在我們的日常生活中，我們時常會經歷各種各樣的情感體驗?？偨Y要簡練明了，突出重點，不要過多廢話。最后，附上一些相關的書籍和資料，供大家深入學習。
朝天子詠喇叭教學設計篇一
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為諷刺宦官而作。下面是朝天子詠喇叭原文，請參考！
詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲兒”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出他們的`丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿對宦官的鄙視和憤慨，道出百姓的心聲。
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽軍愁，民聽民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻這家，吹傷那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽地位。
隊聽隊發(fā)愁，百姓聽百姓害怕。哪里會去辨別什么真和假？
眼看著使有的人家傾家蕩產，使有的人家元氣大傷，直吹得水流干鵝飛跑，家破人亡??！
譯文二。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽軍人愁，百姓聽百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻這家，吹傷那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
注釋。
1.朝天子：曲牌名。
2.喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。海ù档模┣雍芏?。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）。
7.軍：指隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為加強對隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制隊長官的行動，十分討厭。
8.哪里：同“那里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。
9.眼見的：眼看著。吹翻這家：意思是使有的人家傾家蕩產。
10.吹傷那家：使有的人家元氣大傷。
11.水盡鵝飛罷：水干，鵝也飛光。比喻民窮財盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告，比喻家破人亡。
朝天子詠喇叭教學設計篇二
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，那里去辯甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
1、作者作品介紹：
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明朝不合理的社會現實和悲慘的.貧困生活。
這首散曲作于明朝武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。
2、聽配樂朗誦。
3、全體學生配樂齊讀。
4、學生結合注釋試著理解全詩。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
5、學生誦讀全詩。
6、品味全詩。
《朝天子·詠喇叭》是明朝王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖拢扒淮蟆北扔魉麄兊恼虅萜廴?；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。
好的詠物詩一般具有三個特點：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達一定的思想內容；三是詠物和寄托的關系要處理好，即“不即不離”。王磐的這首《朝天子·詠喇叭》就是符合要求的好作品。
首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用?！奥晝r”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
再看它是不是有所寄托。這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的貧困黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對貧困社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇三
注釋:。
1.朝天子：曲牌名。
2.嗩吶：與喇叭相似一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓財產搜刮干凈。
譯文:。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽軍人愁，
百姓聽百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻這一家，
又吹傷那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
賞析：:。
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映明代不合理社會現象和悲慘現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露他們給人民帶來深重災難。
從寫作上看，這首散曲可分為三層。
就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投?；鹿僭瓕賹m廷中供使喚奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人。“曲兒小，腔兒大”最能表現宦官無恥情態(tài)，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”特點，“亂”表現宦官酷吏趾高氣揚，不可一世丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻情態(tài)。官船越多，人民受害越深?！叭棠闾韮r”一句指是宦官裝腔作勢丑態(tài)?！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄取?，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯?；鹿偃绱朔潘?，正因為有最高統(tǒng)治者做他們靠山。這里作者對當權者進行有力批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行無情揭露。進一步說明社會風氣腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析宦官給社會帶來巨大危害。“愁”是這一層中心?！败姟睘楹味?？原來，明代中葉，，宦官當權，他們不僅是皇帝侍從，也是皇帝耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味睿吭虿煌夂踹@幾種：抽丁，征稅，納捐?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句延伸和總結。作者猛烈地抨擊宦官專權罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成災難來著筆。
“吹翻這家”是近指，“吹傷那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮邓M鵝飛罷”，這一句從危害程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民負擔，激起人民反抗，只能是搬起石頭砸自己腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析宦官給人民帶來災難，諷刺宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓罪惡行徑，傳達人民對宦官恨。
王磬《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示封建統(tǒng)治者與百姓對立，反映人民痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠物于所諷人關合相當巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵作品，在曲壇上是比較少見。
朝天子詠喇叭教學設計篇四
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全都憑你來抬聲價。
軍人聽到了軍人愁，百姓聽到了百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，又吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
朝天子詠喇叭教學設計篇五
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
注釋。
2.喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。海ù档模┣雍芏?。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）。
7.軍：指x隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對x隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制x隊長官的行動，十分討厭。
朝天子詠喇叭教學設計篇六
曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假?
眼見的'吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷!
[作者簡介]。
1470-1530，字鴻漸，號西樓，高郵(今屬江蘇)人。曾作諸生，厭其拘束，棄去，終身不應舉求官。縱情山水詩畫間，尤善音律，絲竹觴詠，徹夜忘倦。散曲有《王西樓樂府》一卷，無論抒情詠物，諷刺俳諧，皆稱能手。
[注釋]。
嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
真共假：真與假。
水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
[譯文]。
喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調卻很大。官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。哪里云彩辨出真和假?眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，只吹得水流干枯鵝也飛跑啦!
[賞析]。
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。
“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。
“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。
“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
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朝天子詠喇叭教學設計篇七
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲.明朝正德年間（1506—1521）,宦官當權,欺壓百姓,行船時常吹起號頭來壯大聲勢.這支散曲就是為了諷刺宦官而作.詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶,實則處處寫的都是宦官.“曲兒”比喻宦官的地位低下,“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里,就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產.整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣,但是卻活畫出了他們的丑態(tài),在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨,道出了百姓的心聲.
朝天子詠喇叭教學設計篇八
中國是一個詩的國度，自《詩經》起，經兩漢、六朝、唐宋元明清，到現在，將這些詩堆疊排列起來就像那蜿蜒起伏的長城，讀這些詩就像長城那樣綿延不絕。詩歌是情感的產物，不同的地點，不同的時間……都會產生不同的心情，創(chuàng)造出不同的詩篇。今天就讓我們來踏尋古人的足跡，推測名人心情，欣賞名作之境界。
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，那里去辯甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖?，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。
好的詠物詩一般具有三個特點：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達一定的思想內容；三是詠物和寄托的關系要處理好，即“不即不離”。王磐的這首《朝天子·詠喇叭》就是符合要求的好作品。
首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的`第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
再看它是不是有所寄托。這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇九
朝天子·詠喇叭作于明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。據蔣一葵《堯山堂外記》中載：“正德間閹寺當權，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊征夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之?！睆倪@里，我們可以看出王磐作朝天子·詠喇叭的用意。
從寫作上看，朝天子·詠喇叭可分為三層。前六句狀物，其中“曲兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特征，通過“曲兒”的“小”和“腔兒”的'“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象?！扒鷥骸北緛砗苄。芗?，但是聲音經過“腔兒”的放大，就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官，貌合神投?；鹿僭瓕賹m廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人?！扒鷥盒。粌捍蟆弊钅鼙憩F宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性?！肮俅币痪渥プ 皝y如麻”的特點，“亂”表現了宦官酷吏的趾高氣揚，不可一世的丑惡面目。他們在河中橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身價”一句指的是宦官裝腔作勢的丑態(tài)。“你”表面上是指“喇叭”，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因為有最高統(tǒng)治者做他們的靠山。這里作者對當權者進行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風氣的腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心?！败姟睘楹味?？原來，明代中葉，朝廷黑暗，宦官當權，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊的地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，領導士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味睿吭虿煌夂踹@幾種：抽丁，征稅，納捐。這些宦官“手把文書口稱敕”（白居易《賣炭翁》），以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，手段陰險而毒辣?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官的危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結。作者猛烈地抨擊了宦官專權的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官的罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成的災難來著筆的。
“吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮档乃M鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民的負擔，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達了人民對宦官的恨。
王磬的《朝天子詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統(tǒng)治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關合的相當巧妙，使人讀后非常痛快。朝天子·詠喇叭取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵的作品，在曲壇上是比較少見的。
朝天子詠喇叭教學設計篇十
曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假？
眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的'水盡鵝飛罷！
1.朝天子：曲牌名。
2.嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
朝天子詠喇叭教學設計篇十一
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。那里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷。
1、前人在評價這首曲子時，認為這首曲子極富藝術魅力，你同意這一說法嗎？為什么？
參考答案。
同意。這是一首詠物詩。表明上看，無一句不是在“詠”喇叭，實際上，無一句不是在寫那些官宦，寫那些官宦丑態(tài)，以及禍國殃民的罪行。構思巧妙，語言通俗淺近，而又不失幽默詼諧，是一首極富韻味與諷刺力的詠物詩。
[注釋]。
朝天子：曲牌名。
嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
真共假：真與假。
水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
[譯文]。
喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調卻很大。官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。哪里云彩辨出真和假？眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，只吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
[賞析]。
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的.地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人?！败姵睢薄懊衽隆闭f明他們走到哪里，就給哪里帶來災難?！八M鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
朝天子詠喇叭教學設計篇十二
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現獨有特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要里程碑。和小編一起來看看下文關于朝天子詠喇叭改寫內容，歡迎借鑒！
元代是元曲鼎盛時期。一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都采用北曲為演唱形式。散曲是元代文學主體。不過，元雜劇成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。
雖有定格，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大靈活性。所以讀者可發(fā)現，同一首“曲牌”兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少一首為標準定格)。元曲又稱詞余、樂府。
關漢卿竇娥冤。
馬致遠天凈沙秋思。
鄭光祖《倩女離魂》。
白樸《墻頭馬上》。
2.嗩吶：與喇叭相似一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽軍人愁，
百姓聽百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻這一家，
又吹傷那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映明代不合理社會現象和悲慘現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露他們給人民帶來深重災難。
從寫作上看，這首散曲可分為三層。
就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投。宦官原屬宮廷中供使喚奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人?！扒鷥盒?，腔兒大”最能表現宦官無恥情態(tài)，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”特點，“亂”表現宦官酷吏趾高氣揚，不可一世丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻情態(tài)。官船越多，人民受害越深?！叭棠闾韮r”一句指是宦官裝腔作勢丑態(tài)?！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄取保皢顓取?；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯?；鹿偃绱朔潘?，正因為有最高統(tǒng)治者做他們靠山。這里作者對當權者進行有力批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行無情揭露。進一步說明社會風氣腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析宦官給社會帶來巨大危害?！俺睢笔沁@一層中心。“軍”為何而愁？原來，明代中葉，，宦官當權，他們不僅是皇帝侍從，也是皇帝耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味?？原因不外乎這幾種：抽丁，征稅，納捐?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句延伸和總結。作者猛烈地抨擊宦官專權罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成災難來著筆。
“吹翻這家”是近指，“吹傷那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮邓M鵝飛罷”，這一句從危害程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民負擔，激起人民反抗，只能是搬起石頭砸自己腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析宦官給人民帶來災難，諷刺宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓罪惡行徑，傳達人民對宦官恨。
王磬《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示封建統(tǒng)治者與百姓對立，反映人民痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠物于所諷人關合相當巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵作品，在曲壇上是比較少見。
朝天子詠喇叭教學設計篇十三
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。（嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價）。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
賞析：
小令第一層說喇叭、嗩吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。一個“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些貪官污吏的丑惡本質刻畫得入木三分。小令的第二層說喇叭、嗩吶的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的`。小令第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇十四
喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
2.嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人?！败姵睢薄懊衽隆闭f明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
朝天子詠喇叭教學設計篇十五
喇叭，鎖吶，曲兒小腔兒大。
官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。
那里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷！
詞句注釋。
朝天子：曲牌名。喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
鎖吶：今寫作“嗩吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔，前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
曲兒?。呵雍芏?。腔兒大：聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的'特征。
官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。
軍：指軍x。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對軍x統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍x長官的行動，十分討厭。
那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。
眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產。
吹傷了那家：使有的人家元氣大傷。
水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告。
白話譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。
官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。
還能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，
只吹得江水枯竭鵝飛罷！
創(chuàng)作背景編輯。
這支曲子作于明武宗正德年間（1506—1521），這是歷史上宦官禍國映民最嚴重的時期之一。當時宦官在交通要道運河上往來頻繁，每到一處就耀武揚威，魚肉百姓。詩人王磐家住運河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支《朝天子》。
賞析。
曲中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖拢扒淮蟆北扔魉麄兊恼虅萜廴?；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。全曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民的痛恨情緒。
朝天子詠喇叭教學設計篇十六
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
賞析。
這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的`現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”
朝天子詠喇叭教學設計篇一
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為諷刺宦官而作。下面是朝天子詠喇叭原文，請參考！
詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲兒”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出他們的`丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿對宦官的鄙視和憤慨，道出百姓的心聲。
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽軍愁，民聽民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻這家，吹傷那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽地位。
隊聽隊發(fā)愁，百姓聽百姓害怕。哪里會去辨別什么真和假？
眼看著使有的人家傾家蕩產，使有的人家元氣大傷，直吹得水流干鵝飛跑，家破人亡??！
譯文二。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽軍人愁，百姓聽百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻這家，吹傷那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
注釋。
1.朝天子：曲牌名。
2.喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。海ù档模┣雍芏?。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）。
7.軍：指隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為加強對隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制隊長官的行動，十分討厭。
8.哪里：同“那里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。
9.眼見的：眼看著。吹翻這家：意思是使有的人家傾家蕩產。
10.吹傷那家：使有的人家元氣大傷。
11.水盡鵝飛罷：水干，鵝也飛光。比喻民窮財盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告，比喻家破人亡。
朝天子詠喇叭教學設計篇二
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，那里去辯甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
1、作者作品介紹：
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明朝不合理的社會現實和悲慘的.貧困生活。
這首散曲作于明朝武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。
2、聽配樂朗誦。
3、全體學生配樂齊讀。
4、學生結合注釋試著理解全詩。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
5、學生誦讀全詩。
6、品味全詩。
《朝天子·詠喇叭》是明朝王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖拢扒淮蟆北扔魉麄兊恼虅萜廴?；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。
好的詠物詩一般具有三個特點：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達一定的思想內容；三是詠物和寄托的關系要處理好，即“不即不離”。王磐的這首《朝天子·詠喇叭》就是符合要求的好作品。
首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用?！奥晝r”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
再看它是不是有所寄托。這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的貧困黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對貧困社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇三
注釋:。
1.朝天子：曲牌名。
2.嗩吶：與喇叭相似一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓財產搜刮干凈。
譯文:。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽軍人愁，
百姓聽百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻這一家，
又吹傷那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
賞析：:。
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映明代不合理社會現象和悲慘現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露他們給人民帶來深重災難。
從寫作上看，這首散曲可分為三層。
就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投?；鹿僭瓕賹m廷中供使喚奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人。“曲兒小，腔兒大”最能表現宦官無恥情態(tài)，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”特點，“亂”表現宦官酷吏趾高氣揚，不可一世丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻情態(tài)。官船越多，人民受害越深?！叭棠闾韮r”一句指是宦官裝腔作勢丑態(tài)?！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄取?，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯?；鹿偃绱朔潘?，正因為有最高統(tǒng)治者做他們靠山。這里作者對當權者進行有力批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行無情揭露。進一步說明社會風氣腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析宦官給社會帶來巨大危害。“愁”是這一層中心?！败姟睘楹味?？原來，明代中葉，，宦官當權，他們不僅是皇帝侍從，也是皇帝耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味睿吭虿煌夂踹@幾種：抽丁，征稅，納捐?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句延伸和總結。作者猛烈地抨擊宦官專權罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成災難來著筆。
“吹翻這家”是近指，“吹傷那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮邓M鵝飛罷”，這一句從危害程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民負擔，激起人民反抗，只能是搬起石頭砸自己腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析宦官給人民帶來災難，諷刺宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓罪惡行徑，傳達人民對宦官恨。
王磬《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示封建統(tǒng)治者與百姓對立，反映人民痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠物于所諷人關合相當巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵作品，在曲壇上是比較少見。
朝天子詠喇叭教學設計篇四
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全都憑你來抬聲價。
軍人聽到了軍人愁，百姓聽到了百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，又吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
朝天子詠喇叭教學設計篇五
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！
注釋。
2.喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。海ù档模┣雍芏?。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）。
7.軍：指x隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對x隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制x隊長官的行動，十分討厭。
朝天子詠喇叭教學設計篇六
曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假?
眼見的'吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷!
[作者簡介]。
1470-1530，字鴻漸，號西樓，高郵(今屬江蘇)人。曾作諸生，厭其拘束，棄去，終身不應舉求官。縱情山水詩畫間，尤善音律，絲竹觴詠，徹夜忘倦。散曲有《王西樓樂府》一卷，無論抒情詠物，諷刺俳諧，皆稱能手。
[注釋]。
嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
真共假：真與假。
水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
[譯文]。
喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調卻很大。官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。哪里云彩辨出真和假?眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，只吹得水流干枯鵝也飛跑啦!
[賞析]。
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。
“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。
“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。
“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
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朝天子詠喇叭教學設計篇七
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲.明朝正德年間（1506—1521）,宦官當權,欺壓百姓,行船時常吹起號頭來壯大聲勢.這支散曲就是為了諷刺宦官而作.詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶,實則處處寫的都是宦官.“曲兒”比喻宦官的地位低下,“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里,就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產.整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣,但是卻活畫出了他們的丑態(tài),在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨,道出了百姓的心聲.
朝天子詠喇叭教學設計篇八
中國是一個詩的國度，自《詩經》起，經兩漢、六朝、唐宋元明清，到現在，將這些詩堆疊排列起來就像那蜿蜒起伏的長城，讀這些詩就像長城那樣綿延不絕。詩歌是情感的產物，不同的地點，不同的時間……都會產生不同的心情，創(chuàng)造出不同的詩篇。今天就讓我們來踏尋古人的足跡，推測名人心情，欣賞名作之境界。
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，那里去辯甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖?，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。
好的詠物詩一般具有三個特點：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達一定的思想內容；三是詠物和寄托的關系要處理好，即“不即不離”。王磐的這首《朝天子·詠喇叭》就是符合要求的好作品。
首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的`第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
再看它是不是有所寄托。這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇九
朝天子·詠喇叭作于明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。據蔣一葵《堯山堂外記》中載：“正德間閹寺當權，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊征夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之?！睆倪@里，我們可以看出王磐作朝天子·詠喇叭的用意。
從寫作上看，朝天子·詠喇叭可分為三層。前六句狀物，其中“曲兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特征，通過“曲兒”的“小”和“腔兒”的'“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象?！扒鷥骸北緛砗苄。芗?，但是聲音經過“腔兒”的放大，就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官，貌合神投?；鹿僭瓕賹m廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人?！扒鷥盒。粌捍蟆弊钅鼙憩F宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性?！肮俅币痪渥プ 皝y如麻”的特點，“亂”表現了宦官酷吏的趾高氣揚，不可一世的丑惡面目。他們在河中橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身價”一句指的是宦官裝腔作勢的丑態(tài)。“你”表面上是指“喇叭”，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因為有最高統(tǒng)治者做他們的靠山。這里作者對當權者進行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風氣的腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心?！败姟睘楹味?？原來，明代中葉，朝廷黑暗，宦官當權，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊的地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，領導士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味睿吭虿煌夂踹@幾種：抽丁，征稅，納捐。這些宦官“手把文書口稱敕”（白居易《賣炭翁》），以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，手段陰險而毒辣?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官的危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結。作者猛烈地抨擊了宦官專權的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官的罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成的災難來著筆的。
“吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮档乃M鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民的負擔，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達了人民對宦官的恨。
王磬的《朝天子詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統(tǒng)治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關合的相當巧妙，使人讀后非常痛快。朝天子·詠喇叭取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵的作品，在曲壇上是比較少見的。
朝天子詠喇叭教學設計篇十
曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假？
眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的'水盡鵝飛罷！
1.朝天子：曲牌名。
2.嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
朝天子詠喇叭教學設計篇十一
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。那里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷。
1、前人在評價這首曲子時，認為這首曲子極富藝術魅力，你同意這一說法嗎？為什么？
參考答案。
同意。這是一首詠物詩。表明上看，無一句不是在“詠”喇叭，實際上，無一句不是在寫那些官宦，寫那些官宦丑態(tài)，以及禍國殃民的罪行。構思巧妙，語言通俗淺近，而又不失幽默詼諧，是一首極富韻味與諷刺力的詠物詩。
[注釋]。
朝天子：曲牌名。
嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
真共假：真與假。
水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
[譯文]。
喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調卻很大。官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。哪里云彩辨出真和假？眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，只吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
[賞析]。
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的.地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人?！败姵睢薄懊衽隆闭f明他們走到哪里，就給哪里帶來災難?！八M鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
朝天子詠喇叭教學設計篇十二
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現獨有特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要里程碑。和小編一起來看看下文關于朝天子詠喇叭改寫內容，歡迎借鑒！
元代是元曲鼎盛時期。一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都采用北曲為演唱形式。散曲是元代文學主體。不過，元雜劇成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。
雖有定格，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大靈活性。所以讀者可發(fā)現，同一首“曲牌”兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少一首為標準定格)。元曲又稱詞余、樂府。
關漢卿竇娥冤。
馬致遠天凈沙秋思。
鄭光祖《倩女離魂》。
白樸《墻頭馬上》。
2.嗩吶：與喇叭相似一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽軍人愁，
百姓聽百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻這一家，
又吹傷那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦。
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映明代不合理社會現象和悲慘現實生活。
這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映當時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露他們給人民帶來深重災難。
從寫作上看，這首散曲可分為三層。
就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投。宦官原屬宮廷中供使喚奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人?！扒鷥盒?，腔兒大”最能表現宦官無恥情態(tài)，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”特點，“亂”表現宦官酷吏趾高氣揚，不可一世丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻情態(tài)。官船越多，人民受害越深?！叭棠闾韮r”一句指是宦官裝腔作勢丑態(tài)?！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄取保皢顓取?；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯?；鹿偃绱朔潘?，正因為有最高統(tǒng)治者做他們靠山。這里作者對當權者進行有力批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行無情揭露。進一步說明社會風氣腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析宦官給社會帶來巨大危害?！俺睢笔沁@一層中心。“軍”為何而愁？原來，明代中葉，，宦官當權，他們不僅是皇帝侍從，也是皇帝耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團中有著特殊地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹味?？原因不外乎這幾種：抽丁，征稅，納捐?！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣?，宦官危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句延伸和總結。作者猛烈地抨擊宦官專權罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官罪惡，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成災難來著筆。
“吹翻這家”是近指，“吹傷那家”是遠指，遠近結合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮邓M鵝飛罷”，這一句從危害程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為繳糧納稅，已經傾家蕩產，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民負擔，激起人民反抗，只能是搬起石頭砸自己腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析宦官給人民帶來災難，諷刺宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓罪惡行徑，傳達人民對宦官恨。
王磬《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示封建統(tǒng)治者與百姓對立，反映人民痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺手法將喇叭與宦官相聯系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠物于所諷人關合相當巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒罵作品，在曲壇上是比較少見。
朝天子詠喇叭教學設計篇十三
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。（嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價）。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
賞析：
小令第一層說喇叭、嗩吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。一個“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些貪官污吏的丑惡本質刻畫得入木三分。小令的第二層說喇叭、嗩吶的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的`。小令第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
朝天子詠喇叭教學設計篇十四
喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，
哪里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
2.嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3.水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產搜刮干凈。
喇叭和嗩吶，
曲兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟，
全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，
又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯鵝也飛跑啦！
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人?！败姵睢薄懊衽隆闭f明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
朝天子詠喇叭教學設計篇十五
喇叭，鎖吶，曲兒小腔兒大。
官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。
那里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷！
詞句注釋。
朝天子：曲牌名。喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
鎖吶：今寫作“嗩吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔，前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
曲兒?。呵雍芏?。腔兒大：聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的'特征。
官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現次數很多。
仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。
軍：指軍x。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對軍x統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍x長官的行動，十分討厭。
那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。
眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產。
吹傷了那家：使有的人家元氣大傷。
水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告。
白話譯文。
喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。
官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。
軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。
還能到哪里去分真和假？
眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，
只吹得江水枯竭鵝飛罷！
創(chuàng)作背景編輯。
這支曲子作于明武宗正德年間（1506—1521），這是歷史上宦官禍國映民最嚴重的時期之一。當時宦官在交通要道運河上往來頻繁，每到一處就耀武揚威，魚肉百姓。詩人王磐家住運河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支《朝天子》。
賞析。
曲中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官?！扒鷥骸北扔骰鹿俚牡匚坏拖拢扒淮蟆北扔魉麄兊恼虅萜廴?；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。全曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民的痛恨情緒。
朝天子詠喇叭教學設計篇十六
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶一作：鎖吶；聲價一作：身價)。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
賞析。
這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的`現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是為詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”