讀后感是一種記錄和分享閱讀心得的方式，可以幫助他人了解作品，推廣文化，啟發(fā)思考。讀后感需要結(jié)合自己的思考和對(duì)書籍的理解，形成獨(dú)特的觀點(diǎn)和見解。下面是一些經(jīng)典的讀后感摘抄，希望能夠給大家的寫作帶來一些靈感和啟示。
伊豆的舞女讀后感篇一
開篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒什么味道。怎么也讀不出情竇初開的感覺，反而覺得一切過于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開來，我才開始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒有出現(xiàn)。（不得不說川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。
少年經(jīng)過綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺。
伊豆的舞女讀后感篇二
看了不少轟轟烈烈的愛情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒有山盟海誓，沒有蜜語甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事?！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷。
有人可能以為這不過是場(chǎng)沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來了。
伊豆的舞女讀后感篇三
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感篇四
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上，含著笑，注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬?cái)啵瓉砻篮煤竺嫒绱丝膳?，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過是場(chǎng)沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來了。
伊豆的舞女讀后感篇五
你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應(yīng)該回歸大自然，回到屬于你的'世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦，是我錯(cuò)了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......
一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無奈的分離，一段永無結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?，他，清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手，分開的兩個(gè)人，誰知道什么時(shí)候能夠再見？客棧的老板娘說，舞姬沒有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn)，漸漸地，消散在無聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛情故事都是悲??？我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀(jì)夫的憂郁和孤獨(dú)，現(xiàn)在的我們是否都愛上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒有結(jié)局的愛情，才讓人感覺雋永，讓人如細(xì)品香茗般地，細(xì)細(xì)回味。
伊豆的舞女讀后感篇六
《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情，被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷書”。
“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書包，獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話，年輕的主人公是個(gè)孤兒，性格怪癖，想一個(gè)人來伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。
“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個(gè)大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！?，“我不時(shí)回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡簡單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。
主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。
黃昏時(shí)分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門，動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”。“每次聽到鼓聲起(舞女是負(fù)責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒于暴雨聲中”。“悶坐”、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見屋外雷雨陣陣，一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過黑暗，看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來歡聲笑語的夜晚，主人公在傾聽著、盼望著、煩憂著，在自己一手創(chuàng)造出來的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會(huì)到了“原來感情這么傷”。
第二天，“長空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”，“我好開心，爽朗地笑個(gè)不?！薄胺路饓m心一洗，頭腦也清亮起來”，主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài)，也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同，好像是要說服自己，這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象?？墒牵@種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。
她們表演休息的時(shí)候，“我和舞女玩起五子棋來，因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇耍鸪跛x得老遠(yuǎn)的，要伸長胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專心致志，上身竟遮住了棋盤，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說道：”對(duì)不起，要挨罵了?！叭酉缕遄泳团艹鋈チ??！?BR> 在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠的感情面前，世俗的偏見也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。
茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護(hù)人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽的時(shí)候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開始念故事，她就把臉湊過來，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會(huì)神地盯著我的前額，一眨也不?！薄Ｖ魅斯聦?shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝?，向來不喜歡別人對(duì)他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見了自己過往的冷漠與待人接物上的過錯(cuò)?！八执笥趾诘拿黜櫯紊耧w，是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線條，有說不出的嫵媚?！迸R近旅途終點(diǎn)，聽到小舞女說他“是個(gè)好人”，一句平平常常的話，對(duì)主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線光亮，一掃長久以來“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。
而主人公呢，卻無法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無法釋懷的地方。
舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開屋子，舞女便搶先到大門口，給我擺好木屐，自言自語似得悄聲說：
”記著領(lǐng)我去看電影啊?！?。
在這個(gè)”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個(gè)決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，因此，這一決定的首要一點(diǎn)，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。
”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影，到了那邊便旋即離去了?！?。
主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺到了舞女的嘆息。
”街市黑沉沉的。我覺得，仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來隱約的鼓聲。我無端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。
作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說還休的依依離情，少年書生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。
伊豆的舞女讀后感篇七
一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累。儀式因?yàn)槠?，二是因?yàn)榍楣?jié)很簡單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來說，這個(gè)小說無聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書的興趣會(huì)在看完5頁之后徹底消失；對(duì)島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受。
實(shí)際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時(shí)間的拉長，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過?！薄拔彝蝗挥X得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間。”這種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。
總的來說，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說，沒有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們?cè)僬f。
伊豆的舞女讀后感篇八
一縷晚風(fēng)拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長，但沒有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué)，至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下，沒有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺文學(xué)細(xì)致深入，意味無窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷。《源氏物語》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧靜且堅(jiān)定。
伊豆的舞女讀后感篇九
在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領(lǐng)的時(shí)代，人們大多會(huì)通過前面短短的介紹，發(fā)揮著人類與生俱來的強(qiáng)大的想象力，于是一篇無比吸引人眼球，充滿了話題性和刺激內(nèi)容的小說就這樣誕生了，或許有朝一日還會(huì)被搬上銀幕。
然而在多年前的日本，這個(gè)學(xué)生獨(dú)自的、寂寞的旅途卻并沒有什么激情，甚至可以說有點(diǎn)過于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學(xué)史上不朽的名作——【伊豆舞女】。
【伊豆舞女】這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情的美麗故事。
小說的情節(jié)是簡單的，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，這邂逅不同于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉那般悄無聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事沒有像如今的愛情小說那樣轟轟烈烈，或者專注于情色的描寫。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。而小說本身同樣也是如此，讀過之后體會(huì)到的是那種淡淡的憂傷和純凈無暇的美感。文中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時(shí)代的獨(dú)有文化在川端先生細(xì)致優(yōu)美的語言下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面感，那充滿風(fēng)情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來，著實(shí)令人著迷。我想，這就是川端先生所獨(dú)有的那種語言之美。
這部能夠凈化人類心靈的小說在開始卻是以一種悲涼的基調(diào)開篇的，中風(fēng)的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無情的現(xiàn)實(shí)而不得不當(dāng)舞女的熏子等等等等無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關(guān)的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時(shí)的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運(yùn)，也似乎是想通過自己的筆，來讀懂自己的心。
或許川端先生在當(dāng)時(shí)也因此重燃起對(duì)生活的期望了吧——文章并沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀【水戶黃門漫游記】?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說“給我讀下去呀”，可是這話她不直接跟我說，好像請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的。”無數(shù)的【伊豆舞女】的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。我不清楚川端在這一段上花費(fèi)了多少的心血，眾所周知，川端先生對(duì)于自己的語言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無懸念地在眼前浮現(xiàn)出薰子這個(gè)美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不相信能夠有如此強(qiáng)大的魔力。正如曾經(jīng)看到的一篇評(píng)論中所說：“無理由的討厭日本人的我，看到這里，竟然無可救藥地愛上了這個(gè)純潔的舞女?！?。薰子如一道光，如此美妙，照亮了主人公的未來，也照亮了川端心中的未來吧。
全文的高潮其實(shí)并不明顯，但最感人的地方無疑是在主人公與薰子一行人離別之時(shí)，薰子的'那句“先生您是個(gè)好人??！”。我曾不止一次的在心中暗想此刻主人公的感受，同時(shí)也是在猜想川端先生在寫下那句話時(shí)的感受。這是不是一種作者對(duì)人性的積極的肯定，或者是作者對(duì)未來的一種期盼的象征呢？作品中的人物之間慢慢建立的信任、感激的情感在此刻達(dá)到高潮，主人公的心境因此變得明亮起來，作者相比也同樣如此，至于我們，亦不能逃過川端先生這樣一個(gè)文字的陷阱，陷入明朗的心境。
“船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！?BR> 主人公如此，川端如此，我亦如此。
伊豆的舞女讀后感篇十
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！保▌⒓褜帲?。
伊豆的舞女讀后感篇十一
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠勿擾》，我跟朋友說，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說自己是一個(gè)包容的人。
然而，包容不是說到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。
包容，不存在任何事先的偏見，它應(yīng)該是以一種海納百川的開放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無與倫比的美好感覺。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：
在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒有什么目的，只是簡單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開舞女一行，在主人公同送行的伴來到船頭，本以為不會(huì)來的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說，什么也沒說。無言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來了，他便將它流出來了。故事以分離而告終。
那樣簡單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇十二
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時(shí)間，無意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。
沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。
“誰知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們?cè)谝黄?，這對(duì)你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時(shí)間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開了。
舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)恚拔枧?、“讀書人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。
于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十三
小說向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨(dú)自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個(gè)只有十四歲的舞女的一場(chǎng)美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社會(huì)地位非常低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會(huì)對(duì)她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無窮。
這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。
“舞女看見我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過來，推到里一旁?！边@是“我”第一次見到的舞女，沒有言語，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。
“是在夏天吧?我回頭問了一句。”“舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫出了一個(gè)少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺了，亦如阿媽說的“這孩子有戀情了?！?BR> “我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋硐笠欢浠ā?，多天真無邪的舞女啊!單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?
“我”的離開，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。
運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說話，只顧點(diǎn)頭，沒說一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無窮。
“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨?，其實(shí)是純潔的象征，象征他們的愛情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。
“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤著讀者的心田.
伊豆的舞女讀后感篇十四
人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個(gè)人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。
事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對(duì)舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對(duì)于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”。“我”如釋重負(fù)，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對(duì)我隱隱約約的愛戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月牭健Q句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實(shí)可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的。”在伊豆的溫泉浴場(chǎng)，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時(shí)“覺得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。
故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都?jí)艋冒愦嬖诘那榫?。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場(chǎng)就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！?BR> 伊豆的舞女讀后感篇十五
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
伊豆的舞女讀后感篇十六
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的.不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感篇十七
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時(shí)上課不愿聽講，隨手翻閱，當(dāng)看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊(cè)谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。
很小的時(shí)候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢(mèng)。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對(duì)這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對(duì)她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。
伊豆的舞女讀后感篇十八
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜?，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?BR> 這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時(shí)，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十九
昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對(duì)鳥語花香索然無味，對(duì)一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔?，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。
在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒有時(shí)間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。
讀完這本書有點(diǎn)迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無措，讓人難過又不能忘懷。
本書主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識(shí)了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對(duì)她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺到她的心靈美。
整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒有開始就結(jié)束了，瞬間相識(shí)瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點(diǎn)收獲。
第一，對(duì)景色以及人物的描寫特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對(duì)人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。
黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐?？吹竭@幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復(fù)加，她笑起來像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。
看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇一
開篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒什么味道。怎么也讀不出情竇初開的感覺，反而覺得一切過于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開來，我才開始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒有出現(xiàn)。（不得不說川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。
少年經(jīng)過綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺。
伊豆的舞女讀后感篇二
看了不少轟轟烈烈的愛情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒有山盟海誓，沒有蜜語甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事?！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷。
有人可能以為這不過是場(chǎng)沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來了。
伊豆的舞女讀后感篇三
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感篇四
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上，含著笑，注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬?cái)啵瓉砻篮煤竺嫒绱丝膳?，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過是場(chǎng)沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來了。
伊豆的舞女讀后感篇五
你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應(yīng)該回歸大自然，回到屬于你的'世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦，是我錯(cuò)了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......
一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無奈的分離，一段永無結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?，他，清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手，分開的兩個(gè)人，誰知道什么時(shí)候能夠再見？客棧的老板娘說，舞姬沒有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn)，漸漸地，消散在無聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛情故事都是悲??？我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀(jì)夫的憂郁和孤獨(dú)，現(xiàn)在的我們是否都愛上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒有結(jié)局的愛情，才讓人感覺雋永，讓人如細(xì)品香茗般地，細(xì)細(xì)回味。
伊豆的舞女讀后感篇六
《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情，被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷書”。
“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書包，獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話，年輕的主人公是個(gè)孤兒，性格怪癖，想一個(gè)人來伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。
“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個(gè)大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！?，“我不時(shí)回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡簡單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。
主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。
黃昏時(shí)分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門，動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”。“每次聽到鼓聲起(舞女是負(fù)責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒于暴雨聲中”。“悶坐”、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見屋外雷雨陣陣，一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過黑暗，看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來歡聲笑語的夜晚，主人公在傾聽著、盼望著、煩憂著，在自己一手創(chuàng)造出來的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會(huì)到了“原來感情這么傷”。
第二天，“長空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”，“我好開心，爽朗地笑個(gè)不?！薄胺路饓m心一洗，頭腦也清亮起來”，主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài)，也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同，好像是要說服自己，這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象?？墒牵@種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。
她們表演休息的時(shí)候，“我和舞女玩起五子棋來，因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇耍鸪跛x得老遠(yuǎn)的，要伸長胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專心致志，上身竟遮住了棋盤，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說道：”對(duì)不起，要挨罵了?！叭酉缕遄泳团艹鋈チ??！?BR> 在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠的感情面前，世俗的偏見也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。
茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護(hù)人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽的時(shí)候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開始念故事，她就把臉湊過來，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會(huì)神地盯著我的前額，一眨也不?！薄Ｖ魅斯聦?shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝?，向來不喜歡別人對(duì)他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見了自己過往的冷漠與待人接物上的過錯(cuò)?！八执笥趾诘拿黜櫯紊耧w，是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線條，有說不出的嫵媚?！迸R近旅途終點(diǎn)，聽到小舞女說他“是個(gè)好人”，一句平平常常的話，對(duì)主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線光亮，一掃長久以來“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。
而主人公呢，卻無法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無法釋懷的地方。
舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開屋子，舞女便搶先到大門口，給我擺好木屐，自言自語似得悄聲說：
”記著領(lǐng)我去看電影啊?！?。
在這個(gè)”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個(gè)決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，因此，這一決定的首要一點(diǎn)，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。
”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影，到了那邊便旋即離去了?！?。
主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺到了舞女的嘆息。
”街市黑沉沉的。我覺得，仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來隱約的鼓聲。我無端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。
作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說還休的依依離情，少年書生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。
伊豆的舞女讀后感篇七
一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累。儀式因?yàn)槠?，二是因?yàn)榍楣?jié)很簡單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來說，這個(gè)小說無聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書的興趣會(huì)在看完5頁之后徹底消失；對(duì)島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受。
實(shí)際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時(shí)間的拉長，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過?！薄拔彝蝗挥X得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間。”這種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。
總的來說，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說，沒有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們?cè)僬f。
伊豆的舞女讀后感篇八
一縷晚風(fēng)拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長，但沒有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué)，至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下，沒有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺文學(xué)細(xì)致深入，意味無窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷。《源氏物語》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧靜且堅(jiān)定。
伊豆的舞女讀后感篇九
在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領(lǐng)的時(shí)代，人們大多會(huì)通過前面短短的介紹，發(fā)揮著人類與生俱來的強(qiáng)大的想象力，于是一篇無比吸引人眼球，充滿了話題性和刺激內(nèi)容的小說就這樣誕生了，或許有朝一日還會(huì)被搬上銀幕。
然而在多年前的日本，這個(gè)學(xué)生獨(dú)自的、寂寞的旅途卻并沒有什么激情，甚至可以說有點(diǎn)過于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學(xué)史上不朽的名作——【伊豆舞女】。
【伊豆舞女】這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情的美麗故事。
小說的情節(jié)是簡單的，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，這邂逅不同于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉那般悄無聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事沒有像如今的愛情小說那樣轟轟烈烈，或者專注于情色的描寫。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。而小說本身同樣也是如此，讀過之后體會(huì)到的是那種淡淡的憂傷和純凈無暇的美感。文中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時(shí)代的獨(dú)有文化在川端先生細(xì)致優(yōu)美的語言下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面感，那充滿風(fēng)情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來，著實(shí)令人著迷。我想，這就是川端先生所獨(dú)有的那種語言之美。
這部能夠凈化人類心靈的小說在開始卻是以一種悲涼的基調(diào)開篇的，中風(fēng)的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無情的現(xiàn)實(shí)而不得不當(dāng)舞女的熏子等等等等無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關(guān)的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時(shí)的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運(yùn)，也似乎是想通過自己的筆，來讀懂自己的心。
或許川端先生在當(dāng)時(shí)也因此重燃起對(duì)生活的期望了吧——文章并沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀【水戶黃門漫游記】?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說“給我讀下去呀”，可是這話她不直接跟我說，好像請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的。”無數(shù)的【伊豆舞女】的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。我不清楚川端在這一段上花費(fèi)了多少的心血，眾所周知，川端先生對(duì)于自己的語言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無懸念地在眼前浮現(xiàn)出薰子這個(gè)美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不相信能夠有如此強(qiáng)大的魔力。正如曾經(jīng)看到的一篇評(píng)論中所說：“無理由的討厭日本人的我，看到這里，竟然無可救藥地愛上了這個(gè)純潔的舞女?！?。薰子如一道光，如此美妙，照亮了主人公的未來，也照亮了川端心中的未來吧。
全文的高潮其實(shí)并不明顯，但最感人的地方無疑是在主人公與薰子一行人離別之時(shí)，薰子的'那句“先生您是個(gè)好人??！”。我曾不止一次的在心中暗想此刻主人公的感受，同時(shí)也是在猜想川端先生在寫下那句話時(shí)的感受。這是不是一種作者對(duì)人性的積極的肯定，或者是作者對(duì)未來的一種期盼的象征呢？作品中的人物之間慢慢建立的信任、感激的情感在此刻達(dá)到高潮，主人公的心境因此變得明亮起來，作者相比也同樣如此，至于我們，亦不能逃過川端先生這樣一個(gè)文字的陷阱，陷入明朗的心境。
“船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！?BR> 主人公如此，川端如此，我亦如此。
伊豆的舞女讀后感篇十
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！保▌⒓褜帲?。
伊豆的舞女讀后感篇十一
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠勿擾》，我跟朋友說，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說自己是一個(gè)包容的人。
然而，包容不是說到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。
包容，不存在任何事先的偏見，它應(yīng)該是以一種海納百川的開放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無與倫比的美好感覺。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：
在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒有什么目的，只是簡單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開舞女一行，在主人公同送行的伴來到船頭，本以為不會(huì)來的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說，什么也沒說。無言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來了，他便將它流出來了。故事以分離而告終。
那樣簡單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇十二
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時(shí)間，無意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。
沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。
“誰知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們?cè)谝黄?，這對(duì)你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時(shí)間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開了。
舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)恚拔枧?、“讀書人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。
于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十三
小說向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨(dú)自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個(gè)只有十四歲的舞女的一場(chǎng)美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社會(huì)地位非常低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會(huì)對(duì)她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無窮。
這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。
“舞女看見我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過來，推到里一旁?！边@是“我”第一次見到的舞女，沒有言語，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。
“是在夏天吧?我回頭問了一句。”“舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫出了一個(gè)少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺了，亦如阿媽說的“這孩子有戀情了?！?BR> “我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋硐笠欢浠ā?，多天真無邪的舞女啊!單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?
“我”的離開，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。
運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說話，只顧點(diǎn)頭，沒說一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無窮。
“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨?，其實(shí)是純潔的象征，象征他們的愛情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。
“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤著讀者的心田.
伊豆的舞女讀后感篇十四
人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個(gè)人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。
事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對(duì)舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對(duì)于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”。“我”如釋重負(fù)，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對(duì)我隱隱約約的愛戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月牭健Q句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實(shí)可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的。”在伊豆的溫泉浴場(chǎng)，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時(shí)“覺得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。
故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都?jí)艋冒愦嬖诘那榫?。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場(chǎng)就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！?BR> 伊豆的舞女讀后感篇十五
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
伊豆的舞女讀后感篇十六
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的.不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感篇十七
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時(shí)上課不愿聽講，隨手翻閱，當(dāng)看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊(cè)谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。
很小的時(shí)候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢(mèng)。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對(duì)這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對(duì)她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。
伊豆的舞女讀后感篇十八
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜?，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?BR> 這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時(shí)，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十九
昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對(duì)鳥語花香索然無味，對(duì)一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔?，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。
在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒有時(shí)間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。
讀完這本書有點(diǎn)迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無措，讓人難過又不能忘懷。
本書主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識(shí)了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對(duì)她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺到她的心靈美。
整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒有開始就結(jié)束了，瞬間相識(shí)瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點(diǎn)收獲。
第一，對(duì)景色以及人物的描寫特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對(duì)人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。
黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐?？吹竭@幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復(fù)加，她笑起來像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。
看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。