讀后感不僅僅是表達(dá)對(duì)作品的喜歡或厭惡，更是深入剖析其內(nèi)涵的一種方式。寫(xiě)讀后感時(shí)需注意邏輯清晰，結(jié)構(gòu)完整，文字流暢，表達(dá)準(zhǔn)確。下面是一些讀者們分享的讀后感，他們從不同的角度來(lái)詮釋了同一本書(shū)的多樣性。
小姨多鶴讀后感篇一
從19日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束直到1945年日本戰(zhàn)敗投降，日本從未間斷過(guò)對(duì)中國(guó)東北進(jìn)行移民活動(dòng)。40年間，32萬(wàn)日本移民（即所謂“開(kāi)拓團(tuán)”）先后進(jìn)入中國(guó)東北地區(qū)。隨著日本在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上喪失了主動(dòng)權(quán)，開(kāi)拓團(tuán)也逐漸回遷。然而，開(kāi)拓民及其眷屬的結(jié)局是異常悲慘的：他們中的壯年男子都被征兵上了前線，剩下老弱病殘，孤兒寡母，或死于槍彈之下，或喪生在逃亡途中，少數(shù)婦女兒童被中國(guó)百姓領(lǐng)回家中。嚴(yán)歌苓以滿洲開(kāi)拓團(tuán)的悲劇作為故事發(fā)生的源頭和背景，寫(xiě)出了《小姨多鶴》。
創(chuàng)作背景。
日本戰(zhàn)敗投降，大批當(dāng)年打著旗號(hào)“墾荒開(kāi)拓團(tuán)”被移民來(lái)中國(guó)東北的普通日本國(guó)民，被他們的政府拋棄。十六歲的少女多鶴幸或不幸逃過(guò)了死亡，被裝進(jìn)麻袋論斤賣(mài)給了張家作為二孩張儉傳宗接代的“工具”。二孩的妻子，因被日本兵驚嚇導(dǎo)致流產(chǎn)而喪失生育能力的朱小環(huán)；在國(guó)仇家恨的大背景下，這三個(gè)人的關(guān)系，畸形而怪異。卻在大半輩子的打打吵吵中，都吵鬧成一塊骨肉了。
這本書(shū)名為《小姨多鶴》，但或許更改為《小環(huán)和多鶴》更能表明無(wú)數(shù)讀者心中的偏愛(ài)。朱小環(huán)啊朱小環(huán)，懶惰愛(ài)笑的她“湊合”著支撐了這整個(gè)家：她接受了公婆想要給二孩買(mǎi)“妾”回來(lái)傳宗接代的愚昧；她接受了在同一張睡床上丈夫跟多鶴發(fā)出的聲響；她成為了三個(gè)孩子的母親，成為了多鶴的姐姐；她成全了這個(gè)家。是因?yàn)?，她?ài)著那個(gè)同樣巴心巴肝的愛(ài)著她的張二孩，她愿意。她原是沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的土窩子里的嬌閨女，在風(fēng)雨的欺凌中，如地母般，保護(hù)凝聚住了這時(shí)刻會(huì)零碎的家。她抽著煙，笑著吐出吃人的話，可知她這一生吵吵鬧鬧多半是為了家里人。當(dāng)這個(gè)家被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)分散，只剩下她一個(gè)人，和那年邁得眼睛生滿白內(nèi)障的黑子。她保護(hù)過(guò)的人都離去了，她不抱怨不埋怨，依舊是笑著和黑子說(shuō)：“咱心領(lǐng)了，?。 ?BR> “竹內(nèi)多鶴，十六，父母、哥、弟、妹亡。”歷史滾軸下敞著鮮血的日本少女，是幸還是不幸？為了生存，黑絲絨的誘陷，全是為了最終能分娩出一團(tuán)粉紅的小肉肉。她是為了生存，更是為了在這世間能再次擁有自己的至親。逃避不開(kāi)的，被吸引相愛(ài)，被隱忍放開(kāi)。相約每晚九點(diǎn)的思念是理解過(guò)后，多鶴的柔情。平滑如鏡面的地面、熨得平展、漿得香噴噴的衣服、醬小蝦小魚(yú)知了蛹和紅豆團(tuán)……多鶴帶給這個(gè)家的，又何止這些？一如這個(gè)家影響多鶴的，又何止是讓她湊合著湊合著，在無(wú)可奈何里得到一點(diǎn)滿足，偷到一點(diǎn)樂(lè)趣。小環(huán)做的那永遠(yuǎn)欠著魚(yú)攤子四角錢(qián)買(mǎi)回的魚(yú)頭湯，一定無(wú)比鮮甜。
"這個(gè)家是由每一個(gè)人撐著的，哪一個(gè)走掉，都得塌。”
小姨多鶴讀后感篇二
看著《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄在中國(guó)的竹內(nèi)多鶴，可憐、無(wú)助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉(xiāng)他國(guó)尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車(chē)在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國(guó)大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國(guó)孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農(nóng)家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽?zhuān)诰貌≈?，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒(méi)有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的稀里嘩啦。
小姨多鶴讀后感篇三
張儉和小環(huán)的聚，從“保大人”開(kāi)始，在婚姻生活里他和妻子成為了“一個(gè)人”，小環(huán)對(duì)應(yīng)的是社會(huì)化的張儉，人喜歡熱鬧鬧過(guò)日子。而小環(huán)和張儉的散，從小環(huán)和張儉睡覺(jué)“不得勁”開(kāi)始到探監(jiān)時(shí)無(wú)語(yǔ)。
張儉和多鶴的聚，從多鶴的身世揭曉開(kāi)始，在殺死小石后加深，而不能承認(rèn)多鶴的社會(huì)身份，讓這一段關(guān)系停滯。多鶴很少說(shuō)話且追求完美，她和情欲、渴望相關(guān)，但這欲望見(jiàn)不得人。
小環(huán)和多鶴的聚，開(kāi)始于小環(huán)看見(jiàn)多鶴身體和揭曉身世，在接生和多鶴被丟后更加緊密，而在孩子的生長(zhǎng)過(guò)程中疏離。起初多鶴靠維持習(xí)慣和孩子成為代浪村的一部分，她自己以及張儉和孩子的生死都不重要。而之后，多鶴去小彭車(chē)邊躺下，沒(méi)有跳下池塘去往代浪村的時(shí)候，她已經(jīng)成為了半個(gè)中國(guó)女人，成為了懂得小環(huán)的人。
這個(gè)家庭很畸形，讓在其中的孩子寧愿自己是農(nóng)民的女兒。但維系了家庭很久的是小環(huán)，在其中的張儉不過(guò)是工具人。小環(huán)的心理很少出現(xiàn)，但細(xì)想起來(lái)，她特別苦，失去了孩子又一定程度上失去了丈夫，在多鶴和丈夫和三個(gè)孩子甚至還有外人面前不斷周旋著，但也特別能活。
結(jié)尾的張儉生病以及多鶴回日本有些潦草，似乎只是為了給人不錯(cuò)的結(jié)局而已。以及，張儉的入獄以及多鶴日本人身份的揭開(kāi)，這些情節(jié)沒(méi)有成為小說(shuō)的高潮，反而漸漸平淡?？赡軐⒕筒攀庆F蒙蒙生活中的真諦吧。
而且，和《第九個(gè)寡婦》一樣，總覺(jué)得在寫(xiě)女性的掙扎和反抗的時(shí)候，隨之而來(lái)的窒息感十分可怕。寡婦、外國(guó)人、小姨，明明都是游離在中國(guó)婚姻制度之外的，然而還是不得不和男人扯上了關(guān)系。而逃離的根本，一個(gè)是靠轉(zhuǎn)世投胎，一個(gè)是靠幾十年前舉手之勞的恩情。
所以，逃離在那十年，在婚姻里，是不可能發(fā)生的了。
小環(huán)這樣的能活，這樣堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，讓我心痛。
她也是迫于生計(jì)會(huì)去買(mǎi)人血饅頭的麻木的中國(guó)人吧。也是沒(méi)有力量反抗反抗，所以被生活強(qiáng)奸而微笑的人吧。
小姨多鶴讀后感篇四
多鶴是一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而滯留在中國(guó)的日本女人，她安靜、美麗、勤勞、干凈、堅(jiān)韌，一生當(dāng)中曾有三個(gè)男人為她著迷。在那特殊的年代，如此嬌弱美好的女子卻遭遇了太多的磨難。無(wú)論是物質(zhì)上，還是精神上，她都是貧乏的，看完小說(shuō)，我整整難過(guò)了兩天。
多鶴的悲劇應(yīng)是那個(gè)年代，千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的縮影，在戰(zhàn)爭(zhēng)、文革斗爭(zhēng)中，又有多少人妻離子散，又有多少人喪失了生命的尊嚴(yán)，只不過(guò)多鶴和其他人不同，她美麗、善良，是一個(gè)美好的女子，我們?nèi)淌懿涣巳绱嗣篮玫呐嗽馐苓@么多的罪，我們看著心疼，不忍。如果苦難也有意義的話，那么我們從多鶴的苦難中獲得了要做一個(gè)好人的動(dòng)力，我們不想去傷害別人，我們只是想努力讓自己愛(ài)的人生活得更好。
這就是一個(gè)普通人的一生，雖然她沒(méi)有顯赫的身份，豐厚的財(cái)富，高深的學(xué)問(wèn)，但她善良、溫和，她身上所散發(fā)的溫暖，溫暖了每一個(gè)有良知的讀者。我想，這就是這本書(shū)帶給我的最大的收獲。
小姨多鶴讀后感篇五
一部小說(shuō)，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂(lè)，我問(wèn)枕邊的寂寞，夢(mèng)里的常客”
初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說(shuō)，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛(ài)上張儉，是時(shí)間的問(wèn)題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛(ài)上的二河，這個(gè)時(shí)候還深?lèi)?ài)著他的'發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這?？?，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說(shuō)，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂(lè)，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。
小姨多鶴讀后感篇六
用最爛的紙，寫(xiě)最好的故事。
每當(dāng)讀到諸如多鶴這種時(shí)代式的悲劇人物時(shí)，我常常想，這背后究竟有多少個(gè)“多鶴”，她到底是幸還是不幸。
多鶴是怯懦的，從她逃跑回鄉(xiāng)的那一刻注定了她悲劇式的展開(kāi)，但無(wú)疑她又是溫柔而又善良的。我只能抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及泯滅人性，來(lái)緩解悶在心里長(zhǎng)長(zhǎng)的一口氣。
小環(huán)就是嫁出去的女兒潑出去的水，貪小便宜，好吃的好用的先給丈夫孩子，只是在這樣一個(gè)特殊的家庭中，形象更加偉岸化了。
其實(shí)大多數(shù)的舊時(shí)女子都如小環(huán)一般，諸如我的母輩，只是每個(gè)母親的表達(dá)方式不同，但默默無(wú)聞并不能遮掩她們身上像小環(huán)一樣的光。
小說(shuō)寫(xiě)的很好，完全可以放棄邏輯以及思考，任由感性支配，會(huì)唏噓，感慨，五味陳雜，眼眶打轉(zhuǎn)。那個(gè)時(shí)代的人和事，透過(guò)煉鋼滲透的火紅色，緩緩的映出血與淚的帷幕。
可能前面太過(guò)去悲壯，難以自抑，孤獨(dú)也許是最好的結(jié)局，但終究覺(jué)得有點(diǎn)倉(cāng)促。
小姨多鶴讀后感篇七
很震撼，這是我第一次在讀完一本書(shū)之后的奇特感觸。從人物到情懷，從語(yǔ)言到思想，從個(gè)人到民族，這種漫不經(jīng)心卻又氣勢(shì)如虹的筆調(diào)帶領(lǐng)著你在那一群人里熱熱鬧鬧走了一遭。寫(xiě)盡了人情冷暖，讓人或哭或笑。溫暖里面的不寒而栗，蕭索里的暖色希翼像一縷輕柔的絲綢纏繞在整個(gè)過(guò)程里。
一時(shí)不知如何書(shū)寫(xiě)自己的情緒。我不想拿所謂女性主義去分析和透視，怕把人物割的血肉模糊。這分明就是一首纏綿悱惻的詩(shī)歌，想要體味就要調(diào)整好自己的審美位置，這樣你才能明白多鶴的低眉斂聲里的野性美，和小環(huán)顧盼神飛間的知性美。
兩個(gè)互為異族的女人，通過(guò)一個(gè)中國(guó)男人聯(lián)系在一起，這個(gè)滿頭蠻夷密發(fā)的日本女人多鶴，用她的緘默和笨拙編織著屬于自己的地盤(pán)，溫吞而霸道，緩慢而不容分說(shuō)――刷的發(fā)藍(lán)的地板，整潔而自尊的補(bǔ)丁，干凈而炸眼的窗玻璃，散發(fā)香氣的白手絹，她用自己的柔軟以一種近乎野蠻的姿勢(shì)侵占每個(gè)人家庭成員的內(nèi)心，讓人有一種不忍發(fā)作的別扭感。
我不由想每一個(gè)智慧的女人都該是這么柔中帶剛，小環(huán)是了。每一次的嘻笑怒罵，每一場(chǎng)的登臺(tái)亮相都讓人覺(jué)得酣暢淋漓，她總說(shuō)“湊合”，可最不湊合的是她，她的哲學(xué)是在不完美里“湊合”出完美。在每一個(gè)緊要關(guān)頭她用她的“湊合”哲學(xué)力挽狂瀾，是她熱情洋溢的生命力稀釋了多鶴的自殺情節(jié)，是她寬厚如海的胸懷承載著老二孩的命運(yùn)多舛，是她仁愛(ài)慈悲的母性擔(dān)負(fù)著三個(gè)異族兒女的親疏遠(yuǎn)近。嚴(yán)歌苓是偏愛(ài)她疼惜她的，不然為什么把最知冷暖的二孩安排給小環(huán)。
可是，怎么安排都逃不過(guò)命運(yùn)里安排好的孤單。老二孩離世，二孩駐守西南，多鶴帶著丫頭、大孩遠(yuǎn)赴日本。留下她和黑子在灑滿陽(yáng)光的慢坡前等候一封封信箋。
還好，這到還好，雖說(shuō)慘不能比，就像多鶴――在心心念念的等候里千辛萬(wàn)苦地回到故鄉(xiāng)思念故鄉(xiāng)，誰(shuí)說(shuō)上帝不是跟人總開(kāi)玩笑呢?到底故鄉(xiāng)在哪里，這個(gè)流著日本血液的女人打上了中國(guó)的烙印，不知哪一種鄉(xiāng)愁才算得上正兒八經(jīng)的愁，不是余光中的郵票就能承載的，因那故鄉(xiāng)已不是憧憬中的故鄉(xiāng)，更因那故鄉(xiāng)亦不是懷念中的故鄉(xiāng)。
小姨多鶴讀后感篇八
讀完了，我覺(jué)得我應(yīng)該寫(xiě)點(diǎn)什么，其實(shí)也不知道改寫(xiě)點(diǎn)什么，覺(jué)得一股子的語(yǔ)言充溢在我的內(nèi)心，像一股海浪一樣在翻滾折騰，讓我的心也在揪著，在打結(jié)，可是我又不知道用什么詞匯來(lái)描述，怎么才能把這一股子的激情一股子的憤怒一股子的贊賞一股子的佩服給發(fā)散出來(lái)，讓他們像珠子那樣滾落在地上，跳躍歡騰，我恨我自己為什么不具有余秋雨的華美或者安妮寶貝的那種逶迤，我懂了什么叫語(yǔ)塞。
小石，小彭，其實(shí)都是好人，也不過(guò)只是太急功近利不小心丟了人性而已，或者他們能被作者插進(jìn)來(lái)，是新舊中國(guó)過(guò)渡時(shí)期的一些人的代表吧！
小姨多鶴讀后感篇九
這不是小姨多鶴一個(gè)人的故事，這應(yīng)該是兩個(gè)女人的史詩(shī)啊。
相比與小姨多鶴，我更喜歡那個(gè)漂漂亮亮、大大咧咧的東北女人小環(huán)。結(jié)局雖然已經(jīng)算得上是大圓滿了，但我心疼晚年一個(gè)人待在那三十平方米房子里孤零零的小環(huán)。
多鶴，因?yàn)槿毡緫?zhàn)敗的原因，被販賣(mài)到張家當(dāng)成了生子的工具，前前后后生下了兩男一女，期間有被張儉丟過(guò)，也和張儉熱戀過(guò)，最后人到中年的她終于被小時(shí)好友找到，并把她接回了日本安享晚年。
小環(huán)，一個(gè)大大咧咧又很漂亮的東北女人，因?yàn)槿毡救藢?dǎo)致流產(chǎn)，也因?yàn)檫@樣再也無(wú)法懷孕。當(dāng)?shù)弥帔Q和她同享一個(gè)丈夫時(shí)，心里自然很難受，但后來(lái)她也慢慢接受了，也開(kāi)始替多鶴著想，老是對(duì)自己說(shuō)：日子湊合湊合著就過(guò)去了。
毒舌的她雖然對(duì)外面的人可以很兇狠毒辣，但是她卻護(hù)著家里的每一個(gè)人，也真心把多鶴的親生兒女當(dāng)自己的親生兒女來(lái)對(duì)待，日子艱苦的她可以吃爛菜殘羹，但她對(duì)生活的積極樂(lè)觀態(tài)度也實(shí)在令人喜愛(ài)。
小環(huán)這個(gè)女人的形象實(shí)在太偉大了，好多地方都看哭了，心疼她。
用最爛的紙，寫(xiě)最好的故事。
每當(dāng)讀到諸如多鶴這種時(shí)代式的悲劇人物時(shí)，我常常想，這背后究竟有多少個(gè)“多鶴”，她到底是幸還是不幸。
小環(huán)就是嫁出去的女兒潑出去的水，貪小便宜，好吃的好用的先給丈夫孩子，只是在這樣一個(gè)特殊的家庭中，形象更加偉岸化了。其實(shí)大多數(shù)的舊時(shí)女子都如小環(huán)一般，諸如我的母輩，只是每個(gè)母親的表達(dá)方式不同，但默默無(wú)聞并不能遮掩她們身上像小環(huán)一樣的光。
小說(shuō)寫(xiě)的很好，完全可以放棄邏輯以及思考，任由感性支配，會(huì)唏噓，感慨，五味陳雜，眼眶打轉(zhuǎn)。那個(gè)時(shí)代的人和事，透過(guò)煉鋼滲透的火紅色，緩緩的映出血與淚的帷幕。
可能前面太過(guò)去悲壯，難以自抑，孤獨(dú)也許是最好的結(jié)局，但終究覺(jué)得有點(diǎn)倉(cāng)促。
小姨多鶴讀后感篇十
一個(gè)叫巧巧的年輕女子，帶著羞怯與純真出場(chǎng)了。
作品中出現(xiàn)的一系列與少女潘巧巧命運(yùn)相關(guān)的人物，他們或溫情脈脈極富愛(ài)心，或十惡不赦愚昧至極。他們共同造就或目睹了潘巧巧的悲慘命運(yùn)；但同時(shí)，他們也在完成各自的悲劇人生。
小姨多鶴讀后感篇十一
一群復(fù)雜的、可愛(ài)的、真實(shí)的人。
嚴(yán)歌苓寫(xiě)得太好了，是那種你知道自己永遠(yuǎn)夠不到的好。
論故事豐富度、人物的迷人度，《小姨多鶴》顯然不如《第九個(gè)寡婦》，但你就是忍不住唏噓人物的命運(yùn)，感慨時(shí)代的突變，這是只有在特定時(shí)代背景下的特定地域才能發(fā)生的故事，我相信它曾真實(shí)發(fā)生過(guò)，甚至真實(shí)的故事會(huì)更加跌宕起伏，更加慘不忍睹。
多鶴的柔情勇敢，小環(huán)的樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)，讓人看到女性身上的榮光。至于張儉、小石和小彭的抉擇和命運(yùn)，也足見(jiàn)人性之幽微、復(fù)雜。
一群復(fù)雜的、可愛(ài)的、真實(shí)的人，真是一點(diǎn)都討厭不起來(lái)。
小姨多鶴讀后感篇十二
《扶桑》是嚴(yán)歌苓所著的一本小說(shuō)，講述了一個(gè)中國(guó)女人扶桑為尋夫跟隨大批到海外謀生的勞工來(lái)到美國(guó)舊金山，為生活所迫，她只能倚門(mén)賣(mài)笑從事皮肉生意，卻也因此與美國(guó)少年克里斯產(chǎn)生了一段糾結(jié)的愛(ài)情。
《扶桑》是嚴(yán)歌苓作品中比較有代表性的長(zhǎng)篇，作者借助史料的搜查、傳奇的情節(jié)，搭建了一幅奇異的女性生存景觀。
小姨多鶴讀后感篇十三
今日，中午，小姨千里迢迢的從美國(guó)“殺”回來(lái)了，，不然吃午飯，我剛上桌，就囧了。
我剛上桌，習(xí)慣的把手放在桌子下。小姨看了，放下筷子，嚴(yán)肅的看著我，我顯得很不自在，小姨戳了戳我的手，說(shuō)：“吃飯要扶碗，不然固定不住碗，小心摔了??！”
“沒(méi)事沒(méi)事~平時(shí)都這樣，沒(méi)出現(xiàn)過(guò)意外，放心~！”我邊大吃大喝，一邊拍著胸脯說(shuō)。
“不行！”小姨硬是把我的手推上來(lái)，繼續(xù)訓(xùn)斥道，：“你這樣到了國(guó)外，別人以為你不友好，特別是西班牙……”
小姨說(shuō)的昏天暗地，口水猶如飛沙走石，之間老姐，一臉陰險(xiǎn)的的笑著，我不爽的把手端起碗，一邊斜了我老姐一眼，：說(shuō)：ok，小姨，行了不？”
我剛說(shuō)完，小姨拍了下桌子，怒吼道：“不行！你看你的腳，盤(pán)什么盤(pán)，?。?！放下，多不雅觀，學(xué)什么韓國(guó)人，你又不是韓國(guó)人，又沒(méi)人家韓國(guó)人腳干凈，臭死了！”小姨里的'眼里隱約閃著火花。
我煩躁的抓著頭發(fā)，我正準(zhǔn)備怒火噴出，卻被老媽的嘴形鎮(zhèn)壓了，老媽講的是“限量關(guān)刀”這四個(gè)字猶如大雨一般，熄滅我的怒火，我只好畢恭畢敬的說(shuō)：“不是，小姨，吃飯就吃飯，管他個(gè)鳥(niǎo)規(guī)矩，很……，小姨，我看你是在國(guó)外呆多了吧？”
“胡說(shuō)！中國(guó)乃禮儀之邦，外國(guó)禮儀哪能與中國(guó)相比之？中國(guó)……”
小姨又開(kāi)始了她那比唐僧還唐僧的超級(jí)“演講”，我跪在凳子上，雙手緊握，帶著裝的小哭%；_；%說(shuō)，：“小姨你大人有大量，放過(guò)小的吧，我快要崩潰了，讓我安心吃好飯吧！”
小姨一看，也咋不好意思滴，羞羞的停了嘴，低頭吃飯了，這時(shí)全家發(fā)來(lái)大笑聲。
小姨多鶴讀后感篇十四
前些天我看完了《小姨多鶴》，極其感性的寫(xiě)下了自己的一中美好的希冀以及愿望。但終究還是難以真的輕松地書(shū)寫(xiě)下這些文字的，畢竟，我面對(duì)的并不是什么喜劇。
事實(shí)上，似乎這種和文革相關(guān)的小說(shuō)在中國(guó)存在著很多，謂之傷痕文學(xué)。不過(guò)用我們現(xiàn)在的視角來(lái)理解的話，可能難以真的接觸到其中的痛楚。
但人性都是極其相似的，藝術(shù)起源于生活而又高于生活。我們?cè)诳吹竭@些的時(shí)候也定然是明白了，短暫而又深刻的美好會(huì)伴隨著陣痛。
多鶴作為書(shū)中的女主角，嚴(yán)歌苓將其塑造成為一種沒(méi)有存在感卻最有責(zé)任感的存在。
她明白，周?chē)囊磺幸讶缓退龥](méi)有聯(lián)系，而自己需要通過(guò)一種最為原始的方式來(lái)?yè)Q取親情的慰藉，換取自我存在的價(jià)值肯定。
但隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，她發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了這個(gè)眼睛同駱駝一般的男人，這個(gè)把她當(dāng)成生育機(jī)器的男人。這種愛(ài)在開(kāi)始的時(shí)候還有些朦朧，但后來(lái)卻變得十分清晰。
愛(ài)，是一件多么美好的事情，是一件多么讓人激動(dòng)的事情。
小說(shuō)中的另外兩位主角卻也是傳統(tǒng)的中國(guó)人的代表，他們有著中國(guó)男人和女人特有的生活態(tài)度。同時(shí)在特定的場(chǎng)合中，依舊存在著歷史和現(xiàn)實(shí)的矛盾。
多鶴是他們的愛(ài)人、親人，膽也是敵人的后代。不僅僅是這些，還有的是那種夾雜在其中的額無(wú)法言語(yǔ)的內(nèi)涵。
隨著時(shí)間的不斷推移，似乎這種微妙的關(guān)系正在逐漸放大，但又在某一瞬間消然逝去。但有一點(diǎn)其實(shí)是完全可以肯定的。
那就是對(duì)于對(duì)于多鶴呈現(xiàn)出一種逐漸接納的態(tài)度，最終這三個(gè)人都完全是一體了。他們互相影響，又互相排斥。
當(dāng)然，也正是因?yàn)檫@樣，多鶴的家庭內(nèi)部就顯得十分扭曲，這樣也使得后來(lái)他們的子女對(duì)于自己的家庭多多少少有一種不滿甚至怨恨。
但這其實(shí)也是一種時(shí)代的悲哀或者人性的悲哀。盡管顯得十分荒誕，但也真的是一種極其真實(shí)的存在。
小說(shuō)通過(guò)一種極其曲折的發(fā)展方式，用一種極其完善的劇情形式將書(shū)變得引人入勝。群體和個(gè)體存在著的那種矛盾，在今天，依舊映襯在生活中，難以不讓人感到折服。
小姨多鶴讀后感篇十五
（實(shí)習(xí)評(píng)論員歐陽(yáng)靜媛）。
十六歲的少女多鶴同是當(dāng)年被移民來(lái)中國(guó)東北企圖對(duì)中國(guó)實(shí)施長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治的普通日本國(guó)民，卻因日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗被日本拋棄。在死難多艱的逃亡中，她依靠機(jī)智和對(duì)生的本能的渴望逃過(guò)了死亡，卻被裝進(jìn)麻袋論斤賣(mài)給了東北某小火車(chē)站站長(zhǎng)的二兒子張儉作為傳宗接代的“工具”,代替其不能生育的老婆朱小環(huán)。國(guó)仇家恨的大背景下，日本少女多鶴的介入，使得整個(gè)家庭的關(guān)系變得曖昧和怪異。多鶴背后的身世，三個(gè)孩子的“小姨”,這畸形的社會(huì)和家庭身份都賦予了《小姨多鶴》這本書(shū)的豐富的情感內(nèi)涵和特殊的社會(huì)張力。
柔軟和堅(jiān)韌，多鶴兼而有之。身無(wú)長(zhǎng)物，無(wú)父無(wú)母，無(wú)依無(wú)靠，被一場(chǎng)接一場(chǎng)的自殺與他殺遺棄在彼邦――中國(guó)。我始終忘不了被裝在麻袋里孱弱的小人兒被解開(kāi)時(shí)麻木清冷的目光，目睹過(guò)太多血腥而生猛的場(chǎng)面，幾乎連意志也被摧毀。多鶴是柔軟的，那些個(gè)勾著人的心事和眼神，那些個(gè)藏在心事和眼神后的風(fēng)景，在硬橋硬馬的片斷里，楞是沒(méi)能藏住水一樣的柔情。盡管她成為老張家承載血緣后代的容器，卻無(wú)名無(wú)分，擁有不了片刻溫情與愛(ài)撫。在張家這個(gè)“見(jiàn)不得光”的家庭里，多鶴以一個(gè)門(mén)內(nèi)的外人相守?cái)?shù)十載，低頭頷首的`穿梭在街頭、樓道、默不作聲地完成每天的使命。她低頭也叩首，任人擺布，甚至走的跌跌撞撞，不敢四平八穩(wěn)。在擁擠的房子里，她創(chuàng)造著不屬于灰黃樓道的極致整潔，一塵不染的瓷磚和地板，筆挺的補(bǔ)丁衣服都是多鶴柔軟的一部分。她甚至不敢嚎啕，不敢啜泣，孤立無(wú)援的狀態(tài)似乎也沒(méi)有給她太多喘息的機(jī)會(huì)，只是這樣年復(fù)一年的活著而已。
多鶴也是堅(jiān)韌的，“蒲草韌如絲”形容的大概就是這種女人，將苦難當(dāng)做一杯酒，一飲而盡，決絕而堅(jiān)定。這個(gè)隱姓瞞身份在一個(gè)普通中國(guó)家庭過(guò)了幾十年非妻非妾生涯的日本女人多鶴，生活的棱角不能她磨掉骨子里的民族靈魂，不能摧毀掉她內(nèi)心的花園，也不能帶走她血液里的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，心臟始終撲通撲通地跳動(dòng)不停。因?yàn)橹灰脑谔?，軀體總有一天會(huì)站立起來(lái)的。她在這扭曲的家庭環(huán)境里背地里依然保留著與女兒的“特殊語(yǔ)言”,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的將自己血液的靈魂傳輸給自己的骨肉。同時(shí)，那折射出光線的老舊瓷板和令人驚嘆的干凈地板都悄無(wú)聲息的影響著早已缺她不可的一家人。強(qiáng)大的生命力和匪夷所思的容忍都是多鶴鮮明的標(biāo)簽，她的生命，就像一根藤，充滿了韌勁。就連正妻小環(huán)，一個(gè)被世人看來(lái)潑辣、世俗、懶惰的女人，她對(duì)多鶴，從憎恨到憐憫到疼愛(ài)，一生里，象一面鏡子，比照著多鶴的得與失，好與壞，酣暢淋漓、悲欣交集地活著。
時(shí)常覺(jué)得，嚴(yán)歌苓的寫(xiě)作功底是出人意料的。講那么一團(tuán)血肉模糊的故事，居然可以橫沖直撞，不帶拐彎兒。一頭一臉的血腥，忽喇喇潑將過(guò)來(lái)，黏得你坐臥不寧，她卻舉重若輕。始終堅(jiān)持把小人物的故事，放在大而宏闊的時(shí)代背景下。就像多鶴的故事，冷酷卻溫暖，離奇又平實(shí)，讓我們激起愛(ài)和恨的能力，回過(guò)頭來(lái)思考自身的情感和記憶。戰(zhàn)爭(zhēng)和硝煙讓人們?cè)谏钪胁铰木S艱，民族大義和家國(guó)血仇都讓人喪失掉人性間溫暖的情懷和殘留的理智。在家國(guó)矛盾和人性溫暖間誰(shuí)都會(huì)些許遲疑，但記憶和情感不應(yīng)該會(huì)忽視，愛(ài)與恨的能力也不應(yīng)忘卻，我們不能無(wú)動(dòng)于衷。小姨多鶴的隱忍、無(wú)奈、堅(jiān)韌和名族骨氣都在提醒著我們，生而為人，應(yīng)該釋放出更多的人性情懷和更加豐沛的道德想象力。
有一天，當(dāng)我想起這個(gè)名叫多鶴的日本女子，也許是清淺掠過(guò)心頭，也許是沉重一擊，但柔軟而堅(jiān)韌的蒲草始終生長(zhǎng)，一如最初的模樣。
小姨多鶴讀后感篇十六
一部小說(shuō)，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂(lè)，我問(wèn)枕邊的寂寞，夢(mèng)里的?？汀?BR> 初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說(shuō)，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛(ài)上張儉，是時(shí)間的問(wèn)題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛(ài)上的二河，這個(gè)時(shí)候還深?lèi)?ài)著他的發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這?？?，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說(shuō)，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱。”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂(lè)，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。不再想自殺，不再想逃離。于是，她便更加的熱愛(ài)這個(gè)奇怪的家庭，少了誰(shuí)都不可以的“家”。
“不要在問(wèn)我為什么舍不得，我早已經(jīng)習(xí)慣了荊棘做的窩”
在南下躲避的日子，尤其是張儉入獄，多鶴是可以躲開(kāi)的。她在張家是孩子的小姨，沒(méi)有名分。小石死了，小彭亦不是當(dāng)年單純愛(ài)著她的那個(gè)人，但她卻突然間舍不得。她和小環(huán)、張儉以及三個(gè)孩子建立起來(lái)的窩，是她的第二個(gè)“代浪村”，無(wú)論荊棘蔓地，還是櫻花漫天，她都是歡喜的，這是關(guān)于中國(guó)近三十年記憶里最溫存的部分。
“雨離開(kāi)云朵跳入河，遇見(jiàn)漩渦，相約好一起漂泊，和她相濡以沫，沒(méi)選擇?！?BR> 帶張儉回日本看病，舉目無(wú)親的多鶴是無(wú)助的，但她畢竟愛(ài)過(guò)，她一生唯一的這個(gè)男人。不管歲月怎樣打磨，她別無(wú)選擇！他病著，卻瞞著她規(guī)劃與發(fā)妻的重逢。這一幕，好似發(fā)生在十多年前，他們瞞著小環(huán)的那些山盟海誓與翻云覆雨。
此時(shí)的多鶴是怎樣的心情？我無(wú)從知曉，亦不敢妄加猜想，但我知道，她是舍不得張儉的。
提筆至此，我依舊不能很好地表達(dá)心意，我無(wú)法理解那個(gè)年代的故事。但故事或人物又大抵是相通的。一個(gè)孤女，生存是她的本能，壓抑，或許已算不上什么了。書(shū)中的結(jié)局大致是好的，孩子們都去了日本，愛(ài)她敬她。但我更喜歡電視劇的結(jié)局，在糾結(jié)回與不回中，她完成了一個(gè)母親的蛻變。在孩子們與小環(huán)手上系的紅繩，亦是她對(duì)孩子們不依不舍的母愛(ài)。
壓抑，是整部書(shū)，以及整部電視劇的焦點(diǎn)，讓我不得不去關(guān)注那段歷史。不能說(shuō)那些日本人是好的還是壞的，只能說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的災(zāi)難是雙重的，而選擇集體死亡，是極端的，但又不得不承認(rèn)這些普通的日本民眾是極端而偉岸的。
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小姨多鶴讀后感篇十七
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒(méi)怎么看過(guò)小說(shuō)。自欺欺人地同自己講小說(shuō)都是騙人的，覺(jué)得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語(yǔ)付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說(shuō)都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語(yǔ)想要找人訴說(shuō)。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無(wú)二，同樣是找不到人來(lái)訴說(shuō)這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒(méi)有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來(lái)，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說(shuō)到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨?？赐赀@本書(shū)之后，我迫切地想寫(xiě)下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬(wàn)幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒(méi)有溫度的事物。我每天固定寫(xiě)著一些無(wú)趣的東西，換來(lái)一些可憐的面包。
我常常在追問(wèn)自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過(guò)自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開(kāi)。對(duì)于未來(lái)，我有著過(guò)多的期盼，有著過(guò)多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無(wú)法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂(lè)。曾幾何時(shí)，讀書(shū)于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書(shū)籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽(tīng)信那種沒(méi)有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛(ài)上原本就熱愛(ài)的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來(lái)，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說(shuō)到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫(xiě)一下吧。
萬(wàn)幸，差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)一個(gè)巨大的寶藏。作者：孔超飛。
小姨多鶴讀后感篇十八
20xx年第7本書(shū)，205.2千字。
當(dāng)一個(gè)女人成為母親，無(wú)論她之前是柔弱還是堅(jiān)強(qiáng)，大多都會(huì)變得勇敢而堅(jiān)韌。因?yàn)樗呀?jīng)不再只是她自己，而是另一個(gè)或幾個(gè)生命的依靠。
然而這本書(shū)更打動(dòng)我的，卻不是小姨多鶴，而是朱小環(huán)。
多鶴是個(gè)有著極強(qiáng)生命力的女子，無(wú)論是戰(zhàn)敗后的逃亡，還是在幸免于難之后被賣(mài)給張家做了生育工具，或者后來(lái)被男人張儉丟棄、被親生孩子張鐵傷害、被迫做個(gè)隱形人才得以生存，甚至最后回歸日本成為“低能者”，她都狠命地、默默地、充滿熱望地活著，而且堅(jiān)持了自己對(duì)生活的原則――潔凈、勤謹(jǐn)、柔和、仁慈、愛(ài)和笑……她的美是不聲不響無(wú)怨無(wú)悔陰柔卻明媚、無(wú)邊無(wú)際的。
書(shū)中的小環(huán)經(jīng)歷了因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去生育能力、愛(ài)人為了家族后繼有人而有了別的女人、在丈夫愛(ài)上多鶴打野戰(zhàn)被抓時(shí)強(qiáng)忍遭受雙重背叛的悲痛解救丈夫、以母親的身份撫養(yǎng)3個(gè)丈夫和多鶴生育的孩子、丈夫身陷牢獄用盡心機(jī)撐起一個(gè)家、年老時(shí)候3個(gè)孩子中的2個(gè)去了日本等等的磨難，而最終依然昂揚(yáng)地活著。這得多大的心量……朱小環(huán)常常念叨的“湊合”，忽然讓我覺(jué)得這倆字其實(shí)有著美麗的光環(huán)。
在逆境中堅(jiān)持著美好的心愿，在順境中不放棄更好的向往，無(wú)論順境還是逆境，都不丟棄善良和堅(jiān)韌，是越來(lái)越好的助力器。
越發(fā)喜歡嚴(yán)歌苓看似清淺如不經(jīng)意卻實(shí)際深邃到刻骨銘心的文字意境。
小姨多鶴讀后感篇一
從19日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束直到1945年日本戰(zhàn)敗投降，日本從未間斷過(guò)對(duì)中國(guó)東北進(jìn)行移民活動(dòng)。40年間，32萬(wàn)日本移民（即所謂“開(kāi)拓團(tuán)”）先后進(jìn)入中國(guó)東北地區(qū)。隨著日本在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上喪失了主動(dòng)權(quán)，開(kāi)拓團(tuán)也逐漸回遷。然而，開(kāi)拓民及其眷屬的結(jié)局是異常悲慘的：他們中的壯年男子都被征兵上了前線，剩下老弱病殘，孤兒寡母，或死于槍彈之下，或喪生在逃亡途中，少數(shù)婦女兒童被中國(guó)百姓領(lǐng)回家中。嚴(yán)歌苓以滿洲開(kāi)拓團(tuán)的悲劇作為故事發(fā)生的源頭和背景，寫(xiě)出了《小姨多鶴》。
創(chuàng)作背景。
日本戰(zhàn)敗投降，大批當(dāng)年打著旗號(hào)“墾荒開(kāi)拓團(tuán)”被移民來(lái)中國(guó)東北的普通日本國(guó)民，被他們的政府拋棄。十六歲的少女多鶴幸或不幸逃過(guò)了死亡，被裝進(jìn)麻袋論斤賣(mài)給了張家作為二孩張儉傳宗接代的“工具”。二孩的妻子，因被日本兵驚嚇導(dǎo)致流產(chǎn)而喪失生育能力的朱小環(huán)；在國(guó)仇家恨的大背景下，這三個(gè)人的關(guān)系，畸形而怪異。卻在大半輩子的打打吵吵中，都吵鬧成一塊骨肉了。
這本書(shū)名為《小姨多鶴》，但或許更改為《小環(huán)和多鶴》更能表明無(wú)數(shù)讀者心中的偏愛(ài)。朱小環(huán)啊朱小環(huán)，懶惰愛(ài)笑的她“湊合”著支撐了這整個(gè)家：她接受了公婆想要給二孩買(mǎi)“妾”回來(lái)傳宗接代的愚昧；她接受了在同一張睡床上丈夫跟多鶴發(fā)出的聲響；她成為了三個(gè)孩子的母親，成為了多鶴的姐姐；她成全了這個(gè)家。是因?yàn)?，她?ài)著那個(gè)同樣巴心巴肝的愛(ài)著她的張二孩，她愿意。她原是沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的土窩子里的嬌閨女，在風(fēng)雨的欺凌中，如地母般，保護(hù)凝聚住了這時(shí)刻會(huì)零碎的家。她抽著煙，笑著吐出吃人的話，可知她這一生吵吵鬧鬧多半是為了家里人。當(dāng)這個(gè)家被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)分散，只剩下她一個(gè)人，和那年邁得眼睛生滿白內(nèi)障的黑子。她保護(hù)過(guò)的人都離去了，她不抱怨不埋怨，依舊是笑著和黑子說(shuō)：“咱心領(lǐng)了，?。 ?BR> “竹內(nèi)多鶴，十六，父母、哥、弟、妹亡。”歷史滾軸下敞著鮮血的日本少女，是幸還是不幸？為了生存，黑絲絨的誘陷，全是為了最終能分娩出一團(tuán)粉紅的小肉肉。她是為了生存，更是為了在這世間能再次擁有自己的至親。逃避不開(kāi)的，被吸引相愛(ài)，被隱忍放開(kāi)。相約每晚九點(diǎn)的思念是理解過(guò)后，多鶴的柔情。平滑如鏡面的地面、熨得平展、漿得香噴噴的衣服、醬小蝦小魚(yú)知了蛹和紅豆團(tuán)……多鶴帶給這個(gè)家的，又何止這些？一如這個(gè)家影響多鶴的，又何止是讓她湊合著湊合著，在無(wú)可奈何里得到一點(diǎn)滿足，偷到一點(diǎn)樂(lè)趣。小環(huán)做的那永遠(yuǎn)欠著魚(yú)攤子四角錢(qián)買(mǎi)回的魚(yú)頭湯，一定無(wú)比鮮甜。
"這個(gè)家是由每一個(gè)人撐著的，哪一個(gè)走掉，都得塌。”
小姨多鶴讀后感篇二
看著《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄在中國(guó)的竹內(nèi)多鶴，可憐、無(wú)助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉(xiāng)他國(guó)尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車(chē)在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國(guó)大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國(guó)孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農(nóng)家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽?zhuān)诰貌≈?，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒(méi)有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的稀里嘩啦。
小姨多鶴讀后感篇三
張儉和小環(huán)的聚，從“保大人”開(kāi)始，在婚姻生活里他和妻子成為了“一個(gè)人”，小環(huán)對(duì)應(yīng)的是社會(huì)化的張儉，人喜歡熱鬧鬧過(guò)日子。而小環(huán)和張儉的散，從小環(huán)和張儉睡覺(jué)“不得勁”開(kāi)始到探監(jiān)時(shí)無(wú)語(yǔ)。
張儉和多鶴的聚，從多鶴的身世揭曉開(kāi)始，在殺死小石后加深，而不能承認(rèn)多鶴的社會(huì)身份，讓這一段關(guān)系停滯。多鶴很少說(shuō)話且追求完美，她和情欲、渴望相關(guān)，但這欲望見(jiàn)不得人。
小環(huán)和多鶴的聚，開(kāi)始于小環(huán)看見(jiàn)多鶴身體和揭曉身世，在接生和多鶴被丟后更加緊密，而在孩子的生長(zhǎng)過(guò)程中疏離。起初多鶴靠維持習(xí)慣和孩子成為代浪村的一部分，她自己以及張儉和孩子的生死都不重要。而之后，多鶴去小彭車(chē)邊躺下，沒(méi)有跳下池塘去往代浪村的時(shí)候，她已經(jīng)成為了半個(gè)中國(guó)女人，成為了懂得小環(huán)的人。
這個(gè)家庭很畸形，讓在其中的孩子寧愿自己是農(nóng)民的女兒。但維系了家庭很久的是小環(huán)，在其中的張儉不過(guò)是工具人。小環(huán)的心理很少出現(xiàn)，但細(xì)想起來(lái)，她特別苦，失去了孩子又一定程度上失去了丈夫，在多鶴和丈夫和三個(gè)孩子甚至還有外人面前不斷周旋著，但也特別能活。
結(jié)尾的張儉生病以及多鶴回日本有些潦草，似乎只是為了給人不錯(cuò)的結(jié)局而已。以及，張儉的入獄以及多鶴日本人身份的揭開(kāi)，這些情節(jié)沒(méi)有成為小說(shuō)的高潮，反而漸漸平淡?？赡軐⒕筒攀庆F蒙蒙生活中的真諦吧。
而且，和《第九個(gè)寡婦》一樣，總覺(jué)得在寫(xiě)女性的掙扎和反抗的時(shí)候，隨之而來(lái)的窒息感十分可怕。寡婦、外國(guó)人、小姨，明明都是游離在中國(guó)婚姻制度之外的，然而還是不得不和男人扯上了關(guān)系。而逃離的根本，一個(gè)是靠轉(zhuǎn)世投胎，一個(gè)是靠幾十年前舉手之勞的恩情。
所以，逃離在那十年，在婚姻里，是不可能發(fā)生的了。
小環(huán)這樣的能活，這樣堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，讓我心痛。
她也是迫于生計(jì)會(huì)去買(mǎi)人血饅頭的麻木的中國(guó)人吧。也是沒(méi)有力量反抗反抗，所以被生活強(qiáng)奸而微笑的人吧。
小姨多鶴讀后感篇四
多鶴是一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而滯留在中國(guó)的日本女人，她安靜、美麗、勤勞、干凈、堅(jiān)韌，一生當(dāng)中曾有三個(gè)男人為她著迷。在那特殊的年代，如此嬌弱美好的女子卻遭遇了太多的磨難。無(wú)論是物質(zhì)上，還是精神上，她都是貧乏的，看完小說(shuō)，我整整難過(guò)了兩天。
多鶴的悲劇應(yīng)是那個(gè)年代，千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的縮影，在戰(zhàn)爭(zhēng)、文革斗爭(zhēng)中，又有多少人妻離子散，又有多少人喪失了生命的尊嚴(yán)，只不過(guò)多鶴和其他人不同，她美麗、善良，是一個(gè)美好的女子，我們?nèi)淌懿涣巳绱嗣篮玫呐嗽馐苓@么多的罪，我們看著心疼，不忍。如果苦難也有意義的話，那么我們從多鶴的苦難中獲得了要做一個(gè)好人的動(dòng)力，我們不想去傷害別人，我們只是想努力讓自己愛(ài)的人生活得更好。
這就是一個(gè)普通人的一生，雖然她沒(méi)有顯赫的身份，豐厚的財(cái)富，高深的學(xué)問(wèn)，但她善良、溫和，她身上所散發(fā)的溫暖，溫暖了每一個(gè)有良知的讀者。我想，這就是這本書(shū)帶給我的最大的收獲。
小姨多鶴讀后感篇五
一部小說(shuō)，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂(lè)，我問(wèn)枕邊的寂寞，夢(mèng)里的常客”
初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說(shuō)，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛(ài)上張儉，是時(shí)間的問(wèn)題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛(ài)上的二河，這個(gè)時(shí)候還深?lèi)?ài)著他的'發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這?？?，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說(shuō)，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂(lè)，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。
小姨多鶴讀后感篇六
用最爛的紙，寫(xiě)最好的故事。
每當(dāng)讀到諸如多鶴這種時(shí)代式的悲劇人物時(shí)，我常常想，這背后究竟有多少個(gè)“多鶴”，她到底是幸還是不幸。
多鶴是怯懦的，從她逃跑回鄉(xiāng)的那一刻注定了她悲劇式的展開(kāi)，但無(wú)疑她又是溫柔而又善良的。我只能抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及泯滅人性，來(lái)緩解悶在心里長(zhǎng)長(zhǎng)的一口氣。
小環(huán)就是嫁出去的女兒潑出去的水，貪小便宜，好吃的好用的先給丈夫孩子，只是在這樣一個(gè)特殊的家庭中，形象更加偉岸化了。
其實(shí)大多數(shù)的舊時(shí)女子都如小環(huán)一般，諸如我的母輩，只是每個(gè)母親的表達(dá)方式不同，但默默無(wú)聞并不能遮掩她們身上像小環(huán)一樣的光。
小說(shuō)寫(xiě)的很好，完全可以放棄邏輯以及思考，任由感性支配，會(huì)唏噓，感慨，五味陳雜，眼眶打轉(zhuǎn)。那個(gè)時(shí)代的人和事，透過(guò)煉鋼滲透的火紅色，緩緩的映出血與淚的帷幕。
可能前面太過(guò)去悲壯，難以自抑，孤獨(dú)也許是最好的結(jié)局，但終究覺(jué)得有點(diǎn)倉(cāng)促。
小姨多鶴讀后感篇七
很震撼，這是我第一次在讀完一本書(shū)之后的奇特感觸。從人物到情懷，從語(yǔ)言到思想，從個(gè)人到民族，這種漫不經(jīng)心卻又氣勢(shì)如虹的筆調(diào)帶領(lǐng)著你在那一群人里熱熱鬧鬧走了一遭。寫(xiě)盡了人情冷暖，讓人或哭或笑。溫暖里面的不寒而栗，蕭索里的暖色希翼像一縷輕柔的絲綢纏繞在整個(gè)過(guò)程里。
一時(shí)不知如何書(shū)寫(xiě)自己的情緒。我不想拿所謂女性主義去分析和透視，怕把人物割的血肉模糊。這分明就是一首纏綿悱惻的詩(shī)歌，想要體味就要調(diào)整好自己的審美位置，這樣你才能明白多鶴的低眉斂聲里的野性美，和小環(huán)顧盼神飛間的知性美。
兩個(gè)互為異族的女人，通過(guò)一個(gè)中國(guó)男人聯(lián)系在一起，這個(gè)滿頭蠻夷密發(fā)的日本女人多鶴，用她的緘默和笨拙編織著屬于自己的地盤(pán)，溫吞而霸道，緩慢而不容分說(shuō)――刷的發(fā)藍(lán)的地板，整潔而自尊的補(bǔ)丁，干凈而炸眼的窗玻璃，散發(fā)香氣的白手絹，她用自己的柔軟以一種近乎野蠻的姿勢(shì)侵占每個(gè)人家庭成員的內(nèi)心，讓人有一種不忍發(fā)作的別扭感。
我不由想每一個(gè)智慧的女人都該是這么柔中帶剛，小環(huán)是了。每一次的嘻笑怒罵，每一場(chǎng)的登臺(tái)亮相都讓人覺(jué)得酣暢淋漓，她總說(shuō)“湊合”，可最不湊合的是她，她的哲學(xué)是在不完美里“湊合”出完美。在每一個(gè)緊要關(guān)頭她用她的“湊合”哲學(xué)力挽狂瀾，是她熱情洋溢的生命力稀釋了多鶴的自殺情節(jié)，是她寬厚如海的胸懷承載著老二孩的命運(yùn)多舛，是她仁愛(ài)慈悲的母性擔(dān)負(fù)著三個(gè)異族兒女的親疏遠(yuǎn)近。嚴(yán)歌苓是偏愛(ài)她疼惜她的，不然為什么把最知冷暖的二孩安排給小環(huán)。
可是，怎么安排都逃不過(guò)命運(yùn)里安排好的孤單。老二孩離世，二孩駐守西南，多鶴帶著丫頭、大孩遠(yuǎn)赴日本。留下她和黑子在灑滿陽(yáng)光的慢坡前等候一封封信箋。
還好，這到還好，雖說(shuō)慘不能比，就像多鶴――在心心念念的等候里千辛萬(wàn)苦地回到故鄉(xiāng)思念故鄉(xiāng)，誰(shuí)說(shuō)上帝不是跟人總開(kāi)玩笑呢?到底故鄉(xiāng)在哪里，這個(gè)流著日本血液的女人打上了中國(guó)的烙印，不知哪一種鄉(xiāng)愁才算得上正兒八經(jīng)的愁，不是余光中的郵票就能承載的，因那故鄉(xiāng)已不是憧憬中的故鄉(xiāng)，更因那故鄉(xiāng)亦不是懷念中的故鄉(xiāng)。
小姨多鶴讀后感篇八
讀完了，我覺(jué)得我應(yīng)該寫(xiě)點(diǎn)什么，其實(shí)也不知道改寫(xiě)點(diǎn)什么，覺(jué)得一股子的語(yǔ)言充溢在我的內(nèi)心，像一股海浪一樣在翻滾折騰，讓我的心也在揪著，在打結(jié)，可是我又不知道用什么詞匯來(lái)描述，怎么才能把這一股子的激情一股子的憤怒一股子的贊賞一股子的佩服給發(fā)散出來(lái)，讓他們像珠子那樣滾落在地上，跳躍歡騰，我恨我自己為什么不具有余秋雨的華美或者安妮寶貝的那種逶迤，我懂了什么叫語(yǔ)塞。
小石，小彭，其實(shí)都是好人，也不過(guò)只是太急功近利不小心丟了人性而已，或者他們能被作者插進(jìn)來(lái)，是新舊中國(guó)過(guò)渡時(shí)期的一些人的代表吧！
小姨多鶴讀后感篇九
這不是小姨多鶴一個(gè)人的故事，這應(yīng)該是兩個(gè)女人的史詩(shī)啊。
相比與小姨多鶴，我更喜歡那個(gè)漂漂亮亮、大大咧咧的東北女人小環(huán)。結(jié)局雖然已經(jīng)算得上是大圓滿了，但我心疼晚年一個(gè)人待在那三十平方米房子里孤零零的小環(huán)。
多鶴，因?yàn)槿毡緫?zhàn)敗的原因，被販賣(mài)到張家當(dāng)成了生子的工具，前前后后生下了兩男一女，期間有被張儉丟過(guò)，也和張儉熱戀過(guò)，最后人到中年的她終于被小時(shí)好友找到，并把她接回了日本安享晚年。
小環(huán)，一個(gè)大大咧咧又很漂亮的東北女人，因?yàn)槿毡救藢?dǎo)致流產(chǎn)，也因?yàn)檫@樣再也無(wú)法懷孕。當(dāng)?shù)弥帔Q和她同享一個(gè)丈夫時(shí)，心里自然很難受，但后來(lái)她也慢慢接受了，也開(kāi)始替多鶴著想，老是對(duì)自己說(shuō)：日子湊合湊合著就過(guò)去了。
毒舌的她雖然對(duì)外面的人可以很兇狠毒辣，但是她卻護(hù)著家里的每一個(gè)人，也真心把多鶴的親生兒女當(dāng)自己的親生兒女來(lái)對(duì)待，日子艱苦的她可以吃爛菜殘羹，但她對(duì)生活的積極樂(lè)觀態(tài)度也實(shí)在令人喜愛(ài)。
小環(huán)這個(gè)女人的形象實(shí)在太偉大了，好多地方都看哭了，心疼她。
用最爛的紙，寫(xiě)最好的故事。
每當(dāng)讀到諸如多鶴這種時(shí)代式的悲劇人物時(shí)，我常常想，這背后究竟有多少個(gè)“多鶴”，她到底是幸還是不幸。
小環(huán)就是嫁出去的女兒潑出去的水，貪小便宜，好吃的好用的先給丈夫孩子，只是在這樣一個(gè)特殊的家庭中，形象更加偉岸化了。其實(shí)大多數(shù)的舊時(shí)女子都如小環(huán)一般，諸如我的母輩，只是每個(gè)母親的表達(dá)方式不同，但默默無(wú)聞并不能遮掩她們身上像小環(huán)一樣的光。
小說(shuō)寫(xiě)的很好，完全可以放棄邏輯以及思考，任由感性支配，會(huì)唏噓，感慨，五味陳雜，眼眶打轉(zhuǎn)。那個(gè)時(shí)代的人和事，透過(guò)煉鋼滲透的火紅色，緩緩的映出血與淚的帷幕。
可能前面太過(guò)去悲壯，難以自抑，孤獨(dú)也許是最好的結(jié)局，但終究覺(jué)得有點(diǎn)倉(cāng)促。
小姨多鶴讀后感篇十
一個(gè)叫巧巧的年輕女子，帶著羞怯與純真出場(chǎng)了。
作品中出現(xiàn)的一系列與少女潘巧巧命運(yùn)相關(guān)的人物，他們或溫情脈脈極富愛(ài)心，或十惡不赦愚昧至極。他們共同造就或目睹了潘巧巧的悲慘命運(yùn)；但同時(shí)，他們也在完成各自的悲劇人生。
小姨多鶴讀后感篇十一
一群復(fù)雜的、可愛(ài)的、真實(shí)的人。
嚴(yán)歌苓寫(xiě)得太好了，是那種你知道自己永遠(yuǎn)夠不到的好。
論故事豐富度、人物的迷人度，《小姨多鶴》顯然不如《第九個(gè)寡婦》，但你就是忍不住唏噓人物的命運(yùn)，感慨時(shí)代的突變，這是只有在特定時(shí)代背景下的特定地域才能發(fā)生的故事，我相信它曾真實(shí)發(fā)生過(guò)，甚至真實(shí)的故事會(huì)更加跌宕起伏，更加慘不忍睹。
多鶴的柔情勇敢，小環(huán)的樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)，讓人看到女性身上的榮光。至于張儉、小石和小彭的抉擇和命運(yùn)，也足見(jiàn)人性之幽微、復(fù)雜。
一群復(fù)雜的、可愛(ài)的、真實(shí)的人，真是一點(diǎn)都討厭不起來(lái)。
小姨多鶴讀后感篇十二
《扶桑》是嚴(yán)歌苓所著的一本小說(shuō)，講述了一個(gè)中國(guó)女人扶桑為尋夫跟隨大批到海外謀生的勞工來(lái)到美國(guó)舊金山，為生活所迫，她只能倚門(mén)賣(mài)笑從事皮肉生意，卻也因此與美國(guó)少年克里斯產(chǎn)生了一段糾結(jié)的愛(ài)情。
《扶桑》是嚴(yán)歌苓作品中比較有代表性的長(zhǎng)篇，作者借助史料的搜查、傳奇的情節(jié)，搭建了一幅奇異的女性生存景觀。
小姨多鶴讀后感篇十三
今日，中午，小姨千里迢迢的從美國(guó)“殺”回來(lái)了，，不然吃午飯，我剛上桌，就囧了。
我剛上桌，習(xí)慣的把手放在桌子下。小姨看了，放下筷子，嚴(yán)肅的看著我，我顯得很不自在，小姨戳了戳我的手，說(shuō)：“吃飯要扶碗，不然固定不住碗，小心摔了??！”
“沒(méi)事沒(méi)事~平時(shí)都這樣，沒(méi)出現(xiàn)過(guò)意外，放心~！”我邊大吃大喝，一邊拍著胸脯說(shuō)。
“不行！”小姨硬是把我的手推上來(lái)，繼續(xù)訓(xùn)斥道，：“你這樣到了國(guó)外，別人以為你不友好，特別是西班牙……”
小姨說(shuō)的昏天暗地，口水猶如飛沙走石，之間老姐，一臉陰險(xiǎn)的的笑著，我不爽的把手端起碗，一邊斜了我老姐一眼，：說(shuō)：ok，小姨，行了不？”
我剛說(shuō)完，小姨拍了下桌子，怒吼道：“不行！你看你的腳，盤(pán)什么盤(pán)，?。?！放下，多不雅觀，學(xué)什么韓國(guó)人，你又不是韓國(guó)人，又沒(méi)人家韓國(guó)人腳干凈，臭死了！”小姨里的'眼里隱約閃著火花。
我煩躁的抓著頭發(fā)，我正準(zhǔn)備怒火噴出，卻被老媽的嘴形鎮(zhèn)壓了，老媽講的是“限量關(guān)刀”這四個(gè)字猶如大雨一般，熄滅我的怒火，我只好畢恭畢敬的說(shuō)：“不是，小姨，吃飯就吃飯，管他個(gè)鳥(niǎo)規(guī)矩，很……，小姨，我看你是在國(guó)外呆多了吧？”
“胡說(shuō)！中國(guó)乃禮儀之邦，外國(guó)禮儀哪能與中國(guó)相比之？中國(guó)……”
小姨又開(kāi)始了她那比唐僧還唐僧的超級(jí)“演講”，我跪在凳子上，雙手緊握，帶著裝的小哭%；_；%說(shuō)，：“小姨你大人有大量，放過(guò)小的吧，我快要崩潰了，讓我安心吃好飯吧！”
小姨一看，也咋不好意思滴，羞羞的停了嘴，低頭吃飯了，這時(shí)全家發(fā)來(lái)大笑聲。
小姨多鶴讀后感篇十四
前些天我看完了《小姨多鶴》，極其感性的寫(xiě)下了自己的一中美好的希冀以及愿望。但終究還是難以真的輕松地書(shū)寫(xiě)下這些文字的，畢竟，我面對(duì)的并不是什么喜劇。
事實(shí)上，似乎這種和文革相關(guān)的小說(shuō)在中國(guó)存在著很多，謂之傷痕文學(xué)。不過(guò)用我們現(xiàn)在的視角來(lái)理解的話，可能難以真的接觸到其中的痛楚。
但人性都是極其相似的，藝術(shù)起源于生活而又高于生活。我們?cè)诳吹竭@些的時(shí)候也定然是明白了，短暫而又深刻的美好會(huì)伴隨著陣痛。
多鶴作為書(shū)中的女主角，嚴(yán)歌苓將其塑造成為一種沒(méi)有存在感卻最有責(zé)任感的存在。
她明白，周?chē)囊磺幸讶缓退龥](méi)有聯(lián)系，而自己需要通過(guò)一種最為原始的方式來(lái)?yè)Q取親情的慰藉，換取自我存在的價(jià)值肯定。
但隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，她發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了這個(gè)眼睛同駱駝一般的男人，這個(gè)把她當(dāng)成生育機(jī)器的男人。這種愛(ài)在開(kāi)始的時(shí)候還有些朦朧，但后來(lái)卻變得十分清晰。
愛(ài)，是一件多么美好的事情，是一件多么讓人激動(dòng)的事情。
小說(shuō)中的另外兩位主角卻也是傳統(tǒng)的中國(guó)人的代表，他們有著中國(guó)男人和女人特有的生活態(tài)度。同時(shí)在特定的場(chǎng)合中，依舊存在著歷史和現(xiàn)實(shí)的矛盾。
多鶴是他們的愛(ài)人、親人，膽也是敵人的后代。不僅僅是這些，還有的是那種夾雜在其中的額無(wú)法言語(yǔ)的內(nèi)涵。
隨著時(shí)間的不斷推移，似乎這種微妙的關(guān)系正在逐漸放大，但又在某一瞬間消然逝去。但有一點(diǎn)其實(shí)是完全可以肯定的。
那就是對(duì)于對(duì)于多鶴呈現(xiàn)出一種逐漸接納的態(tài)度，最終這三個(gè)人都完全是一體了。他們互相影響，又互相排斥。
當(dāng)然，也正是因?yàn)檫@樣，多鶴的家庭內(nèi)部就顯得十分扭曲，這樣也使得后來(lái)他們的子女對(duì)于自己的家庭多多少少有一種不滿甚至怨恨。
但這其實(shí)也是一種時(shí)代的悲哀或者人性的悲哀。盡管顯得十分荒誕，但也真的是一種極其真實(shí)的存在。
小說(shuō)通過(guò)一種極其曲折的發(fā)展方式，用一種極其完善的劇情形式將書(shū)變得引人入勝。群體和個(gè)體存在著的那種矛盾，在今天，依舊映襯在生活中，難以不讓人感到折服。
小姨多鶴讀后感篇十五
（實(shí)習(xí)評(píng)論員歐陽(yáng)靜媛）。
十六歲的少女多鶴同是當(dāng)年被移民來(lái)中國(guó)東北企圖對(duì)中國(guó)實(shí)施長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治的普通日本國(guó)民，卻因日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗被日本拋棄。在死難多艱的逃亡中，她依靠機(jī)智和對(duì)生的本能的渴望逃過(guò)了死亡，卻被裝進(jìn)麻袋論斤賣(mài)給了東北某小火車(chē)站站長(zhǎng)的二兒子張儉作為傳宗接代的“工具”,代替其不能生育的老婆朱小環(huán)。國(guó)仇家恨的大背景下，日本少女多鶴的介入，使得整個(gè)家庭的關(guān)系變得曖昧和怪異。多鶴背后的身世，三個(gè)孩子的“小姨”,這畸形的社會(huì)和家庭身份都賦予了《小姨多鶴》這本書(shū)的豐富的情感內(nèi)涵和特殊的社會(huì)張力。
柔軟和堅(jiān)韌，多鶴兼而有之。身無(wú)長(zhǎng)物，無(wú)父無(wú)母，無(wú)依無(wú)靠，被一場(chǎng)接一場(chǎng)的自殺與他殺遺棄在彼邦――中國(guó)。我始終忘不了被裝在麻袋里孱弱的小人兒被解開(kāi)時(shí)麻木清冷的目光，目睹過(guò)太多血腥而生猛的場(chǎng)面，幾乎連意志也被摧毀。多鶴是柔軟的，那些個(gè)勾著人的心事和眼神，那些個(gè)藏在心事和眼神后的風(fēng)景，在硬橋硬馬的片斷里，楞是沒(méi)能藏住水一樣的柔情。盡管她成為老張家承載血緣后代的容器，卻無(wú)名無(wú)分，擁有不了片刻溫情與愛(ài)撫。在張家這個(gè)“見(jiàn)不得光”的家庭里，多鶴以一個(gè)門(mén)內(nèi)的外人相守?cái)?shù)十載，低頭頷首的`穿梭在街頭、樓道、默不作聲地完成每天的使命。她低頭也叩首，任人擺布，甚至走的跌跌撞撞，不敢四平八穩(wěn)。在擁擠的房子里，她創(chuàng)造著不屬于灰黃樓道的極致整潔，一塵不染的瓷磚和地板，筆挺的補(bǔ)丁衣服都是多鶴柔軟的一部分。她甚至不敢嚎啕，不敢啜泣，孤立無(wú)援的狀態(tài)似乎也沒(méi)有給她太多喘息的機(jī)會(huì)，只是這樣年復(fù)一年的活著而已。
多鶴也是堅(jiān)韌的，“蒲草韌如絲”形容的大概就是這種女人，將苦難當(dāng)做一杯酒，一飲而盡，決絕而堅(jiān)定。這個(gè)隱姓瞞身份在一個(gè)普通中國(guó)家庭過(guò)了幾十年非妻非妾生涯的日本女人多鶴，生活的棱角不能她磨掉骨子里的民族靈魂，不能摧毀掉她內(nèi)心的花園，也不能帶走她血液里的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，心臟始終撲通撲通地跳動(dòng)不停。因?yàn)橹灰脑谔?，軀體總有一天會(huì)站立起來(lái)的。她在這扭曲的家庭環(huán)境里背地里依然保留著與女兒的“特殊語(yǔ)言”,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的將自己血液的靈魂傳輸給自己的骨肉。同時(shí)，那折射出光線的老舊瓷板和令人驚嘆的干凈地板都悄無(wú)聲息的影響著早已缺她不可的一家人。強(qiáng)大的生命力和匪夷所思的容忍都是多鶴鮮明的標(biāo)簽，她的生命，就像一根藤，充滿了韌勁。就連正妻小環(huán)，一個(gè)被世人看來(lái)潑辣、世俗、懶惰的女人，她對(duì)多鶴，從憎恨到憐憫到疼愛(ài)，一生里，象一面鏡子，比照著多鶴的得與失，好與壞，酣暢淋漓、悲欣交集地活著。
時(shí)常覺(jué)得，嚴(yán)歌苓的寫(xiě)作功底是出人意料的。講那么一團(tuán)血肉模糊的故事，居然可以橫沖直撞，不帶拐彎兒。一頭一臉的血腥，忽喇喇潑將過(guò)來(lái)，黏得你坐臥不寧，她卻舉重若輕。始終堅(jiān)持把小人物的故事，放在大而宏闊的時(shí)代背景下。就像多鶴的故事，冷酷卻溫暖，離奇又平實(shí)，讓我們激起愛(ài)和恨的能力，回過(guò)頭來(lái)思考自身的情感和記憶。戰(zhàn)爭(zhēng)和硝煙讓人們?cè)谏钪胁铰木S艱，民族大義和家國(guó)血仇都讓人喪失掉人性間溫暖的情懷和殘留的理智。在家國(guó)矛盾和人性溫暖間誰(shuí)都會(huì)些許遲疑，但記憶和情感不應(yīng)該會(huì)忽視，愛(ài)與恨的能力也不應(yīng)忘卻，我們不能無(wú)動(dòng)于衷。小姨多鶴的隱忍、無(wú)奈、堅(jiān)韌和名族骨氣都在提醒著我們，生而為人，應(yīng)該釋放出更多的人性情懷和更加豐沛的道德想象力。
有一天，當(dāng)我想起這個(gè)名叫多鶴的日本女子，也許是清淺掠過(guò)心頭，也許是沉重一擊，但柔軟而堅(jiān)韌的蒲草始終生長(zhǎng)，一如最初的模樣。
小姨多鶴讀后感篇十六
一部小說(shuō)，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂(lè)，我問(wèn)枕邊的寂寞，夢(mèng)里的?？汀?BR> 初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說(shuō)，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛(ài)上張儉，是時(shí)間的問(wèn)題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛(ài)上的二河，這個(gè)時(shí)候還深?lèi)?ài)著他的發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這?？?，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說(shuō)，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱。”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂(lè)，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。不再想自殺，不再想逃離。于是，她便更加的熱愛(ài)這個(gè)奇怪的家庭，少了誰(shuí)都不可以的“家”。
“不要在問(wèn)我為什么舍不得，我早已經(jīng)習(xí)慣了荊棘做的窩”
在南下躲避的日子，尤其是張儉入獄，多鶴是可以躲開(kāi)的。她在張家是孩子的小姨，沒(méi)有名分。小石死了，小彭亦不是當(dāng)年單純愛(ài)著她的那個(gè)人，但她卻突然間舍不得。她和小環(huán)、張儉以及三個(gè)孩子建立起來(lái)的窩，是她的第二個(gè)“代浪村”，無(wú)論荊棘蔓地，還是櫻花漫天，她都是歡喜的，這是關(guān)于中國(guó)近三十年記憶里最溫存的部分。
“雨離開(kāi)云朵跳入河，遇見(jiàn)漩渦，相約好一起漂泊，和她相濡以沫，沒(méi)選擇?！?BR> 帶張儉回日本看病，舉目無(wú)親的多鶴是無(wú)助的，但她畢竟愛(ài)過(guò)，她一生唯一的這個(gè)男人。不管歲月怎樣打磨，她別無(wú)選擇！他病著，卻瞞著她規(guī)劃與發(fā)妻的重逢。這一幕，好似發(fā)生在十多年前，他們瞞著小環(huán)的那些山盟海誓與翻云覆雨。
此時(shí)的多鶴是怎樣的心情？我無(wú)從知曉，亦不敢妄加猜想，但我知道，她是舍不得張儉的。
提筆至此，我依舊不能很好地表達(dá)心意，我無(wú)法理解那個(gè)年代的故事。但故事或人物又大抵是相通的。一個(gè)孤女，生存是她的本能，壓抑，或許已算不上什么了。書(shū)中的結(jié)局大致是好的，孩子們都去了日本，愛(ài)她敬她。但我更喜歡電視劇的結(jié)局，在糾結(jié)回與不回中，她完成了一個(gè)母親的蛻變。在孩子們與小環(huán)手上系的紅繩，亦是她對(duì)孩子們不依不舍的母愛(ài)。
壓抑，是整部書(shū)，以及整部電視劇的焦點(diǎn)，讓我不得不去關(guān)注那段歷史。不能說(shuō)那些日本人是好的還是壞的，只能說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的災(zāi)難是雙重的，而選擇集體死亡，是極端的，但又不得不承認(rèn)這些普通的日本民眾是極端而偉岸的。
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小姨多鶴讀后感篇十七
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒(méi)怎么看過(guò)小說(shuō)。自欺欺人地同自己講小說(shuō)都是騙人的，覺(jué)得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語(yǔ)付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說(shuō)都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語(yǔ)想要找人訴說(shuō)。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無(wú)二，同樣是找不到人來(lái)訴說(shuō)這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒(méi)有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來(lái)，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說(shuō)到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨?？赐赀@本書(shū)之后，我迫切地想寫(xiě)下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬(wàn)幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒(méi)有溫度的事物。我每天固定寫(xiě)著一些無(wú)趣的東西，換來(lái)一些可憐的面包。
我常常在追問(wèn)自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過(guò)自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開(kāi)。對(duì)于未來(lái)，我有著過(guò)多的期盼，有著過(guò)多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無(wú)法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂(lè)。曾幾何時(shí)，讀書(shū)于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書(shū)籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽(tīng)信那種沒(méi)有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛(ài)上原本就熱愛(ài)的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來(lái)，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說(shuō)到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫(xiě)一下吧。
萬(wàn)幸，差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)一個(gè)巨大的寶藏。作者：孔超飛。
小姨多鶴讀后感篇十八
20xx年第7本書(shū)，205.2千字。
當(dāng)一個(gè)女人成為母親，無(wú)論她之前是柔弱還是堅(jiān)強(qiáng)，大多都會(huì)變得勇敢而堅(jiān)韌。因?yàn)樗呀?jīng)不再只是她自己，而是另一個(gè)或幾個(gè)生命的依靠。
然而這本書(shū)更打動(dòng)我的，卻不是小姨多鶴，而是朱小環(huán)。
多鶴是個(gè)有著極強(qiáng)生命力的女子，無(wú)論是戰(zhàn)敗后的逃亡，還是在幸免于難之后被賣(mài)給張家做了生育工具，或者后來(lái)被男人張儉丟棄、被親生孩子張鐵傷害、被迫做個(gè)隱形人才得以生存，甚至最后回歸日本成為“低能者”，她都狠命地、默默地、充滿熱望地活著，而且堅(jiān)持了自己對(duì)生活的原則――潔凈、勤謹(jǐn)、柔和、仁慈、愛(ài)和笑……她的美是不聲不響無(wú)怨無(wú)悔陰柔卻明媚、無(wú)邊無(wú)際的。
書(shū)中的小環(huán)經(jīng)歷了因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去生育能力、愛(ài)人為了家族后繼有人而有了別的女人、在丈夫愛(ài)上多鶴打野戰(zhàn)被抓時(shí)強(qiáng)忍遭受雙重背叛的悲痛解救丈夫、以母親的身份撫養(yǎng)3個(gè)丈夫和多鶴生育的孩子、丈夫身陷牢獄用盡心機(jī)撐起一個(gè)家、年老時(shí)候3個(gè)孩子中的2個(gè)去了日本等等的磨難，而最終依然昂揚(yáng)地活著。這得多大的心量……朱小環(huán)常常念叨的“湊合”，忽然讓我覺(jué)得這倆字其實(shí)有著美麗的光環(huán)。
在逆境中堅(jiān)持著美好的心愿，在順境中不放棄更好的向往，無(wú)論順境還是逆境，都不丟棄善良和堅(jiān)韌，是越來(lái)越好的助力器。
越發(fā)喜歡嚴(yán)歌苓看似清淺如不經(jīng)意卻實(shí)際深邃到刻骨銘心的文字意境。