通過(guò)感悟,我們能夠更好地理解自己和他人,提升我們的智慧和人生境界。那么如何引發(fā)感悟,進(jìn)而形成有價(jià)值的思考呢?首先,我們需要保持內(nèi)心的開(kāi)放和敏感,學(xué)會(huì)傾聽(tīng)、觀察和思考,不斷從生活中尋找靈感和啟示。其次,我們可以多讀書(shū)、多看影視作品以及多與他人交流,通過(guò)借鑒和吸收他人的經(jīng)驗(yàn)和智慧,來(lái)豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備和思考角度。此外,我們也可以通過(guò)反思自己的經(jīng)歷和情感,找到其中的價(jià)值和教訓(xùn),并將其轉(zhuǎn)化為深刻的感悟和思考。感悟的范文或許能幫助我們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)找到解決問(wèn)題的方法和思路。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇一
《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)雖然讀完了,但是它帶給我的美妙感受卻讓我回味無(wú)窮,它美妙動(dòng)人,溫馨有趣,就像一縷溫暖的`陽(yáng)光,一滴晶瑩的雨露,充滿了詩(shī)情畫(huà)意,滋潤(rùn)了我的心靈,使我明白了知錯(cuò)就改的道理,感受到友情的珍貴,體會(huì)到家的溫馨與美好。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇二
這個(gè)學(xué)期我讀了一本書(shū)叫《柳林風(fēng)聲》的書(shū),這本書(shū)很趣味,作者把每個(gè)小動(dòng)物寫(xiě)的活靈活現(xiàn),仿佛把我們也帶到這個(gè)生活著很多動(dòng)植物的世界,讀完后我感受到友情的溫暖。
這本書(shū)的主要資料是蛤蟆靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)生活著,可是它很浪費(fèi),只追求新奇和時(shí)尚的東西,最終進(jìn)了牢房,差點(diǎn)沒(méi)了家產(chǎn),給了一群黑心的動(dòng)物,幸虧它的三位好朋友齊心協(xié)力幫它搶了回來(lái)。
這本書(shū)的精彩故事由狗獾、河鼠、助人為樂(lè)的鼴鼠,驕傲自大的蛤蟆等許多小動(dòng)物組成的,它們?cè)诖笊稚?,互相幫忙,過(guò)著歡樂(lè)又充實(shí)的生活。蛤蟆迷上了汽車卻毫無(wú)顧及他人時(shí),狗獾、河鼠、鼴鼠主動(dòng)來(lái)勸說(shuō)他,而蛤蟆不聽(tīng)勸告,導(dǎo)致被抓進(jìn)大牢,最終改掉了驕傲自大的壞習(xí)慣。當(dāng)水獺的小胖子丟了時(shí),河鼠和鼴鼠在大半夜不顧自身安危千辛萬(wàn)苦找到小胖子。當(dāng)蛤蟆莊園被棕鼬、黃鼠狼占領(lǐng)時(shí),四個(gè)動(dòng)物齊心協(xié)力趕走了它們。經(jīng)過(guò)這些故事,我感受到朋友之間的溫暖和友誼。
讀完這本書(shū)時(shí),我不禁想起我和吳杰的故事,我倆是好朋友,在學(xué)校一齊學(xué)習(xí),一齊玩耍,遇到不會(huì)的問(wèn)題一齊探討。有一次我生病了,在家待了一天,因?yàn)槔顒P離我家近,所以我認(rèn)為他會(huì)給我?guī)ё鳂I(yè),門(mén)鈴響了,我一開(kāi)門(mén),門(mén)外站著吳杰,他離我們家有一些遠(yuǎn),他給我?guī)?lái)了作業(yè),我的心里十分感動(dòng),體會(huì)到朋友間的溫暖。在生活中,沒(méi)有朋友是孤獨(dú)的,有朋友是幸福的,我們要多交朋友,這樣就能時(shí)刻體會(huì)到友誼和溫暖。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇三
有一本讀物,是美國(guó)總統(tǒng)都讀了三遍,《紐約時(shí)報(bào)》也預(yù)言這是大人和孩子們都愛(ài)不釋手的書(shū)一一《柳林風(fēng)聲》。
《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)講述了四位主人公:膽小怕事、卻有冒險(xiǎn)精神的鼴鼠;不善言辭的老獾;善良大方又浪漫的河鼠,還有做什么都只有三分鐘熱度的蟾蜍。
蟾蜍最近又迷上了汽車,就因?yàn)橐惠v車而被“請(qǐng)”到了監(jiān)獄里。但蟾蜍仍然不死心,在幾個(gè)好朋友的幫助下,蟾蜍成功越獄了。越了獄他又要開(kāi)車,接著車禍連連。出了車禍這還不夠,蟾宮也被黃鼠狼一家占領(lǐng)了,在老獾,鼴鼠和河鼠的幫助下,蟾蜍奪回了蟾宮,他再也不狂妄自大了。
假意。下面有一則故事就證明了這些:。
杰克是一家大公司的董事長(zhǎng),身邊有一群好朋友。有一天,杰克心血來(lái)潮,想測(cè)一測(cè)這些朋友是不是真心。于是杰克就對(duì)那幫朋友們說(shuō):“我的公司馬上就要破產(chǎn)了。”沒(méi)想到那幫朋友頭也不回的走了,嘴里還嘟囔著:“沒(méi)有錢跟著你干嘛?”而他們知道杰克沒(méi)有破產(chǎn)的時(shí)候,個(gè)個(gè)臉色鐵青。
所以他們四個(gè)小動(dòng)物的患難見(jiàn)真情,也讓我感覺(jué)到了濃濃的友情。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇四
熟悉推理小說(shuō)發(fā)展脈絡(luò)的朋友會(huì)知道,在這一文體創(chuàng)作發(fā)展的早期階段,作者們往往對(duì)于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執(zhí)的興趣。像是美國(guó)推理小說(shuō)先驅(qū)s.s.范達(dá)因的某部經(jīng)典作品,偵探為了追逐推理結(jié)構(gòu)上的完整,不惜讓連環(huán)命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行,偵探才開(kāi)始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排,充分詮釋了“華麗游戲”的真諦,卻多少有些反現(xiàn)實(shí)的意味。
當(dāng)然這種狀況并沒(méi)有持續(xù)太久?!叭∠F(xiàn)實(shí)性”的作品,終究會(huì)讓大眾反感,畢竟在“智識(shí)上的完美”與“真相”之間,總有段距離,名叫現(xiàn)實(shí),而讀不到現(xiàn)實(shí)的作品,終究是奢侈的消遣——越是奢侈,便越容易變得單調(diào)。
從廣義上看,《風(fēng)聲》可以算作是一部“類推理小說(shuō)”。它的核心是一個(gè)謎團(tuán)——誰(shuí)是“老鬼”,而“嫌疑人”的數(shù)量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的,是故事的場(chǎng)景,被限定在一座封閉的舊樓里,顯然又是對(duì)推理小說(shuō)中經(jīng)典模式“暴風(fēng)雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對(duì)這樣的故事設(shè)定的迷戀,畢竟人物很少、場(chǎng)景固定,可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設(shè)定讓人很有“安全感”——讀者不必?fù)?dān)心作者“使壞”,到故事的結(jié)尾拽來(lái)一個(gè)路人甲做“老鬼”。
麥家是個(gè)有著扎實(shí)的敘事功底的作家,他的大多數(shù)故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個(gè)“老實(shí)的”講故事的人——他也會(huì)在故事結(jié)構(gòu)上下些功夫,而這樣做的目的,恰恰與傳統(tǒng)推理小說(shuō)的文本目的相左。《風(fēng)聲》的故事分為三部,而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問(wèn)”之上,于是讀者看到的,是三個(gè)相互交錯(cuò)的文本,于是直到最后,人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現(xiàn)一個(gè)故事,也在無(wú)形中增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。
可你真的以為,這個(gè)故事的結(jié)局,就是“真實(shí)的真實(shí)”嗎?
回到文本中。故事的背景設(shè)定在了抗戰(zhàn)時(shí)期,要獵捕“老鬼”的是日本人,因而故事成立的條件,是這位“獵手”一定要足夠偏執(zhí),他一定要是享受智力上的樂(lè)趣的,才會(huì)在嫌疑人已經(jīng)圈定的狀態(tài)下,大費(fèi)周章地玩“抓兇手”的游戲,不然,他完全可以依據(jù)“古訓(xùn)”——寧可錯(cuò)殺一千,不可放過(guò)一個(gè)——來(lái)行事。于是直到大限已至,事情已經(jīng)變得無(wú)法收拾時(shí),他才想要采取“萬(wàn)全古法”,仍然沒(méi)能救回“殘局”。
他太偏執(zhí)于智識(shí)上的完美,才陷入困局??蛇@,不也是讀者你,正期待著的好戲么?
至于“老鬼”的部分,最終的結(jié)局,恰恰是因?yàn)閷?duì)完美的放棄而換來(lái)的。盡人事,聽(tīng)天命,畢竟,“成事在天”,過(guò)分地信任自己的智力,結(jié)局往往并不如意。所以作者刻畫(huà)的,某個(gè)人的困境,剛剛好成了“風(fēng)聲”的出路。
客觀上說(shuō),作品的收尾部分,引入了真實(shí)的歷史人物和史實(shí)是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長(zhǎng)的,因而最后的呈現(xiàn),有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因?yàn)橐靶乃冻龅拇鷥r(jià),卻也更像是某種困境了。
至于那風(fēng)聲,像是米諾斯王宮殿里的細(xì)線。由遠(yuǎn)及近,由近及遠(yuǎn),你以為你抓住了它,可卻僅僅是捕風(fēng)捉了影。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇五
麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?!讹L(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里,要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去,如何掩護(hù)自己?如何傳送情報(bào)?如何轉(zhuǎn)敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇?《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶,以及“老鬼”本人潛在的自我陳述,步步為營(yíng),小心求證,每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn),都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻,每一種說(shuō)法的誕生,都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中,使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一:他的小說(shuō)是有真正的人物的,他筆下的人生是可以站立起來(lái)的;他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來(lái),小說(shuō)多寫(xiě)黑暗、絕望和惡,并且寫(xiě)得驚心動(dòng)魄,這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。
這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫(xiě)作道路,再加上近年消費(fèi)的隱秘介入,平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。很多人都覺(jué)察到了,這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。《風(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們,這個(gè)世界盡管令人悲傷,但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅,而是仍然活躍于廣闊的世界之中,問(wèn)題在于,作家有沒(méi)有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接,把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中,疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量。
《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造,就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫(xiě)作提供了生動(dòng)的例證。在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代,展示欲望細(xì)節(jié)、書(shū)寫(xiě)身體、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生,早已不再是寫(xiě)作勇氣的象征;相反,那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫(xiě)作,才是有靈魂的、值得敬重的寫(xiě)作。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇六
本書(shū)講述了一群居住在柳林中的小動(dòng)物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書(shū)中的主角是任性、沖動(dòng)、魯莽、好冒險(xiǎn),但又自我感覺(jué)良好的蟾蜍,作者用很大篇幅描寫(xiě)了他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。
蟾蜍憑著自己對(duì)汽車的瘋狂著迷,屢惹禍端,最后還把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。朋友們?yōu)樗麄噶四X筋。
后來(lái),蟾蜍設(shè)法從監(jiān)獄逃脫。但他仍然不知悔改,依然我行我素。但是朋友們沒(méi)有嫌棄他,還團(tuán)結(jié)一致幫他奪回了蟾宮。最終,友情產(chǎn)生了不可思議的魔力:一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣,變成了一位謙謙君子。
合上書(shū),我暗下決心,以后一定要做個(gè)考慮周密,顧及他人的好孩子。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇七
當(dāng)我打開(kāi)《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)的第一面時(shí),插圖中盡顯溫馨和諧,我看到作者肯尼斯·格雷厄姆,介紹的溫馨畫(huà)面,那是故事的發(fā)源。
在很久以前,在作者40歲時(shí)遇到了他的妻子,接著他們攜手相伴,很快就結(jié)婚了,不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利,那么美好!可是,人生總有一些意外,這個(gè)剛剛來(lái)到世上的小生命十分不幸,他天生單目失明,并且另一只眼睛也是嚴(yán)重斜視。面對(duì)這樣的孩子,夫妻兩人都無(wú)法接受,不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí),他們認(rèn)為自己的孩子是天賦異稟,聰明無(wú)比。他們對(duì)待孩子的教育方面非常用心,有自己獨(dú)特的想法??夏崴故俏粋ゴ蠖执认榈母赣H,他在兒子四歲時(shí)開(kāi)始給他講述有關(guān)于動(dòng)物的故事,這些故事是作者見(jiàn)到過(guò)的鄉(xiāng)村紳士所發(fā)生的一些事情。
在本書(shū)中,鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河,這其中一切的一切,都是在寫(xiě)思鄉(xiāng)之情。人的感情很奇妙,當(dāng)我讀完故事的時(shí)候我能夠深深的體會(huì)到作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情,以及懷念過(guò)往的感情。我看到人在每個(gè)階段的體會(huì)都是不同的,在青少年時(shí)我們都充滿的斗志,想出去闖蕩世界,不明白“何為家”,等受到委屈時(shí)又情不自禁想到家。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇八
《柳林風(fēng)聲》中對(duì)每個(gè)季節(jié)景色的描寫(xiě)都非常優(yōu)美,給我留下了深刻印象。如描寫(xiě)萬(wàn)物復(fù)蘇的春天的:“春天的陽(yáng)光是那么燦爛,微風(fēng)輕輕吹撫著大地,鳥(niǎo)兒飛來(lái)飛去忙著做窩,美麗花兒爭(zhēng)相綻開(kāi)笑臉,一片片樹(shù)葉迎風(fēng)搖晃著它們細(xì)長(zhǎng)的小腦袋,相互依偎在一起說(shuō)著悄悄話…”。還有描寫(xiě)寧?kù)o夏夜的:“馬兒在一邊自在的吃著草,星星們聚攏過(guò)來(lái),忽閃著眼睛,凝望著他們說(shuō)話,一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來(lái)給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來(lái),我想,它們對(duì)我以后寫(xiě)好作文會(huì)有很大的幫助的。我喜歡《柳林風(fēng)聲》!
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇九
號(hào)稱中國(guó)首部諜戰(zhàn)大片的《風(fēng)聲》于9月22日上午在深圳舉行了媒體試映,懸疑情節(jié)扣人心弦,華誼眾星聯(lián)袂拼戲吸引無(wú)數(shù)眼球,影片放映結(jié)束后場(chǎng)內(nèi)不約而同的響起了掌聲。《風(fēng)聲》趕上末班車為祖國(guó)六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。
作為我們這個(gè)年代的人,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng),沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)槍林雨彈的洗涮,亦沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)家破人亡的創(chuàng)傷。我們剛從《建國(guó)大業(yè)》的完美勝利中走來(lái),又走入到血腥歷史的教育中。如果說(shuō)《建國(guó)大業(yè)》是為了歌頌,那這部《風(fēng)聲》便是歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)中微不足道卻又最可敬的特務(wù)。
這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開(kāi)之后的回味,當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話,犧牲的意義更加被凸顯出來(lái),前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說(shuō),結(jié)局的修改是聰明的,這讓本來(lái)應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對(duì)于中國(guó)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),拍只要主義真的殉難者遠(yuǎn)比拍聰明人的游戲來(lái)的老練,而且我發(fā)現(xiàn)高群書(shū)的運(yùn)鏡水平進(jìn)步很大,不是只知道用搖臂虛張聲勢(shì)了,比如用一封電報(bào)串起命運(yùn)關(guān)聯(lián)的五個(gè)人的長(zhǎng)鏡頭,還是很高調(diào)的。
其實(shí)和《建國(guó)大業(yè)》一樣,《風(fēng)聲》也是一部只有小角色,沒(méi)有小演員的群星戲。其中感覺(jué)發(fā)揮最出色的是周迅,各種狀態(tài)都來(lái)的很足,幾乎覺(jué)得是她從影以來(lái)最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明,雖然是男主角,但他的角色可發(fā)揮余地實(shí)在不大,連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒(méi)激情。都說(shuō)李冰冰演的好,我只看到了苦情而已,這個(gè)人物像從電視劇中走出來(lái)的,鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴(yán)的狗,做的犧牲還是比較大的,被石兆棋踹的那一腳,很衰很跌份,但這個(gè)人物沒(méi)什么層次,也就是笑里藏刀那一套,對(duì)于王志文這樣的演員,陰著演,沒(méi)什么難度。張涵予和英達(dá)的角色比較臉譜化,不過(guò)張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足,如果真是他的原聲,倒是下了點(diǎn)功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了,他的娘娘腔做戲的痕跡很重,不過(guò)影片中為數(shù)不多的笑點(diǎn)還是集中在他的身上,看到當(dāng)年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號(hào),有點(diǎn)惡趣味的快感??痛嚾葸€是比較強(qiáng)大的,最好看的是吳剛扮演的六爺,他對(duì)張涵予用刑之前的那一段話簡(jiǎn)直太有戲了,他對(duì)待酷刑的科學(xué)精神讓他的笑容顯得毛骨悚然,在他的眼里,他面對(duì)的不是一個(gè)生命,而只是等待著他去摧毀的一段肢體。
在國(guó)慶獻(xiàn)禮片中,《風(fēng)聲》是類型化做的最成功的一部,也是看過(guò)之后最震撼的一部,看的時(shí)候身邊落淚的人很多,用驚悚片的外殼包裹一個(gè)信仰主義者的殉道故事,也是新興起的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)模式,《風(fēng)聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對(duì)娛樂(lè)元素的把握更加圓熟,什么時(shí)候中國(guó)的主旋律電影這個(gè)概念能夠在與各個(gè)類型片種的融合中消失,才真正意味著主旋律電影的深入人心。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十
《風(fēng)聲》是一部展現(xiàn)了改革開(kāi)放初期中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的影片,它以緊湊的劇情和豐富的人物形象,展現(xiàn)了改革時(shí)期背后隱藏的陰謀和權(quán)力斗爭(zhēng)。面對(duì)黑暗的政治幕后,主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中,我體會(huì)到了權(quán)力的腐敗和普通人的無(wú)助感,也深感作為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
自電影伊始,我就被這部影片所帶來(lái)的緊張氣氛所吸引。整個(gè)故事圍繞著一個(gè)普通人卷入權(quán)力斗爭(zhēng)的經(jīng)歷,通過(guò)他的視角,我們看到了社會(huì)風(fēng)氣的險(xiǎn)惡與復(fù)雜。電影中的官場(chǎng)權(quán)謀,江湖斗爭(zhēng),使人不禁感慨于這個(gè)社會(huì)本身的弊端與不公。無(wú)論是好人還是壞人,在這樣的情境下,都可能選擇境外逃亡,為此付出巨大的代價(jià)。影片通過(guò)犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹,令人惋惜。
此外,《風(fēng)聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫(huà)出了真實(shí)的主人公。無(wú)論是畫(huà)皮李潔(女主角),復(fù)仇心切的冷箭(男主角)還是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的自由行商老海(配角),他們都是生活在那個(gè)時(shí)代的縮影。通過(guò)對(duì)這些人物的深入刻畫(huà),觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同故事中的情感和喜悲。“畫(huà)屏”李潔的出現(xiàn),有著許多不同于普通人的特質(zhì),她對(duì)人生的態(tài)度讓人心生佩服;而冷箭是一個(gè)秉持著正義之心并為之奮斗的人,他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的黑暗,并為此展開(kāi)了一場(chǎng)艱辛的斗爭(zhēng)。這些人物給觀眾提供了深入故事情節(jié)的窗口,讓觀眾能夠更好地體會(huì)到劇中的故事和社會(huì)背景。
除了對(duì)人物的把握外,《風(fēng)聲》更重要的是展現(xiàn)了人的困境和無(wú)助感。整個(gè)片子的人物都身陷其中,無(wú)論是主角還是配角,都在權(quán)謀中無(wú)可奈何。這種無(wú)助感傳遞給影片中的每一個(gè)觀眾,這可能是許多人不斷追尋真相的源動(dòng)力。在黑暗的權(quán)力面前,每個(gè)人都渺小無(wú)助,這與當(dāng)今社會(huì)中出現(xiàn)的一些貪腐的現(xiàn)象不謀而合。觀眾在看到這些情節(jié)時(shí),常常會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的一些事件,進(jìn)一步引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。
從《風(fēng)聲》中,我也深感身為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。故事中的人物,尤其是主角冷箭本是一個(gè)默默無(wú)聞的普通人,但是面對(duì)黑暗勢(shì)力,他選擇了奮起反抗,用堅(jiān)持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知,在我們?nèi)粘I钪?,作為一個(gè)公民,有時(shí)候我們并不能改變整個(gè)社會(huì),但在我們所處的領(lǐng)域,我們可以用自己的努力去做一名守法的公民,去為社會(huì)的正義與公平盡自己的一份力量。每個(gè)人都有自己的使命與職責(zé),也都應(yīng)該用實(shí)際行動(dòng)去履行。
《風(fēng)聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象,展現(xiàn)了社會(huì)的黑暗與無(wú)奈,也喚起了觀眾對(duì)公民責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)乃伎?。面?duì)堅(jiān)持的時(shí)候,我們不妨從影片中的人物中尋找靈感,也許我們能更好地實(shí)踐自己的良知,做一個(gè)對(duì)社會(huì)有意義的人。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十一
“風(fēng)聲”這部電影是我最近看過(guò)的一部非常打動(dòng)人心的電影,它講述了一個(gè)普通人在特殊時(shí)期做出艱難選擇的故事。通過(guò)觀看這部電影,我獲得了許多啟示和體會(huì),并在思考中得到了很多收獲。
段二:堅(jiān)守信仰。
“風(fēng)聲”這部電影讓我深刻感受到一個(gè)人堅(jiān)守信仰的重要性。影片中的教授,為了不背叛良心,決定堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)立場(chǎng),不屈服于政治壓力。這種對(duì)理性和真理的追求,深深地打動(dòng)了我。電影通過(guò)這個(gè)故事告訴我們,在面對(duì)困難和壓力時(shí),只有堅(jiān)守自己的信仰才能讓我們保持內(nèi)心的清明和正義。
段三:人性的復(fù)雜性。
影片中的每個(gè)角色都有著不同的人性面貌,他們?cè)谔厥獾臅r(shí)期做出了不同的選擇。他們孤獨(dú)、無(wú)助,彼此間又處于復(fù)雜的關(guān)系中。這讓我認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜性,在特殊和困難的時(shí)期,每個(gè)人都會(huì)面臨選擇的難題,人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認(rèn)識(shí)到,面對(duì)問(wèn)題,我們需要審視自己的人性,努力成為更好的自己。
段四:正確的判斷。
在影片中,主人公的判斷成為整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在一個(gè)事關(guān)國(guó)家安全的重要時(shí)刻,他冷靜地思考,做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中,也經(jīng)常需要做出正確的判斷,但我們卻往往因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)、愚癡和迷惑而犯錯(cuò)。從電影中,我領(lǐng)悟到:當(dāng)我們面臨重要決策時(shí)應(yīng)該深思熟慮,審慎判斷,堅(jiān)持原則,不能受到外界的影響而偏離自己的道路。
段五:家庭的溫暖。
電影“風(fēng)聲”中不僅描繪了歷史的一段,更展現(xiàn)了家庭的溫暖。即便是在極其嚴(yán)峻的時(shí)期,主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置,為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中,我獲得了對(duì)家庭溫暖的新的理解。無(wú)論我們經(jīng)歷了怎樣的困難,我們的家人和親人都是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾和支持。
結(jié)論:
在電影“風(fēng)聲”中,我獲得了很多的啟示與體會(huì),讓我感受到了信仰的重要性、人性的復(fù)雜性、正確判斷的必要性,以及家庭的溫暖。這些啟示和體會(huì),同樣適用于我們的日常生活中。做一個(gè)正確并勇敢地站立在國(guó)家和民族利益一邊的人,以及一個(gè)熱愛(ài)家人并守護(hù)家庭的有責(zé)任和使命感的人,在自己所處的環(huán)境中充分發(fā)揮著歲月的價(jià)值。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十二
風(fēng)聲,是風(fēng)在吹過(guò)森林、山巒、湖泊時(shí),攜帶著各種聲音的凝聚。而讀《風(fēng)聲》,則是讀者在文字的海洋中感受到作者魯迅的思想火花、感受到生活的酸甜苦辣。在這部作品中,我深深體味到了魯迅獨(dú)特的文學(xué)情懷以及深入人心的社會(huì)批判,同時(shí)也收獲了許多心得和體會(huì)。
在這部小說(shuō)中,魯迅用他獨(dú)特的筆調(diào)和手法,將那個(gè)時(shí)代的底層社會(huì)展現(xiàn)得淋漓盡致。作品以主人公孫少安的身世之謎為引子,從而展開(kāi)了一幅酸楚的家庭畫(huà)卷。在這故事中,作者通過(guò)對(duì)孫少安一家人的描寫(xiě),揭露出了那個(gè)時(shí)代人們的貧窮、無(wú)奈和艱辛。他們生活在如同牛棚的窩棚里,飽受饑餓、寒冷和壓迫,而他們的命運(yùn)也被社會(huì)的不公所束縛。魯迅用鏗鏘有力的筆觸,無(wú)情地抨擊了舊中國(guó)的黑暗和殘酷,激起了人們的共鳴。通過(guò)這部作品,我深刻體會(huì)到文學(xué)的力量,它有著拯救、啟迪人心的能力。
與此同時(shí),魯迅在《風(fēng)聲》中對(duì)當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了深度的揭露和批判。作品中描述了欺負(fù)人的李長(zhǎng)貴“東少爺”肆意妄為的形象以及他對(duì)女主角楊云霞的殘害,將社會(huì)上的丑陋一覽無(wú)遺。小說(shuō)中還揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子的軟弱和無(wú)能,如楊渡、伯嘉等人,在關(guān)鍵時(shí)刻往往是顧家和自己的安危背叛了良知和公義。這些描寫(xiě)不僅揭示了那個(gè)時(shí)代的黑暗現(xiàn)實(shí),也引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)道德淪喪的深思和反思。我讀完《風(fēng)聲》,對(duì)中國(guó)社會(huì)的種種弊端和人性的丑惡有了更加清晰的認(rèn)識(shí),也對(duì)我個(gè)人的做人原則有了更加明確的堅(jiān)守。
此外,《風(fēng)聲》通過(guò)講述主人公孫少平和他的兒子兩代人之間的故事,體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)美德。在小說(shuō)中,雖然主人公陷入了困境,但他們依然保持著對(duì)家庭、對(duì)親情的堅(jiān)守。尤其是主人公的兒子孫中山,在面對(duì)生活的艱難時(shí),仍然懷揣著那份堅(jiān)韌和責(zé)任感。從這些細(xì)節(jié)中我看到了家庭的溫暖和傳統(tǒng)美德的重要性。
最后,讀完《風(fēng)聲》后,我深深認(rèn)識(shí)到作為一名讀者,我們需要不僅僅停留在閱讀的層面上,更要有思考、有反思的能力。魯迅的作品常常觸及人性和社會(huì)問(wèn)題的深層次,讀完之后需要我們?nèi)ニ伎?,去分析,并從中總結(jié)出自己的感悟。讀《風(fēng)聲》給我打開(kāi)了一扇窗戶,讓我窺見(jiàn)了中國(guó)社會(huì)的黑暗,也激起了我探索真理、關(guān)注社會(huì)的熱情。通過(guò)閱讀,我不僅僅成為了一個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣的人,更成為了一個(gè)有思想、有主見(jiàn)的人。
總之,讀《風(fēng)聲》給我?guī)?lái)了許多的收獲和啟發(fā)。作為一部經(jīng)典的小說(shuō),它深刻地揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的種種弊端和人性的丑惡。通過(guò)閱讀,我看到了文學(xué)的力量,看到了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深度思考和批判,并從中收獲了關(guān)于家庭、人性、社會(huì)的寶貴體悟。讀《風(fēng)聲》,不僅僅是讀一部小說(shuō),更是讀中國(guó)社會(huì)的印記、讀中國(guó)人的命運(yùn),它將永遠(yuǎn)激勵(lì)著人們?nèi)プ非笳胬?,追求公義,追求美好的人生。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十三
風(fēng)聲是一部描寫(xiě)抗日時(shí)期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅(jiān)持送出情報(bào)的小說(shuō)。麥家先生在盡量還原故事的同時(shí),加入了個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格,比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動(dòng),豐滿了人物設(shè)定,還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。
整本書(shū)分為三部分,第一部是麥家先生在別人的敘述下寫(xiě)出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事,第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫(xiě)出這個(gè)故事,這個(gè)故事從何而來(lái),以及這個(gè)故事被省略的部分。這樣看來(lái)對(duì)于李寧玉和顧小夢(mèng)的描述稍微更詳實(shí)了那么一點(diǎn)。第三部則是主要敘述肥原從一個(gè)愛(ài)zg的日本人變成一個(gè)純粹的日本人的走狗的心路歷程。
在讀完這本書(shū)之后,對(duì)于每一個(gè)人物的形象都有一個(gè)全面的了解。李寧玉為了中共,不顧一切賭上所有籌碼,不管是污蔑吳志國(guó)也好,還是對(duì)顧小夢(mèng)撒謊,還是以顧小夢(mèng)真實(shí)身份來(lái)威脅她。在面對(duì)了自己同志慘遭殺害的場(chǎng)面,李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說(shuō)說(shuō)顧小夢(mèng),顧小夢(mèng)一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺(jué),但是顧小夢(mèng)確實(shí)是大小姐,同時(shí)因?yàn)樗拇笮〗闫猓艦槔顚幱駧?lái)了很多方便之處。可以說(shuō),如果顧小夢(mèng)不是顧小夢(mèng),那么李寧玉永遠(yuǎn)不會(huì)成功,顧小夢(mèng)是一個(gè)極其關(guān)鍵的角色。站在顧小夢(mèng)的角度看李寧玉這個(gè)人,才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。
小說(shuō)的最后一部是描寫(xiě)肥原的,肥原作為一個(gè)比zg人都像zg人的日本人,描寫(xiě)了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個(gè)效忠于當(dāng)時(shí)日本的日本人。盡管芥川和肥原一開(kāi)始的想法是一樣的,認(rèn)為zg還是那個(gè)國(guó)家,而芥川認(rèn)為這個(gè)國(guó)家會(huì)像以前一樣繁榮,但肥原和芥川游國(guó)之后產(chǎn)生了不同的觀點(diǎn)。肥原表現(xiàn)了,我愛(ài)這個(gè)國(guó)家的景色,但我不愛(ài)這里的人,所以肥原才會(huì)下令把西湖保護(hù)完好,周圍變得千瘡百孔。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇一
《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)雖然讀完了,但是它帶給我的美妙感受卻讓我回味無(wú)窮,它美妙動(dòng)人,溫馨有趣,就像一縷溫暖的`陽(yáng)光,一滴晶瑩的雨露,充滿了詩(shī)情畫(huà)意,滋潤(rùn)了我的心靈,使我明白了知錯(cuò)就改的道理,感受到友情的珍貴,體會(huì)到家的溫馨與美好。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇二
這個(gè)學(xué)期我讀了一本書(shū)叫《柳林風(fēng)聲》的書(shū),這本書(shū)很趣味,作者把每個(gè)小動(dòng)物寫(xiě)的活靈活現(xiàn),仿佛把我們也帶到這個(gè)生活著很多動(dòng)植物的世界,讀完后我感受到友情的溫暖。
這本書(shū)的主要資料是蛤蟆靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)生活著,可是它很浪費(fèi),只追求新奇和時(shí)尚的東西,最終進(jìn)了牢房,差點(diǎn)沒(méi)了家產(chǎn),給了一群黑心的動(dòng)物,幸虧它的三位好朋友齊心協(xié)力幫它搶了回來(lái)。
這本書(shū)的精彩故事由狗獾、河鼠、助人為樂(lè)的鼴鼠,驕傲自大的蛤蟆等許多小動(dòng)物組成的,它們?cè)诖笊稚?,互相幫忙,過(guò)著歡樂(lè)又充實(shí)的生活。蛤蟆迷上了汽車卻毫無(wú)顧及他人時(shí),狗獾、河鼠、鼴鼠主動(dòng)來(lái)勸說(shuō)他,而蛤蟆不聽(tīng)勸告,導(dǎo)致被抓進(jìn)大牢,最終改掉了驕傲自大的壞習(xí)慣。當(dāng)水獺的小胖子丟了時(shí),河鼠和鼴鼠在大半夜不顧自身安危千辛萬(wàn)苦找到小胖子。當(dāng)蛤蟆莊園被棕鼬、黃鼠狼占領(lǐng)時(shí),四個(gè)動(dòng)物齊心協(xié)力趕走了它們。經(jīng)過(guò)這些故事,我感受到朋友之間的溫暖和友誼。
讀完這本書(shū)時(shí),我不禁想起我和吳杰的故事,我倆是好朋友,在學(xué)校一齊學(xué)習(xí),一齊玩耍,遇到不會(huì)的問(wèn)題一齊探討。有一次我生病了,在家待了一天,因?yàn)槔顒P離我家近,所以我認(rèn)為他會(huì)給我?guī)ё鳂I(yè),門(mén)鈴響了,我一開(kāi)門(mén),門(mén)外站著吳杰,他離我們家有一些遠(yuǎn),他給我?guī)?lái)了作業(yè),我的心里十分感動(dòng),體會(huì)到朋友間的溫暖。在生活中,沒(méi)有朋友是孤獨(dú)的,有朋友是幸福的,我們要多交朋友,這樣就能時(shí)刻體會(huì)到友誼和溫暖。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇三
有一本讀物,是美國(guó)總統(tǒng)都讀了三遍,《紐約時(shí)報(bào)》也預(yù)言這是大人和孩子們都愛(ài)不釋手的書(shū)一一《柳林風(fēng)聲》。
《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)講述了四位主人公:膽小怕事、卻有冒險(xiǎn)精神的鼴鼠;不善言辭的老獾;善良大方又浪漫的河鼠,還有做什么都只有三分鐘熱度的蟾蜍。
蟾蜍最近又迷上了汽車,就因?yàn)橐惠v車而被“請(qǐng)”到了監(jiān)獄里。但蟾蜍仍然不死心,在幾個(gè)好朋友的幫助下,蟾蜍成功越獄了。越了獄他又要開(kāi)車,接著車禍連連。出了車禍這還不夠,蟾宮也被黃鼠狼一家占領(lǐng)了,在老獾,鼴鼠和河鼠的幫助下,蟾蜍奪回了蟾宮,他再也不狂妄自大了。
假意。下面有一則故事就證明了這些:。
杰克是一家大公司的董事長(zhǎng),身邊有一群好朋友。有一天,杰克心血來(lái)潮,想測(cè)一測(cè)這些朋友是不是真心。于是杰克就對(duì)那幫朋友們說(shuō):“我的公司馬上就要破產(chǎn)了。”沒(méi)想到那幫朋友頭也不回的走了,嘴里還嘟囔著:“沒(méi)有錢跟著你干嘛?”而他們知道杰克沒(méi)有破產(chǎn)的時(shí)候,個(gè)個(gè)臉色鐵青。
所以他們四個(gè)小動(dòng)物的患難見(jiàn)真情,也讓我感覺(jué)到了濃濃的友情。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇四
熟悉推理小說(shuō)發(fā)展脈絡(luò)的朋友會(huì)知道,在這一文體創(chuàng)作發(fā)展的早期階段,作者們往往對(duì)于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執(zhí)的興趣。像是美國(guó)推理小說(shuō)先驅(qū)s.s.范達(dá)因的某部經(jīng)典作品,偵探為了追逐推理結(jié)構(gòu)上的完整,不惜讓連環(huán)命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行,偵探才開(kāi)始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排,充分詮釋了“華麗游戲”的真諦,卻多少有些反現(xiàn)實(shí)的意味。
當(dāng)然這種狀況并沒(méi)有持續(xù)太久?!叭∠F(xiàn)實(shí)性”的作品,終究會(huì)讓大眾反感,畢竟在“智識(shí)上的完美”與“真相”之間,總有段距離,名叫現(xiàn)實(shí),而讀不到現(xiàn)實(shí)的作品,終究是奢侈的消遣——越是奢侈,便越容易變得單調(diào)。
從廣義上看,《風(fēng)聲》可以算作是一部“類推理小說(shuō)”。它的核心是一個(gè)謎團(tuán)——誰(shuí)是“老鬼”,而“嫌疑人”的數(shù)量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的,是故事的場(chǎng)景,被限定在一座封閉的舊樓里,顯然又是對(duì)推理小說(shuō)中經(jīng)典模式“暴風(fēng)雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對(duì)這樣的故事設(shè)定的迷戀,畢竟人物很少、場(chǎng)景固定,可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設(shè)定讓人很有“安全感”——讀者不必?fù)?dān)心作者“使壞”,到故事的結(jié)尾拽來(lái)一個(gè)路人甲做“老鬼”。
麥家是個(gè)有著扎實(shí)的敘事功底的作家,他的大多數(shù)故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個(gè)“老實(shí)的”講故事的人——他也會(huì)在故事結(jié)構(gòu)上下些功夫,而這樣做的目的,恰恰與傳統(tǒng)推理小說(shuō)的文本目的相左。《風(fēng)聲》的故事分為三部,而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問(wèn)”之上,于是讀者看到的,是三個(gè)相互交錯(cuò)的文本,于是直到最后,人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現(xiàn)一個(gè)故事,也在無(wú)形中增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。
可你真的以為,這個(gè)故事的結(jié)局,就是“真實(shí)的真實(shí)”嗎?
回到文本中。故事的背景設(shè)定在了抗戰(zhàn)時(shí)期,要獵捕“老鬼”的是日本人,因而故事成立的條件,是這位“獵手”一定要足夠偏執(zhí),他一定要是享受智力上的樂(lè)趣的,才會(huì)在嫌疑人已經(jīng)圈定的狀態(tài)下,大費(fèi)周章地玩“抓兇手”的游戲,不然,他完全可以依據(jù)“古訓(xùn)”——寧可錯(cuò)殺一千,不可放過(guò)一個(gè)——來(lái)行事。于是直到大限已至,事情已經(jīng)變得無(wú)法收拾時(shí),他才想要采取“萬(wàn)全古法”,仍然沒(méi)能救回“殘局”。
他太偏執(zhí)于智識(shí)上的完美,才陷入困局??蛇@,不也是讀者你,正期待著的好戲么?
至于“老鬼”的部分,最終的結(jié)局,恰恰是因?yàn)閷?duì)完美的放棄而換來(lái)的。盡人事,聽(tīng)天命,畢竟,“成事在天”,過(guò)分地信任自己的智力,結(jié)局往往并不如意。所以作者刻畫(huà)的,某個(gè)人的困境,剛剛好成了“風(fēng)聲”的出路。
客觀上說(shuō),作品的收尾部分,引入了真實(shí)的歷史人物和史實(shí)是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長(zhǎng)的,因而最后的呈現(xiàn),有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因?yàn)橐靶乃冻龅拇鷥r(jià),卻也更像是某種困境了。
至于那風(fēng)聲,像是米諾斯王宮殿里的細(xì)線。由遠(yuǎn)及近,由近及遠(yuǎn),你以為你抓住了它,可卻僅僅是捕風(fēng)捉了影。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇五
麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?!讹L(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里,要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去,如何掩護(hù)自己?如何傳送情報(bào)?如何轉(zhuǎn)敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇?《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶,以及“老鬼”本人潛在的自我陳述,步步為營(yíng),小心求證,每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn),都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻,每一種說(shuō)法的誕生,都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中,使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一:他的小說(shuō)是有真正的人物的,他筆下的人生是可以站立起來(lái)的;他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來(lái),小說(shuō)多寫(xiě)黑暗、絕望和惡,并且寫(xiě)得驚心動(dòng)魄,這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。
這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫(xiě)作道路,再加上近年消費(fèi)的隱秘介入,平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。很多人都覺(jué)察到了,這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。《風(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們,這個(gè)世界盡管令人悲傷,但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅,而是仍然活躍于廣闊的世界之中,問(wèn)題在于,作家有沒(méi)有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接,把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中,疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量。
《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造,就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫(xiě)作提供了生動(dòng)的例證。在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代,展示欲望細(xì)節(jié)、書(shū)寫(xiě)身體、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生,早已不再是寫(xiě)作勇氣的象征;相反,那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫(xiě)作,才是有靈魂的、值得敬重的寫(xiě)作。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇六
本書(shū)講述了一群居住在柳林中的小動(dòng)物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書(shū)中的主角是任性、沖動(dòng)、魯莽、好冒險(xiǎn),但又自我感覺(jué)良好的蟾蜍,作者用很大篇幅描寫(xiě)了他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。
蟾蜍憑著自己對(duì)汽車的瘋狂著迷,屢惹禍端,最后還把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。朋友們?yōu)樗麄噶四X筋。
后來(lái),蟾蜍設(shè)法從監(jiān)獄逃脫。但他仍然不知悔改,依然我行我素。但是朋友們沒(méi)有嫌棄他,還團(tuán)結(jié)一致幫他奪回了蟾宮。最終,友情產(chǎn)生了不可思議的魔力:一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣,變成了一位謙謙君子。
合上書(shū),我暗下決心,以后一定要做個(gè)考慮周密,顧及他人的好孩子。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇七
當(dāng)我打開(kāi)《柳林風(fēng)聲》這本書(shū)的第一面時(shí),插圖中盡顯溫馨和諧,我看到作者肯尼斯·格雷厄姆,介紹的溫馨畫(huà)面,那是故事的發(fā)源。
在很久以前,在作者40歲時(shí)遇到了他的妻子,接著他們攜手相伴,很快就結(jié)婚了,不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利,那么美好!可是,人生總有一些意外,這個(gè)剛剛來(lái)到世上的小生命十分不幸,他天生單目失明,并且另一只眼睛也是嚴(yán)重斜視。面對(duì)這樣的孩子,夫妻兩人都無(wú)法接受,不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí),他們認(rèn)為自己的孩子是天賦異稟,聰明無(wú)比。他們對(duì)待孩子的教育方面非常用心,有自己獨(dú)特的想法??夏崴故俏粋ゴ蠖执认榈母赣H,他在兒子四歲時(shí)開(kāi)始給他講述有關(guān)于動(dòng)物的故事,這些故事是作者見(jiàn)到過(guò)的鄉(xiāng)村紳士所發(fā)生的一些事情。
在本書(shū)中,鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河,這其中一切的一切,都是在寫(xiě)思鄉(xiāng)之情。人的感情很奇妙,當(dāng)我讀完故事的時(shí)候我能夠深深的體會(huì)到作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情,以及懷念過(guò)往的感情。我看到人在每個(gè)階段的體會(huì)都是不同的,在青少年時(shí)我們都充滿的斗志,想出去闖蕩世界,不明白“何為家”,等受到委屈時(shí)又情不自禁想到家。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇八
《柳林風(fēng)聲》中對(duì)每個(gè)季節(jié)景色的描寫(xiě)都非常優(yōu)美,給我留下了深刻印象。如描寫(xiě)萬(wàn)物復(fù)蘇的春天的:“春天的陽(yáng)光是那么燦爛,微風(fēng)輕輕吹撫著大地,鳥(niǎo)兒飛來(lái)飛去忙著做窩,美麗花兒爭(zhēng)相綻開(kāi)笑臉,一片片樹(shù)葉迎風(fēng)搖晃著它們細(xì)長(zhǎng)的小腦袋,相互依偎在一起說(shuō)著悄悄話…”。還有描寫(xiě)寧?kù)o夏夜的:“馬兒在一邊自在的吃著草,星星們聚攏過(guò)來(lái),忽閃著眼睛,凝望著他們說(shuō)話,一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來(lái)給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來(lái),我想,它們對(duì)我以后寫(xiě)好作文會(huì)有很大的幫助的。我喜歡《柳林風(fēng)聲》!
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇九
號(hào)稱中國(guó)首部諜戰(zhàn)大片的《風(fēng)聲》于9月22日上午在深圳舉行了媒體試映,懸疑情節(jié)扣人心弦,華誼眾星聯(lián)袂拼戲吸引無(wú)數(shù)眼球,影片放映結(jié)束后場(chǎng)內(nèi)不約而同的響起了掌聲。《風(fēng)聲》趕上末班車為祖國(guó)六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。
作為我們這個(gè)年代的人,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng),沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)槍林雨彈的洗涮,亦沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)家破人亡的創(chuàng)傷。我們剛從《建國(guó)大業(yè)》的完美勝利中走來(lái),又走入到血腥歷史的教育中。如果說(shuō)《建國(guó)大業(yè)》是為了歌頌,那這部《風(fēng)聲》便是歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)中微不足道卻又最可敬的特務(wù)。
這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開(kāi)之后的回味,當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話,犧牲的意義更加被凸顯出來(lái),前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說(shuō),結(jié)局的修改是聰明的,這讓本來(lái)應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對(duì)于中國(guó)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),拍只要主義真的殉難者遠(yuǎn)比拍聰明人的游戲來(lái)的老練,而且我發(fā)現(xiàn)高群書(shū)的運(yùn)鏡水平進(jìn)步很大,不是只知道用搖臂虛張聲勢(shì)了,比如用一封電報(bào)串起命運(yùn)關(guān)聯(lián)的五個(gè)人的長(zhǎng)鏡頭,還是很高調(diào)的。
其實(shí)和《建國(guó)大業(yè)》一樣,《風(fēng)聲》也是一部只有小角色,沒(méi)有小演員的群星戲。其中感覺(jué)發(fā)揮最出色的是周迅,各種狀態(tài)都來(lái)的很足,幾乎覺(jué)得是她從影以來(lái)最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明,雖然是男主角,但他的角色可發(fā)揮余地實(shí)在不大,連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒(méi)激情。都說(shuō)李冰冰演的好,我只看到了苦情而已,這個(gè)人物像從電視劇中走出來(lái)的,鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴(yán)的狗,做的犧牲還是比較大的,被石兆棋踹的那一腳,很衰很跌份,但這個(gè)人物沒(méi)什么層次,也就是笑里藏刀那一套,對(duì)于王志文這樣的演員,陰著演,沒(méi)什么難度。張涵予和英達(dá)的角色比較臉譜化,不過(guò)張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足,如果真是他的原聲,倒是下了點(diǎn)功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了,他的娘娘腔做戲的痕跡很重,不過(guò)影片中為數(shù)不多的笑點(diǎn)還是集中在他的身上,看到當(dāng)年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號(hào),有點(diǎn)惡趣味的快感??痛嚾葸€是比較強(qiáng)大的,最好看的是吳剛扮演的六爺,他對(duì)張涵予用刑之前的那一段話簡(jiǎn)直太有戲了,他對(duì)待酷刑的科學(xué)精神讓他的笑容顯得毛骨悚然,在他的眼里,他面對(duì)的不是一個(gè)生命,而只是等待著他去摧毀的一段肢體。
在國(guó)慶獻(xiàn)禮片中,《風(fēng)聲》是類型化做的最成功的一部,也是看過(guò)之后最震撼的一部,看的時(shí)候身邊落淚的人很多,用驚悚片的外殼包裹一個(gè)信仰主義者的殉道故事,也是新興起的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)模式,《風(fēng)聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對(duì)娛樂(lè)元素的把握更加圓熟,什么時(shí)候中國(guó)的主旋律電影這個(gè)概念能夠在與各個(gè)類型片種的融合中消失,才真正意味著主旋律電影的深入人心。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十
《風(fēng)聲》是一部展現(xiàn)了改革開(kāi)放初期中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的影片,它以緊湊的劇情和豐富的人物形象,展現(xiàn)了改革時(shí)期背后隱藏的陰謀和權(quán)力斗爭(zhēng)。面對(duì)黑暗的政治幕后,主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中,我體會(huì)到了權(quán)力的腐敗和普通人的無(wú)助感,也深感作為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
自電影伊始,我就被這部影片所帶來(lái)的緊張氣氛所吸引。整個(gè)故事圍繞著一個(gè)普通人卷入權(quán)力斗爭(zhēng)的經(jīng)歷,通過(guò)他的視角,我們看到了社會(huì)風(fēng)氣的險(xiǎn)惡與復(fù)雜。電影中的官場(chǎng)權(quán)謀,江湖斗爭(zhēng),使人不禁感慨于這個(gè)社會(huì)本身的弊端與不公。無(wú)論是好人還是壞人,在這樣的情境下,都可能選擇境外逃亡,為此付出巨大的代價(jià)。影片通過(guò)犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹,令人惋惜。
此外,《風(fēng)聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫(huà)出了真實(shí)的主人公。無(wú)論是畫(huà)皮李潔(女主角),復(fù)仇心切的冷箭(男主角)還是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的自由行商老海(配角),他們都是生活在那個(gè)時(shí)代的縮影。通過(guò)對(duì)這些人物的深入刻畫(huà),觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同故事中的情感和喜悲。“畫(huà)屏”李潔的出現(xiàn),有著許多不同于普通人的特質(zhì),她對(duì)人生的態(tài)度讓人心生佩服;而冷箭是一個(gè)秉持著正義之心并為之奮斗的人,他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的黑暗,并為此展開(kāi)了一場(chǎng)艱辛的斗爭(zhēng)。這些人物給觀眾提供了深入故事情節(jié)的窗口,讓觀眾能夠更好地體會(huì)到劇中的故事和社會(huì)背景。
除了對(duì)人物的把握外,《風(fēng)聲》更重要的是展現(xiàn)了人的困境和無(wú)助感。整個(gè)片子的人物都身陷其中,無(wú)論是主角還是配角,都在權(quán)謀中無(wú)可奈何。這種無(wú)助感傳遞給影片中的每一個(gè)觀眾,這可能是許多人不斷追尋真相的源動(dòng)力。在黑暗的權(quán)力面前,每個(gè)人都渺小無(wú)助,這與當(dāng)今社會(huì)中出現(xiàn)的一些貪腐的現(xiàn)象不謀而合。觀眾在看到這些情節(jié)時(shí),常常會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的一些事件,進(jìn)一步引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。
從《風(fēng)聲》中,我也深感身為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。故事中的人物,尤其是主角冷箭本是一個(gè)默默無(wú)聞的普通人,但是面對(duì)黑暗勢(shì)力,他選擇了奮起反抗,用堅(jiān)持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知,在我們?nèi)粘I钪?,作為一個(gè)公民,有時(shí)候我們并不能改變整個(gè)社會(huì),但在我們所處的領(lǐng)域,我們可以用自己的努力去做一名守法的公民,去為社會(huì)的正義與公平盡自己的一份力量。每個(gè)人都有自己的使命與職責(zé),也都應(yīng)該用實(shí)際行動(dòng)去履行。
《風(fēng)聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象,展現(xiàn)了社會(huì)的黑暗與無(wú)奈,也喚起了觀眾對(duì)公民責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)乃伎?。面?duì)堅(jiān)持的時(shí)候,我們不妨從影片中的人物中尋找靈感,也許我們能更好地實(shí)踐自己的良知,做一個(gè)對(duì)社會(huì)有意義的人。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十一
“風(fēng)聲”這部電影是我最近看過(guò)的一部非常打動(dòng)人心的電影,它講述了一個(gè)普通人在特殊時(shí)期做出艱難選擇的故事。通過(guò)觀看這部電影,我獲得了許多啟示和體會(huì),并在思考中得到了很多收獲。
段二:堅(jiān)守信仰。
“風(fēng)聲”這部電影讓我深刻感受到一個(gè)人堅(jiān)守信仰的重要性。影片中的教授,為了不背叛良心,決定堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)立場(chǎng),不屈服于政治壓力。這種對(duì)理性和真理的追求,深深地打動(dòng)了我。電影通過(guò)這個(gè)故事告訴我們,在面對(duì)困難和壓力時(shí),只有堅(jiān)守自己的信仰才能讓我們保持內(nèi)心的清明和正義。
段三:人性的復(fù)雜性。
影片中的每個(gè)角色都有著不同的人性面貌,他們?cè)谔厥獾臅r(shí)期做出了不同的選擇。他們孤獨(dú)、無(wú)助,彼此間又處于復(fù)雜的關(guān)系中。這讓我認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜性,在特殊和困難的時(shí)期,每個(gè)人都會(huì)面臨選擇的難題,人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認(rèn)識(shí)到,面對(duì)問(wèn)題,我們需要審視自己的人性,努力成為更好的自己。
段四:正確的判斷。
在影片中,主人公的判斷成為整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在一個(gè)事關(guān)國(guó)家安全的重要時(shí)刻,他冷靜地思考,做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中,也經(jīng)常需要做出正確的判斷,但我們卻往往因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)、愚癡和迷惑而犯錯(cuò)。從電影中,我領(lǐng)悟到:當(dāng)我們面臨重要決策時(shí)應(yīng)該深思熟慮,審慎判斷,堅(jiān)持原則,不能受到外界的影響而偏離自己的道路。
段五:家庭的溫暖。
電影“風(fēng)聲”中不僅描繪了歷史的一段,更展現(xiàn)了家庭的溫暖。即便是在極其嚴(yán)峻的時(shí)期,主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置,為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中,我獲得了對(duì)家庭溫暖的新的理解。無(wú)論我們經(jīng)歷了怎樣的困難,我們的家人和親人都是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾和支持。
結(jié)論:
在電影“風(fēng)聲”中,我獲得了很多的啟示與體會(huì),讓我感受到了信仰的重要性、人性的復(fù)雜性、正確判斷的必要性,以及家庭的溫暖。這些啟示和體會(huì),同樣適用于我們的日常生活中。做一個(gè)正確并勇敢地站立在國(guó)家和民族利益一邊的人,以及一個(gè)熱愛(ài)家人并守護(hù)家庭的有責(zé)任和使命感的人,在自己所處的環(huán)境中充分發(fā)揮著歲月的價(jià)值。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十二
風(fēng)聲,是風(fēng)在吹過(guò)森林、山巒、湖泊時(shí),攜帶著各種聲音的凝聚。而讀《風(fēng)聲》,則是讀者在文字的海洋中感受到作者魯迅的思想火花、感受到生活的酸甜苦辣。在這部作品中,我深深體味到了魯迅獨(dú)特的文學(xué)情懷以及深入人心的社會(huì)批判,同時(shí)也收獲了許多心得和體會(huì)。
在這部小說(shuō)中,魯迅用他獨(dú)特的筆調(diào)和手法,將那個(gè)時(shí)代的底層社會(huì)展現(xiàn)得淋漓盡致。作品以主人公孫少安的身世之謎為引子,從而展開(kāi)了一幅酸楚的家庭畫(huà)卷。在這故事中,作者通過(guò)對(duì)孫少安一家人的描寫(xiě),揭露出了那個(gè)時(shí)代人們的貧窮、無(wú)奈和艱辛。他們生活在如同牛棚的窩棚里,飽受饑餓、寒冷和壓迫,而他們的命運(yùn)也被社會(huì)的不公所束縛。魯迅用鏗鏘有力的筆觸,無(wú)情地抨擊了舊中國(guó)的黑暗和殘酷,激起了人們的共鳴。通過(guò)這部作品,我深刻體會(huì)到文學(xué)的力量,它有著拯救、啟迪人心的能力。
與此同時(shí),魯迅在《風(fēng)聲》中對(duì)當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了深度的揭露和批判。作品中描述了欺負(fù)人的李長(zhǎng)貴“東少爺”肆意妄為的形象以及他對(duì)女主角楊云霞的殘害,將社會(huì)上的丑陋一覽無(wú)遺。小說(shuō)中還揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子的軟弱和無(wú)能,如楊渡、伯嘉等人,在關(guān)鍵時(shí)刻往往是顧家和自己的安危背叛了良知和公義。這些描寫(xiě)不僅揭示了那個(gè)時(shí)代的黑暗現(xiàn)實(shí),也引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)道德淪喪的深思和反思。我讀完《風(fēng)聲》,對(duì)中國(guó)社會(huì)的種種弊端和人性的丑惡有了更加清晰的認(rèn)識(shí),也對(duì)我個(gè)人的做人原則有了更加明確的堅(jiān)守。
此外,《風(fēng)聲》通過(guò)講述主人公孫少平和他的兒子兩代人之間的故事,體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)美德。在小說(shuō)中,雖然主人公陷入了困境,但他們依然保持著對(duì)家庭、對(duì)親情的堅(jiān)守。尤其是主人公的兒子孫中山,在面對(duì)生活的艱難時(shí),仍然懷揣著那份堅(jiān)韌和責(zé)任感。從這些細(xì)節(jié)中我看到了家庭的溫暖和傳統(tǒng)美德的重要性。
最后,讀完《風(fēng)聲》后,我深深認(rèn)識(shí)到作為一名讀者,我們需要不僅僅停留在閱讀的層面上,更要有思考、有反思的能力。魯迅的作品常常觸及人性和社會(huì)問(wèn)題的深層次,讀完之后需要我們?nèi)ニ伎?,去分析,并從中總結(jié)出自己的感悟。讀《風(fēng)聲》給我打開(kāi)了一扇窗戶,讓我窺見(jiàn)了中國(guó)社會(huì)的黑暗,也激起了我探索真理、關(guān)注社會(huì)的熱情。通過(guò)閱讀,我不僅僅成為了一個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣的人,更成為了一個(gè)有思想、有主見(jiàn)的人。
總之,讀《風(fēng)聲》給我?guī)?lái)了許多的收獲和啟發(fā)。作為一部經(jīng)典的小說(shuō),它深刻地揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的種種弊端和人性的丑惡。通過(guò)閱讀,我看到了文學(xué)的力量,看到了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深度思考和批判,并從中收獲了關(guān)于家庭、人性、社會(huì)的寶貴體悟。讀《風(fēng)聲》,不僅僅是讀一部小說(shuō),更是讀中國(guó)社會(huì)的印記、讀中國(guó)人的命運(yùn),它將永遠(yuǎn)激勵(lì)著人們?nèi)プ非笳胬?,追求公義,追求美好的人生。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十三
風(fēng)聲是一部描寫(xiě)抗日時(shí)期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅(jiān)持送出情報(bào)的小說(shuō)。麥家先生在盡量還原故事的同時(shí),加入了個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格,比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動(dòng),豐滿了人物設(shè)定,還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。
整本書(shū)分為三部分,第一部是麥家先生在別人的敘述下寫(xiě)出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事,第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫(xiě)出這個(gè)故事,這個(gè)故事從何而來(lái),以及這個(gè)故事被省略的部分。這樣看來(lái)對(duì)于李寧玉和顧小夢(mèng)的描述稍微更詳實(shí)了那么一點(diǎn)。第三部則是主要敘述肥原從一個(gè)愛(ài)zg的日本人變成一個(gè)純粹的日本人的走狗的心路歷程。
在讀完這本書(shū)之后,對(duì)于每一個(gè)人物的形象都有一個(gè)全面的了解。李寧玉為了中共,不顧一切賭上所有籌碼,不管是污蔑吳志國(guó)也好,還是對(duì)顧小夢(mèng)撒謊,還是以顧小夢(mèng)真實(shí)身份來(lái)威脅她。在面對(duì)了自己同志慘遭殺害的場(chǎng)面,李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說(shuō)說(shuō)顧小夢(mèng),顧小夢(mèng)一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺(jué),但是顧小夢(mèng)確實(shí)是大小姐,同時(shí)因?yàn)樗拇笮〗闫猓艦槔顚幱駧?lái)了很多方便之處。可以說(shuō),如果顧小夢(mèng)不是顧小夢(mèng),那么李寧玉永遠(yuǎn)不會(huì)成功,顧小夢(mèng)是一個(gè)極其關(guān)鍵的角色。站在顧小夢(mèng)的角度看李寧玉這個(gè)人,才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。
小說(shuō)的最后一部是描寫(xiě)肥原的,肥原作為一個(gè)比zg人都像zg人的日本人,描寫(xiě)了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個(gè)效忠于當(dāng)時(shí)日本的日本人。盡管芥川和肥原一開(kāi)始的想法是一樣的,認(rèn)為zg還是那個(gè)國(guó)家,而芥川認(rèn)為這個(gè)國(guó)家會(huì)像以前一樣繁榮,但肥原和芥川游國(guó)之后產(chǎn)生了不同的觀點(diǎn)。肥原表現(xiàn)了,我愛(ài)這個(gè)國(guó)家的景色,但我不愛(ài)這里的人,所以肥原才會(huì)下令把西湖保護(hù)完好,周圍變得千瘡百孔。