好的總結應該具備簡明扼要、重點突出、體現價值等特點。追求完美的總結需要在學習和思考中保持警覺和積極的態(tài)度。這里有一些寫作的技巧和經驗，希望對大家的寫作有所啟發(fā)。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇一
托翁反復強調的歷史觀：歷史并非英雄史，英雄絕不是時代的操縱者，而是順應時代的產物。所謂的勝利者，能夠看透時代的本質，懂得那潛在的“力量”，順勢而為。
戰(zhàn)爭是一個系統(tǒng)工程，它有著無法估量的復雜性。我們對于它的靜態(tài)了解遠遠不夠，況且它還是處于動態(tài)變化中的。在此情況下，科學理性的分析往往不能帶來預定的效果。
安德烈和比埃爾一樣，對現實生活很不滿意，一直在努力給自己的生活賦予一個理性的解釋，給生活賦予意義，使自己能坦然接受當下的生活。安德烈臨死前擁抱了上帝獲得解脫，比埃爾沉浸于日常生活的幸福，以政治改革為己任。最終并沒有找到那個“理性解釋”，但似乎已達到了自己想要的結果。
在尋求過程中，安德烈找到了“真”，即娜塔莎的純真，但這份純真卻給他帶來了新的傷害，間接將他領向死亡。而比埃爾首先找到了“善”，加入了教派，妄想通過“善”實現自己的價值，但依舊體會到的是和以前一樣的虛假。
安德烈臨死前意外地與阿納托利和娜塔莎重逢，這些曾經給他帶來傷害的人同樣正在面臨痛苦，面臨失去他們最珍視東西的痛苦，而此時的安德烈感受到的不是“恨”，相反卻是“愛”，是一種上帝的“博愛”，即對生活達成諒解，坦然接受生活“美”的一面。
比埃爾在失去一切以后遇到了普拉東，普拉東身上具有一種天真的樂觀，受其感染，比埃爾放棄了對理性思考的盲目追求，開始學會感受生活中的“美”。
回到平凡的日常生活，所做的這一切，自己的所有努力，對自己和生活有任何改變嗎?并沒有!最終只是與生活達成諒解而獲得內心的平靜，而這是不是也可以看作是一種屈服?無論你的理想有多偉大，無論你對探索付出了多大的努力，最終還是回歸到平凡的洪流，被大潮裹挾著消失在時代的潮流中。
手捧一本《戰(zhàn)爭與和平》，仿佛置身于那個硝煙彌漫的時代。以往總是崇敬拿破侖的勇敢和智慧，從未想到從俄國的角度去看這一段歷史是如此不同。托爾斯泰以其深刻細致的筆觸向我們描繪了一幅宏大壯闊而又生動逼真的歷史畫卷。我從中看到了戰(zhàn)爭的殘酷，也看到了個人在歷史洪流中的掙扎、探索。其中安德烈的形象最讓我印象深刻。
安德烈一出場就是一個看似隨和而又傲慢、冷漠的年輕公爵形象。他厭倦上流社會的虛偽、無聊，不愿意被這種生活所束縛，因此他積極參軍作戰(zhàn)，期望在戰(zhàn)場上建立功勛，功成名就，實現自己的人生價值。然而他卻看到了戰(zhàn)爭的殘酷和統(tǒng)治集團的虛偽、無能，當他死里逃生回到家中又眼睜睜看著妻子難產死去。這一系列的打擊使他灰心喪氣，使他感到了生命的虛無。曾經渴望建功立業(yè)的他隱居農村，只想獨善其身。在皮埃爾的熱情勸說下，他漸漸振作起來，在自己的領地上實施了一系列改革并取得了成功，但他仍然決定自己“應該平靜而安穩(wěn)地度過后半生”。直到遇見美麗的少女娜塔莎，娜塔莎的美麗和無憂無慮激起了安德烈對幸福生活的向往。于是他再次走進了彼得堡的喧囂之中，加入了當時俄國的社會改革熱潮。他贏得了娜塔莎的愛情，然而兩人訂婚后，娜塔莎的背叛又讓安德烈落入了生活的低谷。戰(zhàn)爭再度興起，安德烈身負重傷，最終在娜塔莎的看護下死去。
千百年前，屈子立于汨羅江畔嘆曰：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，直到現在每個人都還是一出生就在不斷追尋，并且在這個追尋過程中成長、老去、直至死亡?；蛟S，生活的意義、生命的價值就在于這如同夸父追日一般永不停歇的追尋吧!
“人類一思考，上帝就發(fā)笑”，然而人類怎能停止思考呢?雖然奧斯特洛茨戰(zhàn)場上高遠的天空依然飄浮著寧靜、鎮(zhèn)定的白云，老榕樹依然歲歲枯榮，安德烈的心靈歷程卻不會停止。
《戰(zhàn)爭與和平》是俄國文學史上第一步長篇巨著，它生動描寫了19世紀前十五年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域，展示了一幅廣闊的生活畫卷。
名著的主要內容是：在1820xx年，法國和俄國之間的關系惡化，即將發(fā)生戰(zhàn)爭。然而在俄國上層社會，人們的生活依舊恬靜悠閑，社交舞會照常舉行。
青年公爵安德烈?保爾康斯基決心干一番事業(yè)，就提任庫圖佐夫將軍的副官，向前線出發(fā)去了，他期望這次戰(zhàn)爭能為自己帶來輝煌與榮耀。在奧斯特里，他參加聯軍與法軍的會戰(zhàn)并受傷。斯托夫伯爵家，他愛上了充滿青春活力的那塔。愛情使他振作起來重新投入生活和事業(yè)。俄法戰(zhàn)爭爆發(fā)，安德烈奔赴沙場院，在波羅金塔會戰(zhàn)中受重傷。他忽然體會出死亡就是人生的清醒過程。從那一刻開始他的生命慢慢退潮，平靜地走到終點。
與安德烈的故事平行發(fā)展的另一主人公彼埃爾是個熱血沖動、善良真誠的年青人，憑著繼承一筆可觀的遺產，他成了上流社會矚目人物。勢利庫拉金公爵便把放蕩墮落的女兒愛倫嫁給了他。意志薄弱但又向往理想的道德生活的彼埃爾在荒淫的貴族群中屢次受挫。衛(wèi)戰(zhàn)爭中，彼埃爾組織民團并經受了戰(zhàn)火考驗。后被法軍逮捕。在戰(zhàn)俘營，士兵中的宿命論和不抗惡思想使他深受感動。在俄國人民打擊下，法軍潰敗。彼埃爾被游擊隊救出，返過上了幸福的生活?；楹螅麉⒓恿耸曼h人的秘密組織，而娜塔莎則成為一個賢妻良母。
這部名著再現了當時史詩般壯闊的社會風貌。
俄國作家列·托爾斯泰有三部影響世界的名作，其中一部便是《戰(zhàn)爭與和平》，它被譽為“一部史詩般的巨作”。托爾斯泰在最后對歷史、民族的總結中，提出了這樣一句話：歷史是一門關于各個民族和整個人類的生活學問。這句話深刻地揭示了作品主題——戰(zhàn)爭與和平的精華之處。
是什么使得這本書魅力四射?從1820xx年抵抗拿破侖侵略的俄奧聯軍到1820xx年俄國反拿破侖侵略的衛(wèi)國戰(zhàn)爭;從1820xx年彼得堡安逸的宮廷生活到1820xx年莫斯科居民的大逃亡，作者通過對真實的人物如亞歷山大一世、拿破侖、庫圖佐夫和虛構的四大家族羅斯托夫、博爾孔斯基、別祖霍夫和瓦西里等的故事的描寫，再現了俄國歷史上這段波瀾壯闊的歲月，謳歌了俄羅斯民族為保家衛(wèi)國而戰(zhàn)斗的偉大精神。
從故事一開始，戰(zhàn)爭與和平這兩條線索就“和諧”地交替進行著，到1820xx年，這兩條主線就明顯地交融在一起了：彼得堡的宮廷正在舉辦沙龍宴會時，莫斯科的居民正從將要被炸毀的城市逃出…。作品有著許多類似這樣的場景描寫，在讓人影響深刻的同時，也不斷地催人思考。當戰(zhàn)爭平息下來幾年之后，我們仍然能從“和平”這根線條中隱隱看到殘留的戰(zhàn)爭的影子。
戰(zhàn)爭的場面經過精工描寫變得活生生起來，戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上的奔跑廝殺，簡直讓我喘不過氣來。貴族伯爵皮埃爾·別祖霍夫看到早晨的霧氣籠罩著灌木叢，忍不住贊嘆這般美景，和平時期司空見慣的景色在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中竟然是那么難得!只有經歷過戰(zhàn)爭的人們才能深刻體會到和平的珍貴，戰(zhàn)爭期間，人們開始真正懂得珍惜一切事物：親人、糧食、風景……戰(zhàn)爭使得和平時代的一切夢幻主義者變成了現實主義者。
我發(fā)現在作品中，不管是俄軍戰(zhàn)士們用生命換取的一場場勝利，執(zhí)著地捍衛(wèi)自己的國土;還是法軍突破俄軍的一道道防線，直逼莫斯科的軍事行動。交戰(zhàn)雙方都是打著“效忠皇帝、振興民族”的旗號的。在那時的俄國，亞歷山大所到之處民眾一片歡呼，在小說中，當尼古拉和別佳·羅斯托夫見到沙皇時激動萬分，覺得自己就算戰(zhàn)死沙場也是值得的了。而在法國，大革命推翻了路易十六的統(tǒng)治之后不久，拿破侖又稱帝了，法軍也是打著皇帝和民族的旗號到處征討的。實際上，歷史書上對拿破侖戰(zhàn)爭的評價也是正面居多，在我眼中，戰(zhàn)爭的性質由此變得相當復雜。
托爾斯泰把歷史的進程比作“推動人類進步的神秘力量”，這個力量不能用“好”與“不好”來評定，而且這股“神秘力量”往往會使一個民族駛入暗無天日的黑洞，在這股神秘力量面前，你會看不清方向，你會無法招架，希特勒時期的德國即使如此。這股神秘力量還會淘汰落后的制度，歐洲文藝復興、中國辛亥革命、法國大革命、俄國十月革命……這些進程并非都是以戰(zhàn)爭的方式來解決的，但其進程都堪稱驚心動魄。
既然托爾斯泰是以“抽象”的形式描寫戰(zhàn)爭與和平這兩個宏大的主題，那么我也學著抽象地思考：在戰(zhàn)爭時期，和平是抽象化了的;在和平時期，戰(zhàn)爭也會被抽象化。
歷史卻往往都不是這樣。
今天，我向大家介紹俄國的列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》這本書，這本書的主要情節(jié)是圍繞著保爾康斯基，別祖霍夫，羅斯托夫，華西里四大貴族家庭的生活展開的，生動地描寫了1820xx年至1820xx年俄國社會的重大歷史事件，列寧曾說：“《戰(zhàn)爭與和平》當之無愧的是一部了不起的巨著!”
讀了這本書，我的感觸很深，以前，我曾很天真的想，戰(zhàn)爭多好呀!戰(zhàn)爭既可以掠奪國土，又可以增加威名，真是一舉兩得!《戰(zhàn)爭與和平》使我明白了戰(zhàn)爭的殘酷，和平的美好，和平是最可貴的，當和平的土地上硝煙裊裊升起時，也就意味著戰(zhàn)爭的開始——人們紛紛背井離鄉(xiāng)，妻離子散，孩子眼中也都流露出了驚恐的神色，人們斷水斷糧，食不裹腹，一切都是那么的觸目驚心，慘不忍睹，和平，多么神圣的名詞!
我愿是一名和平使者，使各國都建立起友誼和信任;我愿是一只潔白無暇的和平鴿，帶著和平的使命飛向四面八方!
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇二
其實不大想寫《戰(zhàn)爭與和平》的，但《宇宙簡史》是科學巨作，《世界是平的》是經濟學的傷口寫出來一定是一部科研報告或是一份市場分析。所以選了《戰(zhàn)爭與和平》，最喜歡的作品。
《戰(zhàn)爭與和平》記敘了俄土戰(zhàn)爭的始末，從黃帝寫到貴族再到平民百姓，兩本厚厚的大書，我選幾個片斷來寫。
第一個是安德烈公爵血戰(zhàn)后身負重傷，倒在血洗的大地上。是什么讓他活下來?是天空，故土廣闊壯麗的天空。天空給了安德烈公爵如此強大的力量，讓一個萬念俱灰的人重拾信心。天空到處都有，也有很多人抬頭仰望，不同的人看到不同的天空，伽利略看到的天空是他畢生追求的真理，“大漠孤煙直，長河落日圓”;王維看到的天空蒼涼悲壯，六王畢，四海一;秦始皇看到的天只怕是天下了。
那么我們看到的天空呢?說實話，我看天的第一反應是“看云識天氣”，第二反應是“空氣污染嚴重啊!”第三么應是祈禱明天有個好天氣。偶爾，會有點詩意，也只是想到“小小的殼有大大的夢想，總有一天會找到屬于我的天”之類的歌詞，叫“歌意”也許更貼切些。歸根結底，第一反應是本能，第二反應是聯系實際，第三反應是基于第一反應的條件反射。而偶爾——那是心情不好的時候，調節(jié)心情，音樂使人快樂。但安德烈他看到的`天空只可能是一種信念，是忠誠是愛是不舍，我們不得而知，但是透過作者的筆可以看到作者本人。作者透過安德烈的眼睛，看到生的力量——不管出于何種信念。和托爾斯泰比，其實，我們真的很幸福，而我們肩上的責任也更重。我們要讓以后的人比我們更幸福。我們看的天空簡單明快，是因為我們充滿信心，而托老看到信念，是因為托老堅持的夢想。
第二個是戰(zhàn)場寫實，“看到法軍后方的人說俄軍一定能打垮法軍，而看到俄軍后方的人也這樣說“。戰(zhàn)爭是人類永遠的主題，從刀劍到飛機坦克再到原子彈，還有不遠的將來想必會出現的太空戰(zhàn)艦。從幾百個人到十幾萬大軍再到百萬雄師，誰知道。小說中上億軍人的戰(zhàn)役會不會成真?一開始幾個氏族，到村落，再到舉國之一力，二次世界大戰(zhàn)襲卷全球，哪一天，人類會用鐵血一統(tǒng)宇宙。一句話說的好：“戰(zhàn)爭是用牙解開舌頭解不開的結”。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇三
昨天終于把《戰(zhàn)爭與和平》看完了。十年前在東北師大，我曾寫下“經冬無雪懶讀書”的句子。保定到現在為止都還沒有下過雪，所以我很愿意為我的懶墮找一個比較文化的借口。但也只是借口。事實上，前面的部分我一直讀得很快，所以拖了這么久，都是因為尾聲第二部。托爾斯泰是一個出色的小說家，卻是一個蹩腳的哲學家。他可以行云流水般勾畫眾多人物的命運，但當他試圖去揭未決定這些人命運的背后的力量時，卻顯得艱難而晦澀。而我又有點像小說里的尼古拉.羅斯托夫，不把已有的書讀完就絕不肯買新書。我沒有他那樣絕對，但有點強迫。對于一本喜歡的書，不讀到最后一頁，不把后記和序言都讀完就覺得都應歸為“沒有讀過”的一類。又有點像《霸王別姬》里面的張國榮所說的，“說好了是一輩子，差一年一個月一天一個時辰都不行”。于我則是，差一章一節(jié)一個字都不能說是讀完了一本書。
《戰(zhàn)爭與和平》是我讀過的最為宏大也最為深刻的敘事作品。透過小說，你你看不到善與惡，你看到的只是作者對于人類命運的愛和悲憫。生活總在繼續(xù)，安德烈死后娜塔莎依然還要生活。托爾斯泰本人死后戰(zhàn)爭與和平也一直都在上演，甚至愈演愈烈。時間從來不會憐惜美，就像它從來不會拒絕丑。我們注視一個人一段故事覺得那是一段傳奇，前無古人，后也不應該有來者。但歷史的鏡頭沒有焦點。它公平地照到每一個人。一幅大幕落下，另一幅徐徐拉起。就如在《阿飛正傳》中，張國榮才剛剛死去，梁朝偉已整裝待發(fā)。
每個民族都應該有自己的《戰(zhàn)爭與和平》，但事實上并不是每個民族都有。我們有《三國演義》，但《三國演義》并不是《戰(zhàn)爭與和平》。這么長的一個句子聽起來似乎是廢話，但其實不是。《戰(zhàn)爭與和平》里表面寫戰(zhàn)爭，它關注的卻是人性，或者說，它是力圖想在戰(zhàn)爭中挽救出人性?！度龂萘x》里面戰(zhàn)爭被視為一種藝術，是英雄人物們的運籌帷幄、縱橫捭闔。在《戰(zhàn)爭與和平》里我們不僅看到拿破侖的虛偽和驕矜，看到庫圖佐夫的智慧和悲憫，我們還看到安德烈和娜塔莎的被命運所捉弄的愛情，看到小彼嘉懷著成為一個英雄的夢想去參加戰(zhàn)爭，他的人生還沒有開始嘎然闔上。在《三國演義》中，我們只看到“關羽溫酒斬華雄”，“孫劉聯軍在赤壁大破曹軍，殺曹軍八十萬”...我們看不到被關羽“溫酒斬”的華雄，以及幾十萬被殺的曹軍中的一個，都是一個活生生的生命，都如你我一般，或許是誰的父親，誰的丈夫，都曾是誰的嬰兒。
如今，已經是二十一世紀。人類依然在上演光榮與夢想，戰(zhàn)爭與和平。人們彼此用炸彈和刺刀殺死，目的據說是為了尊嚴和和平。人們統(tǒng)治與被統(tǒng)治，欺騙與反欺騙，無數的人像狗一樣活著和死去。但我們嘴上卻總在喊著和諧與復興。
我們沒有聽見甚至未曾去聽，在《戰(zhàn)爭與和平》中，一個無名的士兵曾抱怨說，“我們也是人，不是狗哇。”
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇四
這個暑假終于讀完，跟其他的好書一樣，讀完《戰(zhàn)爭與和平》后，也是久久的不能平息，思緒經過好多天的纏繞后，終于可以坐下來說一些自己的感受。
但是這也絲毫不影響人物形象的塑造，尤其是安德烈和皮埃爾兩人個人形象的塑造。安德烈理性、堅毅，富有遠見卓識，其言行舉止可以說是貴族中的出類拔萃者;皮埃爾溫和隨性，教養(yǎng)良好，感性、情緒易波動。用小說中娜塔莎的話來說：“他們完全看起來是兩種顏色”。安德烈明顯是讓人敬愛但有距離的人，而皮埃爾則是和每個人的距離很近，讓你感到親切舒服甚至是好笑的感覺。他們兩個人的結局迥異，但作者也沒有做出一點點暗示說那種生活是好一點，或許是要告訴我們這就是生活本來的面貌。
小說中最讓我印象深刻的是安德烈在戰(zhàn)場上的兩次負傷。第一次他參加戰(zhàn)爭受傷倒在戰(zhàn)場上，他抬頭望著頭頂的天空，覺得自己生命將盡，他看著美麗的天空，突然開始對生命的眷戀。在他傷好了以后便安心在平靜的生活中什么也不想、不多做，可以說是從對宏大的國家、整體命運的思考回到了對個人世俗的精神世界中，但在這期間他還是做了許多皮埃爾自己設想了許久但沒有落實的工作。到安德烈被娜塔莎的愛情點染，又變得積極于軍隊和國家事務，再到娜塔莎由于單純無知而對安德烈的背叛，這之后安德烈在戰(zhàn)場又第二次負傷，而這次負傷也結束了他的性命。
安德烈他最后看到了什么?或許我們可以從安德烈和皮埃爾的不同點能看到。皮埃爾在小說的最后仍然關于時局有許多看法，但是我們知道其實皮埃爾真正干成的事情是沒有一件的，包括他當初加入共濟會時的熱忱，刺殺拿破侖時的壯舉，改革農奴制時的躊躇滿志……最后他可能散盡了萬貫家產，幸福的守著妻兒，時不時搞點不合時宜的高彈闊論。但是安德烈卻是完全的不同，他既是理想主義者，也是腳踏實地的務實者，他不肯安于只是僅僅的家庭的幸福，跟他以前的妻子麗莎之間的關系便是證明。他追求著更高的東西，不論是在思想層面還是在現實層面，他也做到了其中的許多東西。他最后選擇放棄生命只能說是他看到了生活中那不可理解的、沒有邏輯的強大的力量，而這也符合了托翁的歷史觀：優(yōu)秀人物、英雄從來不會決定歷史的命運，甚至連自己的命運也決定不了。在那個神秘的力量面前，人類的豐功偉績是不值一提的，更遑論個人的悲歡和生死。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇五
這個暑假終于讀完，跟其他的好書一樣，讀完《戰(zhàn)爭與和平》后，也是久久的不能平息，思緒經過好多天的纏繞后，終于可以坐下來說一些自己的感受。
但是這也絲毫不影響人物形象的塑造，尤其是安德烈和皮埃爾兩人個人形象的塑造。安德烈理性、堅毅，富有遠見卓識，其言行舉止可以說是貴族中的出類拔萃者;皮埃爾溫和隨性，教養(yǎng)良好，感性、情緒易波動。用小說中娜塔莎的話來說：“他們完全看起來是兩種顏色”。安德烈明顯是讓人敬愛但有距離的人，而皮埃爾則是和每個人的距離很近，讓你感到親切舒服甚至是好笑的感覺。他們兩個人的結局迥異，但作者也沒有做出一點點暗示說那種生活是好一點，或許是要告訴我們這就是生活本來的面貌。
小說中最讓我印象深刻的是安德烈在戰(zhàn)場上的兩次負傷。第一次他參加戰(zhàn)爭受傷倒在戰(zhàn)場上，他抬頭望著頭頂的天空，覺得自己生命將盡，他看著美麗的天空，突然開始對生命的眷戀。在他傷好了以后便安心在平靜的生活中什么也不想、不多做，可以說是從對宏大的國家、整體命運的思考回到了對個人世俗的精神世界中，但在這期間他還是做了許多皮埃爾自己設想了許久但沒有落實的工作。到安德烈被娜塔莎的愛情點染，又變得積極于軍隊和國家事務，再到娜塔莎由于單純無知而對安德烈的背叛，這之后安德烈在戰(zhàn)場又第二次負傷，而這次負傷也結束了他的性命。
安德烈他最后看到了什么?或許我們可以從安德烈和皮埃爾的不同點能看到。皮埃爾在小說的最后仍然關于時局有許多看法，但是我們知道其實皮埃爾真正干成的事情是沒有一件的，包括他當初加入共濟會時的熱忱，刺殺拿破侖時的壯舉，改革農奴制時的躊躇滿志……最后他可能散盡了萬貫家產，幸福的守著妻兒，時不時搞點不合時宜的高彈闊論。但是安德烈卻是完全的不同，他既是理想主義者，也是腳踏實地的務實者，他不肯安于只是僅僅的家庭的幸福，跟他以前的妻子麗莎之間的關系便是證明。他追求著更高的東西，不論是在思想層面還是在現實層面，他也做到了其中的許多東西。他最后選擇放棄生命只能說是他看到了生活中那不可理解的、沒有邏輯的強大的力量，而這也符合了托翁的歷史觀：優(yōu)秀人物、英雄從來不會決定歷史的命運，甚至連自己的命運也決定不了。在那個神秘的力量面前，人類的豐功偉績是不值一提的，更遑論個人的悲歡和生死。
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托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇六
《戰(zhàn)爭與和平》多出運用對比的手法，用其浪漫色彩的語言來勸勉世人。并不寫一些“高大全”的人物，小說中，有漸漸由有許多不良嗜好一步步蛻變?yōu)橐粋€頂天立地的男子漢的比埃爾;也有在國難當頭只是仍然尋歡作樂，沉浸在奢華糜爛的生活中無法自拔的艾倫等貴族。
在描述他們的時候，作者是想通過描寫來表現自己心中美好的愿景的，但是他還是會從一個人不成熟的一面寫起，這樣也更加的真實動人。也許有人會說，像小說描寫的比埃爾參加決斗，娜塔莎甘愿離家出走追求所謂的愛情是一種不好的，不應該寫的東西。那就有失偏頗了。我國近代的學衡派，觀點保守，他們也認為西方一些小說描寫一些社會中的負面信息，這樣是令人作嘔的，是不良的。但是大家細看小說又會發(fā)現，其實，在比埃爾參加決斗之后，又描寫到他的對手其實在家中是個孝子，是個對待自己姐妹很和善的人。
小說中還寫到比埃爾在決斗前后內心的斗爭與掙扎……這寫情節(jié)真切地反映出，描寫不良的事情，有沒有經過作者自己的真實的、誠實的思考，托爾斯泰在寫這部作品的時候，有沒有經過這樣的思考是顯而易見的。大家可以試想一下，如果有作家只是單純描寫不良的事情，而命運在之間穿插或者是引導讀者作出理性的思考，那么這樣的作品就只能是一種宣揚腐朽、落后文化的載體。
描寫出他們漸漸“成長”的一面，這也使得小說的任務形象更加豐滿。小說中的人物娜塔莎據說原型是托爾斯泰的母親，但是在小說中，也寫到娜塔莎遇見所謂的愛情時迷失了自己，無法理性進行判斷，險些被惡人誘拐，差點就釀成大錯。比埃爾呢，在小說的上半部分，是一個貪圖享樂，脾氣暴躁的人，但是他通過各種方式，找到自己身上的不足，下苦工夫改變自己，使得自己的性格更加趨于完善，也許，他是作者美好的期望吧。
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托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇七
我很想談談那位性格深沉而堅毅的安德烈公爵，這位時常默默不語，時常又冷言冷語，深沉而堅毅的男人，與皮埃爾的寬厚善良形成巨大反差。但兩個人卻是至交好友，兩人都愿望做對民眾和國家有意義的事。區(qū)別在于皮埃爾希望做得好，但是效果不佳。安德烈從沒說過希望，但是卻在切切實實地解放著農奴。然而，令人扼腕嘆息的是，這位光彩奪目、散發(fā)人格魅力的安德烈公爵卻突然間地死掉了。他死于戰(zhàn)爭時期的傷口感染，這個意外事故讓我們這些擁有發(fā)達醫(yī)學的現代人感到十分地不能理解。
我也很想談談那位性格隨和善良的皮埃爾伯爵。他是位寬厚善良、樂于施舍、不修邊幅的好人。我們看到了他婚姻的曲折，看到了他在內心深處的思考，看到了他貫穿始終對周圍人和事的細微地觀察。作者把他寫得如此重要，讓我一度認為這是作者本人的化身。
我也很想談談那些幾乎一閃而過的人物。杰尼索夫，驃騎兵軍官，尼古拉的好友兼青年時期的榜樣。是個意氣風發(fā)的人物。沖動地向朋友的妹妹求婚，同樣，又沖動地帶領自己的士兵(為了不至于挨餓)搶奪軍需官的糧食。于是，因為搶奪糧食這個原因他消失了，他在半途中離開了我們的視線，他可能入獄，也可能在醫(yī)院中死掉。于是我們?yōu)樗拿\感到十分不平，這絕不應該是這為平民英雄應有的命運。然而造化弄人，在抵抗拿破侖入侵的前夕，俄軍總司令的府邸，又出現了這位英姿颯爽的軍人的身影。
嚴厲的、正派的阿莫羅西莫娃，快樂、熱鬧的羅斯托夫伯爵一家人，克制內斂、溫柔賢淑的瑪麗亞公爵小姐，這些都給我們留下難以抹去的印記。
然而，我決不能忘記談一下庫圖佐夫，這位指揮俄軍抗擊侵略者，一度敗退于拿破侖的俄軍總司令。他始終如一地認為看似失利的鮑羅金諾會戰(zhàn)是促成敵人滅亡的勝利的會戰(zhàn)，而并非像其他的當事人，僅僅因為俄軍的撤退和古都莫斯科的被放棄就斷定這是一場失敗的會戰(zhàn)。事實證明，法軍在僵持幾個月后莫名其妙地撤退了，隨后又近似瘋狂地潰敗了，老將軍庫圖佐夫終于如愿地，讓“急于回家”的法國人不得不在嚴寒中“吃馬肉”去了。
讀到文章的最后，越發(fā)地感受到庫圖佐夫的人格魅力。他少有激動的一面(除了在戰(zhàn)前激動地要侵略者去“吃馬肉”這一段)，大多數都是一種疲倦和接受的狀態(tài)。他不參與談話，也不發(fā)表意見，任何激昂煽情的言論在他面前都沒有表現的余地。他不置可否，很少發(fā)表評論;但是他貫穿始終的言行，體現的是一個強大的堅韌的人格力量。
有時候自己受到別人誤解和攻擊的時候，想想書中的庫圖佐夫，便會覺得眼前的一切不過滑稽可笑。于是便能淡然處之。--因為真正實在的東西，不是那些表演，而是我們的作為;決定事態(tài)發(fā)展的東西，不是我們的意愿，而是事情本來就是那樣。--這樣的性格與命運，正印證了中國一句古話:“士不可不弘毅，任重道遠。”
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇八
一位舉世聞名的俄國作家列夫·托爾斯泰；一部被譽為世界上最偉大的小說《戰(zhàn)爭與和平》；一段驚心動魄的歷史故事。
這本書是圍繞保爾?？邓够?，別祖霍夫，羅斯托夫和華西里四大貴族的家庭生活展開的。記載了1805年至1820年拿破侖統(tǒng)治的法國與亞歷山大統(tǒng)治下的俄國之間發(fā)生的戰(zhàn)爭，歌頌了俄國人民的愛國主義精神及取得的震驚世界的偉大勝利。
書中刻畫了許多個性鮮明的人物，如：性格內向、意志堅定的`安德烈，有較強的社會活動能力；心直口快、易動感情的彼埃爾，缺少實際活動的能力，側重于道德理想的追求；女主人公娜塔莎則是個情感豐富，生機勃勃，熱愛大自然，接近人民，具有民族精神的女人。他們在保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)爭中得到了鍛煉和成長。而以庫拉金為代表的宮廷貴族的貪婪、虛偽和墮落的個性，也被赤裸裸地刻畫出來，并進行了無情的鞭笞。
其中，有兩個人物特別耐人尋味，他們的性格變化得非?？?。彼埃爾———別祖霍夫伯爵的私生子，在一夜之間變成了百萬富翁和社交界的寵兒。獲得遺產后的彼埃爾一開始貪圖享受，后來獻身于慈善事業(yè)，最后又想當兵打仗。娜塔莎————羅斯托夫公爵的女兒，她起初喜歡保爾。康斯基的兒子英勇善戰(zhàn)的安德烈，后來又愛上了阿那托里，最后又跟彼埃爾結婚。
《戰(zhàn)爭與和平》讓我第一次感悟到：生命是多么寶貴！和平是多么重要！生活在和平年代的我們是多么得幸福！
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇九
第一段：引言（約200字）。
托爾斯泰是俄國文學界的巨擘，他的作品以其深入人心的描寫力和深刻的思想內涵而聞名于世。托爾斯泰的作品不僅是藝術的享受，更是對人性的深層探討，他以自己獨特的方式揭示了人性中的善與惡的斗爭，引發(fā)了讀者們對道德、倫理和人生的思考。在托爾斯泰的作品中，我們可以看到他對于愛、信仰和智慧的向往和追求，并由此得到一些寶貴的心得體會。
第二段：對愛的理解（約200字）。
在托爾斯泰的作品中，他對愛的理解可以說是淋漓盡致。他認為，愛是人類最崇高、最偉大的情感，它能夠超越個人的欲望和利益，關懷他人和社會。在小說《安娜·卡列尼娜》中，作者描寫了安娜對愛的追求和癡迷，但最終她因為違背了道義和倫理的原則而付出了巨大的代價。從中我們可以看到，托爾斯泰強調了愛應該建立在正義和道德的基礎之上，否則它只會導致人們的沉淪和悲劇。
第三段：對信仰的追求（約200字）。
托爾斯泰是一個重視信仰的作家，他一直探索著人類對上帝和宗教的追求。在《復活》一書中，他通過主人公涅克拉索夫的經歷，揭示了塵世的喧囂和人們的空虛，以及信仰在人生中的重要性。托爾斯泰認為，信仰是人們心靈的支柱，它能夠給人以希望和力量，使人們在艱難的時刻堅持下去。通過這本小說，我也深刻地體會到了信仰在我們生活中的重要性，它能夠給我們帶來內心的安寧和堅定。
第四段：對智慧的思考（約200字）。
托爾斯泰在他的作品中也對智慧進行了深入的思考。他認為，智慧是一種能夠讓人們認識到自己的局限性和自私的力量，從而能夠追求真理和意義的才能。在小說《戰(zhàn)爭與和平》中，托爾斯泰通過對人性的描寫，探討了智慧和軍國主義的沖突，以及智慧在人類經歷戰(zhàn)爭中的作用。這讓我明白了智慧是人類進步的基石，它能夠引領我們遠離狹隘和無知，走向更加光明的未來。
第五段：總結（約200字）。
托爾斯泰的作品給我留下了深刻的印象，使我對愛、信仰和智慧有了更加深刻的理解。他通過細膩而深刻的描寫，呈現了人們內心的善與惡的斗爭，使我們重新思考自己的思想和行為。在一個日益物質和功利主義的社會中，托爾斯泰的作品讓我們看到了價值觀念的重要性，引導我們追求真正的幸福和意義。通過與托爾斯泰的對話，我們能夠更好地理解自己和他人，從而使我們的生活更加有意義和美好。托爾斯泰的作品永遠不會過時，他的智慧將繼續(xù)指引著我們前進。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十
花了將近三個星期斷斷續(xù)續(xù)讀完了這部“史詩般”的巨著，也不過淺嘗輒止而已。一直以來大概所謂“中陀思妥耶夫斯基”的毒太深，因而很難進入托爾斯泰乍一看起來異常瑣碎、微弱、大體平淡、甚至無意義的細枝末節(jié)。深入分析十九世紀俄國文學兩座高峰的對視遠超越我智識所及范圍;在此便只簡單談談自己的感受：能讀到和讀完這部作品實是一件幸事。
也許沒有任何人能脫離“敘事”這個主題來談托爾斯泰。他寥寥幾筆就可以把娜塔莎眼神中凝結的生命力的熱情感染到每一個羅斯托夫家庭客人的微笑和哀傷里，嵌入到安德烈和皮埃爾對人生意義的“想往”(而不是“拷問”)中，傳達到讀者心里，成為幾代人最鐘情的人物之一。托爾斯泰不需要揭露病態(tài)猙獰的面容下預示怎樣的未來譬如梅詩金輕輕的斷言娜斯塔霞必喪命于羅果仁之手他筆下的人物更不需要讀者根據自己的性格和氣質特征來判斷其真實性與深刻性。在許多值得陀思妥耶夫斯基下手的地方(例如安德烈公爵夫人遺容上那顯現的“唉您為什么這樣對待我呀，”例如瑪麗亞公爵小姐期待父親早日去世，例如娜塔莎如何可以從憂傷中重新站立起來)都不是托氏試圖關注的地方。但這類忽略并沒有讓人感到不安，這是另一種真實;這種真實由人類生活的本能，由對生活最坦白、最親切(甚至最厭惡)的感覺，由對任何時刻在腦海里剛發(fā)芽卻又立刻被身旁人的話語打斷的思緒所組成。借此，瑪麗亞公爵小姐同尼古拉結為夫婦，只是經由“他們默默對望了幾秒鐘，于是那遙遠而不可能的事，頓時變得接近、可能、甚至無法避免了…”托爾斯泰并不需要敘述這種“無可避免”包含什么樣的“內涵”。它不存在內涵，而只是生活無比明澈的真理可以不言自明的東西。
從這個層面來看，《戰(zhàn)爭與和平》涵蓋的廣度，正如陀老的深度一樣，給人強烈震撼和疑惑。兩者的輪廓和細微之處無不體現對立。我無法從諸多對立中挑出根本性的碰撞或文學原型，但我逐漸覺得他們代表人類生活無法避免的兩個維度。我很愿意用莫扎特與貝多芬的對立來釋義(雖然我相信這種比較在許多方面來看是淺薄和誤解的)：陀氏與貝多芬都體現了人類生存本質里的一種焦灼感，那在無盡的絕望、苦難、罪惡和深淵的恐懼里燃燒著讓人時刻稟臨痛感的東西;它們賦予人的生存以深沉和厚重。在這深淵里思索和掙扎所得到的幸福，便異?？少F，像光一樣純潔、動人、純粹，宛如某種幸福的倦意，卻又在深處閃爍希望的“柔和的魅力”。而莫札特我長時間對他產生了誤解他的音樂毫無“淺薄和缺乏深度”，也并非只流于表面(這些詞匯通常是理論家們對托爾斯泰說教和哲學議論的指責);莫扎特的曲子無論快樂或是憂傷，都如天之澄明;它不需要你在某一個特定的時刻和心境達到心有戚戚，不是某種將你帶入深淵的必經之路;它本身代表光明里最樸實，最易于體會、卻從未被如此簡練表達的高尚。
聽莫扎特和托爾斯泰，就像是面對嬉笑人群沾滿沙灘的海邊，當把鏡頭推進到每一個個體時，人物的一顰一笑，與周圍人的打鬧，看似嘈雜，瑣碎，不值一提，不成一體，但卻憑借藝術家的刻畫，與大海，與甚至招人煩擾的烈日融合在一起。讀罷托爾斯泰，我會挖掘那常常受忽視的東西里有太多的變化莫測，那通常被我唾棄的、卻又不斷在指導人類生活(或者說生活中無法擺脫的桎鋯)的聯系和“鎖鏈”其實富有重大意義。從這點上我隱約察覺，也許《戰(zhàn)爭與和平》會因為歲月的積淀而對一個人產生不同層面的影響。而陀思妥耶夫斯基與貝多芬他們就像深夜里的大海。那兒有遠方此起彼伏的山巒和佇立的燈塔，有守夜人靜坐在海邊聆聽深夜里的海聲;一切都是幽暗的，沉睡的，甚至停滯的，但絕不死寂。沒人知道、沒人關注守夜者在做什么;只有他們自己清楚在什么意義上可以獲得靈魂的坦然，并且視守夜為一生崇高的意義。
人物命運大概是任何一部小說被挖掘的主要部分。有太多值得探討的話題：安德烈的死，瑪麗亞的轉變，尼古拉的成熟，皮埃爾時時刻刻的探索，娜塔莎在每一個場景的勾勒以及她嬗變下那顆需要被了解的心，彼嘉在戰(zhàn)場上的死。把個體人物分離出來的分析是有意義的、值得的、并且已經被許多敏感、冷靜的讀者分析的十分透徹。相信也沒有人會否認，個體的命運無法脫離一切人物之間錯綜復雜的關系，以及這一切關系在十余年來的興衰。據說托爾斯泰本人在寫作之前并無法預測故事的終點和人物的結局：他在敘述的過程中通過天才的感知慢慢把幾個家族的命運揭示給自己并娓娓道來，同時盡最大努力(或毫不費力的)讓個體掙脫作者語言和思想的干涉而獲得獨立的聲音(即“現實主義”的一大特點吧)。最讓人感慨的，是在故事的結尾，娜塔莎、皮埃爾、尼古拉、瑪麗亞，連同家里的其他人又像開頭一樣聚集在一起，卻并非流于喧囂、浮夸、嘈雜，而終于獲得內心的平靜。很難說這種心靈的平靜就意味著幸福這平靜里有讓人失落的哀傷和非此即彼的遺憾，有人們自由選擇卻仍舊出于必然的支配力量，但無論如何，這平靜或許是最接近幸福的東西(從這點來看，托爾斯泰不失為繼承了普希金的傳統(tǒng))。
也許以上這些特征已經足以宣稱《戰(zhàn)爭與和平》是一部偉大的小說。然而，至此仍未涉及作品中又一個宏大的命題：托爾斯泰的歷史觀。據說曾有法文版將該書的敘事部分與對歷史的議論部分拆開來分別出售，乍一看沒過多不妥，但仔細想來倒是破壞了理解這位巨人的途徑。托在小說中夾雜哲學議論的行為，以及他論及的內容本身，自發(fā)表以來備受攻擊和批判。伯林著名的“狐貍與刺猬”一說似乎很好總結了托爾斯泰史觀所遭受的冷遇與評價，并且在行文背后挖掘和重塑托爾斯泰這位作者本身的思想歷程和悲劇命運。伯林一文給我的最大啟發(fā)，是引導作為讀者的我細心勘察托爾斯泰的敘事天賦與他的歷史觀、他畢生追尋的意義之間存在的容易被人忽視的關系：這關系的本質，在伯林的眼里，是矛盾和兩難。簡單來看即所謂“欲做刺猬而不成的狐貍”：“他的天才，就在于善能體悟每一事物本身獨具的特性，亦即那種使一對象獨特分別于他物，但似乎難以言喻的個別性質。
然而他又渴望有一普遍的解釋原則，也就是說，在顯然多樣、彼此排斥，但構成世界內容的點滴碎片里，他渴望察出其相近之處、共同起源、單一目的或者統(tǒng)一性?！眹@著這個綱領，伯林展開了一系列對托爾斯泰的洞察，包括其攻擊性的力量，其通過消除非真理的東西達到真理的性格，以及其俄狄浦斯式的悲劇命運。可以說，托爾斯泰的史觀里存在著某個復雜的多的個體;這個體不僅僅是戰(zhàn)爭與和平的作者，而更是某個時代中思想碰撞所誕生的杰出產物;他本身有歷史感，本身值得讀者借由閱讀盧梭、司湯達、狄根斯、邁斯特，借由他在現實生命中的身體力行來深深的感受。在這個時刻，我才突然發(fā)覺，其實我所看到的戰(zhàn)爭與和平，才只是門縫里的一道光。這令人感激和興奮，因為即使門的后面仍舊一片黑暗，我也將努力走的近一些。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十一
托爾斯泰是19世紀俄國文學巨匠，他生于一個貴族家庭，擁有許多優(yōu)越的條件。然而，他的童年卻并不幸福。
托爾斯泰的父親是個嚴厲的人，經常體罰他。母親在他9歲時過世，他的家庭環(huán)境逐漸變得緊張。他的父親忙于管理他的財產，對他的情感疏離，而他的哥哥和姐姐們對他的嘲笑和歧視使他倍感孤獨。
在這樣的童年環(huán)境中，托爾斯泰學會了堅韌和獨立。他開始自學，關注社會問題并關心人民的生活。盡管他的童年充滿痛苦，但他通過閱讀和反思，讓自己更有意義和目標。
托爾斯泰成為了一位偉大的作家和社會活動家。他的作品探討了人類的基本問題，如愛、信仰和道德，對世界文學產生了深遠的影響。他還深刻地反思了社會準則，并試圖通過勇敢、公正和人性的價值觀來改變人類的生活方式。
第五段：結論。
盡管托爾斯泰的童年并不幸福，但他的經歷使他更加堅強和富有意義。他的故事證實了幸福并非出于物質財富的積累，而是在生活的程度和意義方面。托爾斯泰的故事也是一個提醒，如果把困難和痛苦看作是成長的機會，我們可以建立一種更加有意義和價值的生活方式。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十二
托爾斯泰是著名的俄國作家、思想家，他一生經歷了許多風波，活出了自己的人生哲學。我在閱讀托爾斯泰傳記時，深深被他的一生所感動，也從中領悟到了許多人生的道理。下面我想談談我的一些心得和體會。
第一段：托爾斯泰的青年時代。
托爾斯泰出生于一個貴族家庭，他的青年時代充滿了荒唐和浪費。但是，在他二十多歲的時候，他開始重新審視自己的人生，決定鏟除一切淺薄和虛榮，追求真善美和理想。這個轉變對他后來的人生產生了巨大的影響。我從中領悟到，每個人都應該給自己一個重新審視自己人生的機會，不斷反思自己的行為，以便更好地擁抱自己的人生。
托爾斯泰是一位偉大的文學巨匠，他的作品不僅深刻，而且富有感染力。在他的小說中，塑造出了許多充滿人性和美好理想的形象，深深影響了他的讀者。他的小說中滲透著對人性的深入思考，對生命的熱愛和對世界的赤誠。我從中領悟到，文學不僅是一種藝術，更是一種精神追求，是對生命和道德的思考。
第三段：托爾斯泰的人道主義思想。
托爾斯泰的人道主義思想深受世界各國人民的喜愛，并引起了世人的共鳴。他的人道主義思想源于對人類的關愛與同情，這種思想也反映在他的獨特的人生哲學中。他提倡以平等、愛、真善美為生命的價值代表，倡導擺脫虛榮、名利和財富等物質的束縛，追求純粹的內心的自由。我從中領悟到，真正的大師和真正的精神偶像都是堅定不移奉行人性至上的精神和行為的。
第四段：托爾斯泰的人生哲學。
托爾斯泰建立了自己的人生哲學，并以自己的人生實踐，讓這一思想深深地影響了后人。我們可以從他的一生中獲得許多人生的啟示和幫助，比如堅持思考、反對虛榮、重拾平凡等等。他的信念也讓我們相信，在人生的道路上，我們始終要堅守我們的信仰，不為名利和金錢的誘惑所動搖。
托爾斯泰是一個廉潔、正直、堅定的人，他的一生闡述了一個人在精神與道德層面的追求。他用自己一生的實踐，告訴我們，人生不求名利，而是真正的幸福要依靠內心的平靜和正直的人生態(tài)度。堅定、靠譜，這是他給我們留下的最寶貴的精神財富。
總之，托爾斯泰是一個偉大的人物，他的思想和精神追求都值得我們去學習和領悟。他的一生告訴我們，人生應該多關注人性和愛，多關注精神和內心成長，而不是金錢和名利的追逐。在充實的人生中，我們需要找到自己的精神追求，也要堅信自己的人生信仰，追尋內心真正渴望的人生。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十三
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（1828年9月9日—1910年11月20日），俄國作家和思想家，是19世紀俄國文學的代表性人物。他的作品深受現實主義和人性主義的影響，揭示了人類內心的復雜和沖突。托爾斯泰一生創(chuàng)作了眾多的小說、短篇小說和散文，包括《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》等，這些作品以其深邃的哲學思考和深入人心的刻畫而廣為人知。
托爾斯泰的宗教信仰對他的生活和創(chuàng)作產生了深遠的影響。他轉向基督教東正教，并成為一名虔誠的信徒。通過研讀圣經和反思自己的生活，他認為個人的道德行為和內心的平和是實現真正的幸福的關鍵。他堅信愛的力量和無私的奉獻，主張放棄個人私利和追求，去關注他人的需要并幫助他們。他通過自己的生活實踐和作品，表達了他對這種道德觀念的深切追求，并試圖喚起讀者對于人類尊嚴和真理的思考。
作為一位思想家和社會活動家，托爾斯泰對俄國社會的貧困和不公平現象感到深切關切。他通過他的作品揭示了貴族和平民之間的階級沖突、社會不公和封建主義的弊端。他尤其關注農民的命運，認為農民是社會真正的支柱，應該得到應有的尊重和保護。他試圖通過自己的行動和文字影響政府和社會，推動改變社會制度，緩解社會矛盾。他提出人與人之間應該建立起親密的聯系和彼此關懷的情感紐帶，從而實現社會的和諧與共同進步。
托爾斯泰對于愛和家庭有著獨特的見解。他認為愛是人類存在的最高意義，是實現個人幸福和改變社會的動力。他主張親密的夫妻關系和家庭生活的和諧。他強調家庭成員之間的相互支持、尊重和責任感，從而建立起和睦的家庭氛圍。他的小說中經常描繪出家庭內部的困惑和沖突，但最終都通過愛的力量解決，強調了家庭對于個人幸福和社會穩(wěn)定的重要性。他的觀點深受人們的共鳴，并對家庭關系和家庭價值觀的形成產生了積極的影響。
托爾斯泰的作品以其深刻的思考和獨特的藝術風格對后世產生了巨大的影響。他的小說刻畫了復雜的人物形象和情感描寫，以及對社會和人生深層次問題的思考。他的作品啟發(fā)了許多作家和思想家，包括陀思妥耶夫斯基和毛姆等。他的思想和哲學觀念也成為了20世紀各種社會運動和思潮的重要影響力。不僅如此，他的作品也被廣泛翻譯成各種語言，贏得了世界范圍的認可和贊譽。
總之，托爾斯泰是一位思想家、作家和人道主義者，他的作品和思想展現了對人類尊嚴和真實幸福的追求。他的宗教信仰和道德觀念使他的作品充滿了深度和內涵，成為世界文學史上的重要篇章。他對社會問題的關注和他對家庭與愛的理解，是我們今天仍然可以借鑒和學習的重要內容。他的藝術成就和對后世的影響使他成為了一位偉大的文化人。托爾斯泰的心得體會提醒我們去關注和思考人類的存在和發(fā)展，去關懷別人并幫助他們，以實現自己的幸福和為社會做出貢獻。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十四
作為俄國文學史上的巨擘，列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的作品不僅擁有廣泛的知名度，更給讀者帶來了深刻的思考和感悟。他的作品所展現出來的人性的復雜性和社會的不公平性，在人們心中留下深刻的印象。托爾斯泰的傳記更是成為了讀者們了解他的人生和思想轉變的重要途徑。通過閱讀《托爾斯泰傳》這部托爾斯泰的傳記，我深刻感受到了他對于人生、愛、道義和宗教的思考，也對他的思想有了更深層次的理解。
第一段：作者對于托爾斯泰早年的成長和家庭背景的描述。從作者對托爾斯泰早年經歷的描寫中，我們可以看到他坎坷的童年和青年時期。托爾斯泰在家庭的影響下，培養(yǎng)了對農民和貧困者的關注和同情心。他親身經歷了農民的辛苦勞作和社會的不公，這些經歷對于他后來的寫作和思想發(fā)展產生了重要的影響。
第二段：對于托爾斯泰在軍隊服役期間的思想轉變的分析。在軍隊服役期間，托爾斯泰目睹了戰(zhàn)爭的殘酷和其背后的不公平。這使得他對于暴力和戰(zhàn)爭產生了強烈的反感。他開始反思人類的道德和文明，并逐漸轉向了和平主義和宗教信仰。這一轉變是他思想進程中的重要轉折點，也為他后來的創(chuàng)作打下了堅實的基礎。
第三段：對于托爾斯泰重要作品的評論和分析。作者通過對托爾斯泰的代表作《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》的解讀，深入探討了托爾斯泰對人性和道德的關注。他以細膩而真實的筆觸，描繪了人們內心的矛盾和掙扎，同時也指出了社會道德和規(guī)范與個體內心的沖突。他的作品扣人心弦，引發(fā)讀者對于人性和社會的思考。
第四段：對于托爾斯泰對于愛和婚姻的思考和實踐的描述。托爾斯泰不僅是一位偉大的作家，同時也是一位富有思想的唯美主義者。他對于愛和婚姻有著獨特的見解和實踐。他試圖通過廢除私人財產和物欲，推行共產主義，以實現平等和和諧的社會。他的個人實踐和思想成果，激勵了無數人對于愛、婚姻和人際關系的反思。
第五段：總結了我對于《托爾斯泰傳》的體會和感受。通過閱讀這本傳記，我更加深入地了解了托爾斯泰這個偉大作家的一生和思想發(fā)展的歷程。他秉持著道義和正義，對于社會問題和人性的思考，使得他的作品更加富有內涵和思想深度。同時，他對于愛、宗教和人際關系的獨特理解，也讓我對于人類的存在和命運有了更加深刻的思考。
托爾斯泰的傳記是讓讀者更加深入了解他的人生和思想的重要途徑。通過對于他的一生經歷和思考的描述，讀者可以更好地理解他的作品背后所蘊含的意義。同時，也可以從他為人類的思想進程和宗教信仰做出的努力中，汲取正能量和深刻的思考。托爾斯泰的傳記給予了我啟迪和思考，對于人生和存在有了更加深刻的領悟。這對于我個人的成長和思想發(fā)展具有重要的影響。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十五
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰是19世紀俄羅斯文學的巨匠，著有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》等經典名著。他的思想、文學作品甚至個人生活都深刻地影響了西方文化和人類思想史。托爾斯泰的作品充滿了人文主義的思想，探討了人的命運、道德與自由，以及生命的意義。
托爾斯泰自幼即對生命與人性的意義展開了思考，這種探索精神深深地融入了他的文學作品中。他以其深刻、細膩的文學眼光，揭示了人類內心深處的痛楚，探索了人們與命運、上帝、理性、自由和道德等問題的關系。托爾斯泰的作品深刻地影響了許多人，激發(fā)了讀者反思生命和自我，尤其是對于那些正在尋求自我、道德和生活義務的人，他的思想和作品擁有強大的感染力。
托爾斯泰的作品文學風格與他的思想內容相匹配，深刻、樸素且充滿啟迪性。他十分注重對現實和自然的細致觀察，通過對自然描寫的感知，表達了深邃的人類內心。他的作品尤其是寓言作品，展現了他對自然與生命的理解，是文學史上的經典之作。他的文學作品有很大程度上是對當時俄國社會現狀的反思，揭示出了當時社會中存在的貧窮、不平等和不公正現象，并提出了對生活和人類尊嚴的思考。
第四段：托爾斯泰的人生哲學與對待生命的態(tài)度。
托爾斯泰生活中的經歷和自己的思考讓他找到了自己對于生命、人性和命運的態(tài)度。他的思想關注愛、幸福、平等和道德，同時具有基督教的信仰色彩。他不斷地追問：我們?yōu)槭裁磥淼竭@個世界？我們應該追求什么？他提倡良知和非暴力反抗，崇尚愛與和平。同時，他通過行動踐行自己的信仰：他擁有大量財產，但他以身作則，把全部財產分給了窮人，過上了簡單的生活。他的生命充滿了哲學意義，對于當今社會，他的思想和精神依舊具有強大的感染力。
托爾斯泰的影響深遠，不僅是在文學史上的影響，更是在對當今現實社會的影響上。他的思想是對現實社會中不公平和不平等的強烈反思，呼吁人們應該關注生命的意義，探尋自己的意義和價值。他主張“理性的善”和“愛的權利”，呼吁人們以道德和愛為基礎來進行社會建設和生活方式的選擇。他的思想給當今社會中的許多人帶來了啟示和精神滋養(yǎng)，對于社會和個人的影響都是深刻的。
總結：
托爾斯泰的思想和作品富有哲學意義，他的思想為我們正確看待人生提供了重要參考。他將自己的生命獻給了他心愛的事業(yè)，以行動詮釋了自己的信仰。他的影響和啟示深刻且持續(xù)，以其思想精髓和文學創(chuàng)造，他的精神將為人們所永久銘刻。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十六
第一段：介紹負擔的概念和重要性（200字）。
負擔是我們生活中無法避免的一部分，它既可以指肉體上的重擔，也可以指精神上的負擔。無論哪種負擔，它們都是我們成長和發(fā)展的重要推動力之一。而俄國作家托爾斯泰在他的作品中對負擔的描寫給人深思。他通過刻畫主人公在重負下掙扎與奮斗的故事，向我們展示了一個人如何面對負擔的重要性，以及如何從負擔中找到意義和啟示。在我們的生活中，負擔同樣存在，因此我們可以從托爾斯泰的作品中汲取心得體會，來更好地應對生活的各種困厄。
第二段：身體上的負擔與意義的探索（200字）。
身體上的負擔是我們生活中不可避免的一部分。托爾斯泰筆下的主人公們常常承受著沉重的勞作和艱難的生活條件。然而，他們并不借此感到失望或絕望，相反，他們通過肉體的勞動來賦予生活以意義。正如托爾斯泰筆下的農民，他們通過勤勞的勞作來滿足自己的基本需求，同時也感受到了辛勤努力所帶來的成就感和滿足感。對我們來說，通過身體勞動來實現自己的目標和尋找生活的意義同樣重要。
第三段：心靈上的負擔與內心的矛盾（200字）。
除了身體的負擔，心靈上的負擔同樣需要我們去面對和處理。在托爾斯泰的小說中，主人公們經常陷入內心的矛盾和紛爭中。他們經歷著愛與恨、責任與自由、忍耐與憤怒的碰撞。托爾斯泰通過這些矛盾的刻畫，向讀者展示了人性的復雜性和內心的掙扎。從中，我們可以學習如何處理自己的內心矛盾，承擔自己的責任，并尋求內心的安寧。
第四段：負擔的側面和社會責任（200字）。
負擔不僅局限于個體層面，它也涉及到社會層面。托爾斯泰筆下的人物經常面臨著對他人的擔憂和責任。他們愿意為他人承擔負擔，給予幫助和支持。通過托爾斯泰的作品，我們了解到社會責任與個體發(fā)展的密切關系。通過承擔社會責任，我們不僅能夠幫助他人，也能夠提升自己的社會地位和個人成長。因此，在我們生活中，關注他人，承擔社會責任，幫助他人是建立一個和諧社會的重要一環(huán)。
第五段：從負擔中尋找到人生的意義（200字）。
在托爾斯泰的作品中，主人公們通過承擔和解決負擔，最終找到了人生的意義。他們學會了如何面對生活中的困難和掙扎，從中找到生活的價值和目標。正如托爾斯泰所說：“生活的目的在于把每一天都當作重大事件”。我們可以借鑒他們的經驗，在面對困難和負擔時，保持樂觀和堅韌的態(tài)度，從中尋找到人生的意義和價值。通過我們的堅持和努力，我們也可以像托爾斯泰筆下的角色一樣，從負擔中獲得成長和啟示。
總結：通過托爾斯泰的作品我們了解到，負擔是我們生活中不可避免的現象，我們需要正視并承擔負擔。通過身體勞動和心靈的思考，我們可以從負擔中找到生活的意義和價值。同時，我們也應當關注他人，承擔社會責任，為他人排憂解難，幫助他人成長。通過這樣的負擔的承擔與化解，我們可以實現個人和社會的和諧發(fā)展。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十七
作為一位偉大的作家和哲學家，托爾斯泰的人生經歷和思想理念一直備受人們的關注。近日，我閱讀了一本有關托爾斯泰的傳記，深受其啟發(fā)。在此，我想用五段式的文章分享我的心得與體會。
第一段：介紹托爾斯泰的生平和成就。
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（LeoTolstoy），是19世紀俄國最偉大的文學家之一，他的代表作品《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》等在世界文學史上占有舉足輕重的地位。他不但是一個作家，更是一位哲學家、宗教家和社會家，他的思想與哲學對世界有著極其深遠的影響。
第二段：分析托爾斯泰的思想。
托爾斯泰的哲學思想被稱為“托爾斯泰主義”，他反對權利和暴力，倡導精神上的自由，追求人性的真善美。他提倡簡樸的生活方式，而且這種生活方式要求對他人的關愛和同情。他堅信人性是善良的，政府的合法性應該建立在人民的自由選擇上，并主張和平主義，排斥戰(zhàn)爭是一種解決沖突的手段。這些思想不僅在文學中，更在政治和社會層面產生了廣泛而深遠的影響。
盡管托爾斯泰展現出博愛、同情和優(yōu)美的感性特質，但他的生活卻內部充滿著矛盾。他嘗試放棄一切財產，但卻堅守著他的貴族身份，對他的名譽和聲望感到困擾。他在宗教和道德觀念上顛簸不定，這種不安感導致了他多年的精神困擾，并最終導致他的情感和精神上的分裂。托爾斯泰的生活表明，即使是一個富有才華和道德觀念的人，也不能完全避免矛盾和內部沖突的出現。
第四段：探討托爾斯泰的影響。
托爾斯泰的影響已經擴展到世界各地，成為20世紀的一股哲學和思想潮流。他的思想被許多人接受和實踐，在20世紀初期的時候，他的觀念對于蘇聯的文化、社會政治生活有非常重要的影響。他的思想也在印度找到了富有成果的發(fā)展，影響了像甘地這樣的人物。托爾斯泰的思想被視為一種革命性的思想，以其深厚的道德意義和文化的內涵而獲得了社會和政治上的尊重和認同。
第五段：總結。
通過閱讀托爾斯泰的傳記，我對托爾斯泰的思想和內心有了更深入的了解，并且對于他如何影響了世界有了更清晰的認識。同時，我也認識到，每個人都有內心的矛盾和迷惑，但這并不會輕易改變一個人的追求和人生價值。一位偉大的思想家和作家盡管內心的矛盾和迷惑是人之常情，他的思想影響和作品將永遠銘刻在人類文化歷史中。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十八
托爾斯泰曾經說過：“負擔便是德行，懶散即犯罪?！边@句話深深地觸動了我的心靈。對我而言，負擔代表了責任、奉獻和擔當，是努力工作的動力源泉。通過深入研究托爾斯泰的作品，我對負擔這個主題有了更深刻的理解和體會。在這篇文章中，我將分享我的心得體會，并探索負擔在當代社會的意義和價值。
首先，負擔代表著人們對自己、他人和社會的責任。在托爾斯泰的小說《戰(zhàn)爭與和平》中，負擔是主人公們所追求的最高目標。當面對戰(zhàn)爭和困苦時，他們沒有退縮，而是毫不猶豫地承擔起責任，保護家園、國家和人民。正是這種責任感讓他們變得崇高和偉大。同樣地，在現實生活中，負擔也意味著我們對自己的行為和決策承擔責任。當我們做出錯誤的選擇或犯下錯誤時，唯有勇敢地承認并糾正，才能真正成長和改變。
其次，負擔是奉獻和關愛的表現形式。托爾斯泰的作品中，他描述了農民和平民的生活，他們沒有財富和權力，卻有一種偉大的精神力量。他們承擔著照顧家庭和社區(qū)的責任，甘愿為他人付出，即使在困苦中也不退縮。這種奉獻精神激勵著我，讓我意識到負擔不僅僅是個人責任，也是社會責任。我們每個人都應該秉持著關愛他人、呵護環(huán)境的理念，為社會的進步和和諧作出貢獻。無論是在家庭生活中還是工作中，我們都應該盡己所能去奉獻和關愛，承擔起我們的責任。
此外，負擔也是一種擔當精神，是克服困難和逆境的力量來源。在托爾斯泰的作品中，主人公們往往面臨著巨大的困難和艱辛的選擇。但正是他們堅持不懈的努力，才能戰(zhàn)勝逆境，實現自己的目標。這種擔當精神給我?guī)砹司薮蟮膯l(fā)。在生活中，我們會遭遇各種困難和挫折。然而，只有勇敢地面對并接受這些困難，我們才能真正成長。負擔可以激勵我們保持積極的態(tài)度，找到自己的目標，并為之奮斗，無論面對何種困難。
最后，現代社會對于負擔的意義和價值也發(fā)生了變化。在今天的社會中，我們常常忽略了對他人和社會的責任。我們追求物質財富和個人的利益，而忽略了關愛和奉獻。然而，負擔的意義不僅僅局限于個人層面，它也涉及到社會和環(huán)境的責任。我們應該關注社會的公平和正義，努力為弱者發(fā)聲，保護環(huán)境，呵護我們共同的家園。通過負擔，我們可以建立更和諧、更美好的社會。
總之，托爾斯泰的作品使我對負擔的意義和價值有了更深刻的理解和體會。負擔代表著責任、奉獻和擔當，是努力工作的動力源泉。通過負擔，我們可以找到自己的目標，承擔起自己的責任，并為社會的進步和和諧做出貢獻。無論是在面對困難時，還是在追求個人利益的誘惑下，我們都應該牢記負擔的重要性，堅持并實踐它在當代社會的意義和價值。只有這樣，我們才能找到屬于自己的幸福和成功。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇一
托翁反復強調的歷史觀：歷史并非英雄史，英雄絕不是時代的操縱者，而是順應時代的產物。所謂的勝利者，能夠看透時代的本質，懂得那潛在的“力量”，順勢而為。
戰(zhàn)爭是一個系統(tǒng)工程，它有著無法估量的復雜性。我們對于它的靜態(tài)了解遠遠不夠，況且它還是處于動態(tài)變化中的。在此情況下，科學理性的分析往往不能帶來預定的效果。
安德烈和比埃爾一樣，對現實生活很不滿意，一直在努力給自己的生活賦予一個理性的解釋，給生活賦予意義，使自己能坦然接受當下的生活。安德烈臨死前擁抱了上帝獲得解脫，比埃爾沉浸于日常生活的幸福，以政治改革為己任。最終并沒有找到那個“理性解釋”，但似乎已達到了自己想要的結果。
在尋求過程中，安德烈找到了“真”，即娜塔莎的純真，但這份純真卻給他帶來了新的傷害，間接將他領向死亡。而比埃爾首先找到了“善”，加入了教派，妄想通過“善”實現自己的價值，但依舊體會到的是和以前一樣的虛假。
安德烈臨死前意外地與阿納托利和娜塔莎重逢，這些曾經給他帶來傷害的人同樣正在面臨痛苦，面臨失去他們最珍視東西的痛苦，而此時的安德烈感受到的不是“恨”，相反卻是“愛”，是一種上帝的“博愛”，即對生活達成諒解，坦然接受生活“美”的一面。
比埃爾在失去一切以后遇到了普拉東，普拉東身上具有一種天真的樂觀，受其感染，比埃爾放棄了對理性思考的盲目追求，開始學會感受生活中的“美”。
回到平凡的日常生活，所做的這一切，自己的所有努力，對自己和生活有任何改變嗎?并沒有!最終只是與生活達成諒解而獲得內心的平靜，而這是不是也可以看作是一種屈服?無論你的理想有多偉大，無論你對探索付出了多大的努力，最終還是回歸到平凡的洪流，被大潮裹挾著消失在時代的潮流中。
手捧一本《戰(zhàn)爭與和平》，仿佛置身于那個硝煙彌漫的時代。以往總是崇敬拿破侖的勇敢和智慧，從未想到從俄國的角度去看這一段歷史是如此不同。托爾斯泰以其深刻細致的筆觸向我們描繪了一幅宏大壯闊而又生動逼真的歷史畫卷。我從中看到了戰(zhàn)爭的殘酷，也看到了個人在歷史洪流中的掙扎、探索。其中安德烈的形象最讓我印象深刻。
安德烈一出場就是一個看似隨和而又傲慢、冷漠的年輕公爵形象。他厭倦上流社會的虛偽、無聊，不愿意被這種生活所束縛，因此他積極參軍作戰(zhàn)，期望在戰(zhàn)場上建立功勛，功成名就，實現自己的人生價值。然而他卻看到了戰(zhàn)爭的殘酷和統(tǒng)治集團的虛偽、無能，當他死里逃生回到家中又眼睜睜看著妻子難產死去。這一系列的打擊使他灰心喪氣，使他感到了生命的虛無。曾經渴望建功立業(yè)的他隱居農村，只想獨善其身。在皮埃爾的熱情勸說下，他漸漸振作起來，在自己的領地上實施了一系列改革并取得了成功，但他仍然決定自己“應該平靜而安穩(wěn)地度過后半生”。直到遇見美麗的少女娜塔莎，娜塔莎的美麗和無憂無慮激起了安德烈對幸福生活的向往。于是他再次走進了彼得堡的喧囂之中，加入了當時俄國的社會改革熱潮。他贏得了娜塔莎的愛情，然而兩人訂婚后，娜塔莎的背叛又讓安德烈落入了生活的低谷。戰(zhàn)爭再度興起，安德烈身負重傷，最終在娜塔莎的看護下死去。
千百年前，屈子立于汨羅江畔嘆曰：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，直到現在每個人都還是一出生就在不斷追尋，并且在這個追尋過程中成長、老去、直至死亡?；蛟S，生活的意義、生命的價值就在于這如同夸父追日一般永不停歇的追尋吧!
“人類一思考，上帝就發(fā)笑”，然而人類怎能停止思考呢?雖然奧斯特洛茨戰(zhàn)場上高遠的天空依然飄浮著寧靜、鎮(zhèn)定的白云，老榕樹依然歲歲枯榮，安德烈的心靈歷程卻不會停止。
《戰(zhàn)爭與和平》是俄國文學史上第一步長篇巨著，它生動描寫了19世紀前十五年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域，展示了一幅廣闊的生活畫卷。
名著的主要內容是：在1820xx年，法國和俄國之間的關系惡化，即將發(fā)生戰(zhàn)爭。然而在俄國上層社會，人們的生活依舊恬靜悠閑，社交舞會照常舉行。
青年公爵安德烈?保爾康斯基決心干一番事業(yè)，就提任庫圖佐夫將軍的副官，向前線出發(fā)去了，他期望這次戰(zhàn)爭能為自己帶來輝煌與榮耀。在奧斯特里，他參加聯軍與法軍的會戰(zhàn)并受傷。斯托夫伯爵家，他愛上了充滿青春活力的那塔。愛情使他振作起來重新投入生活和事業(yè)。俄法戰(zhàn)爭爆發(fā)，安德烈奔赴沙場院，在波羅金塔會戰(zhàn)中受重傷。他忽然體會出死亡就是人生的清醒過程。從那一刻開始他的生命慢慢退潮，平靜地走到終點。
與安德烈的故事平行發(fā)展的另一主人公彼埃爾是個熱血沖動、善良真誠的年青人，憑著繼承一筆可觀的遺產，他成了上流社會矚目人物。勢利庫拉金公爵便把放蕩墮落的女兒愛倫嫁給了他。意志薄弱但又向往理想的道德生活的彼埃爾在荒淫的貴族群中屢次受挫。衛(wèi)戰(zhàn)爭中，彼埃爾組織民團并經受了戰(zhàn)火考驗。后被法軍逮捕。在戰(zhàn)俘營，士兵中的宿命論和不抗惡思想使他深受感動。在俄國人民打擊下，法軍潰敗。彼埃爾被游擊隊救出，返過上了幸福的生活?；楹螅麉⒓恿耸曼h人的秘密組織，而娜塔莎則成為一個賢妻良母。
這部名著再現了當時史詩般壯闊的社會風貌。
俄國作家列·托爾斯泰有三部影響世界的名作，其中一部便是《戰(zhàn)爭與和平》，它被譽為“一部史詩般的巨作”。托爾斯泰在最后對歷史、民族的總結中，提出了這樣一句話：歷史是一門關于各個民族和整個人類的生活學問。這句話深刻地揭示了作品主題——戰(zhàn)爭與和平的精華之處。
是什么使得這本書魅力四射?從1820xx年抵抗拿破侖侵略的俄奧聯軍到1820xx年俄國反拿破侖侵略的衛(wèi)國戰(zhàn)爭;從1820xx年彼得堡安逸的宮廷生活到1820xx年莫斯科居民的大逃亡，作者通過對真實的人物如亞歷山大一世、拿破侖、庫圖佐夫和虛構的四大家族羅斯托夫、博爾孔斯基、別祖霍夫和瓦西里等的故事的描寫，再現了俄國歷史上這段波瀾壯闊的歲月，謳歌了俄羅斯民族為保家衛(wèi)國而戰(zhàn)斗的偉大精神。
從故事一開始，戰(zhàn)爭與和平這兩條線索就“和諧”地交替進行著，到1820xx年，這兩條主線就明顯地交融在一起了：彼得堡的宮廷正在舉辦沙龍宴會時，莫斯科的居民正從將要被炸毀的城市逃出…。作品有著許多類似這樣的場景描寫，在讓人影響深刻的同時，也不斷地催人思考。當戰(zhàn)爭平息下來幾年之后，我們仍然能從“和平”這根線條中隱隱看到殘留的戰(zhàn)爭的影子。
戰(zhàn)爭的場面經過精工描寫變得活生生起來，戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上的奔跑廝殺，簡直讓我喘不過氣來。貴族伯爵皮埃爾·別祖霍夫看到早晨的霧氣籠罩著灌木叢，忍不住贊嘆這般美景，和平時期司空見慣的景色在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中竟然是那么難得!只有經歷過戰(zhàn)爭的人們才能深刻體會到和平的珍貴，戰(zhàn)爭期間，人們開始真正懂得珍惜一切事物：親人、糧食、風景……戰(zhàn)爭使得和平時代的一切夢幻主義者變成了現實主義者。
我發(fā)現在作品中，不管是俄軍戰(zhàn)士們用生命換取的一場場勝利，執(zhí)著地捍衛(wèi)自己的國土;還是法軍突破俄軍的一道道防線，直逼莫斯科的軍事行動。交戰(zhàn)雙方都是打著“效忠皇帝、振興民族”的旗號的。在那時的俄國，亞歷山大所到之處民眾一片歡呼，在小說中，當尼古拉和別佳·羅斯托夫見到沙皇時激動萬分，覺得自己就算戰(zhàn)死沙場也是值得的了。而在法國，大革命推翻了路易十六的統(tǒng)治之后不久，拿破侖又稱帝了，法軍也是打著皇帝和民族的旗號到處征討的。實際上，歷史書上對拿破侖戰(zhàn)爭的評價也是正面居多，在我眼中，戰(zhàn)爭的性質由此變得相當復雜。
托爾斯泰把歷史的進程比作“推動人類進步的神秘力量”，這個力量不能用“好”與“不好”來評定，而且這股“神秘力量”往往會使一個民族駛入暗無天日的黑洞，在這股神秘力量面前，你會看不清方向，你會無法招架，希特勒時期的德國即使如此。這股神秘力量還會淘汰落后的制度，歐洲文藝復興、中國辛亥革命、法國大革命、俄國十月革命……這些進程并非都是以戰(zhàn)爭的方式來解決的，但其進程都堪稱驚心動魄。
既然托爾斯泰是以“抽象”的形式描寫戰(zhàn)爭與和平這兩個宏大的主題，那么我也學著抽象地思考：在戰(zhàn)爭時期，和平是抽象化了的;在和平時期，戰(zhàn)爭也會被抽象化。
歷史卻往往都不是這樣。
今天，我向大家介紹俄國的列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》這本書，這本書的主要情節(jié)是圍繞著保爾康斯基，別祖霍夫，羅斯托夫，華西里四大貴族家庭的生活展開的，生動地描寫了1820xx年至1820xx年俄國社會的重大歷史事件，列寧曾說：“《戰(zhàn)爭與和平》當之無愧的是一部了不起的巨著!”
讀了這本書，我的感觸很深，以前，我曾很天真的想，戰(zhàn)爭多好呀!戰(zhàn)爭既可以掠奪國土，又可以增加威名，真是一舉兩得!《戰(zhàn)爭與和平》使我明白了戰(zhàn)爭的殘酷，和平的美好，和平是最可貴的，當和平的土地上硝煙裊裊升起時，也就意味著戰(zhàn)爭的開始——人們紛紛背井離鄉(xiāng)，妻離子散，孩子眼中也都流露出了驚恐的神色，人們斷水斷糧，食不裹腹，一切都是那么的觸目驚心，慘不忍睹，和平，多么神圣的名詞!
我愿是一名和平使者，使各國都建立起友誼和信任;我愿是一只潔白無暇的和平鴿，帶著和平的使命飛向四面八方!
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇二
其實不大想寫《戰(zhàn)爭與和平》的，但《宇宙簡史》是科學巨作，《世界是平的》是經濟學的傷口寫出來一定是一部科研報告或是一份市場分析。所以選了《戰(zhàn)爭與和平》，最喜歡的作品。
《戰(zhàn)爭與和平》記敘了俄土戰(zhàn)爭的始末，從黃帝寫到貴族再到平民百姓，兩本厚厚的大書，我選幾個片斷來寫。
第一個是安德烈公爵血戰(zhàn)后身負重傷，倒在血洗的大地上。是什么讓他活下來?是天空，故土廣闊壯麗的天空。天空給了安德烈公爵如此強大的力量，讓一個萬念俱灰的人重拾信心。天空到處都有，也有很多人抬頭仰望，不同的人看到不同的天空，伽利略看到的天空是他畢生追求的真理，“大漠孤煙直，長河落日圓”;王維看到的天空蒼涼悲壯，六王畢，四海一;秦始皇看到的天只怕是天下了。
那么我們看到的天空呢?說實話，我看天的第一反應是“看云識天氣”，第二反應是“空氣污染嚴重啊!”第三么應是祈禱明天有個好天氣。偶爾，會有點詩意，也只是想到“小小的殼有大大的夢想，總有一天會找到屬于我的天”之類的歌詞，叫“歌意”也許更貼切些。歸根結底，第一反應是本能，第二反應是聯系實際，第三反應是基于第一反應的條件反射。而偶爾——那是心情不好的時候，調節(jié)心情，音樂使人快樂。但安德烈他看到的`天空只可能是一種信念，是忠誠是愛是不舍，我們不得而知，但是透過作者的筆可以看到作者本人。作者透過安德烈的眼睛，看到生的力量——不管出于何種信念。和托爾斯泰比，其實，我們真的很幸福，而我們肩上的責任也更重。我們要讓以后的人比我們更幸福。我們看的天空簡單明快，是因為我們充滿信心，而托老看到信念，是因為托老堅持的夢想。
第二個是戰(zhàn)場寫實，“看到法軍后方的人說俄軍一定能打垮法軍，而看到俄軍后方的人也這樣說“。戰(zhàn)爭是人類永遠的主題，從刀劍到飛機坦克再到原子彈，還有不遠的將來想必會出現的太空戰(zhàn)艦。從幾百個人到十幾萬大軍再到百萬雄師，誰知道。小說中上億軍人的戰(zhàn)役會不會成真?一開始幾個氏族，到村落，再到舉國之一力，二次世界大戰(zhàn)襲卷全球，哪一天，人類會用鐵血一統(tǒng)宇宙。一句話說的好：“戰(zhàn)爭是用牙解開舌頭解不開的結”。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇三
昨天終于把《戰(zhàn)爭與和平》看完了。十年前在東北師大，我曾寫下“經冬無雪懶讀書”的句子。保定到現在為止都還沒有下過雪，所以我很愿意為我的懶墮找一個比較文化的借口。但也只是借口。事實上，前面的部分我一直讀得很快，所以拖了這么久，都是因為尾聲第二部。托爾斯泰是一個出色的小說家，卻是一個蹩腳的哲學家。他可以行云流水般勾畫眾多人物的命運，但當他試圖去揭未決定這些人命運的背后的力量時，卻顯得艱難而晦澀。而我又有點像小說里的尼古拉.羅斯托夫，不把已有的書讀完就絕不肯買新書。我沒有他那樣絕對，但有點強迫。對于一本喜歡的書，不讀到最后一頁，不把后記和序言都讀完就覺得都應歸為“沒有讀過”的一類。又有點像《霸王別姬》里面的張國榮所說的，“說好了是一輩子，差一年一個月一天一個時辰都不行”。于我則是，差一章一節(jié)一個字都不能說是讀完了一本書。
《戰(zhàn)爭與和平》是我讀過的最為宏大也最為深刻的敘事作品。透過小說，你你看不到善與惡，你看到的只是作者對于人類命運的愛和悲憫。生活總在繼續(xù)，安德烈死后娜塔莎依然還要生活。托爾斯泰本人死后戰(zhàn)爭與和平也一直都在上演，甚至愈演愈烈。時間從來不會憐惜美，就像它從來不會拒絕丑。我們注視一個人一段故事覺得那是一段傳奇，前無古人，后也不應該有來者。但歷史的鏡頭沒有焦點。它公平地照到每一個人。一幅大幕落下，另一幅徐徐拉起。就如在《阿飛正傳》中，張國榮才剛剛死去，梁朝偉已整裝待發(fā)。
每個民族都應該有自己的《戰(zhàn)爭與和平》，但事實上并不是每個民族都有。我們有《三國演義》，但《三國演義》并不是《戰(zhàn)爭與和平》。這么長的一個句子聽起來似乎是廢話，但其實不是。《戰(zhàn)爭與和平》里表面寫戰(zhàn)爭，它關注的卻是人性，或者說，它是力圖想在戰(zhàn)爭中挽救出人性?！度龂萘x》里面戰(zhàn)爭被視為一種藝術，是英雄人物們的運籌帷幄、縱橫捭闔。在《戰(zhàn)爭與和平》里我們不僅看到拿破侖的虛偽和驕矜，看到庫圖佐夫的智慧和悲憫，我們還看到安德烈和娜塔莎的被命運所捉弄的愛情，看到小彼嘉懷著成為一個英雄的夢想去參加戰(zhàn)爭，他的人生還沒有開始嘎然闔上。在《三國演義》中，我們只看到“關羽溫酒斬華雄”，“孫劉聯軍在赤壁大破曹軍，殺曹軍八十萬”...我們看不到被關羽“溫酒斬”的華雄，以及幾十萬被殺的曹軍中的一個，都是一個活生生的生命，都如你我一般，或許是誰的父親，誰的丈夫，都曾是誰的嬰兒。
如今，已經是二十一世紀。人類依然在上演光榮與夢想，戰(zhàn)爭與和平。人們彼此用炸彈和刺刀殺死，目的據說是為了尊嚴和和平。人們統(tǒng)治與被統(tǒng)治，欺騙與反欺騙，無數的人像狗一樣活著和死去。但我們嘴上卻總在喊著和諧與復興。
我們沒有聽見甚至未曾去聽，在《戰(zhàn)爭與和平》中，一個無名的士兵曾抱怨說，“我們也是人，不是狗哇。”
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇四
這個暑假終于讀完，跟其他的好書一樣，讀完《戰(zhàn)爭與和平》后，也是久久的不能平息，思緒經過好多天的纏繞后，終于可以坐下來說一些自己的感受。
但是這也絲毫不影響人物形象的塑造，尤其是安德烈和皮埃爾兩人個人形象的塑造。安德烈理性、堅毅，富有遠見卓識，其言行舉止可以說是貴族中的出類拔萃者;皮埃爾溫和隨性，教養(yǎng)良好，感性、情緒易波動。用小說中娜塔莎的話來說：“他們完全看起來是兩種顏色”。安德烈明顯是讓人敬愛但有距離的人，而皮埃爾則是和每個人的距離很近，讓你感到親切舒服甚至是好笑的感覺。他們兩個人的結局迥異，但作者也沒有做出一點點暗示說那種生活是好一點，或許是要告訴我們這就是生活本來的面貌。
小說中最讓我印象深刻的是安德烈在戰(zhàn)場上的兩次負傷。第一次他參加戰(zhàn)爭受傷倒在戰(zhàn)場上，他抬頭望著頭頂的天空，覺得自己生命將盡，他看著美麗的天空，突然開始對生命的眷戀。在他傷好了以后便安心在平靜的生活中什么也不想、不多做，可以說是從對宏大的國家、整體命運的思考回到了對個人世俗的精神世界中，但在這期間他還是做了許多皮埃爾自己設想了許久但沒有落實的工作。到安德烈被娜塔莎的愛情點染，又變得積極于軍隊和國家事務，再到娜塔莎由于單純無知而對安德烈的背叛，這之后安德烈在戰(zhàn)場又第二次負傷，而這次負傷也結束了他的性命。
安德烈他最后看到了什么?或許我們可以從安德烈和皮埃爾的不同點能看到。皮埃爾在小說的最后仍然關于時局有許多看法，但是我們知道其實皮埃爾真正干成的事情是沒有一件的，包括他當初加入共濟會時的熱忱，刺殺拿破侖時的壯舉，改革農奴制時的躊躇滿志……最后他可能散盡了萬貫家產，幸福的守著妻兒，時不時搞點不合時宜的高彈闊論。但是安德烈卻是完全的不同，他既是理想主義者，也是腳踏實地的務實者，他不肯安于只是僅僅的家庭的幸福，跟他以前的妻子麗莎之間的關系便是證明。他追求著更高的東西，不論是在思想層面還是在現實層面，他也做到了其中的許多東西。他最后選擇放棄生命只能說是他看到了生活中那不可理解的、沒有邏輯的強大的力量，而這也符合了托翁的歷史觀：優(yōu)秀人物、英雄從來不會決定歷史的命運，甚至連自己的命運也決定不了。在那個神秘的力量面前，人類的豐功偉績是不值一提的，更遑論個人的悲歡和生死。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇五
這個暑假終于讀完，跟其他的好書一樣，讀完《戰(zhàn)爭與和平》后，也是久久的不能平息，思緒經過好多天的纏繞后，終于可以坐下來說一些自己的感受。
但是這也絲毫不影響人物形象的塑造，尤其是安德烈和皮埃爾兩人個人形象的塑造。安德烈理性、堅毅，富有遠見卓識，其言行舉止可以說是貴族中的出類拔萃者;皮埃爾溫和隨性，教養(yǎng)良好，感性、情緒易波動。用小說中娜塔莎的話來說：“他們完全看起來是兩種顏色”。安德烈明顯是讓人敬愛但有距離的人，而皮埃爾則是和每個人的距離很近，讓你感到親切舒服甚至是好笑的感覺。他們兩個人的結局迥異，但作者也沒有做出一點點暗示說那種生活是好一點，或許是要告訴我們這就是生活本來的面貌。
小說中最讓我印象深刻的是安德烈在戰(zhàn)場上的兩次負傷。第一次他參加戰(zhàn)爭受傷倒在戰(zhàn)場上，他抬頭望著頭頂的天空，覺得自己生命將盡，他看著美麗的天空，突然開始對生命的眷戀。在他傷好了以后便安心在平靜的生活中什么也不想、不多做，可以說是從對宏大的國家、整體命運的思考回到了對個人世俗的精神世界中，但在這期間他還是做了許多皮埃爾自己設想了許久但沒有落實的工作。到安德烈被娜塔莎的愛情點染，又變得積極于軍隊和國家事務，再到娜塔莎由于單純無知而對安德烈的背叛，這之后安德烈在戰(zhàn)場又第二次負傷，而這次負傷也結束了他的性命。
安德烈他最后看到了什么?或許我們可以從安德烈和皮埃爾的不同點能看到。皮埃爾在小說的最后仍然關于時局有許多看法，但是我們知道其實皮埃爾真正干成的事情是沒有一件的，包括他當初加入共濟會時的熱忱，刺殺拿破侖時的壯舉，改革農奴制時的躊躇滿志……最后他可能散盡了萬貫家產，幸福的守著妻兒，時不時搞點不合時宜的高彈闊論。但是安德烈卻是完全的不同，他既是理想主義者，也是腳踏實地的務實者，他不肯安于只是僅僅的家庭的幸福，跟他以前的妻子麗莎之間的關系便是證明。他追求著更高的東西，不論是在思想層面還是在現實層面，他也做到了其中的許多東西。他最后選擇放棄生命只能說是他看到了生活中那不可理解的、沒有邏輯的強大的力量，而這也符合了托翁的歷史觀：優(yōu)秀人物、英雄從來不會決定歷史的命運，甚至連自己的命運也決定不了。在那個神秘的力量面前，人類的豐功偉績是不值一提的，更遑論個人的悲歡和生死。
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托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇六
《戰(zhàn)爭與和平》多出運用對比的手法，用其浪漫色彩的語言來勸勉世人。并不寫一些“高大全”的人物，小說中，有漸漸由有許多不良嗜好一步步蛻變?yōu)橐粋€頂天立地的男子漢的比埃爾;也有在國難當頭只是仍然尋歡作樂，沉浸在奢華糜爛的生活中無法自拔的艾倫等貴族。
在描述他們的時候，作者是想通過描寫來表現自己心中美好的愿景的，但是他還是會從一個人不成熟的一面寫起，這樣也更加的真實動人。也許有人會說，像小說描寫的比埃爾參加決斗，娜塔莎甘愿離家出走追求所謂的愛情是一種不好的，不應該寫的東西。那就有失偏頗了。我國近代的學衡派，觀點保守，他們也認為西方一些小說描寫一些社會中的負面信息，這樣是令人作嘔的，是不良的。但是大家細看小說又會發(fā)現，其實，在比埃爾參加決斗之后，又描寫到他的對手其實在家中是個孝子，是個對待自己姐妹很和善的人。
小說中還寫到比埃爾在決斗前后內心的斗爭與掙扎……這寫情節(jié)真切地反映出，描寫不良的事情，有沒有經過作者自己的真實的、誠實的思考，托爾斯泰在寫這部作品的時候，有沒有經過這樣的思考是顯而易見的。大家可以試想一下，如果有作家只是單純描寫不良的事情，而命運在之間穿插或者是引導讀者作出理性的思考，那么這樣的作品就只能是一種宣揚腐朽、落后文化的載體。
描寫出他們漸漸“成長”的一面，這也使得小說的任務形象更加豐滿。小說中的人物娜塔莎據說原型是托爾斯泰的母親，但是在小說中，也寫到娜塔莎遇見所謂的愛情時迷失了自己，無法理性進行判斷，險些被惡人誘拐，差點就釀成大錯。比埃爾呢，在小說的上半部分，是一個貪圖享樂，脾氣暴躁的人，但是他通過各種方式，找到自己身上的不足，下苦工夫改變自己，使得自己的性格更加趨于完善，也許，他是作者美好的期望吧。
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托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇七
我很想談談那位性格深沉而堅毅的安德烈公爵，這位時常默默不語，時常又冷言冷語，深沉而堅毅的男人，與皮埃爾的寬厚善良形成巨大反差。但兩個人卻是至交好友，兩人都愿望做對民眾和國家有意義的事。區(qū)別在于皮埃爾希望做得好，但是效果不佳。安德烈從沒說過希望，但是卻在切切實實地解放著農奴。然而，令人扼腕嘆息的是，這位光彩奪目、散發(fā)人格魅力的安德烈公爵卻突然間地死掉了。他死于戰(zhàn)爭時期的傷口感染，這個意外事故讓我們這些擁有發(fā)達醫(yī)學的現代人感到十分地不能理解。
我也很想談談那位性格隨和善良的皮埃爾伯爵。他是位寬厚善良、樂于施舍、不修邊幅的好人。我們看到了他婚姻的曲折，看到了他在內心深處的思考，看到了他貫穿始終對周圍人和事的細微地觀察。作者把他寫得如此重要，讓我一度認為這是作者本人的化身。
我也很想談談那些幾乎一閃而過的人物。杰尼索夫，驃騎兵軍官，尼古拉的好友兼青年時期的榜樣。是個意氣風發(fā)的人物。沖動地向朋友的妹妹求婚，同樣，又沖動地帶領自己的士兵(為了不至于挨餓)搶奪軍需官的糧食。于是，因為搶奪糧食這個原因他消失了，他在半途中離開了我們的視線，他可能入獄，也可能在醫(yī)院中死掉。于是我們?yōu)樗拿\感到十分不平，這絕不應該是這為平民英雄應有的命運。然而造化弄人，在抵抗拿破侖入侵的前夕，俄軍總司令的府邸，又出現了這位英姿颯爽的軍人的身影。
嚴厲的、正派的阿莫羅西莫娃，快樂、熱鬧的羅斯托夫伯爵一家人，克制內斂、溫柔賢淑的瑪麗亞公爵小姐，這些都給我們留下難以抹去的印記。
然而，我決不能忘記談一下庫圖佐夫，這位指揮俄軍抗擊侵略者，一度敗退于拿破侖的俄軍總司令。他始終如一地認為看似失利的鮑羅金諾會戰(zhàn)是促成敵人滅亡的勝利的會戰(zhàn)，而并非像其他的當事人，僅僅因為俄軍的撤退和古都莫斯科的被放棄就斷定這是一場失敗的會戰(zhàn)。事實證明，法軍在僵持幾個月后莫名其妙地撤退了，隨后又近似瘋狂地潰敗了，老將軍庫圖佐夫終于如愿地，讓“急于回家”的法國人不得不在嚴寒中“吃馬肉”去了。
讀到文章的最后，越發(fā)地感受到庫圖佐夫的人格魅力。他少有激動的一面(除了在戰(zhàn)前激動地要侵略者去“吃馬肉”這一段)，大多數都是一種疲倦和接受的狀態(tài)。他不參與談話，也不發(fā)表意見，任何激昂煽情的言論在他面前都沒有表現的余地。他不置可否，很少發(fā)表評論;但是他貫穿始終的言行，體現的是一個強大的堅韌的人格力量。
有時候自己受到別人誤解和攻擊的時候，想想書中的庫圖佐夫，便會覺得眼前的一切不過滑稽可笑。于是便能淡然處之。--因為真正實在的東西，不是那些表演，而是我們的作為;決定事態(tài)發(fā)展的東西，不是我們的意愿，而是事情本來就是那樣。--這樣的性格與命運，正印證了中國一句古話:“士不可不弘毅，任重道遠。”
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇八
一位舉世聞名的俄國作家列夫·托爾斯泰；一部被譽為世界上最偉大的小說《戰(zhàn)爭與和平》；一段驚心動魄的歷史故事。
這本書是圍繞保爾?？邓够?，別祖霍夫，羅斯托夫和華西里四大貴族的家庭生活展開的。記載了1805年至1820年拿破侖統(tǒng)治的法國與亞歷山大統(tǒng)治下的俄國之間發(fā)生的戰(zhàn)爭，歌頌了俄國人民的愛國主義精神及取得的震驚世界的偉大勝利。
書中刻畫了許多個性鮮明的人物，如：性格內向、意志堅定的`安德烈，有較強的社會活動能力；心直口快、易動感情的彼埃爾，缺少實際活動的能力，側重于道德理想的追求；女主人公娜塔莎則是個情感豐富，生機勃勃，熱愛大自然，接近人民，具有民族精神的女人。他們在保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)爭中得到了鍛煉和成長。而以庫拉金為代表的宮廷貴族的貪婪、虛偽和墮落的個性，也被赤裸裸地刻畫出來，并進行了無情的鞭笞。
其中，有兩個人物特別耐人尋味，他們的性格變化得非?？?。彼埃爾———別祖霍夫伯爵的私生子，在一夜之間變成了百萬富翁和社交界的寵兒。獲得遺產后的彼埃爾一開始貪圖享受，后來獻身于慈善事業(yè)，最后又想當兵打仗。娜塔莎————羅斯托夫公爵的女兒，她起初喜歡保爾。康斯基的兒子英勇善戰(zhàn)的安德烈，后來又愛上了阿那托里，最后又跟彼埃爾結婚。
《戰(zhàn)爭與和平》讓我第一次感悟到：生命是多么寶貴！和平是多么重要！生活在和平年代的我們是多么得幸福！
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇九
第一段：引言（約200字）。
托爾斯泰是俄國文學界的巨擘，他的作品以其深入人心的描寫力和深刻的思想內涵而聞名于世。托爾斯泰的作品不僅是藝術的享受，更是對人性的深層探討，他以自己獨特的方式揭示了人性中的善與惡的斗爭，引發(fā)了讀者們對道德、倫理和人生的思考。在托爾斯泰的作品中，我們可以看到他對于愛、信仰和智慧的向往和追求，并由此得到一些寶貴的心得體會。
第二段：對愛的理解（約200字）。
在托爾斯泰的作品中，他對愛的理解可以說是淋漓盡致。他認為，愛是人類最崇高、最偉大的情感，它能夠超越個人的欲望和利益，關懷他人和社會。在小說《安娜·卡列尼娜》中，作者描寫了安娜對愛的追求和癡迷，但最終她因為違背了道義和倫理的原則而付出了巨大的代價。從中我們可以看到，托爾斯泰強調了愛應該建立在正義和道德的基礎之上，否則它只會導致人們的沉淪和悲劇。
第三段：對信仰的追求（約200字）。
托爾斯泰是一個重視信仰的作家，他一直探索著人類對上帝和宗教的追求。在《復活》一書中，他通過主人公涅克拉索夫的經歷，揭示了塵世的喧囂和人們的空虛，以及信仰在人生中的重要性。托爾斯泰認為，信仰是人們心靈的支柱，它能夠給人以希望和力量，使人們在艱難的時刻堅持下去。通過這本小說，我也深刻地體會到了信仰在我們生活中的重要性，它能夠給我們帶來內心的安寧和堅定。
第四段：對智慧的思考（約200字）。
托爾斯泰在他的作品中也對智慧進行了深入的思考。他認為，智慧是一種能夠讓人們認識到自己的局限性和自私的力量，從而能夠追求真理和意義的才能。在小說《戰(zhàn)爭與和平》中，托爾斯泰通過對人性的描寫，探討了智慧和軍國主義的沖突，以及智慧在人類經歷戰(zhàn)爭中的作用。這讓我明白了智慧是人類進步的基石，它能夠引領我們遠離狹隘和無知，走向更加光明的未來。
第五段：總結（約200字）。
托爾斯泰的作品給我留下了深刻的印象，使我對愛、信仰和智慧有了更加深刻的理解。他通過細膩而深刻的描寫，呈現了人們內心的善與惡的斗爭，使我們重新思考自己的思想和行為。在一個日益物質和功利主義的社會中，托爾斯泰的作品讓我們看到了價值觀念的重要性，引導我們追求真正的幸福和意義。通過與托爾斯泰的對話，我們能夠更好地理解自己和他人，從而使我們的生活更加有意義和美好。托爾斯泰的作品永遠不會過時，他的智慧將繼續(xù)指引著我們前進。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十
花了將近三個星期斷斷續(xù)續(xù)讀完了這部“史詩般”的巨著，也不過淺嘗輒止而已。一直以來大概所謂“中陀思妥耶夫斯基”的毒太深，因而很難進入托爾斯泰乍一看起來異常瑣碎、微弱、大體平淡、甚至無意義的細枝末節(jié)。深入分析十九世紀俄國文學兩座高峰的對視遠超越我智識所及范圍;在此便只簡單談談自己的感受：能讀到和讀完這部作品實是一件幸事。
也許沒有任何人能脫離“敘事”這個主題來談托爾斯泰。他寥寥幾筆就可以把娜塔莎眼神中凝結的生命力的熱情感染到每一個羅斯托夫家庭客人的微笑和哀傷里，嵌入到安德烈和皮埃爾對人生意義的“想往”(而不是“拷問”)中，傳達到讀者心里，成為幾代人最鐘情的人物之一。托爾斯泰不需要揭露病態(tài)猙獰的面容下預示怎樣的未來譬如梅詩金輕輕的斷言娜斯塔霞必喪命于羅果仁之手他筆下的人物更不需要讀者根據自己的性格和氣質特征來判斷其真實性與深刻性。在許多值得陀思妥耶夫斯基下手的地方(例如安德烈公爵夫人遺容上那顯現的“唉您為什么這樣對待我呀，”例如瑪麗亞公爵小姐期待父親早日去世，例如娜塔莎如何可以從憂傷中重新站立起來)都不是托氏試圖關注的地方。但這類忽略并沒有讓人感到不安，這是另一種真實;這種真實由人類生活的本能，由對生活最坦白、最親切(甚至最厭惡)的感覺，由對任何時刻在腦海里剛發(fā)芽卻又立刻被身旁人的話語打斷的思緒所組成。借此，瑪麗亞公爵小姐同尼古拉結為夫婦，只是經由“他們默默對望了幾秒鐘，于是那遙遠而不可能的事，頓時變得接近、可能、甚至無法避免了…”托爾斯泰并不需要敘述這種“無可避免”包含什么樣的“內涵”。它不存在內涵，而只是生活無比明澈的真理可以不言自明的東西。
從這個層面來看，《戰(zhàn)爭與和平》涵蓋的廣度，正如陀老的深度一樣，給人強烈震撼和疑惑。兩者的輪廓和細微之處無不體現對立。我無法從諸多對立中挑出根本性的碰撞或文學原型，但我逐漸覺得他們代表人類生活無法避免的兩個維度。我很愿意用莫扎特與貝多芬的對立來釋義(雖然我相信這種比較在許多方面來看是淺薄和誤解的)：陀氏與貝多芬都體現了人類生存本質里的一種焦灼感，那在無盡的絕望、苦難、罪惡和深淵的恐懼里燃燒著讓人時刻稟臨痛感的東西;它們賦予人的生存以深沉和厚重。在這深淵里思索和掙扎所得到的幸福，便異?？少F，像光一樣純潔、動人、純粹，宛如某種幸福的倦意，卻又在深處閃爍希望的“柔和的魅力”。而莫札特我長時間對他產生了誤解他的音樂毫無“淺薄和缺乏深度”，也并非只流于表面(這些詞匯通常是理論家們對托爾斯泰說教和哲學議論的指責);莫扎特的曲子無論快樂或是憂傷，都如天之澄明;它不需要你在某一個特定的時刻和心境達到心有戚戚，不是某種將你帶入深淵的必經之路;它本身代表光明里最樸實，最易于體會、卻從未被如此簡練表達的高尚。
聽莫扎特和托爾斯泰，就像是面對嬉笑人群沾滿沙灘的海邊，當把鏡頭推進到每一個個體時，人物的一顰一笑，與周圍人的打鬧，看似嘈雜，瑣碎，不值一提，不成一體，但卻憑借藝術家的刻畫，與大海，與甚至招人煩擾的烈日融合在一起。讀罷托爾斯泰，我會挖掘那常常受忽視的東西里有太多的變化莫測，那通常被我唾棄的、卻又不斷在指導人類生活(或者說生活中無法擺脫的桎鋯)的聯系和“鎖鏈”其實富有重大意義。從這點上我隱約察覺，也許《戰(zhàn)爭與和平》會因為歲月的積淀而對一個人產生不同層面的影響。而陀思妥耶夫斯基與貝多芬他們就像深夜里的大海。那兒有遠方此起彼伏的山巒和佇立的燈塔，有守夜人靜坐在海邊聆聽深夜里的海聲;一切都是幽暗的，沉睡的，甚至停滯的，但絕不死寂。沒人知道、沒人關注守夜者在做什么;只有他們自己清楚在什么意義上可以獲得靈魂的坦然，并且視守夜為一生崇高的意義。
人物命運大概是任何一部小說被挖掘的主要部分。有太多值得探討的話題：安德烈的死，瑪麗亞的轉變，尼古拉的成熟，皮埃爾時時刻刻的探索，娜塔莎在每一個場景的勾勒以及她嬗變下那顆需要被了解的心，彼嘉在戰(zhàn)場上的死。把個體人物分離出來的分析是有意義的、值得的、并且已經被許多敏感、冷靜的讀者分析的十分透徹。相信也沒有人會否認，個體的命運無法脫離一切人物之間錯綜復雜的關系，以及這一切關系在十余年來的興衰。據說托爾斯泰本人在寫作之前并無法預測故事的終點和人物的結局：他在敘述的過程中通過天才的感知慢慢把幾個家族的命運揭示給自己并娓娓道來，同時盡最大努力(或毫不費力的)讓個體掙脫作者語言和思想的干涉而獲得獨立的聲音(即“現實主義”的一大特點吧)。最讓人感慨的，是在故事的結尾，娜塔莎、皮埃爾、尼古拉、瑪麗亞，連同家里的其他人又像開頭一樣聚集在一起，卻并非流于喧囂、浮夸、嘈雜，而終于獲得內心的平靜。很難說這種心靈的平靜就意味著幸福這平靜里有讓人失落的哀傷和非此即彼的遺憾，有人們自由選擇卻仍舊出于必然的支配力量，但無論如何，這平靜或許是最接近幸福的東西(從這點來看，托爾斯泰不失為繼承了普希金的傳統(tǒng))。
也許以上這些特征已經足以宣稱《戰(zhàn)爭與和平》是一部偉大的小說。然而，至此仍未涉及作品中又一個宏大的命題：托爾斯泰的歷史觀。據說曾有法文版將該書的敘事部分與對歷史的議論部分拆開來分別出售，乍一看沒過多不妥，但仔細想來倒是破壞了理解這位巨人的途徑。托在小說中夾雜哲學議論的行為，以及他論及的內容本身，自發(fā)表以來備受攻擊和批判。伯林著名的“狐貍與刺猬”一說似乎很好總結了托爾斯泰史觀所遭受的冷遇與評價，并且在行文背后挖掘和重塑托爾斯泰這位作者本身的思想歷程和悲劇命運。伯林一文給我的最大啟發(fā)，是引導作為讀者的我細心勘察托爾斯泰的敘事天賦與他的歷史觀、他畢生追尋的意義之間存在的容易被人忽視的關系：這關系的本質，在伯林的眼里，是矛盾和兩難。簡單來看即所謂“欲做刺猬而不成的狐貍”：“他的天才，就在于善能體悟每一事物本身獨具的特性，亦即那種使一對象獨特分別于他物，但似乎難以言喻的個別性質。
然而他又渴望有一普遍的解釋原則，也就是說，在顯然多樣、彼此排斥，但構成世界內容的點滴碎片里，他渴望察出其相近之處、共同起源、單一目的或者統(tǒng)一性?！眹@著這個綱領，伯林展開了一系列對托爾斯泰的洞察，包括其攻擊性的力量，其通過消除非真理的東西達到真理的性格，以及其俄狄浦斯式的悲劇命運。可以說，托爾斯泰的史觀里存在著某個復雜的多的個體;這個體不僅僅是戰(zhàn)爭與和平的作者，而更是某個時代中思想碰撞所誕生的杰出產物;他本身有歷史感，本身值得讀者借由閱讀盧梭、司湯達、狄根斯、邁斯特，借由他在現實生命中的身體力行來深深的感受。在這個時刻，我才突然發(fā)覺，其實我所看到的戰(zhàn)爭與和平，才只是門縫里的一道光。這令人感激和興奮，因為即使門的后面仍舊一片黑暗，我也將努力走的近一些。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十一
托爾斯泰是19世紀俄國文學巨匠，他生于一個貴族家庭，擁有許多優(yōu)越的條件。然而，他的童年卻并不幸福。
托爾斯泰的父親是個嚴厲的人，經常體罰他。母親在他9歲時過世，他的家庭環(huán)境逐漸變得緊張。他的父親忙于管理他的財產，對他的情感疏離，而他的哥哥和姐姐們對他的嘲笑和歧視使他倍感孤獨。
在這樣的童年環(huán)境中，托爾斯泰學會了堅韌和獨立。他開始自學，關注社會問題并關心人民的生活。盡管他的童年充滿痛苦，但他通過閱讀和反思，讓自己更有意義和目標。
托爾斯泰成為了一位偉大的作家和社會活動家。他的作品探討了人類的基本問題，如愛、信仰和道德，對世界文學產生了深遠的影響。他還深刻地反思了社會準則，并試圖通過勇敢、公正和人性的價值觀來改變人類的生活方式。
第五段：結論。
盡管托爾斯泰的童年并不幸福，但他的經歷使他更加堅強和富有意義。他的故事證實了幸福并非出于物質財富的積累，而是在生活的程度和意義方面。托爾斯泰的故事也是一個提醒，如果把困難和痛苦看作是成長的機會，我們可以建立一種更加有意義和價值的生活方式。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十二
托爾斯泰是著名的俄國作家、思想家，他一生經歷了許多風波，活出了自己的人生哲學。我在閱讀托爾斯泰傳記時，深深被他的一生所感動，也從中領悟到了許多人生的道理。下面我想談談我的一些心得和體會。
第一段：托爾斯泰的青年時代。
托爾斯泰出生于一個貴族家庭，他的青年時代充滿了荒唐和浪費。但是，在他二十多歲的時候，他開始重新審視自己的人生，決定鏟除一切淺薄和虛榮，追求真善美和理想。這個轉變對他后來的人生產生了巨大的影響。我從中領悟到，每個人都應該給自己一個重新審視自己人生的機會，不斷反思自己的行為，以便更好地擁抱自己的人生。
托爾斯泰是一位偉大的文學巨匠，他的作品不僅深刻，而且富有感染力。在他的小說中，塑造出了許多充滿人性和美好理想的形象，深深影響了他的讀者。他的小說中滲透著對人性的深入思考，對生命的熱愛和對世界的赤誠。我從中領悟到，文學不僅是一種藝術，更是一種精神追求，是對生命和道德的思考。
第三段：托爾斯泰的人道主義思想。
托爾斯泰的人道主義思想深受世界各國人民的喜愛，并引起了世人的共鳴。他的人道主義思想源于對人類的關愛與同情，這種思想也反映在他的獨特的人生哲學中。他提倡以平等、愛、真善美為生命的價值代表，倡導擺脫虛榮、名利和財富等物質的束縛，追求純粹的內心的自由。我從中領悟到，真正的大師和真正的精神偶像都是堅定不移奉行人性至上的精神和行為的。
第四段：托爾斯泰的人生哲學。
托爾斯泰建立了自己的人生哲學，并以自己的人生實踐，讓這一思想深深地影響了后人。我們可以從他的一生中獲得許多人生的啟示和幫助，比如堅持思考、反對虛榮、重拾平凡等等。他的信念也讓我們相信，在人生的道路上，我們始終要堅守我們的信仰，不為名利和金錢的誘惑所動搖。
托爾斯泰是一個廉潔、正直、堅定的人，他的一生闡述了一個人在精神與道德層面的追求。他用自己一生的實踐，告訴我們，人生不求名利，而是真正的幸福要依靠內心的平靜和正直的人生態(tài)度。堅定、靠譜，這是他給我們留下的最寶貴的精神財富。
總之，托爾斯泰是一個偉大的人物，他的思想和精神追求都值得我們去學習和領悟。他的一生告訴我們，人生應該多關注人性和愛，多關注精神和內心成長，而不是金錢和名利的追逐。在充實的人生中，我們需要找到自己的精神追求，也要堅信自己的人生信仰，追尋內心真正渴望的人生。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十三
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（1828年9月9日—1910年11月20日），俄國作家和思想家，是19世紀俄國文學的代表性人物。他的作品深受現實主義和人性主義的影響，揭示了人類內心的復雜和沖突。托爾斯泰一生創(chuàng)作了眾多的小說、短篇小說和散文，包括《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》等，這些作品以其深邃的哲學思考和深入人心的刻畫而廣為人知。
托爾斯泰的宗教信仰對他的生活和創(chuàng)作產生了深遠的影響。他轉向基督教東正教，并成為一名虔誠的信徒。通過研讀圣經和反思自己的生活，他認為個人的道德行為和內心的平和是實現真正的幸福的關鍵。他堅信愛的力量和無私的奉獻，主張放棄個人私利和追求，去關注他人的需要并幫助他們。他通過自己的生活實踐和作品，表達了他對這種道德觀念的深切追求，并試圖喚起讀者對于人類尊嚴和真理的思考。
作為一位思想家和社會活動家，托爾斯泰對俄國社會的貧困和不公平現象感到深切關切。他通過他的作品揭示了貴族和平民之間的階級沖突、社會不公和封建主義的弊端。他尤其關注農民的命運，認為農民是社會真正的支柱，應該得到應有的尊重和保護。他試圖通過自己的行動和文字影響政府和社會，推動改變社會制度，緩解社會矛盾。他提出人與人之間應該建立起親密的聯系和彼此關懷的情感紐帶，從而實現社會的和諧與共同進步。
托爾斯泰對于愛和家庭有著獨特的見解。他認為愛是人類存在的最高意義，是實現個人幸福和改變社會的動力。他主張親密的夫妻關系和家庭生活的和諧。他強調家庭成員之間的相互支持、尊重和責任感，從而建立起和睦的家庭氛圍。他的小說中經常描繪出家庭內部的困惑和沖突，但最終都通過愛的力量解決，強調了家庭對于個人幸福和社會穩(wěn)定的重要性。他的觀點深受人們的共鳴，并對家庭關系和家庭價值觀的形成產生了積極的影響。
托爾斯泰的作品以其深刻的思考和獨特的藝術風格對后世產生了巨大的影響。他的小說刻畫了復雜的人物形象和情感描寫，以及對社會和人生深層次問題的思考。他的作品啟發(fā)了許多作家和思想家，包括陀思妥耶夫斯基和毛姆等。他的思想和哲學觀念也成為了20世紀各種社會運動和思潮的重要影響力。不僅如此，他的作品也被廣泛翻譯成各種語言，贏得了世界范圍的認可和贊譽。
總之，托爾斯泰是一位思想家、作家和人道主義者，他的作品和思想展現了對人類尊嚴和真實幸福的追求。他的宗教信仰和道德觀念使他的作品充滿了深度和內涵，成為世界文學史上的重要篇章。他對社會問題的關注和他對家庭與愛的理解，是我們今天仍然可以借鑒和學習的重要內容。他的藝術成就和對后世的影響使他成為了一位偉大的文化人。托爾斯泰的心得體會提醒我們去關注和思考人類的存在和發(fā)展，去關懷別人并幫助他們，以實現自己的幸福和為社會做出貢獻。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十四
作為俄國文學史上的巨擘，列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的作品不僅擁有廣泛的知名度，更給讀者帶來了深刻的思考和感悟。他的作品所展現出來的人性的復雜性和社會的不公平性，在人們心中留下深刻的印象。托爾斯泰的傳記更是成為了讀者們了解他的人生和思想轉變的重要途徑。通過閱讀《托爾斯泰傳》這部托爾斯泰的傳記，我深刻感受到了他對于人生、愛、道義和宗教的思考，也對他的思想有了更深層次的理解。
第一段：作者對于托爾斯泰早年的成長和家庭背景的描述。從作者對托爾斯泰早年經歷的描寫中，我們可以看到他坎坷的童年和青年時期。托爾斯泰在家庭的影響下，培養(yǎng)了對農民和貧困者的關注和同情心。他親身經歷了農民的辛苦勞作和社會的不公，這些經歷對于他后來的寫作和思想發(fā)展產生了重要的影響。
第二段：對于托爾斯泰在軍隊服役期間的思想轉變的分析。在軍隊服役期間，托爾斯泰目睹了戰(zhàn)爭的殘酷和其背后的不公平。這使得他對于暴力和戰(zhàn)爭產生了強烈的反感。他開始反思人類的道德和文明，并逐漸轉向了和平主義和宗教信仰。這一轉變是他思想進程中的重要轉折點，也為他后來的創(chuàng)作打下了堅實的基礎。
第三段：對于托爾斯泰重要作品的評論和分析。作者通過對托爾斯泰的代表作《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》的解讀，深入探討了托爾斯泰對人性和道德的關注。他以細膩而真實的筆觸，描繪了人們內心的矛盾和掙扎，同時也指出了社會道德和規(guī)范與個體內心的沖突。他的作品扣人心弦，引發(fā)讀者對于人性和社會的思考。
第四段：對于托爾斯泰對于愛和婚姻的思考和實踐的描述。托爾斯泰不僅是一位偉大的作家，同時也是一位富有思想的唯美主義者。他對于愛和婚姻有著獨特的見解和實踐。他試圖通過廢除私人財產和物欲，推行共產主義，以實現平等和和諧的社會。他的個人實踐和思想成果，激勵了無數人對于愛、婚姻和人際關系的反思。
第五段：總結了我對于《托爾斯泰傳》的體會和感受。通過閱讀這本傳記，我更加深入地了解了托爾斯泰這個偉大作家的一生和思想發(fā)展的歷程。他秉持著道義和正義，對于社會問題和人性的思考，使得他的作品更加富有內涵和思想深度。同時，他對于愛、宗教和人際關系的獨特理解，也讓我對于人類的存在和命運有了更加深刻的思考。
托爾斯泰的傳記是讓讀者更加深入了解他的人生和思想的重要途徑。通過對于他的一生經歷和思考的描述，讀者可以更好地理解他的作品背后所蘊含的意義。同時，也可以從他為人類的思想進程和宗教信仰做出的努力中，汲取正能量和深刻的思考。托爾斯泰的傳記給予了我啟迪和思考，對于人生和存在有了更加深刻的領悟。這對于我個人的成長和思想發(fā)展具有重要的影響。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十五
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰是19世紀俄羅斯文學的巨匠，著有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》等經典名著。他的思想、文學作品甚至個人生活都深刻地影響了西方文化和人類思想史。托爾斯泰的作品充滿了人文主義的思想，探討了人的命運、道德與自由，以及生命的意義。
托爾斯泰自幼即對生命與人性的意義展開了思考，這種探索精神深深地融入了他的文學作品中。他以其深刻、細膩的文學眼光，揭示了人類內心深處的痛楚，探索了人們與命運、上帝、理性、自由和道德等問題的關系。托爾斯泰的作品深刻地影響了許多人，激發(fā)了讀者反思生命和自我，尤其是對于那些正在尋求自我、道德和生活義務的人，他的思想和作品擁有強大的感染力。
托爾斯泰的作品文學風格與他的思想內容相匹配，深刻、樸素且充滿啟迪性。他十分注重對現實和自然的細致觀察，通過對自然描寫的感知，表達了深邃的人類內心。他的作品尤其是寓言作品，展現了他對自然與生命的理解，是文學史上的經典之作。他的文學作品有很大程度上是對當時俄國社會現狀的反思，揭示出了當時社會中存在的貧窮、不平等和不公正現象，并提出了對生活和人類尊嚴的思考。
第四段：托爾斯泰的人生哲學與對待生命的態(tài)度。
托爾斯泰生活中的經歷和自己的思考讓他找到了自己對于生命、人性和命運的態(tài)度。他的思想關注愛、幸福、平等和道德，同時具有基督教的信仰色彩。他不斷地追問：我們?yōu)槭裁磥淼竭@個世界？我們應該追求什么？他提倡良知和非暴力反抗，崇尚愛與和平。同時，他通過行動踐行自己的信仰：他擁有大量財產，但他以身作則，把全部財產分給了窮人，過上了簡單的生活。他的生命充滿了哲學意義，對于當今社會，他的思想和精神依舊具有強大的感染力。
托爾斯泰的影響深遠，不僅是在文學史上的影響，更是在對當今現實社會的影響上。他的思想是對現實社會中不公平和不平等的強烈反思，呼吁人們應該關注生命的意義，探尋自己的意義和價值。他主張“理性的善”和“愛的權利”，呼吁人們以道德和愛為基礎來進行社會建設和生活方式的選擇。他的思想給當今社會中的許多人帶來了啟示和精神滋養(yǎng)，對于社會和個人的影響都是深刻的。
總結：
托爾斯泰的思想和作品富有哲學意義，他的思想為我們正確看待人生提供了重要參考。他將自己的生命獻給了他心愛的事業(yè)，以行動詮釋了自己的信仰。他的影響和啟示深刻且持續(xù)，以其思想精髓和文學創(chuàng)造，他的精神將為人們所永久銘刻。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十六
第一段：介紹負擔的概念和重要性（200字）。
負擔是我們生活中無法避免的一部分，它既可以指肉體上的重擔，也可以指精神上的負擔。無論哪種負擔，它們都是我們成長和發(fā)展的重要推動力之一。而俄國作家托爾斯泰在他的作品中對負擔的描寫給人深思。他通過刻畫主人公在重負下掙扎與奮斗的故事，向我們展示了一個人如何面對負擔的重要性，以及如何從負擔中找到意義和啟示。在我們的生活中，負擔同樣存在，因此我們可以從托爾斯泰的作品中汲取心得體會，來更好地應對生活的各種困厄。
第二段：身體上的負擔與意義的探索（200字）。
身體上的負擔是我們生活中不可避免的一部分。托爾斯泰筆下的主人公們常常承受著沉重的勞作和艱難的生活條件。然而，他們并不借此感到失望或絕望，相反，他們通過肉體的勞動來賦予生活以意義。正如托爾斯泰筆下的農民，他們通過勤勞的勞作來滿足自己的基本需求，同時也感受到了辛勤努力所帶來的成就感和滿足感。對我們來說，通過身體勞動來實現自己的目標和尋找生活的意義同樣重要。
第三段：心靈上的負擔與內心的矛盾（200字）。
除了身體的負擔，心靈上的負擔同樣需要我們去面對和處理。在托爾斯泰的小說中，主人公們經常陷入內心的矛盾和紛爭中。他們經歷著愛與恨、責任與自由、忍耐與憤怒的碰撞。托爾斯泰通過這些矛盾的刻畫，向讀者展示了人性的復雜性和內心的掙扎。從中，我們可以學習如何處理自己的內心矛盾，承擔自己的責任，并尋求內心的安寧。
第四段：負擔的側面和社會責任（200字）。
負擔不僅局限于個體層面，它也涉及到社會層面。托爾斯泰筆下的人物經常面臨著對他人的擔憂和責任。他們愿意為他人承擔負擔，給予幫助和支持。通過托爾斯泰的作品，我們了解到社會責任與個體發(fā)展的密切關系。通過承擔社會責任，我們不僅能夠幫助他人，也能夠提升自己的社會地位和個人成長。因此，在我們生活中，關注他人，承擔社會責任，幫助他人是建立一個和諧社會的重要一環(huán)。
第五段：從負擔中尋找到人生的意義（200字）。
在托爾斯泰的作品中，主人公們通過承擔和解決負擔，最終找到了人生的意義。他們學會了如何面對生活中的困難和掙扎，從中找到生活的價值和目標。正如托爾斯泰所說：“生活的目的在于把每一天都當作重大事件”。我們可以借鑒他們的經驗，在面對困難和負擔時，保持樂觀和堅韌的態(tài)度，從中尋找到人生的意義和價值。通過我們的堅持和努力，我們也可以像托爾斯泰筆下的角色一樣，從負擔中獲得成長和啟示。
總結：通過托爾斯泰的作品我們了解到，負擔是我們生活中不可避免的現象，我們需要正視并承擔負擔。通過身體勞動和心靈的思考，我們可以從負擔中找到生活的意義和價值。同時，我們也應當關注他人，承擔社會責任，為他人排憂解難，幫助他人成長。通過這樣的負擔的承擔與化解，我們可以實現個人和社會的和諧發(fā)展。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十七
作為一位偉大的作家和哲學家，托爾斯泰的人生經歷和思想理念一直備受人們的關注。近日，我閱讀了一本有關托爾斯泰的傳記，深受其啟發(fā)。在此，我想用五段式的文章分享我的心得與體會。
第一段：介紹托爾斯泰的生平和成就。
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（LeoTolstoy），是19世紀俄國最偉大的文學家之一，他的代表作品《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》等在世界文學史上占有舉足輕重的地位。他不但是一個作家，更是一位哲學家、宗教家和社會家，他的思想與哲學對世界有著極其深遠的影響。
第二段：分析托爾斯泰的思想。
托爾斯泰的哲學思想被稱為“托爾斯泰主義”，他反對權利和暴力，倡導精神上的自由，追求人性的真善美。他提倡簡樸的生活方式，而且這種生活方式要求對他人的關愛和同情。他堅信人性是善良的，政府的合法性應該建立在人民的自由選擇上，并主張和平主義，排斥戰(zhàn)爭是一種解決沖突的手段。這些思想不僅在文學中，更在政治和社會層面產生了廣泛而深遠的影響。
盡管托爾斯泰展現出博愛、同情和優(yōu)美的感性特質，但他的生活卻內部充滿著矛盾。他嘗試放棄一切財產，但卻堅守著他的貴族身份，對他的名譽和聲望感到困擾。他在宗教和道德觀念上顛簸不定，這種不安感導致了他多年的精神困擾，并最終導致他的情感和精神上的分裂。托爾斯泰的生活表明，即使是一個富有才華和道德觀念的人，也不能完全避免矛盾和內部沖突的出現。
第四段：探討托爾斯泰的影響。
托爾斯泰的影響已經擴展到世界各地，成為20世紀的一股哲學和思想潮流。他的思想被許多人接受和實踐，在20世紀初期的時候，他的觀念對于蘇聯的文化、社會政治生活有非常重要的影響。他的思想也在印度找到了富有成果的發(fā)展，影響了像甘地這樣的人物。托爾斯泰的思想被視為一種革命性的思想，以其深厚的道德意義和文化的內涵而獲得了社會和政治上的尊重和認同。
第五段：總結。
通過閱讀托爾斯泰的傳記，我對托爾斯泰的思想和內心有了更深入的了解，并且對于他如何影響了世界有了更清晰的認識。同時，我也認識到，每個人都有內心的矛盾和迷惑，但這并不會輕易改變一個人的追求和人生價值。一位偉大的思想家和作家盡管內心的矛盾和迷惑是人之常情，他的思想影響和作品將永遠銘刻在人類文化歷史中。
托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平體會篇十八
托爾斯泰曾經說過：“負擔便是德行，懶散即犯罪?！边@句話深深地觸動了我的心靈。對我而言，負擔代表了責任、奉獻和擔當，是努力工作的動力源泉。通過深入研究托爾斯泰的作品，我對負擔這個主題有了更深刻的理解和體會。在這篇文章中，我將分享我的心得體會，并探索負擔在當代社會的意義和價值。
首先，負擔代表著人們對自己、他人和社會的責任。在托爾斯泰的小說《戰(zhàn)爭與和平》中，負擔是主人公們所追求的最高目標。當面對戰(zhàn)爭和困苦時，他們沒有退縮，而是毫不猶豫地承擔起責任，保護家園、國家和人民。正是這種責任感讓他們變得崇高和偉大。同樣地，在現實生活中，負擔也意味著我們對自己的行為和決策承擔責任。當我們做出錯誤的選擇或犯下錯誤時，唯有勇敢地承認并糾正，才能真正成長和改變。
其次，負擔是奉獻和關愛的表現形式。托爾斯泰的作品中，他描述了農民和平民的生活，他們沒有財富和權力，卻有一種偉大的精神力量。他們承擔著照顧家庭和社區(qū)的責任，甘愿為他人付出，即使在困苦中也不退縮。這種奉獻精神激勵著我，讓我意識到負擔不僅僅是個人責任，也是社會責任。我們每個人都應該秉持著關愛他人、呵護環(huán)境的理念，為社會的進步和和諧作出貢獻。無論是在家庭生活中還是工作中，我們都應該盡己所能去奉獻和關愛，承擔起我們的責任。
此外，負擔也是一種擔當精神，是克服困難和逆境的力量來源。在托爾斯泰的作品中，主人公們往往面臨著巨大的困難和艱辛的選擇。但正是他們堅持不懈的努力，才能戰(zhàn)勝逆境，實現自己的目標。這種擔當精神給我?guī)砹司薮蟮膯l(fā)。在生活中，我們會遭遇各種困難和挫折。然而，只有勇敢地面對并接受這些困難，我們才能真正成長。負擔可以激勵我們保持積極的態(tài)度，找到自己的目標，并為之奮斗，無論面對何種困難。
最后，現代社會對于負擔的意義和價值也發(fā)生了變化。在今天的社會中，我們常常忽略了對他人和社會的責任。我們追求物質財富和個人的利益，而忽略了關愛和奉獻。然而，負擔的意義不僅僅局限于個人層面，它也涉及到社會和環(huán)境的責任。我們應該關注社會的公平和正義，努力為弱者發(fā)聲，保護環(huán)境，呵護我們共同的家園。通過負擔，我們可以建立更和諧、更美好的社會。
總之，托爾斯泰的作品使我對負擔的意義和價值有了更深刻的理解和體會。負擔代表著責任、奉獻和擔當，是努力工作的動力源泉。通過負擔，我們可以找到自己的目標，承擔起自己的責任，并為社會的進步和和諧做出貢獻。無論是在面對困難時，還是在追求個人利益的誘惑下，我們都應該牢記負擔的重要性，堅持并實踐它在當代社會的意義和價值。只有這樣，我們才能找到屬于自己的幸福和成功。