讀后感是對書中觀點(diǎn)、價(jià)值觀和故事情節(jié)的理解和解讀。在寫讀后感時(shí)，要注意結(jié)構(gòu)的合理和邏輯的連貫，避免篇章松散和思路混亂的問題。以下是小編為大家整理的一些感人的讀后感，希望能夠觸動(dòng)大家心靈的共鳴和思索。
太陽照常升起讀后感篇一
“你們都是迷惘的一代”
《太陽照常升起》首版于1926年，是海明威創(chuàng)作起始的第一部長篇小說，內(nèi)容以巴黎為背景講訴了一群戰(zhàn)爭后青年們迷惘的生活。
了解到這本書是因?yàn)橐晃籾p主的視頻，大概是因?yàn)樗茉臁独先伺c?！返挠矟h形象，大概是提及一段迷惘的年代，于是報(bào)著試試看的想法買了這本書。
首先夸一下上海譯文出版社的這版吧！裝幀真的很美麗，翻開是一整頁金色的手稿，封面是海明威年輕的樣貌，讀完背面卻是年老的模樣。
這本書幾乎都由大段大段的對白組成，沒有人稱前后綴的對白讓人乍一看很累，但好在內(nèi)容簡潔有意思，也許對白比直接描述一個(gè)人更具有說服力和感受力。
下面摘抄我覺得很有趣的幾段對白：
“別這樣變扭。除了你，我沒有別的知心人了，今兒晚上我的情緒特別壞”
“唉，杰克，我們要能在一起該多好”
“是啊，這么想想不也很好嗎？”
“你是一名流亡者。你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系。你變得矯揉造作。冒牌的歐洲道德觀念把你毀了。你嗜酒如命。你頭腦里擺脫不了性的問題。你不務(wù)實(shí)事，整天消磨在高談闊論之中，你是一名流亡者，明白嗎？”
“我喜歡看他傷害科恩。但我又希望他不要那樣做，因?yàn)槭潞髸?huì)使我厭惡自己。這就是道德?！?BR> ……。
本書出現(xiàn)的人物并不多，也談不上有什么激烈跌宕的情節(jié)，一切反倒有點(diǎn)平常無奈的感覺。杰克一面與阿施利夫人相愛，一面又對夫人愛上別人和公爵訂婚而無動(dòng)于衷，他明白自己沒法和她真正在一起，而試圖在自然、酒精、歡樂中尋求精神的解脫。書中的其他人物也是如此，我想大概迷惘的原因是他們沒有唉聲嘆氣，沒有反抗現(xiàn)實(shí)，而是選擇了逃避。對生活，命運(yùn)的無謂，社會(huì)責(zé)任感的缺失等等。
男主人公巴恩斯是海明威塑造的一個(gè)反英雄形象吧，但又如同硬漢形象一樣，迷惘的同時(shí)他又是打不垮的。
《太陽照常升起》這部作品給了我一種與《老人與?！吠耆喾吹母惺埽趺凑f呢，回想起來有一種無可奈何的悲觀吧。
太陽照常升起讀后感篇二
得益于中國反盜版的不利，我已經(jīng)看過數(shù)不清的電影了。雖然我肯花時(shí)間去看的電影都是有一定好評的電影，但是，按照我對它們的喜愛程度，還是可以再把它們分為三類：少數(shù)電影我看了之后仍然留在電腦上，過后還會(huì)再欣賞幾遍;大多數(shù)電影雖然也很優(yōu)秀，但都不值得我重看;還有少一部分是被宣傳給騙了，看上幾眼覺得沒意思，我就開始往后拖進(jìn)度條，如果全片都沒什么亮點(diǎn)，可能幾分鐘就瀏覽完全片了。
除此之外，偶爾會(huì)有那么幾部影片是我對他們充滿期望，不論它們多濫，我都耐著性子看完的。這樣的影片都是國產(chǎn)影片。國產(chǎn)片中能跟我電腦上充斥的美國大片一較高下的實(shí)在是少得可憐，我是多期望能在國產(chǎn)片找出點(diǎn)亮點(diǎn)來啊。
《太陽照常升起》就是這樣一部影片。前天晚上，我花了一個(gè)多小時(shí)把它看完。之后心情極其郁悶，這一個(gè)小時(shí)干點(diǎn)什么不好，浪費(fèi)在它上面真是太不值了。今天想想，還是寫一篇觀后感，緬懷一下我的失望，這樣我那一個(gè)多小時(shí)就不算全浪費(fèi)了。
兩個(gè)多月前，我和同事拼車上下班。每天早晚兩次，我都坐在錦江出租，司機(jī)斜后方那個(gè)位置。路上無聊，我就盯著前座的小電視看廣告。相當(dāng)長的一段時(shí)間里，《太陽照常升起》的預(yù)告片在里面反復(fù)的播出。預(yù)告片拍的相當(dāng)不錯(cuò)，有秀美的南部山村、盡情歌舞的人們、奔馳的列車駛過、一塊燃著的紅布隨風(fēng)飄去……于是我對這部影片也產(chǎn)生了好感和期待。
誰知看了全片后發(fā)現(xiàn)，整個(gè)影片值得一看的地方，我原來都已經(jīng)在預(yù)告片中看過了。
該怎么評價(jià)這位導(dǎo)演的，也許是江郎才盡了吧。我至今還記得同為姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》，那里面少年們的痛苦和歡樂、沖動(dòng)與壓抑，都激起了我的共鳴，讓我回想起自己的少年時(shí)代?！蛾柟鉅N爛的日子》我來回看了好幾遍;后來的《鬼子來了》就只值得我看一遍了;《尋槍》是拖著進(jìn)度條看完的。
《太陽照常升起》，看得出，比前幾部拍的都要精致，不論是演員還是景點(diǎn)得選取，都是從前不能比的?？峙逻@部影片的投資不在前幾部一個(gè)數(shù)量級。但影片最重要的東西卻缺失了，簡單地說，影片既沒娛樂性，也沒思想性，最終成了一個(gè)精心制作的垃圾。藝術(shù)這東西要高于生活，但卻不能脫離生活。有些藝術(shù)工作者，搞不出什么有新意的東西，只是一味的把自己每一部作品向著自己認(rèn)為是藝術(shù)的方向再推進(jìn)一步。最終卻是完全脫離現(xiàn)實(shí)生活，也失去了觀眾的支持。
就以《太陽照常升起》中幾個(gè)主要人物為例，媽媽是瘋子、兒子是傻子、小梁人格分裂、林大夫花癡、老唐夫婦是墮落放蕩的一對。這些人的故事如何可以引起普通“正常”觀眾們的共鳴呢?這就注定了影片不會(huì)有好的票房。
而乏味的故事情節(jié)不會(huì)因?yàn)轭嵉挂幌马樞蚓妥兊贸鋵?shí)，膚淺的思想也不會(huì)因?yàn)楣逝摼偷玫教嵘?。這部影片注定也不會(huì)贏得多少叫好，就更不要提國際獎(jiǎng)項(xiàng)了。
太陽照常升起讀后感篇三
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達(dá)戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標(biāo)，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?BR> “你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代……。
太陽照常升起讀后感篇四
今天暑假，我讀了美國著名作家海明威的小說《老人與海》。我十分佩服小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個(gè)人一定要有堅(jiān)持不懈的精神，才能獲得成功。
小說描寫的是一個(gè)年近六旬的老漁夫，在一次單身出海打魚時(shí)，釣到了一條大魚，卻拉不上來。老漁夫同魚周旋了幾天后，才發(fā)現(xiàn)這是一條超過自己漁船數(shù)倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。后來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。
當(dāng)我讀到“老漁夫想：這里離海岸實(shí)在是太近了，也許在更遠(yuǎn)的地方會(huì)有更大的魚……”時(shí)，我十分佩服這位老漁夫，因?yàn)樗@時(shí)已經(jīng)打到了一些魚，但他沒有安于現(xiàn)狀，而是向著更大的目標(biāo)前進(jìn)。再看看我們，平時(shí)遇到一點(diǎn)小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應(yīng)該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標(biāo)。
當(dāng)我讀到“大馬林魚開始快速地圍著小漁船游動(dòng)，將纜繩纏繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力地向它的心臟擲去，一聲哀鳴結(jié)束了大魚的生命，它靜靜地浮在水面上……”時(shí)，我的心也像一塊大石頭落了地。我非常欽佩老人那種毫不畏懼、堅(jiān)持不懈的精神，雖然知道對手實(shí)力很強(qiáng)，但他沒有絲毫退縮，而是迎難而上。正因?yàn)橛辛诉@種精神，老漁夫才獲得了這場生死較量的勝利。我們在生活中也要學(xué)習(xí)老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。
在讀到大魚的血腥味被一群鯊魚嗅到了，爭相游來搶食，老人的左手正好在抽筋，他只能使用右手，用木棒、捕到的劍魚的嘴等一切可以用來攻擊的武器自衛(wèi)，并最終趕走了這群鯊魚。但大魚的肉已經(jīng)被吃了一大半，而老人還風(fēng)趣地批評自己的左手“該工作的時(shí)候卻在休息”的時(shí)候，我也被老人樂觀的精神所折服。在生活中，有些損失是不可避免的，我們應(yīng)該以樂觀的態(tài)度來對待，不能斤斤計(jì)較。
最后，小說以一個(gè)少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。
小說歌頌了老漁夫不畏艱險(xiǎn)努力奮斗的精神，我們也應(yīng)該像他那樣，不能滿足于現(xiàn)狀，應(yīng)該積極向上，做任何事都要堅(jiān)持不懈，遇到困難要迎難而上，決不能半途而廢。只有這樣，我們才能獲得更大的成功和勝利。
太陽照常升起讀后感篇五
1926年，還藉藉無名的海明威推出了首部長篇《太陽照常升起》，個(gè)人以為是他最好的長篇之一，雖然在當(dāng)時(shí)算不上石破天驚。之前，他也有過一系列短篇投石問路，縱然水波不興，也成為長篇準(zhǔn)備中的練筆，使長篇處女作絲毫沒有生澀的痕跡。當(dāng)然這也有巴黎的良好催化作用在其中——饑餓與貧窮的磨練，良師斯坦因小姐的指點(diǎn)，與第一任妻子哈德莉恩恩愛愛、相濡以沫。
起初并不明白科恩在《太陽照常升起》中所起的作用。他顯然不是一個(gè)應(yīng)該被忽略的人物，開首就是一篇科恩小傳，將其人交代清楚：就讀于老牌名?！樟炙诡D大學(xué)，曾是大學(xué)拳擊冠軍——身強(qiáng)體壯，出身富有的猶太家庭——身家清白，為人厚道，對女人尤其心軟——要么被女人拋棄，要么被女人捏在手心?？雌饋聿o不妥，中產(chǎn)階級的普通一員，卻無值得大書特書之處?？吹胶髞戆l(fā)現(xiàn)苗頭不對，他與書中正派的主人公及其寓公朋友總是格格不入，就象牛欄里那頭想與公牛處好卻被孤立的犍牛。后來我恍然大悟，科恩是作為一個(gè)未曾受過創(chuàng)傷的參照物而存在。所謂受過創(chuàng)傷，就是吃過戰(zhàn)爭的苦頭，象巴恩斯被戰(zhàn)爭閹了就是一個(gè)直接的象征。
科恩壓根不明白這里面的游戲規(guī)則，他跟那幫人處不來，極少喝醉，又特別較真，將逢場作戲的阿施利夫人當(dāng)作女神，隨時(shí)準(zhǔn)備為心上人作出奮力一擊，而他確實(shí)這么做了，又傻乎乎地直言斗?？赡軙?huì)令人感到乏味?？傊?，他所做的一切都不入那幫身懷戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、經(jīng)常爛醉如泥、到處尋歡作樂的寓公們（哪怕是破產(chǎn)者）的法眼。而他只是再正常不過的一個(gè)大好青年，戰(zhàn)爭象一條河，涇渭分明地將他攔在另一邊。
受傷的區(qū)別于未受傷的，最本質(zhì)的一點(diǎn)是，什么都沒所謂了，日常生活乏味難耐，沉醉于酒精、斗牛等一切刺激之物方是正途。就享樂主義的角度而言，本書可以成為上世紀(jì)二十年代巴黎咖啡吧指南和潘普洛納斗牛的專業(yè)解說。有文化的中產(chǎn)階級仿佛是特別脆弱易潰的群體，在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷這個(gè)合理的理由下，他們以往遵循的一切土崩瓦解，又自行形成了一套易于接受且互相認(rèn)同的準(zhǔn)則。
就比如家庭有重大變故，孩子就不能夠做一個(gè)正常的好孩子。實(shí)際情況是，破碎家庭亦有健全的孩子，神經(jīng)大條的未必是文盲，而解甲歸田、如常生活者比比皆是。而巴恩斯最終發(fā)現(xiàn)，即便他沒有受傷，如美少年斗牛士羅梅羅那樣生猛，與阿施利夫人也撐不了多久，這才是致命打擊。
因?yàn)榭宓舻氖侵髁?，所以科恩便成了不合時(shí)宜的怪物。反之，如果科恩是主角，那斗牛是乏味的有望成為名言。其實(shí)如果沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，他們也就是他，想必能夠和諧相處。
太陽照常升起讀后感篇六
時(shí)間慢慢流逝，我們都在不知不覺中長大了，回想起十幾歲的日子，會(huì)有一絲不舍，覺得再也回不去了——那美好的青春時(shí)光。
當(dāng)我們被時(shí)間的洪流裹挾著前進(jìn)，青春時(shí)光會(huì)慢慢變得像泛黃的老照片一樣美好。可是還有一些人，他們的青春卻夾雜著戰(zhàn)爭，動(dòng)蕩，殺戮，饑餓，歧視，恐懼還有死亡。
與巴恩斯和他的朋友們相比，我們的成長簡直散發(fā)著遙不可及的光芒。老狼、樸樹用歌聲吟唱青春，許多人都在用文字記錄我們的成長。
而他們，也有海明威用一部《太陽照常升起》來描繪了那一代人的青春與迷惘。
這部小說描述了一戰(zhàn)以后，一批美國青年流落歐洲的生活圖景，表達(dá)了一戰(zhàn)以后一部分年輕知識(shí)分子對現(xiàn)實(shí)的絕望。女主人公勃瑞特是英國人，戰(zhàn)爭中失去了親人；男主人公杰克巴恩斯是一名美國記者，戰(zhàn)爭中因脊柱受傷而失去了性愛能力。杰克和勃瑞特真心相愛，但無法結(jié)合。戰(zhàn)爭給他們生理上和心理上都留下了創(chuàng)傷，他們對生活感到迷惘、厭倦。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。在西班牙，勃瑞特拒絕了猶太青年羅伯特科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實(shí)在懸殊，而勃瑞特又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。她最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠(yuǎn)也不能真正地結(jié)合在一起。小說還描寫了一個(gè)美國作家羅伯特，他自以為富有英雄氣概，對生活抱有浪漫幻想。他追求勃瑞特，但是勃瑞特不喜歡他，覺得他的生活觀念是陳舊的、虛妄的。
作者海明威親身經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代。他就是那些青年當(dāng)中的一員。有人說《太陽照常升起》是一部自傳體的小說，主人公有作者的影子。可我一直固執(zhí)的認(rèn)為，每一個(gè)大師不管寫多少本書，故事只有一個(gè)，那就是他自己的人生。真實(shí)經(jīng)歷也好，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的想象也罷，每一個(gè)文字都是從作者的內(nèi)心流出的。海明威所描述、記錄的，是他眼中的時(shí)代，是他周圍與他一樣的年輕人的青春。
1924年夏天，在巴黎觥籌交錯(cuò)的酒吧里，海明威曾被一位著名女作家格特魯?shù)滤固┮蚺恐钢穷^說：“你們都是迷惘的一代”。20世紀(jì)代出現(xiàn)的文學(xué)流派有了自己的名字。（它不是一個(gè)有組織和共同綱領(lǐng)的文學(xué)團(tuán)體，但它的影響超越了國界和民族，在世界文壇上占有不可忽視的地位。）隨后海明威將這句話作為獻(xiàn)辭寫在了《太陽照常升起》的扉頁上。作者是迷惘的一代，書中描寫的是一群相同經(jīng)歷、迷惘的青年。閱讀到某些段落，真的很難區(qū)分現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限。如果我們讀書之前不去想什么背景，主題或中心思想，我倒寧愿認(rèn)為，這本小說就是海明威在紀(jì)念自己的青春。
“一想到我的生命消逝得這么迅速，而我并不是在真正地活著，我就受不了?！睍须S處可見這樣令人感慨的好句子。在海明威這部早期作品中，那種惜字如金的簡潔風(fēng)格，充滿畫面感的視角轉(zhuǎn)換以及被人大為推崇的所謂“冰山體”寫作，雖然表現(xiàn)得還不夠充分成熟，但仍有著較為明顯的`個(gè)人印記。那種“八分之一隱藏在水面以下的冰山”文體，初讀可能難以進(jìn)入情境，但堅(jiān)持讀下去，緊湊的情節(jié)又會(huì)讓你欲罷不能。
小說的結(jié)尾籠罩著濃重的悲觀主義色彩和哀傷情調(diào)。巴恩斯唯有在幻想、彷徨和迷惘中，求得一絲安慰。
我們的生活千篇一律，沒有意外的驚喜。青春的荷爾蒙使人躁動(dòng)不安，充滿幻想。平靜如水的日子里不如去翻一翻書，讀一讀海明威筆下的青春，就讓你的淚水或歡笑隨著情節(jié)一起起伏。我們很難過上另一種生活，利用小說去體驗(yàn)不同的人生，不同的青春，倒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。不管原因?yàn)楹?，書中流露出的相同的迷惘，總?huì)時(shí)不時(shí)地引起你心靈的共鳴。
或許合上書的一瞬間，你會(huì)豁然明白：一代人來，一代人去，青春會(huì)成長，迷惘會(huì)散去，惟有大地永存，太陽照常升起。
太陽照常升起讀后感篇七
如果拋下小說探討戰(zhàn)后創(chuàng)傷對于個(gè)體生命意義的摧毀，以及描繪參戰(zhàn)青年群像“迷惘一代”的時(shí)代關(guān)懷，單就小說中的人物建立和情節(jié)設(shè)置，只能說，全書無不在向讀者炫耀著上世紀(jì)初文藝青年們逼格滿滿的自我修養(yǎng)。想必時(shí)至今日，找一群俊男靚女當(dāng)演員，將書中故事改頭換面，拍成一部都市時(shí)裝劇，再取個(gè)類似《巴黎青年圖鑒》之類的名字，刷屏上熱搜之類的肯定是沒問題的。小說的故事情節(jié)既涉及當(dāng)時(shí)巴黎文藝圈，流亡藝術(shù)家群體頹廢縱欲的情感故事；也有關(guān)于當(dāng)時(shí)上流社會(huì)酗酒、獵奇、追逐感官刺激的時(shí)代風(fēng)尚。就像海明威自己所說，上世紀(jì)二十年代的巴黎是一席流動(dòng)的盛宴，不得不感嘆，現(xiàn)今被年輕人追逐的許多時(shí)髦玩意，在小說中，也不過是那個(gè)時(shí)代的文藝青年玩剩下的。
沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人可能無法體會(huì)青年人的理想被戰(zhàn)火燒成灰，隨風(fēng)飄逝的感覺。戰(zhàn)爭不只是毀滅了肉體，也摧毀了一代人內(nèi)心的價(jià)值體系。小說中杰克因戰(zhàn)負(fù)傷失去了性能力，和愛人博萊特陷入了想愛而不能愛的悲劇處境，最終無法和杰克走到一起的博萊特靠著縱欲過著醉生夢死的頹廢生活。杰克為了實(shí)現(xiàn)對博萊特的愛，一次次送愛人同別的男人出走，又在她遇到麻煩的時(shí)候，把她接回來。兩人糾結(jié)的情感瓜葛構(gòu)成了故事的一條暗線。
比起這樣的情節(jié)設(shè)置，我更愿意將杰克的受傷看作是一個(gè)隱喻。理想無法實(shí)現(xiàn)，生命是否還有意義。戰(zhàn)場歸來后，杰克就職于美國駐巴黎的一家報(bào)社當(dāng)編輯，有個(gè)作家身份，每月能收到美國的一筆匯款，生活上算體面。不過在小說的絕大部分時(shí)間里，杰克總給人感覺像個(gè)無奈的旁觀者，旁觀博萊特炙熱的追求者，旁觀自己頹廢的生活。泡吧-宿醉-昏睡-轉(zhuǎn)換場地，然后再周而復(fù)始。似乎只有釣魚和談?wù)摱放Ｄ茏屗崞鹋d趣，但這些和與博萊特在一起相比，似乎又太輕了。想得而不可得的痛苦，只能用“不在乎”來回避他人，用“無所謂”來安慰自己。杰克是真的“迷惘”嗎，還是“迷惘”只是對現(xiàn)實(shí)無力的一種故作姿態(tài)？否定問題的存在真是個(gè)高妙的解決問題的辦法。
比起杰克以及他的大部分作家朋友們，博萊特的追求者科恩和被博萊特追求的斗牛士羅梅羅，算是這群“迷惘”群體中的不“迷惘”者。科恩被博萊特的美艷外表吸引，毅然和自己已經(jīng)談婚論嫁的女友分手，對博萊特展開了猛烈的攻勢，有“確定”目標(biāo)的他，不惜和“迷惘”群體鬧翻，用大學(xué)時(shí)代拳擊冠軍的技術(shù)將博萊特的未婚夫邁克和杰克干翻在地，可惜科恩的拳頭打得過“迷惘”青年，卻無法戰(zhàn)勝精神強(qiáng)大的斗牛士羅梅羅。博萊特觀看斗牛表演時(shí)，被羅梅羅的技藝、勇氣和瀟灑帥氣的外形所吸引，迷戀上了羅梅羅，經(jīng)杰克的促成，博萊特離開眾人，和羅梅羅出走了。
很難想象這樣有目標(biāo)感的人，從追逐博萊特的競賽中失敗，會(huì)有怎樣的灰暗感，尤其還是失敗于自己曾經(jīng)引以為傲的拳擊。為贏得博萊特，科恩將羅梅羅前后擊倒了15次，可每次羅梅羅都硬撐著站起來，終于科恩感到內(nèi)疚而無法下手，羅梅羅晃晃悠悠地走到科恩身前，使足勁給了科恩一拳，這一拳擊潰了科恩的精神。
最終，按照本書的風(fēng)格，博萊特依然沒有找到歸宿，書中說34的她不愿影響小她15歲的斗牛士的前程，選擇了離開，身無分文的博萊特寫信給杰克，請求他把她接回巴黎。當(dāng)然，杰克照辦了。
我在想，科恩經(jīng)此打擊會(huì)不會(huì)也陷入“迷惘”，羅梅羅朝氣蓬勃是不是因?yàn)檫€沒有領(lǐng)受生活的折磨。（恕我酸了），不過嚴(yán)肅小說似乎樂于描繪毀滅勝于建設(shè)。
好了，說完故事，那么，經(jīng)典=流行元素充斥的網(wǎng)絡(luò)爽文情節(jié)外衣+現(xiàn)代人關(guān)于個(gè)體意義探索的精神內(nèi)核？當(dāng)然不是。即使情節(jié)你聽得狗血，主題你覺得矯情。但是海明威獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的技巧依然能成為這部小說值得一讀的原因。采用側(cè)面描寫，用對話突顯人物性格與心理變化，敘事隱忍克制，草蛇灰線，讀者需要從細(xì)節(jié)中品味悠長的滋味。
不得不感嘆海明威高逼格的寫法，明明是個(gè)頹廢奢靡的故事，總是藏著掖著的寫，就讓你感覺有高大上的關(guān)懷在里面。我倒是覺得文字精煉，天然的就意義豐富，不完全的表達(dá)，給了讀者二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。
太陽照常升起讀后感篇八
一直覺得海明威是個(gè)硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關(guān)，參加一戰(zhàn)，在歐洲當(dāng)戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒想到看完此部小說，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來的性格，也注定了他用飲彈這種方式來結(jié)束自己的生命。
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩。與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰。
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達(dá)戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標(biāo)，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?BR> “你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代。
太陽照常升起讀后感篇九
簡單的語言重在使讀者自己去感受的用意固然不錯(cuò)，可小說畢竟還是文學(xué)需要具備文學(xué)性，接近新聞報(bào)道的白描文字感覺有些過了。
一戰(zhàn)后和經(jīng)濟(jì)大蕭條前之間的“迷茫一代”，海明威這一著名概括恰如其分。不像二戰(zhàn)，一戰(zhàn)的許多理念和戰(zhàn)術(shù)還停留在十九世紀(jì)，與此同時(shí)以重機(jī)槍坦克為代表的超級殺人武器卻一個(gè)不少地粉墨登場，這樣的錯(cuò)配只能導(dǎo)致慘烈的結(jié)局。倒不是特指傷亡人數(shù)，而是慘狀，缺胳膊少腿，彈片陪伴一身，嚴(yán)重的心理問題及其他終生殘疾，相較之下瞬間的死亡倒沒那么喪。大量這樣的“殘存”軍人回歸，對歐美社會(huì)的沖擊不難想象，先是震驚憤怒，后是憐憫哀愁憂傷，慢慢發(fā)酵成為迷茫無助與頹喪。
與《查泰萊夫人的情人》選角一樣妙，戰(zhàn)場回歸的男主角外表無異于常人，日常生活包括社交娛樂一樣不少，唯獨(dú)喪失了性能力。有洞察力的大作家多半是相似的，這些人前照舊光鮮但只有夜幕下獨(dú)處的自己方能體會(huì)這種苦澀與絕望，關(guān)鍵是這對與妻子或女友的關(guān)系是漸入肌理的侵蝕毀損，等于多折磨了一個(gè)本該歡暢明媚的無辜的心靈。較《查》對這方面生理與心理的側(cè)重正面描寫所不同，《太陽照常升起》幾乎從未正式提及杰克·巴恩斯的性功能喪失，而是通過烘托一整個(gè)人物情節(jié)發(fā)展讓讀者自行體會(huì)深處攪擾人心的那顆定時(shí)炸彈。除了對大量男性的打擊，一戰(zhàn)同樣造就了無數(shù)人生際遇變故的女性，或者照顧戰(zhàn)場回來殘疾的丈夫/男性親屬，或是索性痛失丈夫親人，若是繼承的經(jīng)濟(jì)條件尚寬裕，就成為標(biāo)準(zhǔn)的“迷茫一代”的女性成員，女主角波萊特便是如此而來，當(dāng)然，她特有的美貌使得情況更略為復(fù)雜一些。
既然清醒地面對迷茫太過殘酷，何不最大程度擁抱酒精，作者大概此意。一開始見書中人們隨時(shí)處于休假游玩模式，尚令人感到輕松灑脫之意，可隨著書卷展開，仿佛永無休止的重復(fù)單一休閑游玩，頓覺空虛惆悵，本為美好的事物褪去了光鮮的外表，徒留空洞內(nèi)在。這么講吧，度假之美好在于從日常忙碌的生活工作中停頓下，refresh自己，為重回既定的軌道充足能量，可一旦缺失了主軌，沒有工作事業(yè)，不為家庭謀劃，也沒有其他值得為之持久努力付出的地方，度假就無法稱之為度假，而是游蕩，放浪，飄零，以及對未來的畏懼。故單獨(dú)來看能夠修身養(yǎng)性的釣魚，體驗(yàn)刺激與驚險(xiǎn)的西班牙圣福明狂歡節(jié)，陶冶情操的西班牙法國交界處的鄉(xiāng)村海岸風(fēng)光，當(dāng)置身全書的主旨背景下，又失去了神采，成為放逐逃離的收容站。
可見本書與寫此書時(shí)的海明威很是默契，就是二三十歲的戰(zhàn)后年輕人（無經(jīng)濟(jì)窘迫的約束），一味表達(dá)了失落與苦楚，叫囂著自己與周圍的人是迷茫的一代，不知為何產(chǎn)生，也不知所向何處，今朝有酒今朝醉。貴在真實(shí)，哪來那么多深沉的思考與理性的辨識(shí)，光是彷徨與吶喊，不也是挺寶貴的。
太陽照常升起讀后感篇十
這本《太照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿?huì)有這樣的觀點(diǎn)，我不知道，反正誰都有隨便發(fā)表自己看法的權(quán)利。我只相信，如果一個(gè)故事能用一個(gè)短篇可以寫出來，海明威是不會(huì)把它寫成長篇的。反過來說，如果一個(gè)故事用一個(gè)短篇寫不完，那他就會(huì)把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個(gè)大號的短篇。那么普通所說的長篇與短篇之間的區(qū)別是什么？僅僅是篇幅上的差別么？當(dāng)然不是！短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個(gè)十連發(fā)的散彈，短篇小說就是個(gè)“單打一”，這樣一說，其實(shí)海明威的這種拉長了的短篇就象一個(gè)射程長，精度高只有一發(fā)子彈的大狙了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會(huì)把它的前后洞穿。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人在一起正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個(gè)女人又天性風(fēng)流、熱愛生活、向往自由和享受，她叫勃萊特。勃萊特認(rèn)為巴恩斯非?？蓯郏投魉垢菍ΣR特愛之入骨，他們很早就認(rèn)識(shí)，但是現(xiàn)實(shí)卻讓他們無法在一起生活。小說開始的時(shí)候，勃萊特就已經(jīng)離過兩次婚，這是兩次都是不幸福的婚姻，而且還都是巴恩斯只能眼睜睜默許的，然后正想結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個(gè)時(shí)間段里依次展開。首先從這個(gè)小說空空的框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應(yīng)該具有的復(fù)雜滋味，這里有內(nèi)疚，有隱痛，有妒疾，有失意，有孤獨(dú)，有無奈，有苦戀，有空虛，有屈辱，有等等禁錮了精神并使之痛苦的東西，而這種種復(fù)雜滋味也就是海明威要隱匿下的那“八分之七”。讀這小說如果沒有先認(rèn)同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的`酒桌前的閑言碎語都會(huì)覺得平談無味。而這小說中有八分之七又是由這樣的“閑言碎語”所構(gòu)成。
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個(gè)“打不垮的人”，但是僅僅說他打不垮，那還不能完全解釋他何以讓人崇拜有加，其實(shí)這個(gè)“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運(yùn)低頭，而是拒絕命運(yùn)被一小撮人操縱。普通的人會(huì)認(rèn)為，我們的命運(yùn)僅僅是上帝安排的或自己創(chuàng)造的，但是卻意識(shí)不到它有時(shí)是被一小撮人操縱了的。意識(shí)不到的人會(huì)樂于向命運(yùn)低頭（又能怎么辦）。但是一旦人意識(shí)到了，那他就會(huì)氣憤難忍，而海明威的這個(gè)“打不垮”的形象，也正是從這種認(rèn)識(shí)中脫胎出來的。對上帝低頭，對自己的選擇認(rèn)輸，這無損真漢子的光榮，但是任由別人插手自己的命運(yùn)，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻(xiàn)身，然后賞給你一個(gè)你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個(gè)“打不垮”的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價(jià)值，才真的知道“自由”和“獨(dú)立”到底是什么東西。
太陽照常升起讀后感篇十一
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽照常升起》等美國老電影，后來才了解原作者是大家熟悉的美國作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱。中國人比較熟悉他的作品當(dāng)首推《老人與海》，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”(thelostgeneration)就是從海明威這里而起。
說實(shí)話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來面對人生與社會(huì)，就像我一直不太明白如此成功的一個(gè)硬漢子何以用自殺來了結(jié)自己。
《太陽照常升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以去直接看他的同名小說作品。其主要人物和其他作品一樣是個(gè)男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛?！短栒粘Ｉ稹芬蚬饰抑豢戳饲鞍氩?，就覺得改編的很成功，人物刻畫非常細(xì)膩。同時(shí)在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
這個(gè)影片讓我想起來許多外圍的東西，比如海明威的自殺，一戰(zhàn)后迷茫一代的形成。影片開頭就是一戰(zhàn)的殘酷場景，然后就展示一群美國老兵在戰(zhàn)后法國的生存狀態(tài)，主要是他們的心理狀態(tài)。看了這部影片就不再迷茫為什么會(huì)有迷惑的一代。而且直接參戰(zhàn)的海明威的心靈創(chuàng)痛很明確地告訴了我們它們發(fā)生的根源。
能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實(shí)都有他自己的身影?？上?，這個(gè)人主動(dòng)離開了我們，用的是一管槍。
為什么海明威要取這樣一個(gè)看似樂觀的名字來作為他作品的名稱?！疤栒粘Ｉ稹?，他在用這樣的話來勸說過自己多少遍，忘記過去忘記過去，但看來他還是不能忘記。
太陽照常升起讀后感篇十二
太陽照常升起是一部結(jié)構(gòu)異常繁復(fù)的電影，這是一部情節(jié)極端復(fù)雜的電影，除了攝影之美、色彩之艷、音樂之好，導(dǎo)演很前衛(wèi)地玩了一把圓形敘事的結(jié)構(gòu)。姜文在解說這部電影的時(shí)候說，這部電影的名字源于圣經(jīng)的話，一群人來，一群人去，大地永存，太陽照常升起。從這些話中，我們可以看出，姜文力圖表現(xiàn)的人類生活過程中所遇到的最一般的命題，也就是哲學(xué)命題?！短栒粘Ｉ稹犯嬖V了我們關(guān)于愛情命題、欲望命題、親情命題及生存命題的思考。姜文在一部電影中，要表現(xiàn)出他對這四個(gè)命題的思考，那么他所采用的藝術(shù)手段就一定是非一般的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即他采用了組合段的敘事方式。在影片里，導(dǎo)演以一種輪回的圓形敘事形式來敘述整個(gè)本身具有魔幻色彩的故事，加之碎片化組合段的敘事方法，使得整部電影有點(diǎn)難以理解。先按正常的時(shí)間順序說，房祖名飾演的小隊(duì)長出生于1958年，1976年，他18歲。同年，姜文飾演的老唐攜妻子孔維來到房祖名所在的村子勞動(dòng)改造。老唐每日打獵，忽視嬌妻，造成小隊(duì)長阿廖沙與唐妻孔維勾搭成奸。唐妻在老唐槍殺房祖名之前離開村子（這一點(diǎn)影片有交代）。之后老唐槍殺小隊(duì)長。后來唐妻懷孕，于是去尋找孩子的父親——也就是小隊(duì)長阿廖沙。就在這時(shí)，時(shí)間忽然奇妙地回到了1958年！懷孕的孔維（此刻變成了周韻，這是影片另一個(gè)奇妙的設(shè)置所在：孔維和周韻這兩個(gè)角色竟然是同一個(gè)人！關(guān)于周韻和孔維兩個(gè)角色是同一個(gè)人，還有以下情節(jié)作為證據(jù)——1976年，姜文攜妻子孔維來到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一個(gè)時(shí)刻，孔維出現(xiàn)了，而周韻消失了??）沒有找到李不空，只找到了他的遺物，其中包括一件上面帶有彈孔和血跡的衣服。房祖名的父親在片中一直沒有露面，唯一出現(xiàn)的一張他與周韻的合影，頭部還被周韻（瘋媽）用剪刀剪掉了。關(guān)于他的父親，警察李和村民甲喝酒時(shí)曾對房祖名說過：他的父親是中槍而死，但不是烈士。這就為他是死于仇殺作下了鋪墊。所以，周韻找到的那件帶有彈孔的衣服，其實(shí)正是1976年被老唐殺死的小隊(duì)長所穿的！于是，又一個(gè)奇妙之處誕生了——生于1958年的小隊(duì)長，他的父親不是別人，正是死于1976年的那個(gè)小隊(duì)長！所以小隊(duì)長的父親其實(shí)是他自己。支持這一推論的證據(jù)還有那張被剪掉的頭像，出現(xiàn)在了周韻建筑的圓石屋子里，不是別人，正是小隊(duì)長自己（跟李鐵梅并排貼在一起）。
影片顛覆了一切時(shí)間和空間的限制，自由地穿梭于時(shí)空當(dāng)中，完全天馬行空，沒有一絲羈絆。
欲望是整部電影想要表達(dá)的主要主題，導(dǎo)演以組合式的敘事方式及象征的手法來表現(xiàn)人物的欲望，而這一獨(dú)特的表達(dá)方式使人物的欲望景觀化了。
對瘋媽的描寫來展現(xiàn)一個(gè)人對愛情的欲望或者說執(zhí)著可以到達(dá)什么境地，故事開始的時(shí)候是一個(gè)夢境，為了把瘋媽對愛情的追求說得更清晰，鋪滿鮮花的鐵道以及長著黃須子的魚鞋特寫鏡頭的交替出現(xiàn)，這是瘋媽的夢境。醒來后，瘋媽便買來了夢里的那雙鞋子，捧在手中?；丶衣飞?，瘋媽在樹下解手，站起來后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了，之后，瘋媽便瘋了?，F(xiàn)實(shí)中，人們對愛情的追求一直都會(huì)用夢幻來形容，說愛情像夢一樣美，一樣浪漫。表面上是黃須子的魚鞋丟了，瘋媽才瘋了，實(shí)際上，這鞋就是瘋媽的愛情的象征，一直到后面段落的故事中，我們終于明白，這是對愛情的極致境界的表現(xiàn)。影片先是表現(xiàn)她四處尋找那鞋，樹上的鳥兒說，我知道我知道。瘋媽媽驚奇地看著鳥，然后就對她兒子說，是鳥兒偷走了她的鞋。她的丈夫生前最喜歡說的就是我知道我知道。她的丈夫把她的愛情拿走了，她卻堅(jiān)持不肯相信。她自己的愛情讓她瘋狂，她沒有辦法找到鳥兒，后來她只好用那些象征著團(tuán)團(tuán)圓圓的白色鵝卵石為兒子建造了一個(gè)白宮，這是一個(gè)愛情的宮殿，瘋媽媽把兒子的照片和李鐵梅的照片放一起，她希望兒子的愛情不要像她的一樣，支離破碎?？墒牵?dāng)兒子發(fā)現(xiàn)了這宮殿的時(shí)候，白宮里的東西甚至都經(jīng)不住他的一個(gè)大聲的噴嚏，所有的東西應(yīng)聲粉碎。這暗示她兒子的愛情也一定不會(huì)有完美的結(jié)果。愛情的永恒是人類永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。在第四段故事中，瘋媽媽的一段獨(dú)白揭示了她瘋的原因：你不要以為用這些東西就能騙我說，你死了，我才不會(huì)相信。她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的丈夫已經(jīng)死去，她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的愛情已經(jīng)完結(jié)，當(dāng)她真的意識(shí)到這是真時(shí)候，她的生命便毫無意義。這就是愛情極致的境界。影片中那座她用圓石建造的房屋有著象征意義——象征了她受過嚴(yán)重創(chuàng)傷的內(nèi)心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。《太陽照常升起》表現(xiàn)的欲望，是通過梁老師過度壓抑自己的欲望最后自殺身亡來表達(dá)的。是通過特定的年代的特殊事件來反映的，故事是發(fā)生在1976年，伴隨著梁老師的一曲《美麗的索洛河》，畫面是在廚房里，一群女工邊和著梁老師的歌聲邊揉面，畫面歡快、和諧。女工的動(dòng)作充滿著動(dòng)感，畫面感覺不像是在廚房里，更像是在舞蹈練功房里。那頻頻抬起的腿，那動(dòng)聽的音樂，梁老師彈吉他的特寫，一下子把人引進(jìn)了一個(gè)美麗的欲望世界。然后一個(gè)電話打破了畫面的和諧。一群女人明知道電話里的語言下流，說不出口，卻仍然爭搶著去接。接完后，嘴上和臉上表現(xiàn)著害羞，但那表情的后面，卻讓人感覺她們心底的享受。讓人感覺到在那個(gè)年代，欲望是一定壓在心底的。這個(gè)段落的主角梁老師是一直壓抑著自己的欲望，但人性的本能又要求他釋放。于是，在電影《紅色娘子軍》的直接誘惑下，他不自覺地摸了面前一個(gè)女人的屁股。加之現(xiàn)實(shí)中林大夫和另一位不知名的女子的大膽愛情表白，讓梁老師更是困惑。林大夫的表白可謂是赤裸裸。林大夫帶著喘息的表白讓人感到像壓抑已久的爆發(fā)，淋漓暢快。林大夫的一句“我是你的人”以及那透明的塑料的雨衣，被梁老師那困惑的拒絕走后又返回來的身影，整個(gè)病房里的濕濕的感覺，讓人能感覺到林大夫的欲望滿得要溢出來了。林大夫走后，又來了一位沒有提及姓名的女人，她自稱就是打電話的女人，她對梁老師說，“你摸的應(yīng)該是我”“我恨我恨我恨恨恨我恨”一方面為影片營造了戲劇式的幽默。另一面，通過這發(fā)自肺腑的表達(dá)，讓人更多的感受了她們那種強(qiáng)烈釋放自己的愿望。但是這些對于剛剛受到“摸屁股”事件驚嚇的梁老師更是困惑。但是梁老師更不能明白這個(gè)剛剛對他那樣表白的女人竟是唐老師的情人。所有的一切，大大超出了作為一個(gè)盡力壓抑自己欲望的人的理解范圍，對這個(gè)社會(huì)的困惑讓梁老師選擇了最決絕的行動(dòng)：自殺。
梁老師死得很優(yōu)雅。三個(gè)半圓形的拱門，中間吊著一個(gè)身體。他死后的尸體上面蓋了一塊白布，白布上面壓著茄子、辣椒。生活中的俗事梁老師能理解，人類精神感情的事情他不能理解，他不明白一個(gè)“摸屁股”的事件弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，他不明白林大白那么真切的表白后面藏著的卻是她對另外一個(gè)男人同樣的感情，他不明白人類的本性和要壓抑這本性的張力到底能撐多久。他不想撐下去了，于是他離開了。梁老師的死是人類對欲望的渴求的另一個(gè)極端表現(xiàn)。電影的人物的欲望，也是導(dǎo)演想要表達(dá)的人類的欲望在一幅幅鮮艷詭異的畫面中景觀化了。這樣的欲望顯得極端確是實(shí)實(shí)在在存在于現(xiàn)實(shí)生活中的。
“欲望”是電影主要想要表達(dá)的東西，具有心理內(nèi)轉(zhuǎn)的私密和感性特點(diǎn)，《太陽照常升起》向我們表達(dá)的就是這種人人都有的“欲望”，導(dǎo)演姜文將電影人物的欲望以自己獨(dú)特的輪回組合式表達(dá)方式加之電影嫻熟的拍攝手法景觀化，而當(dāng)姜文將所要表達(dá)的各個(gè)人物的欲望景觀化的時(shí)候，使得影片呈現(xiàn)出一種廣場上狂歡撒野般的喧嘩氣氛。
“狂歡”是巴赫金提出的重要理論概念之一。在“狂歡”作為理論資源被人論述之前，人們更關(guān)注的是西方傳統(tǒng)節(jié)日中的“狂歡節(jié)”。平民大眾可以在這一天肆無忌憚地宣泄自己平常隱匿的欲望，不同于遵守日常生活的邏輯，人們可以在這一天假想性的破壞一切?？駳g節(jié)使人們以一種全新的方式觀照和接近世界，恢復(fù)與世界最原始的觸覺。而在這里，不可避免地出現(xiàn)了兩個(gè)場所的對立:廟堂與廣場。在廣場上，表演是人類最直接展示自己內(nèi)心的方式，這里出現(xiàn)的是隱匿于官方權(quán)威文化背后的另外一種文化體系，民間文化。而民間按照陳思和的解說，代表著最熱烈的生命力原發(fā)地和最蓬勃的欲望。而電影中演員的表演以及廣闊的表演平臺(tái)與狂歡節(jié)中人們的欲望宣泄有著異曲同工之妙。小說可以通過描述性語言來展示這類可意會(huì)卻不能言傳的情感體驗(yàn)，而電影卻要用其豐富的鏡頭語言，通過影像的可視功能將這類本真欲望景觀化，這對導(dǎo)演是一個(gè)挑戰(zhàn)。當(dāng)欲望被人以形而下的表演呈現(xiàn)出來時(shí)，便轉(zhuǎn)換成了觀眾的形而上的思考。而片中欲望的景觀化更帶來了猶如巴赫金所說的“狂歡”的審美體驗(yàn)。
瘋媽是這種“狂歡”體驗(yàn)的主要表現(xiàn)者之一，因?yàn)楸煌饨缗卸榀偘d，日常生活的邏輯與她格格不入。美麗的瘋媽因?yàn)槟贻p時(shí)候刻骨銘心的戀愛，由此一直處于情感暈迷的狀態(tài)，再也不曾醒來。她生活在自我臆想的世界當(dāng)中，并經(jīng)常試圖將房祖名飾演的兒子拉往自己幻想的世界中，好像美麗的如同童話的白房子，在水中央的漂浮以及對兒子一系列的強(qiáng)迫和暴力。影片的速度與人物的安排相映襯，瘋媽帶來的畫面速度是迅馳的，加上小隊(duì)長不斷的奔跑尋找，糅合瘋媽不合常規(guī)的行為給我們帶來的是一絲緊張和懸念。最精彩的畫面是當(dāng)她爬上大樹朝遠(yuǎn)方呼喚阿廖莎和在房頂用溫州方言念的“昔人已乘黃鶴去，黃鶴一去不復(fù)返”，所有這些都表現(xiàn)出瘋媽內(nèi)心想愛而不得的極度瘋狂的狀態(tài)，導(dǎo)演更將這種瘋狂給予了最逼真和詩意的景觀化呈現(xiàn)?！隘偂敝v述的就是這么一個(gè)為愛瘋狂的女子，應(yīng)該說其原型也是來自“閣樓上的瘋女人”，姜文給了瘋女人說話和表演的舞臺(tái)，將原先“瘋女人”的恐怖和神秘的面紗揭下轉(zhuǎn)換成了圖像，而狂歡和詩意整好襯托了瘋媽內(nèi)心不受世俗理性規(guī)訓(xùn)的原生態(tài)的對愛的最純粹和單純的信仰。
太陽照常升起讀后感篇十三
今天沒去上班，去電影院看了姜文的《太陽照常升起》本來是想看天堂口的，哪知還沒開始上映，只好選擇這個(gè)，因?yàn)榍皫滋祉n寒寫了一篇觀《太陽照常升起》的文章，結(jié)果因?yàn)橛|及敏感問題(大家的猜測)被刪了。原文在一個(gè)博友的博客里大概看了一下。所以我有點(diǎn)好奇，也去看一下好了。
結(jié)果我看的時(shí)候也是，沒坐幾個(gè)人，看到周韻打房祖明的時(shí)候都笑了，然后一個(gè)男的對她旁邊的女人說那個(gè)是成龍的兒子。幾乎每過幾分鐘就有人笑，包括我在內(nèi)的?？吹近S秋生出來的時(shí)候，我就懵了，這是什么啊，沒看懂，也不懂黃秋生是怎么死的，(或許我才疏學(xué)淺，根本不適合看這樣的片子)。我倒是挺喜歡周韻在水里踩的那塊帶草的泥巴塊，覺得挺好玩，別的沒什么感覺，就那樣熬過了將快兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間。
下午去了朋友租的房子，看到了她姐的男朋友，我聽說過，沒見過，一見面我說挺帥呀，不錯(cuò)，比我表弟帥多了，你怎么不早追他啊(這朋友目前是我表弟的女朋友)，聽的我表弟那叫一個(gè)郁悶。后來說到了以后結(jié)婚買房子的事，大家都愁，沒錢，怎么買房啊，表弟開始抽煙，我們只好嘆氣，唉，房價(jià)啊，一個(gè)勁的漲，我們以后都要露宿街頭了。
下雨了，氣溫很低，回來的時(shí)候太冷了。本想睡覺的，還是算了，上會(huì)網(wǎng)吧，平時(shí)單位的破電腦慢的要死，在家里玩一會(huì)好了。
大嬸又叫我吃飯了，算了，就這樣下吧。
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太陽照常升起讀后感篇十四
那些原本想要費(fèi)盡心機(jī)忘掉的事情，原來真的就那么忘了。
你是鋼琴的第八十九鍵，是我永恒觸摸不到的距離。
當(dāng)淚水化作雨水時(shí)，那一刻，誰的誓言還能輪回？
當(dāng)我流著淚向你說再見，你只是冷漠的向我告別，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。
紅塵畫卷，畫的是誰的生死之戀？最后卻只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。
記憶如沸騰的白開水,不停的冒著熱氣,我呆呆的看這它,思緒一點(diǎn)點(diǎn)飛離我的身體.
緊握在手里的幸福應(yīng)該是簡單而透明的。
太陽照常升起讀后感篇十五
第一部分：瘋。
開篇是一雙性感女人的腳，把我們帶進(jìn)一個(gè)云山霧罩的村子，村里的房子頂上開花，動(dòng)物色彩絢麗，路是白色的沙灘，周韻因?yàn)樽隽艘粋€(gè)夢去買鞋，買了鞋之后看見了逃學(xué)的兒子房祖名，她干脆讓兒子退學(xué)?；丶衣飞?，周韻在樹下解手，站起來后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了，周韻瘋了。
此后她就成了這世界上最迷人的巫婆，她抱羊上樹，跟貓說話，刨樹，挖石頭，家里的東西天天不翼而飛，兒子房祖名在一個(gè)美麗如畫的島上發(fā)現(xiàn)周韻用石頭給他蓋了一個(gè)白宮，他家丟的東西全在這兒，白宮被布置成了他的新房。最后，周韻消失了，唯有她買的那雙鞋和衣服漂在河上。
第二部分：戀。
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救”黃秋生自愿報(bào)名查找流氓。
被眾人打傷的黃秋生在醫(yī)院里得知陳沖愛的是他，同時(shí)，姜文想盡辦法證實(shí)黃秋生是無辜的。最后，黃秋生因?yàn)檫@次被摸**事件自己吊死在一個(gè)水塔上面，死的并不難看，帶著笑。
第三部分：槍。
姜文拿著黃秋生給他的槍與妻子孔鐿珊一起下放到那個(gè)云霧繚繞的村子，他們到達(dá)村子的那天也是瘋媽周韻消失的那天，而接他們的正是開拖拉機(jī)的房祖名。
姜文在村里的工作就是打獵，而在一個(gè)晚上姜文發(fā)現(xiàn)自己的老婆成了房祖名的獵物，就在那座周韻為房祖名蓋的白宮里，白宮里燈火撩人，姜文聽到自己的老婆跟房祖名說：“我老公說我的肚子象天鵝絨?！钡诙旖脑谒镞吷隙酥鴺屩赶蚍孔婷哪X袋，但是房祖名卻帶著一臉的疑惑問姜文“什么是天鵝絨”。
為了讓房祖名明白這件事，姜文遠(yuǎn)離村子四處尋找天鵝絨，然而，想通了的姜文并沒有帶天鵝絨回村，但卻發(fā)現(xiàn)房祖名找到了天鵝絨，并且說了一句，“你老婆的肚子根本不象天鵝絨”。姜文的**響了。房祖名笑著倒下了。
第四部分：夢。
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這其實(shí)是整個(gè)故事的開頭。新疆民歌。落日映紅天空。戈壁灘上有兩個(gè)女人騎著駱駝在走，姜文的老婆在講述自己在南洋的時(shí)候他和姜文的愛情故事，與她同行的女人她用一塊黑紗蒙著臉，一路上沉默的聽。她就是正懷著房祖名的周韻。兩人在一個(gè)叉路口分開。
一邊，周韻來到一個(gè)沒有尸體的停尸間里，對著她的男人的一堆遺物說話……另一邊，姜文在地平線盡頭抱著未來的老婆，陶醉地說：“你的肚子象天鵝絨”。抱著女人的姜文朝天上開了一槍，這一槍打亮了世界，熱烈的歌聲響起，篝火在山坳里一片野外帳篷中熊熊燃燒，一群青春四溢的年輕人為這兩個(gè)人舉辦一場狂歡的婚禮。載歌載舞的人群中，黃秋生正被姑娘們擁來推去，他有時(shí)會(huì)在淘氣的女人**上面摸一把，女人發(fā)出夸張的歡叫。
一個(gè)被火點(diǎn)著的帳篷升上了天空，火光照亮了一輛火車，懷孕的周韻在火車上把房祖名出生在開滿野花的鐵軌中間。巨大的火**從空中飄過，它把房祖名出生時(shí)的笑容，和姜文與老婆的婚禮一起照亮。
1、阿遼沙，不要怕，火車在上面停下了，他一笑天就亮了。
2、那可是**啊，如果不是手摸了**，難道是**摸了手嗎？
3、從一個(gè)地方挪到另一個(gè)地方，心靈卻始終得不到解脫，到哪3。
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里去都是無關(guān)緊要的。
4、一想到生命迅速流逝，而我卻沒有真正生活過，我就無法忍受。
5、我為我喜愛的東西大費(fèi)周章，所以我才能快樂如斯。
7、每天的太陽都照常升起，但是不是你每天都見的到太陽。
8、我聽的不是表面，我聽的是心聲。
9、你說是小隊(duì)長的錯(cuò)，還他媽是你老婆錯(cuò)？
10、一接近你，我就暈了。
11、我必須告訴你，感情不是計(jì)算出來的。
12、我一聞，就知道是你。你離我十米，我就心跳加速。那天，你離我太近了。
————來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考4。
太陽照常升起讀后感篇一
“你們都是迷惘的一代”
《太陽照常升起》首版于1926年，是海明威創(chuàng)作起始的第一部長篇小說，內(nèi)容以巴黎為背景講訴了一群戰(zhàn)爭后青年們迷惘的生活。
了解到這本書是因?yàn)橐晃籾p主的視頻，大概是因?yàn)樗茉臁独先伺c?！返挠矟h形象，大概是提及一段迷惘的年代，于是報(bào)著試試看的想法買了這本書。
首先夸一下上海譯文出版社的這版吧！裝幀真的很美麗，翻開是一整頁金色的手稿，封面是海明威年輕的樣貌，讀完背面卻是年老的模樣。
這本書幾乎都由大段大段的對白組成，沒有人稱前后綴的對白讓人乍一看很累，但好在內(nèi)容簡潔有意思，也許對白比直接描述一個(gè)人更具有說服力和感受力。
下面摘抄我覺得很有趣的幾段對白：
“別這樣變扭。除了你，我沒有別的知心人了，今兒晚上我的情緒特別壞”
“唉，杰克，我們要能在一起該多好”
“是啊，這么想想不也很好嗎？”
“你是一名流亡者。你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系。你變得矯揉造作。冒牌的歐洲道德觀念把你毀了。你嗜酒如命。你頭腦里擺脫不了性的問題。你不務(wù)實(shí)事，整天消磨在高談闊論之中，你是一名流亡者，明白嗎？”
“我喜歡看他傷害科恩。但我又希望他不要那樣做，因?yàn)槭潞髸?huì)使我厭惡自己。這就是道德?！?BR> ……。
本書出現(xiàn)的人物并不多，也談不上有什么激烈跌宕的情節(jié)，一切反倒有點(diǎn)平常無奈的感覺。杰克一面與阿施利夫人相愛，一面又對夫人愛上別人和公爵訂婚而無動(dòng)于衷，他明白自己沒法和她真正在一起，而試圖在自然、酒精、歡樂中尋求精神的解脫。書中的其他人物也是如此，我想大概迷惘的原因是他們沒有唉聲嘆氣，沒有反抗現(xiàn)實(shí)，而是選擇了逃避。對生活，命運(yùn)的無謂，社會(huì)責(zé)任感的缺失等等。
男主人公巴恩斯是海明威塑造的一個(gè)反英雄形象吧，但又如同硬漢形象一樣，迷惘的同時(shí)他又是打不垮的。
《太陽照常升起》這部作品給了我一種與《老人與?！吠耆喾吹母惺埽趺凑f呢，回想起來有一種無可奈何的悲觀吧。
太陽照常升起讀后感篇二
得益于中國反盜版的不利，我已經(jīng)看過數(shù)不清的電影了。雖然我肯花時(shí)間去看的電影都是有一定好評的電影，但是，按照我對它們的喜愛程度，還是可以再把它們分為三類：少數(shù)電影我看了之后仍然留在電腦上，過后還會(huì)再欣賞幾遍;大多數(shù)電影雖然也很優(yōu)秀，但都不值得我重看;還有少一部分是被宣傳給騙了，看上幾眼覺得沒意思，我就開始往后拖進(jìn)度條，如果全片都沒什么亮點(diǎn)，可能幾分鐘就瀏覽完全片了。
除此之外，偶爾會(huì)有那么幾部影片是我對他們充滿期望，不論它們多濫，我都耐著性子看完的。這樣的影片都是國產(chǎn)影片。國產(chǎn)片中能跟我電腦上充斥的美國大片一較高下的實(shí)在是少得可憐，我是多期望能在國產(chǎn)片找出點(diǎn)亮點(diǎn)來啊。
《太陽照常升起》就是這樣一部影片。前天晚上，我花了一個(gè)多小時(shí)把它看完。之后心情極其郁悶，這一個(gè)小時(shí)干點(diǎn)什么不好，浪費(fèi)在它上面真是太不值了。今天想想，還是寫一篇觀后感，緬懷一下我的失望，這樣我那一個(gè)多小時(shí)就不算全浪費(fèi)了。
兩個(gè)多月前，我和同事拼車上下班。每天早晚兩次，我都坐在錦江出租，司機(jī)斜后方那個(gè)位置。路上無聊，我就盯著前座的小電視看廣告。相當(dāng)長的一段時(shí)間里，《太陽照常升起》的預(yù)告片在里面反復(fù)的播出。預(yù)告片拍的相當(dāng)不錯(cuò)，有秀美的南部山村、盡情歌舞的人們、奔馳的列車駛過、一塊燃著的紅布隨風(fēng)飄去……于是我對這部影片也產(chǎn)生了好感和期待。
誰知看了全片后發(fā)現(xiàn)，整個(gè)影片值得一看的地方，我原來都已經(jīng)在預(yù)告片中看過了。
該怎么評價(jià)這位導(dǎo)演的，也許是江郎才盡了吧。我至今還記得同為姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》，那里面少年們的痛苦和歡樂、沖動(dòng)與壓抑，都激起了我的共鳴，讓我回想起自己的少年時(shí)代?！蛾柟鉅N爛的日子》我來回看了好幾遍;后來的《鬼子來了》就只值得我看一遍了;《尋槍》是拖著進(jìn)度條看完的。
《太陽照常升起》，看得出，比前幾部拍的都要精致，不論是演員還是景點(diǎn)得選取，都是從前不能比的?？峙逻@部影片的投資不在前幾部一個(gè)數(shù)量級。但影片最重要的東西卻缺失了，簡單地說，影片既沒娛樂性，也沒思想性，最終成了一個(gè)精心制作的垃圾。藝術(shù)這東西要高于生活，但卻不能脫離生活。有些藝術(shù)工作者，搞不出什么有新意的東西，只是一味的把自己每一部作品向著自己認(rèn)為是藝術(shù)的方向再推進(jìn)一步。最終卻是完全脫離現(xiàn)實(shí)生活，也失去了觀眾的支持。
就以《太陽照常升起》中幾個(gè)主要人物為例，媽媽是瘋子、兒子是傻子、小梁人格分裂、林大夫花癡、老唐夫婦是墮落放蕩的一對。這些人的故事如何可以引起普通“正常”觀眾們的共鳴呢?這就注定了影片不會(huì)有好的票房。
而乏味的故事情節(jié)不會(huì)因?yàn)轭嵉挂幌马樞蚓妥兊贸鋵?shí)，膚淺的思想也不會(huì)因?yàn)楣逝摼偷玫教嵘?。這部影片注定也不會(huì)贏得多少叫好，就更不要提國際獎(jiǎng)項(xiàng)了。
太陽照常升起讀后感篇三
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達(dá)戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標(biāo)，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?BR> “你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代……。
太陽照常升起讀后感篇四
今天暑假，我讀了美國著名作家海明威的小說《老人與海》。我十分佩服小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個(gè)人一定要有堅(jiān)持不懈的精神，才能獲得成功。
小說描寫的是一個(gè)年近六旬的老漁夫，在一次單身出海打魚時(shí)，釣到了一條大魚，卻拉不上來。老漁夫同魚周旋了幾天后，才發(fā)現(xiàn)這是一條超過自己漁船數(shù)倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。后來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。
當(dāng)我讀到“老漁夫想：這里離海岸實(shí)在是太近了，也許在更遠(yuǎn)的地方會(huì)有更大的魚……”時(shí)，我十分佩服這位老漁夫，因?yàn)樗@時(shí)已經(jīng)打到了一些魚，但他沒有安于現(xiàn)狀，而是向著更大的目標(biāo)前進(jìn)。再看看我們，平時(shí)遇到一點(diǎn)小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應(yīng)該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標(biāo)。
當(dāng)我讀到“大馬林魚開始快速地圍著小漁船游動(dòng)，將纜繩纏繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力地向它的心臟擲去，一聲哀鳴結(jié)束了大魚的生命，它靜靜地浮在水面上……”時(shí)，我的心也像一塊大石頭落了地。我非常欽佩老人那種毫不畏懼、堅(jiān)持不懈的精神，雖然知道對手實(shí)力很強(qiáng)，但他沒有絲毫退縮，而是迎難而上。正因?yàn)橛辛诉@種精神，老漁夫才獲得了這場生死較量的勝利。我們在生活中也要學(xué)習(xí)老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。
在讀到大魚的血腥味被一群鯊魚嗅到了，爭相游來搶食，老人的左手正好在抽筋，他只能使用右手，用木棒、捕到的劍魚的嘴等一切可以用來攻擊的武器自衛(wèi)，并最終趕走了這群鯊魚。但大魚的肉已經(jīng)被吃了一大半，而老人還風(fēng)趣地批評自己的左手“該工作的時(shí)候卻在休息”的時(shí)候，我也被老人樂觀的精神所折服。在生活中，有些損失是不可避免的，我們應(yīng)該以樂觀的態(tài)度來對待，不能斤斤計(jì)較。
最后，小說以一個(gè)少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。
小說歌頌了老漁夫不畏艱險(xiǎn)努力奮斗的精神，我們也應(yīng)該像他那樣，不能滿足于現(xiàn)狀，應(yīng)該積極向上，做任何事都要堅(jiān)持不懈，遇到困難要迎難而上，決不能半途而廢。只有這樣，我們才能獲得更大的成功和勝利。
太陽照常升起讀后感篇五
1926年，還藉藉無名的海明威推出了首部長篇《太陽照常升起》，個(gè)人以為是他最好的長篇之一，雖然在當(dāng)時(shí)算不上石破天驚。之前，他也有過一系列短篇投石問路，縱然水波不興，也成為長篇準(zhǔn)備中的練筆，使長篇處女作絲毫沒有生澀的痕跡。當(dāng)然這也有巴黎的良好催化作用在其中——饑餓與貧窮的磨練，良師斯坦因小姐的指點(diǎn)，與第一任妻子哈德莉恩恩愛愛、相濡以沫。
起初并不明白科恩在《太陽照常升起》中所起的作用。他顯然不是一個(gè)應(yīng)該被忽略的人物，開首就是一篇科恩小傳，將其人交代清楚：就讀于老牌名?！樟炙诡D大學(xué)，曾是大學(xué)拳擊冠軍——身強(qiáng)體壯，出身富有的猶太家庭——身家清白，為人厚道，對女人尤其心軟——要么被女人拋棄，要么被女人捏在手心?？雌饋聿o不妥，中產(chǎn)階級的普通一員，卻無值得大書特書之處?？吹胶髞戆l(fā)現(xiàn)苗頭不對，他與書中正派的主人公及其寓公朋友總是格格不入，就象牛欄里那頭想與公牛處好卻被孤立的犍牛。后來我恍然大悟，科恩是作為一個(gè)未曾受過創(chuàng)傷的參照物而存在。所謂受過創(chuàng)傷，就是吃過戰(zhàn)爭的苦頭，象巴恩斯被戰(zhàn)爭閹了就是一個(gè)直接的象征。
科恩壓根不明白這里面的游戲規(guī)則，他跟那幫人處不來，極少喝醉，又特別較真，將逢場作戲的阿施利夫人當(dāng)作女神，隨時(shí)準(zhǔn)備為心上人作出奮力一擊，而他確實(shí)這么做了，又傻乎乎地直言斗?？赡軙?huì)令人感到乏味?？傊?，他所做的一切都不入那幫身懷戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、經(jīng)常爛醉如泥、到處尋歡作樂的寓公們（哪怕是破產(chǎn)者）的法眼。而他只是再正常不過的一個(gè)大好青年，戰(zhàn)爭象一條河，涇渭分明地將他攔在另一邊。
受傷的區(qū)別于未受傷的，最本質(zhì)的一點(diǎn)是，什么都沒所謂了，日常生活乏味難耐，沉醉于酒精、斗牛等一切刺激之物方是正途。就享樂主義的角度而言，本書可以成為上世紀(jì)二十年代巴黎咖啡吧指南和潘普洛納斗牛的專業(yè)解說。有文化的中產(chǎn)階級仿佛是特別脆弱易潰的群體，在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷這個(gè)合理的理由下，他們以往遵循的一切土崩瓦解，又自行形成了一套易于接受且互相認(rèn)同的準(zhǔn)則。
就比如家庭有重大變故，孩子就不能夠做一個(gè)正常的好孩子。實(shí)際情況是，破碎家庭亦有健全的孩子，神經(jīng)大條的未必是文盲，而解甲歸田、如常生活者比比皆是。而巴恩斯最終發(fā)現(xiàn)，即便他沒有受傷，如美少年斗牛士羅梅羅那樣生猛，與阿施利夫人也撐不了多久，這才是致命打擊。
因?yàn)榭宓舻氖侵髁?，所以科恩便成了不合時(shí)宜的怪物。反之，如果科恩是主角，那斗牛是乏味的有望成為名言。其實(shí)如果沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，他們也就是他，想必能夠和諧相處。
太陽照常升起讀后感篇六
時(shí)間慢慢流逝，我們都在不知不覺中長大了，回想起十幾歲的日子，會(huì)有一絲不舍，覺得再也回不去了——那美好的青春時(shí)光。
當(dāng)我們被時(shí)間的洪流裹挾著前進(jìn)，青春時(shí)光會(huì)慢慢變得像泛黃的老照片一樣美好。可是還有一些人，他們的青春卻夾雜著戰(zhàn)爭，動(dòng)蕩，殺戮，饑餓，歧視，恐懼還有死亡。
與巴恩斯和他的朋友們相比，我們的成長簡直散發(fā)著遙不可及的光芒。老狼、樸樹用歌聲吟唱青春，許多人都在用文字記錄我們的成長。
而他們，也有海明威用一部《太陽照常升起》來描繪了那一代人的青春與迷惘。
這部小說描述了一戰(zhàn)以后，一批美國青年流落歐洲的生活圖景，表達(dá)了一戰(zhàn)以后一部分年輕知識(shí)分子對現(xiàn)實(shí)的絕望。女主人公勃瑞特是英國人，戰(zhàn)爭中失去了親人；男主人公杰克巴恩斯是一名美國記者，戰(zhàn)爭中因脊柱受傷而失去了性愛能力。杰克和勃瑞特真心相愛，但無法結(jié)合。戰(zhàn)爭給他們生理上和心理上都留下了創(chuàng)傷，他們對生活感到迷惘、厭倦。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。在西班牙，勃瑞特拒絕了猶太青年羅伯特科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實(shí)在懸殊，而勃瑞特又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。她最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠(yuǎn)也不能真正地結(jié)合在一起。小說還描寫了一個(gè)美國作家羅伯特，他自以為富有英雄氣概，對生活抱有浪漫幻想。他追求勃瑞特，但是勃瑞特不喜歡他，覺得他的生活觀念是陳舊的、虛妄的。
作者海明威親身經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代。他就是那些青年當(dāng)中的一員。有人說《太陽照常升起》是一部自傳體的小說，主人公有作者的影子。可我一直固執(zhí)的認(rèn)為，每一個(gè)大師不管寫多少本書，故事只有一個(gè)，那就是他自己的人生。真實(shí)經(jīng)歷也好，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的想象也罷，每一個(gè)文字都是從作者的內(nèi)心流出的。海明威所描述、記錄的，是他眼中的時(shí)代，是他周圍與他一樣的年輕人的青春。
1924年夏天，在巴黎觥籌交錯(cuò)的酒吧里，海明威曾被一位著名女作家格特魯?shù)滤固┮蚺恐钢穷^說：“你們都是迷惘的一代”。20世紀(jì)代出現(xiàn)的文學(xué)流派有了自己的名字。（它不是一個(gè)有組織和共同綱領(lǐng)的文學(xué)團(tuán)體，但它的影響超越了國界和民族，在世界文壇上占有不可忽視的地位。）隨后海明威將這句話作為獻(xiàn)辭寫在了《太陽照常升起》的扉頁上。作者是迷惘的一代，書中描寫的是一群相同經(jīng)歷、迷惘的青年。閱讀到某些段落，真的很難區(qū)分現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限。如果我們讀書之前不去想什么背景，主題或中心思想，我倒寧愿認(rèn)為，這本小說就是海明威在紀(jì)念自己的青春。
“一想到我的生命消逝得這么迅速，而我并不是在真正地活著，我就受不了?！睍须S處可見這樣令人感慨的好句子。在海明威這部早期作品中，那種惜字如金的簡潔風(fēng)格，充滿畫面感的視角轉(zhuǎn)換以及被人大為推崇的所謂“冰山體”寫作，雖然表現(xiàn)得還不夠充分成熟，但仍有著較為明顯的`個(gè)人印記。那種“八分之一隱藏在水面以下的冰山”文體，初讀可能難以進(jìn)入情境，但堅(jiān)持讀下去，緊湊的情節(jié)又會(huì)讓你欲罷不能。
小說的結(jié)尾籠罩著濃重的悲觀主義色彩和哀傷情調(diào)。巴恩斯唯有在幻想、彷徨和迷惘中，求得一絲安慰。
我們的生活千篇一律，沒有意外的驚喜。青春的荷爾蒙使人躁動(dòng)不安，充滿幻想。平靜如水的日子里不如去翻一翻書，讀一讀海明威筆下的青春，就讓你的淚水或歡笑隨著情節(jié)一起起伏。我們很難過上另一種生活，利用小說去體驗(yàn)不同的人生，不同的青春，倒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。不管原因?yàn)楹?，書中流露出的相同的迷惘，總?huì)時(shí)不時(shí)地引起你心靈的共鳴。
或許合上書的一瞬間，你會(huì)豁然明白：一代人來，一代人去，青春會(huì)成長，迷惘會(huì)散去，惟有大地永存，太陽照常升起。
太陽照常升起讀后感篇七
如果拋下小說探討戰(zhàn)后創(chuàng)傷對于個(gè)體生命意義的摧毀，以及描繪參戰(zhàn)青年群像“迷惘一代”的時(shí)代關(guān)懷，單就小說中的人物建立和情節(jié)設(shè)置，只能說，全書無不在向讀者炫耀著上世紀(jì)初文藝青年們逼格滿滿的自我修養(yǎng)。想必時(shí)至今日，找一群俊男靚女當(dāng)演員，將書中故事改頭換面，拍成一部都市時(shí)裝劇，再取個(gè)類似《巴黎青年圖鑒》之類的名字，刷屏上熱搜之類的肯定是沒問題的。小說的故事情節(jié)既涉及當(dāng)時(shí)巴黎文藝圈，流亡藝術(shù)家群體頹廢縱欲的情感故事；也有關(guān)于當(dāng)時(shí)上流社會(huì)酗酒、獵奇、追逐感官刺激的時(shí)代風(fēng)尚。就像海明威自己所說，上世紀(jì)二十年代的巴黎是一席流動(dòng)的盛宴，不得不感嘆，現(xiàn)今被年輕人追逐的許多時(shí)髦玩意，在小說中，也不過是那個(gè)時(shí)代的文藝青年玩剩下的。
沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人可能無法體會(huì)青年人的理想被戰(zhàn)火燒成灰，隨風(fēng)飄逝的感覺。戰(zhàn)爭不只是毀滅了肉體，也摧毀了一代人內(nèi)心的價(jià)值體系。小說中杰克因戰(zhàn)負(fù)傷失去了性能力，和愛人博萊特陷入了想愛而不能愛的悲劇處境，最終無法和杰克走到一起的博萊特靠著縱欲過著醉生夢死的頹廢生活。杰克為了實(shí)現(xiàn)對博萊特的愛，一次次送愛人同別的男人出走，又在她遇到麻煩的時(shí)候，把她接回來。兩人糾結(jié)的情感瓜葛構(gòu)成了故事的一條暗線。
比起這樣的情節(jié)設(shè)置，我更愿意將杰克的受傷看作是一個(gè)隱喻。理想無法實(shí)現(xiàn)，生命是否還有意義。戰(zhàn)場歸來后，杰克就職于美國駐巴黎的一家報(bào)社當(dāng)編輯，有個(gè)作家身份，每月能收到美國的一筆匯款，生活上算體面。不過在小說的絕大部分時(shí)間里，杰克總給人感覺像個(gè)無奈的旁觀者，旁觀博萊特炙熱的追求者，旁觀自己頹廢的生活。泡吧-宿醉-昏睡-轉(zhuǎn)換場地，然后再周而復(fù)始。似乎只有釣魚和談?wù)摱放Ｄ茏屗崞鹋d趣，但這些和與博萊特在一起相比，似乎又太輕了。想得而不可得的痛苦，只能用“不在乎”來回避他人，用“無所謂”來安慰自己。杰克是真的“迷惘”嗎，還是“迷惘”只是對現(xiàn)實(shí)無力的一種故作姿態(tài)？否定問題的存在真是個(gè)高妙的解決問題的辦法。
比起杰克以及他的大部分作家朋友們，博萊特的追求者科恩和被博萊特追求的斗牛士羅梅羅，算是這群“迷惘”群體中的不“迷惘”者。科恩被博萊特的美艷外表吸引，毅然和自己已經(jīng)談婚論嫁的女友分手，對博萊特展開了猛烈的攻勢，有“確定”目標(biāo)的他，不惜和“迷惘”群體鬧翻，用大學(xué)時(shí)代拳擊冠軍的技術(shù)將博萊特的未婚夫邁克和杰克干翻在地，可惜科恩的拳頭打得過“迷惘”青年，卻無法戰(zhàn)勝精神強(qiáng)大的斗牛士羅梅羅。博萊特觀看斗牛表演時(shí)，被羅梅羅的技藝、勇氣和瀟灑帥氣的外形所吸引，迷戀上了羅梅羅，經(jīng)杰克的促成，博萊特離開眾人，和羅梅羅出走了。
很難想象這樣有目標(biāo)感的人，從追逐博萊特的競賽中失敗，會(huì)有怎樣的灰暗感，尤其還是失敗于自己曾經(jīng)引以為傲的拳擊。為贏得博萊特，科恩將羅梅羅前后擊倒了15次，可每次羅梅羅都硬撐著站起來，終于科恩感到內(nèi)疚而無法下手，羅梅羅晃晃悠悠地走到科恩身前，使足勁給了科恩一拳，這一拳擊潰了科恩的精神。
最終，按照本書的風(fēng)格，博萊特依然沒有找到歸宿，書中說34的她不愿影響小她15歲的斗牛士的前程，選擇了離開，身無分文的博萊特寫信給杰克，請求他把她接回巴黎。當(dāng)然，杰克照辦了。
我在想，科恩經(jīng)此打擊會(huì)不會(huì)也陷入“迷惘”，羅梅羅朝氣蓬勃是不是因?yàn)檫€沒有領(lǐng)受生活的折磨。（恕我酸了），不過嚴(yán)肅小說似乎樂于描繪毀滅勝于建設(shè)。
好了，說完故事，那么，經(jīng)典=流行元素充斥的網(wǎng)絡(luò)爽文情節(jié)外衣+現(xiàn)代人關(guān)于個(gè)體意義探索的精神內(nèi)核？當(dāng)然不是。即使情節(jié)你聽得狗血，主題你覺得矯情。但是海明威獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的技巧依然能成為這部小說值得一讀的原因。采用側(cè)面描寫，用對話突顯人物性格與心理變化，敘事隱忍克制，草蛇灰線，讀者需要從細(xì)節(jié)中品味悠長的滋味。
不得不感嘆海明威高逼格的寫法，明明是個(gè)頹廢奢靡的故事，總是藏著掖著的寫，就讓你感覺有高大上的關(guān)懷在里面。我倒是覺得文字精煉，天然的就意義豐富，不完全的表達(dá)，給了讀者二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。
太陽照常升起讀后感篇八
一直覺得海明威是個(gè)硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關(guān)，參加一戰(zhàn)，在歐洲當(dāng)戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒想到看完此部小說，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來的性格，也注定了他用飲彈這種方式來結(jié)束自己的生命。
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩。與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰。
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達(dá)戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標(biāo)，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?BR> “你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代。
太陽照常升起讀后感篇九
簡單的語言重在使讀者自己去感受的用意固然不錯(cuò)，可小說畢竟還是文學(xué)需要具備文學(xué)性，接近新聞報(bào)道的白描文字感覺有些過了。
一戰(zhàn)后和經(jīng)濟(jì)大蕭條前之間的“迷茫一代”，海明威這一著名概括恰如其分。不像二戰(zhàn)，一戰(zhàn)的許多理念和戰(zhàn)術(shù)還停留在十九世紀(jì)，與此同時(shí)以重機(jī)槍坦克為代表的超級殺人武器卻一個(gè)不少地粉墨登場，這樣的錯(cuò)配只能導(dǎo)致慘烈的結(jié)局。倒不是特指傷亡人數(shù)，而是慘狀，缺胳膊少腿，彈片陪伴一身，嚴(yán)重的心理問題及其他終生殘疾，相較之下瞬間的死亡倒沒那么喪。大量這樣的“殘存”軍人回歸，對歐美社會(huì)的沖擊不難想象，先是震驚憤怒，后是憐憫哀愁憂傷，慢慢發(fā)酵成為迷茫無助與頹喪。
與《查泰萊夫人的情人》選角一樣妙，戰(zhàn)場回歸的男主角外表無異于常人，日常生活包括社交娛樂一樣不少，唯獨(dú)喪失了性能力。有洞察力的大作家多半是相似的，這些人前照舊光鮮但只有夜幕下獨(dú)處的自己方能體會(huì)這種苦澀與絕望，關(guān)鍵是這對與妻子或女友的關(guān)系是漸入肌理的侵蝕毀損，等于多折磨了一個(gè)本該歡暢明媚的無辜的心靈。較《查》對這方面生理與心理的側(cè)重正面描寫所不同，《太陽照常升起》幾乎從未正式提及杰克·巴恩斯的性功能喪失，而是通過烘托一整個(gè)人物情節(jié)發(fā)展讓讀者自行體會(huì)深處攪擾人心的那顆定時(shí)炸彈。除了對大量男性的打擊，一戰(zhàn)同樣造就了無數(shù)人生際遇變故的女性，或者照顧戰(zhàn)場回來殘疾的丈夫/男性親屬，或是索性痛失丈夫親人，若是繼承的經(jīng)濟(jì)條件尚寬裕，就成為標(biāo)準(zhǔn)的“迷茫一代”的女性成員，女主角波萊特便是如此而來，當(dāng)然，她特有的美貌使得情況更略為復(fù)雜一些。
既然清醒地面對迷茫太過殘酷，何不最大程度擁抱酒精，作者大概此意。一開始見書中人們隨時(shí)處于休假游玩模式，尚令人感到輕松灑脫之意，可隨著書卷展開，仿佛永無休止的重復(fù)單一休閑游玩，頓覺空虛惆悵，本為美好的事物褪去了光鮮的外表，徒留空洞內(nèi)在。這么講吧，度假之美好在于從日常忙碌的生活工作中停頓下，refresh自己，為重回既定的軌道充足能量，可一旦缺失了主軌，沒有工作事業(yè)，不為家庭謀劃，也沒有其他值得為之持久努力付出的地方，度假就無法稱之為度假，而是游蕩，放浪，飄零，以及對未來的畏懼。故單獨(dú)來看能夠修身養(yǎng)性的釣魚，體驗(yàn)刺激與驚險(xiǎn)的西班牙圣福明狂歡節(jié)，陶冶情操的西班牙法國交界處的鄉(xiāng)村海岸風(fēng)光，當(dāng)置身全書的主旨背景下，又失去了神采，成為放逐逃離的收容站。
可見本書與寫此書時(shí)的海明威很是默契，就是二三十歲的戰(zhàn)后年輕人（無經(jīng)濟(jì)窘迫的約束），一味表達(dá)了失落與苦楚，叫囂著自己與周圍的人是迷茫的一代，不知為何產(chǎn)生，也不知所向何處，今朝有酒今朝醉。貴在真實(shí)，哪來那么多深沉的思考與理性的辨識(shí)，光是彷徨與吶喊，不也是挺寶貴的。
太陽照常升起讀后感篇十
這本《太照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿?huì)有這樣的觀點(diǎn)，我不知道，反正誰都有隨便發(fā)表自己看法的權(quán)利。我只相信，如果一個(gè)故事能用一個(gè)短篇可以寫出來，海明威是不會(huì)把它寫成長篇的。反過來說，如果一個(gè)故事用一個(gè)短篇寫不完，那他就會(huì)把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個(gè)大號的短篇。那么普通所說的長篇與短篇之間的區(qū)別是什么？僅僅是篇幅上的差別么？當(dāng)然不是！短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個(gè)十連發(fā)的散彈，短篇小說就是個(gè)“單打一”，這樣一說，其實(shí)海明威的這種拉長了的短篇就象一個(gè)射程長，精度高只有一發(fā)子彈的大狙了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會(huì)把它的前后洞穿。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人在一起正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個(gè)女人又天性風(fēng)流、熱愛生活、向往自由和享受，她叫勃萊特。勃萊特認(rèn)為巴恩斯非?？蓯郏投魉垢菍ΣR特愛之入骨，他們很早就認(rèn)識(shí)，但是現(xiàn)實(shí)卻讓他們無法在一起生活。小說開始的時(shí)候，勃萊特就已經(jīng)離過兩次婚，這是兩次都是不幸福的婚姻，而且還都是巴恩斯只能眼睜睜默許的，然后正想結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個(gè)時(shí)間段里依次展開。首先從這個(gè)小說空空的框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應(yīng)該具有的復(fù)雜滋味，這里有內(nèi)疚，有隱痛，有妒疾，有失意，有孤獨(dú)，有無奈，有苦戀，有空虛，有屈辱，有等等禁錮了精神并使之痛苦的東西，而這種種復(fù)雜滋味也就是海明威要隱匿下的那“八分之七”。讀這小說如果沒有先認(rèn)同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的`酒桌前的閑言碎語都會(huì)覺得平談無味。而這小說中有八分之七又是由這樣的“閑言碎語”所構(gòu)成。
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個(gè)“打不垮的人”，但是僅僅說他打不垮，那還不能完全解釋他何以讓人崇拜有加，其實(shí)這個(gè)“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運(yùn)低頭，而是拒絕命運(yùn)被一小撮人操縱。普通的人會(huì)認(rèn)為，我們的命運(yùn)僅僅是上帝安排的或自己創(chuàng)造的，但是卻意識(shí)不到它有時(shí)是被一小撮人操縱了的。意識(shí)不到的人會(huì)樂于向命運(yùn)低頭（又能怎么辦）。但是一旦人意識(shí)到了，那他就會(huì)氣憤難忍，而海明威的這個(gè)“打不垮”的形象，也正是從這種認(rèn)識(shí)中脫胎出來的。對上帝低頭，對自己的選擇認(rèn)輸，這無損真漢子的光榮，但是任由別人插手自己的命運(yùn)，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻(xiàn)身，然后賞給你一個(gè)你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個(gè)“打不垮”的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價(jià)值，才真的知道“自由”和“獨(dú)立”到底是什么東西。
太陽照常升起讀后感篇十一
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽照常升起》等美國老電影，后來才了解原作者是大家熟悉的美國作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱。中國人比較熟悉他的作品當(dāng)首推《老人與海》，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”(thelostgeneration)就是從海明威這里而起。
說實(shí)話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來面對人生與社會(huì)，就像我一直不太明白如此成功的一個(gè)硬漢子何以用自殺來了結(jié)自己。
《太陽照常升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以去直接看他的同名小說作品。其主要人物和其他作品一樣是個(gè)男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛?！短栒粘Ｉ稹芬蚬饰抑豢戳饲鞍氩?，就覺得改編的很成功，人物刻畫非常細(xì)膩。同時(shí)在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
這個(gè)影片讓我想起來許多外圍的東西，比如海明威的自殺，一戰(zhàn)后迷茫一代的形成。影片開頭就是一戰(zhàn)的殘酷場景，然后就展示一群美國老兵在戰(zhàn)后法國的生存狀態(tài)，主要是他們的心理狀態(tài)。看了這部影片就不再迷茫為什么會(huì)有迷惑的一代。而且直接參戰(zhàn)的海明威的心靈創(chuàng)痛很明確地告訴了我們它們發(fā)生的根源。
能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實(shí)都有他自己的身影?？上?，這個(gè)人主動(dòng)離開了我們，用的是一管槍。
為什么海明威要取這樣一個(gè)看似樂觀的名字來作為他作品的名稱?！疤栒粘Ｉ稹?，他在用這樣的話來勸說過自己多少遍，忘記過去忘記過去，但看來他還是不能忘記。
太陽照常升起讀后感篇十二
太陽照常升起是一部結(jié)構(gòu)異常繁復(fù)的電影，這是一部情節(jié)極端復(fù)雜的電影，除了攝影之美、色彩之艷、音樂之好，導(dǎo)演很前衛(wèi)地玩了一把圓形敘事的結(jié)構(gòu)。姜文在解說這部電影的時(shí)候說，這部電影的名字源于圣經(jīng)的話，一群人來，一群人去，大地永存，太陽照常升起。從這些話中，我們可以看出，姜文力圖表現(xiàn)的人類生活過程中所遇到的最一般的命題，也就是哲學(xué)命題?！短栒粘Ｉ稹犯嬖V了我們關(guān)于愛情命題、欲望命題、親情命題及生存命題的思考。姜文在一部電影中，要表現(xiàn)出他對這四個(gè)命題的思考，那么他所采用的藝術(shù)手段就一定是非一般的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即他采用了組合段的敘事方式。在影片里，導(dǎo)演以一種輪回的圓形敘事形式來敘述整個(gè)本身具有魔幻色彩的故事，加之碎片化組合段的敘事方法，使得整部電影有點(diǎn)難以理解。先按正常的時(shí)間順序說，房祖名飾演的小隊(duì)長出生于1958年，1976年，他18歲。同年，姜文飾演的老唐攜妻子孔維來到房祖名所在的村子勞動(dòng)改造。老唐每日打獵，忽視嬌妻，造成小隊(duì)長阿廖沙與唐妻孔維勾搭成奸。唐妻在老唐槍殺房祖名之前離開村子（這一點(diǎn)影片有交代）。之后老唐槍殺小隊(duì)長。后來唐妻懷孕，于是去尋找孩子的父親——也就是小隊(duì)長阿廖沙。就在這時(shí)，時(shí)間忽然奇妙地回到了1958年！懷孕的孔維（此刻變成了周韻，這是影片另一個(gè)奇妙的設(shè)置所在：孔維和周韻這兩個(gè)角色竟然是同一個(gè)人！關(guān)于周韻和孔維兩個(gè)角色是同一個(gè)人，還有以下情節(jié)作為證據(jù)——1976年，姜文攜妻子孔維來到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一個(gè)時(shí)刻，孔維出現(xiàn)了，而周韻消失了??）沒有找到李不空，只找到了他的遺物，其中包括一件上面帶有彈孔和血跡的衣服。房祖名的父親在片中一直沒有露面，唯一出現(xiàn)的一張他與周韻的合影，頭部還被周韻（瘋媽）用剪刀剪掉了。關(guān)于他的父親，警察李和村民甲喝酒時(shí)曾對房祖名說過：他的父親是中槍而死，但不是烈士。這就為他是死于仇殺作下了鋪墊。所以，周韻找到的那件帶有彈孔的衣服，其實(shí)正是1976年被老唐殺死的小隊(duì)長所穿的！于是，又一個(gè)奇妙之處誕生了——生于1958年的小隊(duì)長，他的父親不是別人，正是死于1976年的那個(gè)小隊(duì)長！所以小隊(duì)長的父親其實(shí)是他自己。支持這一推論的證據(jù)還有那張被剪掉的頭像，出現(xiàn)在了周韻建筑的圓石屋子里，不是別人，正是小隊(duì)長自己（跟李鐵梅并排貼在一起）。
影片顛覆了一切時(shí)間和空間的限制，自由地穿梭于時(shí)空當(dāng)中，完全天馬行空，沒有一絲羈絆。
欲望是整部電影想要表達(dá)的主要主題，導(dǎo)演以組合式的敘事方式及象征的手法來表現(xiàn)人物的欲望，而這一獨(dú)特的表達(dá)方式使人物的欲望景觀化了。
對瘋媽的描寫來展現(xiàn)一個(gè)人對愛情的欲望或者說執(zhí)著可以到達(dá)什么境地，故事開始的時(shí)候是一個(gè)夢境，為了把瘋媽對愛情的追求說得更清晰，鋪滿鮮花的鐵道以及長著黃須子的魚鞋特寫鏡頭的交替出現(xiàn)，這是瘋媽的夢境。醒來后，瘋媽便買來了夢里的那雙鞋子，捧在手中?；丶衣飞?，瘋媽在樹下解手，站起來后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了，之后，瘋媽便瘋了?，F(xiàn)實(shí)中，人們對愛情的追求一直都會(huì)用夢幻來形容，說愛情像夢一樣美，一樣浪漫。表面上是黃須子的魚鞋丟了，瘋媽才瘋了，實(shí)際上，這鞋就是瘋媽的愛情的象征，一直到后面段落的故事中，我們終于明白，這是對愛情的極致境界的表現(xiàn)。影片先是表現(xiàn)她四處尋找那鞋，樹上的鳥兒說，我知道我知道。瘋媽媽驚奇地看著鳥，然后就對她兒子說，是鳥兒偷走了她的鞋。她的丈夫生前最喜歡說的就是我知道我知道。她的丈夫把她的愛情拿走了，她卻堅(jiān)持不肯相信。她自己的愛情讓她瘋狂，她沒有辦法找到鳥兒，后來她只好用那些象征著團(tuán)團(tuán)圓圓的白色鵝卵石為兒子建造了一個(gè)白宮，這是一個(gè)愛情的宮殿，瘋媽媽把兒子的照片和李鐵梅的照片放一起，她希望兒子的愛情不要像她的一樣，支離破碎?？墒牵?dāng)兒子發(fā)現(xiàn)了這宮殿的時(shí)候，白宮里的東西甚至都經(jīng)不住他的一個(gè)大聲的噴嚏，所有的東西應(yīng)聲粉碎。這暗示她兒子的愛情也一定不會(huì)有完美的結(jié)果。愛情的永恒是人類永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。在第四段故事中，瘋媽媽的一段獨(dú)白揭示了她瘋的原因：你不要以為用這些東西就能騙我說，你死了，我才不會(huì)相信。她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的丈夫已經(jīng)死去，她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的愛情已經(jīng)完結(jié)，當(dāng)她真的意識(shí)到這是真時(shí)候，她的生命便毫無意義。這就是愛情極致的境界。影片中那座她用圓石建造的房屋有著象征意義——象征了她受過嚴(yán)重創(chuàng)傷的內(nèi)心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。《太陽照常升起》表現(xiàn)的欲望，是通過梁老師過度壓抑自己的欲望最后自殺身亡來表達(dá)的。是通過特定的年代的特殊事件來反映的，故事是發(fā)生在1976年，伴隨著梁老師的一曲《美麗的索洛河》，畫面是在廚房里，一群女工邊和著梁老師的歌聲邊揉面，畫面歡快、和諧。女工的動(dòng)作充滿著動(dòng)感，畫面感覺不像是在廚房里，更像是在舞蹈練功房里。那頻頻抬起的腿，那動(dòng)聽的音樂，梁老師彈吉他的特寫，一下子把人引進(jìn)了一個(gè)美麗的欲望世界。然后一個(gè)電話打破了畫面的和諧。一群女人明知道電話里的語言下流，說不出口，卻仍然爭搶著去接。接完后，嘴上和臉上表現(xiàn)著害羞，但那表情的后面，卻讓人感覺她們心底的享受。讓人感覺到在那個(gè)年代，欲望是一定壓在心底的。這個(gè)段落的主角梁老師是一直壓抑著自己的欲望，但人性的本能又要求他釋放。于是，在電影《紅色娘子軍》的直接誘惑下，他不自覺地摸了面前一個(gè)女人的屁股。加之現(xiàn)實(shí)中林大夫和另一位不知名的女子的大膽愛情表白，讓梁老師更是困惑。林大夫的表白可謂是赤裸裸。林大夫帶著喘息的表白讓人感到像壓抑已久的爆發(fā)，淋漓暢快。林大夫的一句“我是你的人”以及那透明的塑料的雨衣，被梁老師那困惑的拒絕走后又返回來的身影，整個(gè)病房里的濕濕的感覺，讓人能感覺到林大夫的欲望滿得要溢出來了。林大夫走后，又來了一位沒有提及姓名的女人，她自稱就是打電話的女人，她對梁老師說，“你摸的應(yīng)該是我”“我恨我恨我恨恨恨我恨”一方面為影片營造了戲劇式的幽默。另一面，通過這發(fā)自肺腑的表達(dá)，讓人更多的感受了她們那種強(qiáng)烈釋放自己的愿望。但是這些對于剛剛受到“摸屁股”事件驚嚇的梁老師更是困惑。但是梁老師更不能明白這個(gè)剛剛對他那樣表白的女人竟是唐老師的情人。所有的一切，大大超出了作為一個(gè)盡力壓抑自己欲望的人的理解范圍，對這個(gè)社會(huì)的困惑讓梁老師選擇了最決絕的行動(dòng)：自殺。
梁老師死得很優(yōu)雅。三個(gè)半圓形的拱門，中間吊著一個(gè)身體。他死后的尸體上面蓋了一塊白布，白布上面壓著茄子、辣椒。生活中的俗事梁老師能理解，人類精神感情的事情他不能理解，他不明白一個(gè)“摸屁股”的事件弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，他不明白林大白那么真切的表白后面藏著的卻是她對另外一個(gè)男人同樣的感情，他不明白人類的本性和要壓抑這本性的張力到底能撐多久。他不想撐下去了，于是他離開了。梁老師的死是人類對欲望的渴求的另一個(gè)極端表現(xiàn)。電影的人物的欲望，也是導(dǎo)演想要表達(dá)的人類的欲望在一幅幅鮮艷詭異的畫面中景觀化了。這樣的欲望顯得極端確是實(shí)實(shí)在在存在于現(xiàn)實(shí)生活中的。
“欲望”是電影主要想要表達(dá)的東西，具有心理內(nèi)轉(zhuǎn)的私密和感性特點(diǎn)，《太陽照常升起》向我們表達(dá)的就是這種人人都有的“欲望”，導(dǎo)演姜文將電影人物的欲望以自己獨(dú)特的輪回組合式表達(dá)方式加之電影嫻熟的拍攝手法景觀化，而當(dāng)姜文將所要表達(dá)的各個(gè)人物的欲望景觀化的時(shí)候，使得影片呈現(xiàn)出一種廣場上狂歡撒野般的喧嘩氣氛。
“狂歡”是巴赫金提出的重要理論概念之一。在“狂歡”作為理論資源被人論述之前，人們更關(guān)注的是西方傳統(tǒng)節(jié)日中的“狂歡節(jié)”。平民大眾可以在這一天肆無忌憚地宣泄自己平常隱匿的欲望，不同于遵守日常生活的邏輯，人們可以在這一天假想性的破壞一切?？駳g節(jié)使人們以一種全新的方式觀照和接近世界，恢復(fù)與世界最原始的觸覺。而在這里，不可避免地出現(xiàn)了兩個(gè)場所的對立:廟堂與廣場。在廣場上，表演是人類最直接展示自己內(nèi)心的方式，這里出現(xiàn)的是隱匿于官方權(quán)威文化背后的另外一種文化體系，民間文化。而民間按照陳思和的解說，代表著最熱烈的生命力原發(fā)地和最蓬勃的欲望。而電影中演員的表演以及廣闊的表演平臺(tái)與狂歡節(jié)中人們的欲望宣泄有著異曲同工之妙。小說可以通過描述性語言來展示這類可意會(huì)卻不能言傳的情感體驗(yàn)，而電影卻要用其豐富的鏡頭語言，通過影像的可視功能將這類本真欲望景觀化，這對導(dǎo)演是一個(gè)挑戰(zhàn)。當(dāng)欲望被人以形而下的表演呈現(xiàn)出來時(shí)，便轉(zhuǎn)換成了觀眾的形而上的思考。而片中欲望的景觀化更帶來了猶如巴赫金所說的“狂歡”的審美體驗(yàn)。
瘋媽是這種“狂歡”體驗(yàn)的主要表現(xiàn)者之一，因?yàn)楸煌饨缗卸榀偘d，日常生活的邏輯與她格格不入。美麗的瘋媽因?yàn)槟贻p時(shí)候刻骨銘心的戀愛，由此一直處于情感暈迷的狀態(tài)，再也不曾醒來。她生活在自我臆想的世界當(dāng)中，并經(jīng)常試圖將房祖名飾演的兒子拉往自己幻想的世界中，好像美麗的如同童話的白房子，在水中央的漂浮以及對兒子一系列的強(qiáng)迫和暴力。影片的速度與人物的安排相映襯，瘋媽帶來的畫面速度是迅馳的，加上小隊(duì)長不斷的奔跑尋找，糅合瘋媽不合常規(guī)的行為給我們帶來的是一絲緊張和懸念。最精彩的畫面是當(dāng)她爬上大樹朝遠(yuǎn)方呼喚阿廖莎和在房頂用溫州方言念的“昔人已乘黃鶴去，黃鶴一去不復(fù)返”，所有這些都表現(xiàn)出瘋媽內(nèi)心想愛而不得的極度瘋狂的狀態(tài)，導(dǎo)演更將這種瘋狂給予了最逼真和詩意的景觀化呈現(xiàn)?！隘偂敝v述的就是這么一個(gè)為愛瘋狂的女子，應(yīng)該說其原型也是來自“閣樓上的瘋女人”，姜文給了瘋女人說話和表演的舞臺(tái)，將原先“瘋女人”的恐怖和神秘的面紗揭下轉(zhuǎn)換成了圖像，而狂歡和詩意整好襯托了瘋媽內(nèi)心不受世俗理性規(guī)訓(xùn)的原生態(tài)的對愛的最純粹和單純的信仰。
太陽照常升起讀后感篇十三
今天沒去上班，去電影院看了姜文的《太陽照常升起》本來是想看天堂口的，哪知還沒開始上映，只好選擇這個(gè)，因?yàn)榍皫滋祉n寒寫了一篇觀《太陽照常升起》的文章，結(jié)果因?yàn)橛|及敏感問題(大家的猜測)被刪了。原文在一個(gè)博友的博客里大概看了一下。所以我有點(diǎn)好奇，也去看一下好了。
結(jié)果我看的時(shí)候也是，沒坐幾個(gè)人，看到周韻打房祖明的時(shí)候都笑了，然后一個(gè)男的對她旁邊的女人說那個(gè)是成龍的兒子。幾乎每過幾分鐘就有人笑，包括我在內(nèi)的?？吹近S秋生出來的時(shí)候，我就懵了，這是什么啊，沒看懂，也不懂黃秋生是怎么死的，(或許我才疏學(xué)淺，根本不適合看這樣的片子)。我倒是挺喜歡周韻在水里踩的那塊帶草的泥巴塊，覺得挺好玩，別的沒什么感覺，就那樣熬過了將快兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間。
下午去了朋友租的房子，看到了她姐的男朋友，我聽說過，沒見過，一見面我說挺帥呀，不錯(cuò)，比我表弟帥多了，你怎么不早追他啊(這朋友目前是我表弟的女朋友)，聽的我表弟那叫一個(gè)郁悶。后來說到了以后結(jié)婚買房子的事，大家都愁，沒錢，怎么買房啊，表弟開始抽煙，我們只好嘆氣，唉，房價(jià)啊，一個(gè)勁的漲，我們以后都要露宿街頭了。
下雨了，氣溫很低，回來的時(shí)候太冷了。本想睡覺的，還是算了，上會(huì)網(wǎng)吧，平時(shí)單位的破電腦慢的要死，在家里玩一會(huì)好了。
大嬸又叫我吃飯了，算了，就這樣下吧。
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太陽照常升起讀后感篇十四
那些原本想要費(fèi)盡心機(jī)忘掉的事情，原來真的就那么忘了。
你是鋼琴的第八十九鍵，是我永恒觸摸不到的距離。
當(dāng)淚水化作雨水時(shí)，那一刻，誰的誓言還能輪回？
當(dāng)我流著淚向你說再見，你只是冷漠的向我告別，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。
紅塵畫卷，畫的是誰的生死之戀？最后卻只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。
記憶如沸騰的白開水,不停的冒著熱氣,我呆呆的看這它,思緒一點(diǎn)點(diǎn)飛離我的身體.
緊握在手里的幸福應(yīng)該是簡單而透明的。
太陽照常升起讀后感篇十五
第一部分：瘋。
開篇是一雙性感女人的腳，把我們帶進(jìn)一個(gè)云山霧罩的村子，村里的房子頂上開花，動(dòng)物色彩絢麗，路是白色的沙灘，周韻因?yàn)樽隽艘粋€(gè)夢去買鞋，買了鞋之后看見了逃學(xué)的兒子房祖名，她干脆讓兒子退學(xué)?；丶衣飞?，周韻在樹下解手，站起來后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了，周韻瘋了。
此后她就成了這世界上最迷人的巫婆，她抱羊上樹，跟貓說話，刨樹，挖石頭，家里的東西天天不翼而飛，兒子房祖名在一個(gè)美麗如畫的島上發(fā)現(xiàn)周韻用石頭給他蓋了一個(gè)白宮，他家丟的東西全在這兒，白宮被布置成了他的新房。最后，周韻消失了，唯有她買的那雙鞋和衣服漂在河上。
第二部分：戀。
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救”黃秋生自愿報(bào)名查找流氓。
被眾人打傷的黃秋生在醫(yī)院里得知陳沖愛的是他，同時(shí)，姜文想盡辦法證實(shí)黃秋生是無辜的。最后，黃秋生因?yàn)檫@次被摸**事件自己吊死在一個(gè)水塔上面，死的并不難看，帶著笑。
第三部分：槍。
姜文拿著黃秋生給他的槍與妻子孔鐿珊一起下放到那個(gè)云霧繚繞的村子，他們到達(dá)村子的那天也是瘋媽周韻消失的那天，而接他們的正是開拖拉機(jī)的房祖名。
姜文在村里的工作就是打獵，而在一個(gè)晚上姜文發(fā)現(xiàn)自己的老婆成了房祖名的獵物，就在那座周韻為房祖名蓋的白宮里，白宮里燈火撩人，姜文聽到自己的老婆跟房祖名說：“我老公說我的肚子象天鵝絨?！钡诙旖脑谒镞吷隙酥鴺屩赶蚍孔婷哪X袋，但是房祖名卻帶著一臉的疑惑問姜文“什么是天鵝絨”。
為了讓房祖名明白這件事，姜文遠(yuǎn)離村子四處尋找天鵝絨，然而，想通了的姜文并沒有帶天鵝絨回村，但卻發(fā)現(xiàn)房祖名找到了天鵝絨，并且說了一句，“你老婆的肚子根本不象天鵝絨”。姜文的**響了。房祖名笑著倒下了。
第四部分：夢。
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這其實(shí)是整個(gè)故事的開頭。新疆民歌。落日映紅天空。戈壁灘上有兩個(gè)女人騎著駱駝在走，姜文的老婆在講述自己在南洋的時(shí)候他和姜文的愛情故事，與她同行的女人她用一塊黑紗蒙著臉，一路上沉默的聽。她就是正懷著房祖名的周韻。兩人在一個(gè)叉路口分開。
一邊，周韻來到一個(gè)沒有尸體的停尸間里，對著她的男人的一堆遺物說話……另一邊，姜文在地平線盡頭抱著未來的老婆，陶醉地說：“你的肚子象天鵝絨”。抱著女人的姜文朝天上開了一槍，這一槍打亮了世界，熱烈的歌聲響起，篝火在山坳里一片野外帳篷中熊熊燃燒，一群青春四溢的年輕人為這兩個(gè)人舉辦一場狂歡的婚禮。載歌載舞的人群中，黃秋生正被姑娘們擁來推去，他有時(shí)會(huì)在淘氣的女人**上面摸一把，女人發(fā)出夸張的歡叫。
一個(gè)被火點(diǎn)著的帳篷升上了天空，火光照亮了一輛火車，懷孕的周韻在火車上把房祖名出生在開滿野花的鐵軌中間。巨大的火**從空中飄過，它把房祖名出生時(shí)的笑容，和姜文與老婆的婚禮一起照亮。
1、阿遼沙，不要怕，火車在上面停下了，他一笑天就亮了。
2、那可是**啊，如果不是手摸了**，難道是**摸了手嗎？
3、從一個(gè)地方挪到另一個(gè)地方，心靈卻始終得不到解脫，到哪3。
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里去都是無關(guān)緊要的。
4、一想到生命迅速流逝，而我卻沒有真正生活過，我就無法忍受。
5、我為我喜愛的東西大費(fèi)周章，所以我才能快樂如斯。
7、每天的太陽都照常升起，但是不是你每天都見的到太陽。
8、我聽的不是表面，我聽的是心聲。
9、你說是小隊(duì)長的錯(cuò)，還他媽是你老婆錯(cuò)？
10、一接近你，我就暈了。
11、我必須告訴你，感情不是計(jì)算出來的。
12、我一聞，就知道是你。你離我十米，我就心跳加速。那天，你離我太近了。
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