自中國(guó)北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國(guó)餐館，小汽車(chē)，寄宿學(xué)校，小木屋等等?？础肚槿恕罚惴路饡?huì)覺(jué)得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開(kāi)始了情感。在老式的有軌電車(chē)上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續(xù)他們的情感，他們享受性愛(ài)的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開(kāi)始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說(shuō)畢竟還是小說(shuō)，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛(ài)情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛(ài)情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛(ài)情。愛(ài)情無(wú)法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 情人讀后感篇四
起初想看這本書(shū)，是因?yàn)橥跣〔ǖ拇罅ν瞥?，他本人原話已無(wú)從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對(duì)本書(shū)內(nèi)容的精心設(shè)計(jì)組合；其二是因?yàn)樽g者是著名大師王道乾。
第一遍看此書(shū)時(shí)，毫無(wú)頭緒，由于“精心設(shè)計(jì)”，使得文學(xué)小白的我遍尋無(wú)著，不解其意，小說(shuō)的敘事不是按照時(shí)間順序延展著，初讀會(huì)有凌亂無(wú)章法之感。幸而書(shū)精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫(huà)面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無(wú)它意。從橫市到長(zhǎng)沙的大巴，歷時(shí)四個(gè)半但乘程起伏搖晃不適于讀書(shū)，等到下午三點(diǎn)半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說(shuō)見(jiàn)諸報(bào)端未獲頒龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見(jiàn)來(lái)，實(shí)在慚愧，本書(shū)我仍然一知半解。15歲法國(guó)少女在湄公河上遇到一位27歲的中國(guó)富家少爺。這并不是命定愛(ài)情的開(kāi)端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無(wú)論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會(huì)有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國(guó)男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書(shū)名叫做《情人》但我個(gè)人感覺(jué)這只是個(gè)支線，連帶出這段情感糾葛之所以會(huì)發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個(gè)令她又愛(ài)又恨獨(dú)自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無(wú)限溺愛(ài)蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無(wú)助受欺壓少女無(wú)限戀愛(ài)的小哥哥。
在書(shū)中描述到少女接到小哥哥死去的電報(bào)時(shí)，少女的感覺(jué)著墨甚多“最初，不能理解，后來(lái)，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來(lái)，把我淹沒(méi)，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛。”悲痛不已，繼而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長(zhǎng)篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對(duì)于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長(zhǎng)，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡(jiǎn)陋過(guò)時(shí)的穿著，時(shí)而清醒時(shí)而失去理智的精神狀態(tài)，對(duì)由于個(gè)人溺愛(ài)重男輕女所帶來(lái)的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對(duì)于富少的感情，也在變化之中，初始于對(duì)財(cái)富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開(kāi)始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對(duì)于子女的無(wú)限寬容、對(duì)于生計(jì)壓迫的無(wú)力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時(shí)不得不深深?lèi)?ài)著自己的母親。有一個(gè)畫(huà)面，我讀來(lái)印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽(yáng)臺(tái)上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實(shí)的母親已經(jīng)回來(lái)了，仍坐在自己身邊。
書(shū)本該如此吧，作為一個(gè)平臺(tái)，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖遥且粋€(gè)女人在不再年輕之時(shí)，對(duì)于自己家庭的記述。
情人讀后感篇五
碎片閱讀的進(jìn)程中，讀完了《情人》。開(kāi)始閱讀覺(jué)得這本書(shū)冗長(zhǎng)又繁瑣，讀到最后時(shí)，我竟哽咽到無(wú)法自語(yǔ)，心中的悲切如同一陣青煙，裊裊上升，久久不得平息。
中國(guó)富家少爺和16歲法國(guó)少女，在船上相遇，在一次次性愛(ài)里，在裸露肌體里的喘息和呻吟中忘我的交合。插在他們中間的除了年齡、更多的時(shí)候是種族階級(jí)無(wú)法逾越的一道鴻溝。讀到中斷時(shí)，我也一次次認(rèn)為，一個(gè)為錢(qián)，一個(gè)為欲，雙方在獲取利益之下的性愛(ài)，金錢(qián)關(guān)系中愛(ài)或者愛(ài)情不值一提。肉欲可怕的陰暗深淵，仍然牽連未斷。
讀到尾頁(yè)，我覺(jué)得自己竟是如此愚蠢，愛(ài)其實(shí)在他們中間深深烙印在心里。愛(ài)你愛(ài)的如此深刻，有時(shí)候我也曾麻痹自己，騙過(guò)自己，可是終究心不會(huì)，你的心始終是敞亮而清澈的。
你的一生，是否也經(jīng)歷過(guò)此番景致，你是否也曾愛(ài)過(guò)一個(gè)人，愛(ài)她愛(ài)到心尖，卻無(wú)法在一起，也羞于表達(dá)。和另一個(gè)人成了婚，有了孩子，而在你心尖上的人，是否就像極了張愛(ài)玲筆下的白玫瑰與紅玫瑰：也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
“愛(ài)有時(shí)很為難”，哭過(guò)之后，愛(ài)情也隨之而來(lái)。他對(duì)她說(shuō)，他依然愛(ài)她，他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。隱蔽的愛(ài)，沉默的愛(ài)，隱忍的愛(ài)，時(shí)代悲劇下的愛(ài)，這樣的愛(ài)，可惜只是她未曾知道。
情人讀后感篇六
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死?！辈坏貌粣?ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人讀后感篇七
經(jīng)過(guò)幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說(shuō)看完了，看的過(guò)程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很?chē)?yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛(ài)情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛(ài)情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛(ài)情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過(guò)分溺愛(ài)，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛(ài)，缺少關(guān)愛(ài)，而他母親對(duì)他的愛(ài)又是那么過(guò)分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛(ài)和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過(guò)分的溺愛(ài)本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛(ài)的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛(ài)都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人讀后感篇八
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國(guó)富豪青年之間相愛(ài)，卻由于青年父親的反對(duì)最終無(wú)法在一起，女孩離開(kāi)緬甸回到法國(guó)，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡(jiǎn)單，但作者采用了大量場(chǎng)景式的描寫(xiě)以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫(xiě)，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫(xiě)法很特殊，但對(duì)于讀者的閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)不是很好，故事中人物沒(méi)有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來(lái)理解上的困難，不知道此事他是誰(shuí)她又指的是誰(shuí)，另一方面碎片化的場(chǎng)景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書(shū)的這種寫(xiě)法想到了王小波的小說(shuō)，似乎也只是借鑒了這種自由的寫(xiě)作風(fēng)格，但小波的書(shū)更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來(lái)比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些。總之，《情人》這本書(shū)要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇九
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱(chēng)其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣(mài)錢(qián)么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢(qián);而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買(mǎi)的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最?lèi)?ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車(chē)去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢(qián)，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢(qián)他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最?lèi)?ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇十
看《情人》的起因是在微博看到一個(gè)博主對(duì)杜拉斯的評(píng)價(jià)：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛(ài)情的核心。
對(duì)這個(gè)愛(ài)情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺(jué)。原話里親密的欲望還打了括號(hào)表示不可描述的事情，我覺(jué)得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬(wàn)種不同的存在，但是愛(ài)情這門(mén)玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個(gè)世界，有且僅有過(guò)一次這種極致的體驗(yàn)，那是我對(duì)他的愛(ài)情，有點(diǎn)可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過(guò)的存在?？傊茈y得。但是沒(méi)有這，也不妨礙我們談戀愛(ài)吧，這概率如此之低，難道要孤獨(dú)終老嗎。在愛(ài)情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛(ài)情，以為對(duì)我好的不要不要是愛(ài)情，以為有錢(qián)還慷慨闊綽是愛(ài)情，我以為的也只是我以為，觀點(diǎn)都是被馴化的，也是變化的。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)沒(méi)有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說(shuō)回到這本書(shū)，我真的看不懂，有個(gè)讀者如此評(píng)價(jià)“一個(gè)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書(shū)的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺(jué)。但是為什么這本書(shū)還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒(méi)到我讀這本書(shū)的時(shí)候，過(guò)幾年再來(lái)看，也許會(huì)發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十一
在某人的安利下(繼失樂(lè)園之后)，用了四天的時(shí)間，就把《情人》看完了，剛在早在7點(diǎn)半起床后至8點(diǎn)間，讀完了最后一章，情人的身份或者說(shuō)所有的感情都在此劃上終點(diǎn)。
這里面的兩個(gè)男人，都是典型男人的寫(xiě)照，崗部要介，一個(gè)血?dú)夥絼?，熱烈追求修子的男人，姿態(tài)在一開(kāi)始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無(wú)法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個(gè)男人的時(shí)候，好像覺(jué)得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛(ài)、示愛(ài)，都變得十分可笑，以至于說(shuō)出了"沒(méi)想到你竟會(huì)這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會(huì)的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點(diǎn)上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無(wú)奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠(yuǎn)野暴力的分手，冷不丁的一個(gè)巴掌，說(shuō)明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長(zhǎng)遠(yuǎn)野也只不過(guò)是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來(lái)“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛(ài)你“；這一切，在高度成熟獨(dú)立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實(shí)也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個(gè)行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個(gè)環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個(gè)心情。任由這樣的矛盾下去，在這個(gè)井然有序的大社會(huì)環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會(huì)屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實(shí)并非沒(méi)有曙光，只不過(guò)現(xiàn)在的社會(huì)秩序是由那些認(rèn)可或正在接受這份秩序的人的描述和話語(yǔ)所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠(yuǎn)不會(huì)成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認(rèn)清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說(shuō)說(shuō)”林有有“這種為愛(ài)飛蛾撲火、死纏爛打、為愛(ài)產(chǎn)生強(qiáng)大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨(dú)立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說(shuō)都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對(duì)方家庭，只享受在一起時(shí)的時(shí)光。
使得在這份危機(jī)感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點(diǎn)找到如意對(duì)像；而相反，男性卻在沒(méi)有相對(duì)那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺(jué)地長(zhǎng)大了，甚至周?chē)鞣N”你們男的年紀(jì)大點(diǎn)沒(méi)關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點(diǎn)不絕于耳；這不僅是來(lái)自你的父母、親戚，也同樣來(lái)自那些備受危機(jī)感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會(huì)的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯(cuò)，一邊又催眠男性讓你覺(jué)得還是有很多機(jī)會(huì)的，結(jié)果就導(dǎo)致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、事業(yè)相對(duì)有成的歲數(shù)相對(duì)更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實(shí)之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來(lái)談愛(ài)情“這樣的理念。介時(shí)到自己事業(yè)有成時(shí)，再和另一個(gè)畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個(gè)女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇十二
《情人》其暢銷(xiāo)之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛(ài)與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛(ài)情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛(ài)戀所感動(dòng)?，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛(ài)的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢(qián)財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛(ài)情去樹(shù)立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂(lè)園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛(ài)是戀愛(ài)，分的清清楚楚，又有幾人能把愛(ài)情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛(ài)的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?lè)，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛(ài)的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十三
2020年8月28日，讀完了法國(guó)瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來(lái)看，讀的還是和法語(yǔ)更接近的英文版。
剛開(kāi)始拜讀，覺(jué)得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺(jué)得無(wú)比刺激，沒(méi)見(jiàn)過(guò)有人這么寫(xiě)的。但是讀著讀著，我就覺(jué)得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國(guó)男人的短暫愛(ài)情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國(guó)殖民下的悲慘生活？是法國(guó)這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺(jué)作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說(shuō)什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說(shuō)，甚至不能稱(chēng)得上是小說(shuō)的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書(shū)，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬(wàn)別讓別的國(guó)家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來(lái)西方國(guó)家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來(lái)，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開(kāi)，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲?。阂粋€(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無(wú)知少女，再加一個(gè)啃老的中國(guó)高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十四
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國(guó)作家杜拉斯的小說(shuō)《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說(shuō)的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說(shuō)的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)論，都很有意思，不能不說(shuō)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說(shuō)出了一些以前我沒(méi)有意識(shí)到，沒(méi)有注意到的，關(guān)于這部小說(shuō)的特色。
一位網(wǎng)友說(shuō)，“覺(jué)得這部小說(shuō)最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來(lái)，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他認(rèn)為：“這篇小說(shuō)的每一個(gè)段落都經(jīng)過(guò)精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說(shuō)的開(kāi)篇就振聾發(fā)聵，一語(yǔ)驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開(kāi)，似帶著一種對(duì)過(guò)往的無(wú)限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)男生說(shuō)起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到以后大吃一驚，我覺(jué)得我們看的不是同一部電影，我怎么從來(lái)沒(méi)有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說(shuō)，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說(shuō)電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說(shuō)《情人》就是女性對(duì)于人生和愛(ài)情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說(shuō)的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺(jué)得小說(shuō)的敘述很吸引人，小說(shuō)開(kāi)始的那句話幾乎是整部小說(shuō)的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美?，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說(shuō)一開(kāi)始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒(méi)有精力去注意小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺(jué)得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說(shuō)里女孩和中國(guó)情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說(shuō)不僅僅寫(xiě)得是法國(guó)少女和中國(guó)情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過(guò)多少次，我都會(huì)被小說(shuō)開(kāi)始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無(wú)形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來(lái)說(shuō)這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說(shuō)，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒(méi)有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒(méi)有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說(shuō)出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?BR> “你知道她為什么傷感的這么說(shuō)嗎，就是因?yàn)?，呵呵，因?yàn)樗释藢?duì)她這么說(shuō)了，因?yàn)闆](méi)有男的會(huì)這么說(shuō)”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過(guò)是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來(lái)，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛(ài)未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺(jué)得非?？尚Α?BR> 還有說(shuō)什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛(ài)自己的母親了嗎？真正的愛(ài)會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛(ài)不需要理由，不愛(ài)卻有很多借口。所以，無(wú)論借口是什么，無(wú)非是沒(méi)有愛(ài)而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無(wú)關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛(ài)，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛(ài)。因?yàn)閻?ài)，一切都是自然的，沒(méi)有感恩戴德，沒(méi)有那么多的世俗偏見(jiàn)，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說(shuō)中的情人不僅僅是白人少女和中國(guó)富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛(ài)。情人在小說(shuō)里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說(shuō)，才讀懂了小說(shuō)里的主人公其實(shí)不是法國(guó)少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛(ài)，由于喪夫而把自己的歉疚和愛(ài)寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?BR> 小說(shuō)講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國(guó)女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國(guó)人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺(jué)，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫(huà)面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過(guò)世，被欺騙買(mǎi)了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。