讀后感是讀完一本書、一篇文章或者一段文字后，對其中的內容、思想、情感等進行反思并表達出來的一種活動。讀后感可以幫助我們更好地理解和消化所讀內容，提升閱讀的效果和收獲。讀后感的寫作應該注重邏輯和結構的合理性，使文章的內容有條理、層次分明。接下來，讓我們一起來欣賞一些優(yōu)秀讀后感范文，探索閱讀的樂趣和深度。
東方快車謀殺案讀后感篇一
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。(閆莎)。
東方快車謀殺案讀后感篇二
先于書先看的是電影，然而電影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就發(fā)生了改變，有時候計劃做得不夠好，就無所事事，而這種狀態(tài)讓我很惶惶不安，所以需要讀一些用腦的書來轉移注意力并集中注意力，最近連續(xù)讀了幾本都是推理類小說，有點疲乏了，尤其是日本推理小說中隱隱散發(fā)的喪氣氛讓我整個人很down，趕緊換到阿婆家的。
因為看過電影知道整個案情了，所以看書的時候就沒那么多驚奇，但讀起來還是放不下，即使翻譯版中有些狗屁不通的地方但基本不影響閱讀進度，作者的文筆很簡練，沒有廢話，讀起來很順暢讓人一直想讀，如果你是在路上真的很推薦她的書。
死者并非善類，做出的惡事毀掉了一個家庭并波及到周圍的人，我常常對社會上發(fā)生的很多陰暗的事情感到痛苦和不解，總是理解不了為什么會有這么惡毒的行徑，排解不了這種疑惑我就選擇逃避，熱搜上的社會新聞我選擇視而不見，更沒興趣知道詳情，這并不是說我是一個冷漠無情的人，恰恰相反我的善良讓我選擇逃避，我害怕這種沒有下線的罪惡。
作者為什么要安排這樣的情節(jié)，一人一刀殺死他并且大家都不確定究竟是哪一刀才是致命傷，經典之所以是經典，阿婆之所以偉大都是有原因的，死者殺死的小女孩是一個美好的象征，她的母親傷心過度而自殺并且當時懷有身孕，一尸兩命，父親跟隨愛人而去，這樣的一個慘案即使是陌生人也會流淚傷心，所以作者將死者的罪孽塑造到極大，讓他在任何人眼中都沒有可以被原諒的地方，而一人一刀讓每一個相關者都報了仇，但不知道究竟是誰刺出了致命的一刀也可以讓殺人者并不確定了——沒有人知道誰是真正的兇手，也就避免了殺人者的愧疚感。
波洛的推理太強大了，任何一點細小的情節(jié)都能串聯(lián)起來，所以看書的時候常覺得自己好笨的感慨。哈哈。小說看多了，世界上的事情也就看多了。
東方快車謀殺案讀后感篇三
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應該是很早之前的小說，聽說n年前就已經有電影了?？上У氖俏疫@人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據說頗為經典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關系，最大關系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現場偵查調查，深入虎穴甚至犯罪現場，案情重組等等，有點距離。我偏向現場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節(jié)；都是人員復雜，千頭萬緒，誰都好像有關系，誰都好像沒關系。這跟現在的流行寫法不一樣，我覺得當今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
東方快車謀殺案讀后感篇四
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢？波洛偵探為什么做出如此讓步？經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎？答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎？清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。（閆莎）。
東方快車謀殺案讀后感篇五
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發(fā)生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發(fā)現死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
東方快車謀殺案讀后感篇六
阿加莎·克里斯蒂，英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等，作品曾被多次搬上銀幕。
在假期，我閱讀了阿加莎的《東方快車謀殺案》，作為偵探小說的經典之作，我認真閱讀完之后被深深震撼了很久。因為它作為反應當時社會的小說，放到當今社會也依然引入深思。
在作品中，一位美國富豪在列車上被謀殺，偵探波洛來調查此案，而列車上卻很意外的出現了許多他的朋友，之后展開了離奇的探案經過。在最后真相浮現，十三個人都參與了謀殺，一共刺殺了十二刀。我非常佩服阿加莎對于群像的描寫，因為每一位人物她都描寫的十分生動，身材魁梧、皮膚黝黑的意大利人，瘦小端莊、傭人模樣的英國人，一個大個子、像是旅行推銷員的美國人，一板一眼的俄羅斯老貴婦以及侍者，來自匈牙利的大使夫婦，還有阿巴思諾特上校和德貝納姆小姐等人，都是每個人都有獨特的人物描寫，讓我在看書時可以想象出每個人的樣子。
在案件中有十二個“兇手”，與其說是一場集體謀殺，不如說是一場集體審判，對不健全的法律制度的審判，對人性的審判。最后波洛的成全讓我很感動，畢竟不是每個這種以犧牲為代價的人道主義復仇故事在真相暴露之后都有一個好結局。尤其是最近發(fā)生的一些社會事件比如江歌案出現了一些與其相反的結果，在法律上兇手可能并不算犯罪，但在感情上兇手確是不能被原諒的，雖然相反，但這與小說有極高的相似。
在《東方快車謀殺案》中，阿加莎大膽地將當時的熱點事件與社會問題相結合，向人們提出這樣一個問題：當法律介于正義和情理訴求之時，私刑是否能取代法律來維護正義？符合法律審判和運用模式的私刑又是否能夠提升私刑的正義性質？這也是當今社會大家可能需要思考的。不過我們還是一定要遵守法律的。
《東方快車謀殺案》是由二十世紀?？怂闺娪肮局谱?，肯尼思·布拉納執(zhí)導，肯尼思·布拉納、佩內洛普·克魯茲、威廉·達福、朱迪·丹奇、約翰尼·德普、喬什·蓋德、小萊斯利·奧多姆、米歇爾·菲佛、黛茜·雷德利等主演的驚悚劇情片。該片改編自小說《東方快車謀殺案》，講述了在大偵探波洛所坐的“東方快車”上，大富翁雷切特死在自己的包廂里，波洛最后成功地解開了一宗謀殺案謎團的故事。感興趣的朋友們也可以觀看一下。
東方快車謀殺案讀后感篇七
事實上，我每每沖著高評分而來，但完全無法忍受流水賬的文字、粗淺的描寫?？戳颂鄳乙呻娪?，其中大部分都是前篇平淡無奇甚至枯燥，最后十分鐘再上演逆轉燒腦的戲碼。不過最后我都會給出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道這兩個小時花的很值，要先有平淡鋪墊才能凸現結尾的神奇嘛。
無法置否阿婆構思的巧妙，兇手是誰的安排總是有新奇的感覺。但是關于動機與手法卻是她作品的致命傷。在她其它眾多作品中，總是找出兇手后再扯之前幾乎不曾暗示的殺人動機(是不是和柯南很像啊，但起碼柯南作為影視說服方面做的更好)，這就得不到推理的樂趣，完全就是作者說了算。你想誰是兇手后面再補個動機就好了，手法與時機都可任意為之。
如果你想看看最偉大的偵探女王的作品又不愿浪費時間，真誠建議讀個開頭，快速翻閱中間直達末尾，絲毫不會破壞推理閱讀的美感。(因為書中偵探總是會在快結尾處又不厭其煩的梳理所有疑點與案情發(fā)展)。
閱讀之前，沒有真相。
東方快車謀殺案讀后感篇八
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的'表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。
東方快車謀殺案讀后感篇九
我沒看過原著，只看過1974年的那一版電影，不過對這個故事還算是熟悉的。
改編得不是很成功，正如一些人吐槽的那樣，這里面的波洛太像福爾摩斯了，主創(chuàng)者沒有搞清楚波洛到底是一個什么樣的.偵探，什么樣的老派紳士。
開頭那段耶路撒冷的故事是原創(chuàng)劇情，但是對波洛的人物塑造沒什么幫助，完全不知道為什么搞出來。
另外，整劇都散發(fā)著某種說教的氣息，最后的推理甚至讓波洛咆哮上了雖然這個故事表現的是人性，但拷問人性不能是大喊大叫啊。搞成這個樣子，大家恐怕非殺了波洛滅口不可。1974版的結尾，舉重若輕，在含蓄中直指真相，比這一部實在是好太多。
演員們都挺大牌，演技值得肯定，但約翰尼德普有點過于邪魅，沒表現出那種囂張的感覺，這是有點缺失的。
畫面確實很美，讓我們看到了那個在第一次世界大戰(zhàn)后就已經逐漸逝去的舊時代的華麗殘影，這是技術進步的偉大成果。最后的推理鏡頭中，所有人在長桌后面坐成最后的晚餐，也確實有震撼力。
不管怎么說，期待《尼羅河上的慘案》。
東方快車謀殺案讀后感篇十
“柯南道爾之后最偉大的偵探小說家，是偵探文學黃金時代的開創(chuàng)者和集大成者，無可爭議的偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一”。
《無人生還》初識阿婆便對她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車謀殺案》讀畢后更是感動于阿婆筆下藏匿在事態(tài)萬象背后那點滴的人情冷暖。
正處交通運行淡季卻意外爆滿的火車，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺中卷入了火車上一場撲朔迷離的案件中：因突如其來的雪災，火車被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒有。偵探波洛孤身奮戰(zhàn)，對付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車》全書讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來時，阿婆的勇氣便可見一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰(zhàn)略性的構思也是超前的。更彰顯推理實力的是，全書沒有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內，波洛發(fā)現的每一處證據都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發(fā)在讀者的眼前，并且在這個過程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開、揭露，評判正義和罪惡的法官繼《無人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現在了《東方快車》之中，借助于“推理”這把快準狠的“利刃”，對多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個無法回避的主題。
一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫作）對付罪犯是埃勒里奎因的傳說，那么一位偵探對付12位嫌疑人和更多的謎團，似乎只有小胡子偵探波洛。
不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國內推理作者的筆下，很可能會為了獵奇將犯罪場面寫得五腥八味?？墒前⑵诺奈墓P在推理作家中是少見的熨帖優(yōu)美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風味十足的文學美感（暫時沒讀過連城三紀彥）。不管是一個接一個離奇死亡的《無人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺得阿婆的文字過于啰嗦，可是如果沒有了這樣具有層次、不吝心血的描寫，也無法施展出這樣張力十足的情節(jié)起伏，想想如果沒有那一頁一頁的證詞、證據展現于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰恐怕也會讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來的細膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準得捕捉到，《東方快車》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國哈巴特老太太，整個案件中的她的動作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下來，波洛對她也是無可奈何。然而在她真實身份公布之前，我一點也沒懷疑過她的“演技”，更無法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。
這是阿婆的厲害之處之一。
另一方面，讓我覺得有趣的一點是，在沒讀阿婆作品之前，包括我在內，很多人對波洛和馬普爾小姐的認知遠低于百年來世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個事實：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫的才是嚴格意義上的推理小說，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細而循次漸入的，簡單領略一下也好，想完全參與到這場推理游戲中更是沒問題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節(jié)和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開某一本讀過的阿婆的書，又會是一場奇妙的探險。
東方快車謀殺案讀后感篇十一
或許是我先看完了《無人生還》和《羅杰疑案》這兩本舉世聞名的作品的緣故，在閱讀這本同樣著名的《東方快車謀殺案》之后，盡管這個結尾仍舊如此出乎意料，但并沒有像上述兩部作品一樣令人驚嘆并為之折服。
這部作品的結局反轉延續(xù)了阿加莎太太一貫的畫風，出乎意料卻又在情理之中且合乎邏輯，但是讓我覺得比較值得商榷的是有些故意而為之的感覺，或許這是阿加莎太太早在作品還未開始撰寫便已設計好的故事暗線-——整個車廂都是兇手。
首先令我不太滿意的點是波洛偵探用來窺探真相全貌的支柱：說謊的人在你說出了真相之后便會招供。這在現實世界無疑是不太可能說的通的。第二便是由于整個車廂所有人都在說謊，那真實的犯罪場景已經消散。借用周杰倫在《夜的第七章》里的歌詞：“我們可以遺忘原諒但必須知道真相”，這種隊真實作案場景的留白我不太可以接受。
東方快車謀殺案讀后感篇十二
很少有書讓我印象深刻，尤其是國外的小說。當面對紛繁復雜的名字時，我總是看不下去?？墒恰稏|方快車謀殺案》給我了與眾不同的體驗，整部作品行云流水、不疾不徐……這是典型的英國小說風格，你大可以在下著雨的傍晚，生了壁爐的火，躺在搖椅上靜靜地閱讀。
豪華而浪漫的東方快車，縱情馳騁于遼闊的亞歐大陸上，大雪紛飛，將列車困于溫科夫齊與布羅德之間。車廂內發(fā)生了一起神秘的謀殺，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同區(qū)域不同階級的人，上至女王，下至教師，究竟誰是兇手？隨著事件調查的的深入，波洛通過化學處理還原了未燃盡的信件上的幾個字“阿姆斯特朗”！綁架、勒索、殺人、自殺、罪犯逃脫法律的審判，一系列驚人內幕抖露了出來。雷切特，原是阿姆斯特朗綁架案的真兇。
雷切特，你，罪大惡極。我們會帶你出去兜兜風。在風雪之夜中，停下的不僅僅會是火車，還有你的生命！火車飛馳，鐵軌碰撞的金屬聲，如同安眠藥般，讓你心安理得，但是滿天飄舞的雪片其實是飛向你的刀片??！
看完書，仍然久久無法釋懷。什么才是真正的正義？
有人認為，道德是最高的法律，而法律僅僅是最低級的道德。當法律無法懲治那條漏網僥幸逃脫的魚兒時，必然會遭受到道德的譴責。這個世界有這樣的法外之地，就如白雪皚皚的南斯拉夫那段鐵軌之上，十二名陪審對雷切特處以道德的裁決。
特別喜歡由這本書改編電影中波洛的一句話，“車上沒有殺人犯，只有需要重生的人”。這本書有一個溫暖的結局，讓人拍手叫好。在最后，波洛提出了兩種截然不同的猜想，使真正的兇手得以涅槃脫身。波洛默許了這次謀殺，他得到了靈魂的升華，曾容不下任何兇殺的他，在這次事件中，認識到了比真相更為重要的東西——人性。保持本性的善良，這才是人性的最讓人敬重的！法律無情人有情，這便是波洛行的正義。
人們不僅因為阿加莎的推理小說的劇情跌宕起伏而喜愛她的作品，更是由于她的作品總有些超越字與紙、超越生與死的東西。
東方快車謀殺案讀后感篇十三
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構思者的投入質和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的.口感體驗，于是分數大幅度下滑。
為什么會出現這么不公平的現象和結果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
而東方快車謀殺案則是那樣一部體現了作者在人性和才智方面極大挖掘力度的推理犯罪小說。故事內容來說，偵探波洛是一個不走專業(yè)程序查案的人，他認為任何人犯罪并不是一時興起，而是有動機，這個動機源于人性。
東方快車謀殺案讀后感篇十四
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構思者的投入質和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的口感體驗，于是分數大幅度下滑。
為什么會出現這么不公平的現象和結果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的.目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
東方快車謀殺案讀后感篇十五
《東方快車謀殺案》是著名推理小說女皇阿加莎·克里斯蒂的經典推理小說代表，聞名全世界，講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態(tài)。但那天早上卻發(fā)現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，他被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了偵破此案的方法，最終找到了真相。
克里斯蒂夫人將不太可能發(fā)生的故事演繹得如此真實，令她的讀者始終充滿迷惑的懸念，直至小說結尾。那些小小的灰色腦細胞再次解開了看起來是無法解開的迷案。那刺在雷切特先生身上的十二刀，是對現實不公的控訴，捍衛(wèi)這遲到的正義。血淋淋的殺人手法，卻經過巧妙的安排，若非波洛的出現，或許這將是一個永遠解不開的迷。殺人者將帶著報仇的快意，隨著時間的消逝，重歸平淡的生活。
如此巧妙，煞費周章的殺人布局是否值得。如果把布局的時間用于拿起法律武器，用理性去對付惡人是否更值得提倡。顯然我們的作者亦非如此認為。雖然法律一直標榜公平、伸張正義，但縱觀古今中外，法律與正義，并非是等同的。如果法律能夠做到將罪人繩之以法，那么我們不會看到雷切特的逍遙法外，孤傲坦然。他那雙沾滿鮮血的雙手，不曾被那游蕩于心間的些許良知所感染而收手；當夜晚來臨時的恐懼，卻在那幾個安眠藥的藥效下蕩然無存；過往一幕幕對天真孩童殺戮場景，卻被那紙醉金迷的生活快感所淡褪。法律，在雷切特的面前，不值一提；在他心里，報復所帶來的威懾性遠大于法律。阿加莎·克里斯蒂通過對阿姆斯特朗一家的悲慘遭遇的描寫，不僅讓廣大讀者對他們的際遇抱以深深的同情，也讓讀者對雷切特的惡行充滿憤怒，更重要的是，讓現實生活中的種種不公在人們心里浮現，引起共鳴。這可以說是該書成功的秘訣之一。也為后面復仇埋下伏筆。任何一名讀該書的人，都驚嘆于兇殺的布局之巧妙絕倫，但對于雷切特的結局，并不感到意外，更多的是理所當然，來的那么的及時自然。
再說回主人公波洛，隨著對案情的抽繭剝絲，讓我們對這個性情乖張的小個子一步步深入了解。他是如此的聰明，但卻始終恪守著自己的原則，在他心目中，沒有比真相更加重要，按法律按規(guī)則辦事是必須的，無可爭辯的。字里行間，讓人感覺他是如此的理性，甚至是古板，不通人情。按照他的意思，我們有理由相信他會將復仇者們一個個送到警察局。但我們看到了，一個充滿人性光輝的波洛在阿婆筆下誕生了。真相不是正義，真正的正義不僅僅只能靠法律去捍衛(wèi)，還需要用人性。正是通過刻板的波洛的改變，我們才能真正認識到人性的偉大。如果波洛不那樣做，他同一具沒有靈魂的喪尸有什么區(qū)別。阿加莎·克里斯蒂對波洛的轉變的塑造，造就了該書的超越，讓書的靈魂升華。所以通過對這部作品的欣賞，我對偵探小說的獨特魅力有了更加深刻的認識，一部成功的偵探作品，不僅是有精妙的推理過程和縝密的思維方式，還應該具有一定的時代氣息，更重要的是應該有人性的內涵融合在其中，這樣才能讓人在閱讀的過程中有一種特別的享受。
為人不知，除非己莫為。要驚醒的人生態(tài)度也很簡單：任何事情在不同的角度，不同的位置，擺在不同環(huán)境，都是有不同的解釋，不能輕易斷下結論，要以寬容對待。
東方快車謀殺案讀后感篇十六
看了電影《東方快車謀殺案》以后，覺得電影中的故事情節(jié)和劇中人物的`關系很燒腦，很在復雜。
阿加莎筆下的大胡子偵探波洛與柯南道爾筆下的福爾摩斯比起來，簡直是天壤之別，柯南道爾筆下的福爾摩斯是位鐵面無私、冷酷無情、照章辦事的標配冷面?zhèn)商?，而阿加莎筆下的波洛偵探則是更通情理、善于觀察、精于世故、很接地氣的熱心腸探長。
我覺得波洛探長的探案方式也是可圈可點的，很有條理，很合理，很專業(yè)。他通過細致入微的觀察，和與嫌疑人們有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋順，把人物之間的關系搞明白，最后得出結論，真相大白于天下。
他的報案風格簡單、直接，以最快的速度，客觀的把案件破獲成功，最后又以一種戲劇性的方式去結案，充分說明了他善良的一面，是值得人們尊敬的好偵探。他的這種辦案方式是我非常欣賞的，體現出他的內心充滿了滿滿的正能量，展現出了人性當中最美好的一面，沒有一丁點虛情假意，也沒有鐵面無私、不近人情。他的出發(fā)點都是替對方著想，都是以大局為重，沒有就事論事、例行公事般的不通情理。這樣的辦事風格讓我們接受起來很舒服，也很喜歡。
希望在我們的現實生活當中，也能多一些這樣的人，讓我們說話辦事多替別人想想，經常換位思考，不計較個人得失，重情義，回報社會，感恩社會，讓我們生活得更加幸福，更加開心和快樂。
東方快車謀殺案讀后感篇十七
我得承認我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經典之作，雖然我已經讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據癖，更沒有過目不忘的本領，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應該是經典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據，也似乎都沒有一點點的犯罪動機，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據鏈完整之前，他就已經預感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應該算是幸運的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據一席之地，同時還有不少模糊的領域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應該算是幸運的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧！
東方快車謀殺案讀后感篇十八
我這次閱讀的書籍，正是阿加莎的代表作之一——《東方快車謀殺案》。這本書講述了大偵探波洛在敘利亞完成一項委托后，搭乘辛普朗號東方快車回國，不知為何，這輛快車的豪華車廂竟一票難求，好在他遇到了好友布克先生，才擠上了這一列車。在一場午夜的大雪后，辛普朗號列車被迫停了下來，第二天一大早，列車上的人發(fā)現被眾人所不喜的美國人雷切特死在了他的包廂，全身被刺了十二刀，并且包廂的門是被從里面反鎖的。波洛在一層層的調查中，發(fā)現雷切特的真實身份是美國阿姆斯特朗綁架案的幕后兇手，本該被處以死刑的他鉆了法律的漏洞逃脫了。而在之后的調查中，波洛又發(fā)現列車上的每位乘客都與阿姆斯特朗一家有著或多或少的關系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生選擇了包庇兇手們，向南斯拉夫警察提交他提出來的第一個結論。
雷切特既作為本案的被害人，又作為多起綁架案的犯罪嫌疑人，本該接受法律制裁的他，卻依靠他積累起來的巨大財富，利用他手頭掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞從而逃脫。按理來說，他的死亡會讓大家拍手稱快，但是如果他在一個案件中成為了被害人，那事情的性質似乎有所改變。但有時會思考，如果雷切特沒有被害，而是繼續(xù)這樣隱姓埋名下去，是否又是對那些案件被害人及其家屬的不公。
車上的其他乘客們，一方面正如阿姆斯特朗太太的母親琳達·阿登在文末說的，“社會給他定了罪，我們只是執(zhí)行判決?！边@樣看來雷切特的死似乎無可厚非，他已經犯下譚天大罪，本就該被社會定罪，并執(zhí)行判決。但另一方面，將執(zhí)行判決的權利交由車上的.這十多位乘客又會引起其他爭議。不過世事無常。兇手們都是與阿姆斯特朗案息息相關的人，她們體會到失去親人摯友的痛苦，而這種痛苦正是雷切特帶給他們的，這時候，乘客們的行為又不會讓人覺得難以理解。
作為文中的主角，大偵探波洛先生，他詼諧幽默，老于世故，有著超乎常人的觀察力以及推理能力，能從一個人的眼神，一個動作甚至是一句話推斷出其隱含的信息。作為一個偵探，他擁有著出色的能力，除此之外，在這個故事中，他又有著飽含柔情的同理心，在追求極致正義的同時，又能對社會不公之事有自己的看法與做法。
《東方快車謀殺案》是以1932年轟動一時的真實案件為藍本，阿加莎以她高超的寫作天賦與深厚的刻畫人物功力淋漓盡致地展現了一副真實的畫卷，在這個畫卷上我們能看到正義與邪惡的戰(zhàn)斗，現實與情感的糾纏。并且以一種讀者意想不到的結局結尾，不管是兇手，還是整個故事的結尾，讀者在一開始閱讀時都不會想到。并且全文從一開始就慢慢交代了所有的線索，能讓讀者在這些線索中慢慢摸索體會，而不是其他一些推理小說一樣在真相大白后才一步一步交代如何根據各種線索進行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的轉變，將書的靈魂進行了升華。
不得不說，這本書有很大的可讀性，不愧是能流傳至今的經典著作。
東方快車謀殺案讀后感篇十九
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執(zhí)著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發(fā)地在案發(fā)現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發(fā)現），一番鎮(zhèn)定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發(fā)現場發(fā)現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態(tài)度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價?！弊x畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發(fā)兇手，兇手當然交給了警方?！稏|方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感篇一
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。(閆莎)。
東方快車謀殺案讀后感篇二
先于書先看的是電影，然而電影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就發(fā)生了改變，有時候計劃做得不夠好，就無所事事，而這種狀態(tài)讓我很惶惶不安，所以需要讀一些用腦的書來轉移注意力并集中注意力，最近連續(xù)讀了幾本都是推理類小說，有點疲乏了，尤其是日本推理小說中隱隱散發(fā)的喪氣氛讓我整個人很down，趕緊換到阿婆家的。
因為看過電影知道整個案情了，所以看書的時候就沒那么多驚奇，但讀起來還是放不下，即使翻譯版中有些狗屁不通的地方但基本不影響閱讀進度，作者的文筆很簡練，沒有廢話，讀起來很順暢讓人一直想讀，如果你是在路上真的很推薦她的書。
死者并非善類，做出的惡事毀掉了一個家庭并波及到周圍的人，我常常對社會上發(fā)生的很多陰暗的事情感到痛苦和不解，總是理解不了為什么會有這么惡毒的行徑，排解不了這種疑惑我就選擇逃避，熱搜上的社會新聞我選擇視而不見，更沒興趣知道詳情，這并不是說我是一個冷漠無情的人，恰恰相反我的善良讓我選擇逃避，我害怕這種沒有下線的罪惡。
作者為什么要安排這樣的情節(jié)，一人一刀殺死他并且大家都不確定究竟是哪一刀才是致命傷，經典之所以是經典，阿婆之所以偉大都是有原因的，死者殺死的小女孩是一個美好的象征，她的母親傷心過度而自殺并且當時懷有身孕，一尸兩命，父親跟隨愛人而去，這樣的一個慘案即使是陌生人也會流淚傷心，所以作者將死者的罪孽塑造到極大，讓他在任何人眼中都沒有可以被原諒的地方，而一人一刀讓每一個相關者都報了仇，但不知道究竟是誰刺出了致命的一刀也可以讓殺人者并不確定了——沒有人知道誰是真正的兇手，也就避免了殺人者的愧疚感。
波洛的推理太強大了，任何一點細小的情節(jié)都能串聯(lián)起來，所以看書的時候常覺得自己好笨的感慨。哈哈。小說看多了，世界上的事情也就看多了。
東方快車謀殺案讀后感篇三
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應該是很早之前的小說，聽說n年前就已經有電影了?？上У氖俏疫@人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據說頗為經典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關系，最大關系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現場偵查調查，深入虎穴甚至犯罪現場，案情重組等等，有點距離。我偏向現場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節(jié)；都是人員復雜，千頭萬緒，誰都好像有關系，誰都好像沒關系。這跟現在的流行寫法不一樣，我覺得當今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
東方快車謀殺案讀后感篇四
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢？波洛偵探為什么做出如此讓步？經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎？答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎？清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。（閆莎）。
東方快車謀殺案讀后感篇五
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發(fā)生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發(fā)現死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
東方快車謀殺案讀后感篇六
阿加莎·克里斯蒂，英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等，作品曾被多次搬上銀幕。
在假期，我閱讀了阿加莎的《東方快車謀殺案》，作為偵探小說的經典之作，我認真閱讀完之后被深深震撼了很久。因為它作為反應當時社會的小說，放到當今社會也依然引入深思。
在作品中，一位美國富豪在列車上被謀殺，偵探波洛來調查此案，而列車上卻很意外的出現了許多他的朋友，之后展開了離奇的探案經過。在最后真相浮現，十三個人都參與了謀殺，一共刺殺了十二刀。我非常佩服阿加莎對于群像的描寫，因為每一位人物她都描寫的十分生動，身材魁梧、皮膚黝黑的意大利人，瘦小端莊、傭人模樣的英國人，一個大個子、像是旅行推銷員的美國人，一板一眼的俄羅斯老貴婦以及侍者，來自匈牙利的大使夫婦，還有阿巴思諾特上校和德貝納姆小姐等人，都是每個人都有獨特的人物描寫，讓我在看書時可以想象出每個人的樣子。
在案件中有十二個“兇手”，與其說是一場集體謀殺，不如說是一場集體審判，對不健全的法律制度的審判，對人性的審判。最后波洛的成全讓我很感動，畢竟不是每個這種以犧牲為代價的人道主義復仇故事在真相暴露之后都有一個好結局。尤其是最近發(fā)生的一些社會事件比如江歌案出現了一些與其相反的結果，在法律上兇手可能并不算犯罪，但在感情上兇手確是不能被原諒的，雖然相反，但這與小說有極高的相似。
在《東方快車謀殺案》中，阿加莎大膽地將當時的熱點事件與社會問題相結合，向人們提出這樣一個問題：當法律介于正義和情理訴求之時，私刑是否能取代法律來維護正義？符合法律審判和運用模式的私刑又是否能夠提升私刑的正義性質？這也是當今社會大家可能需要思考的。不過我們還是一定要遵守法律的。
《東方快車謀殺案》是由二十世紀?？怂闺娪肮局谱?，肯尼思·布拉納執(zhí)導，肯尼思·布拉納、佩內洛普·克魯茲、威廉·達福、朱迪·丹奇、約翰尼·德普、喬什·蓋德、小萊斯利·奧多姆、米歇爾·菲佛、黛茜·雷德利等主演的驚悚劇情片。該片改編自小說《東方快車謀殺案》，講述了在大偵探波洛所坐的“東方快車”上，大富翁雷切特死在自己的包廂里，波洛最后成功地解開了一宗謀殺案謎團的故事。感興趣的朋友們也可以觀看一下。
東方快車謀殺案讀后感篇七
事實上，我每每沖著高評分而來，但完全無法忍受流水賬的文字、粗淺的描寫?？戳颂鄳乙呻娪?，其中大部分都是前篇平淡無奇甚至枯燥，最后十分鐘再上演逆轉燒腦的戲碼。不過最后我都會給出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道這兩個小時花的很值，要先有平淡鋪墊才能凸現結尾的神奇嘛。
無法置否阿婆構思的巧妙，兇手是誰的安排總是有新奇的感覺。但是關于動機與手法卻是她作品的致命傷。在她其它眾多作品中，總是找出兇手后再扯之前幾乎不曾暗示的殺人動機(是不是和柯南很像啊，但起碼柯南作為影視說服方面做的更好)，這就得不到推理的樂趣，完全就是作者說了算。你想誰是兇手后面再補個動機就好了，手法與時機都可任意為之。
如果你想看看最偉大的偵探女王的作品又不愿浪費時間，真誠建議讀個開頭，快速翻閱中間直達末尾，絲毫不會破壞推理閱讀的美感。(因為書中偵探總是會在快結尾處又不厭其煩的梳理所有疑點與案情發(fā)展)。
閱讀之前，沒有真相。
東方快車謀殺案讀后感篇八
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的'表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。
東方快車謀殺案讀后感篇九
我沒看過原著，只看過1974年的那一版電影，不過對這個故事還算是熟悉的。
改編得不是很成功，正如一些人吐槽的那樣，這里面的波洛太像福爾摩斯了，主創(chuàng)者沒有搞清楚波洛到底是一個什么樣的.偵探，什么樣的老派紳士。
開頭那段耶路撒冷的故事是原創(chuàng)劇情，但是對波洛的人物塑造沒什么幫助，完全不知道為什么搞出來。
另外，整劇都散發(fā)著某種說教的氣息，最后的推理甚至讓波洛咆哮上了雖然這個故事表現的是人性，但拷問人性不能是大喊大叫啊。搞成這個樣子，大家恐怕非殺了波洛滅口不可。1974版的結尾，舉重若輕，在含蓄中直指真相，比這一部實在是好太多。
演員們都挺大牌，演技值得肯定，但約翰尼德普有點過于邪魅，沒表現出那種囂張的感覺，這是有點缺失的。
畫面確實很美，讓我們看到了那個在第一次世界大戰(zhàn)后就已經逐漸逝去的舊時代的華麗殘影，這是技術進步的偉大成果。最后的推理鏡頭中，所有人在長桌后面坐成最后的晚餐，也確實有震撼力。
不管怎么說，期待《尼羅河上的慘案》。
東方快車謀殺案讀后感篇十
“柯南道爾之后最偉大的偵探小說家，是偵探文學黃金時代的開創(chuàng)者和集大成者，無可爭議的偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一”。
《無人生還》初識阿婆便對她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車謀殺案》讀畢后更是感動于阿婆筆下藏匿在事態(tài)萬象背后那點滴的人情冷暖。
正處交通運行淡季卻意外爆滿的火車，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺中卷入了火車上一場撲朔迷離的案件中：因突如其來的雪災，火車被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒有。偵探波洛孤身奮戰(zhàn)，對付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車》全書讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來時，阿婆的勇氣便可見一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰(zhàn)略性的構思也是超前的。更彰顯推理實力的是，全書沒有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內，波洛發(fā)現的每一處證據都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發(fā)在讀者的眼前，并且在這個過程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開、揭露，評判正義和罪惡的法官繼《無人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現在了《東方快車》之中，借助于“推理”這把快準狠的“利刃”，對多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個無法回避的主題。
一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫作）對付罪犯是埃勒里奎因的傳說，那么一位偵探對付12位嫌疑人和更多的謎團，似乎只有小胡子偵探波洛。
不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國內推理作者的筆下，很可能會為了獵奇將犯罪場面寫得五腥八味?？墒前⑵诺奈墓P在推理作家中是少見的熨帖優(yōu)美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風味十足的文學美感（暫時沒讀過連城三紀彥）。不管是一個接一個離奇死亡的《無人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺得阿婆的文字過于啰嗦，可是如果沒有了這樣具有層次、不吝心血的描寫，也無法施展出這樣張力十足的情節(jié)起伏，想想如果沒有那一頁一頁的證詞、證據展現于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰恐怕也會讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來的細膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準得捕捉到，《東方快車》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國哈巴特老太太，整個案件中的她的動作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下來，波洛對她也是無可奈何。然而在她真實身份公布之前，我一點也沒懷疑過她的“演技”，更無法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。
這是阿婆的厲害之處之一。
另一方面，讓我覺得有趣的一點是，在沒讀阿婆作品之前，包括我在內，很多人對波洛和馬普爾小姐的認知遠低于百年來世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個事實：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫的才是嚴格意義上的推理小說，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細而循次漸入的，簡單領略一下也好，想完全參與到這場推理游戲中更是沒問題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節(jié)和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開某一本讀過的阿婆的書，又會是一場奇妙的探險。
東方快車謀殺案讀后感篇十一
或許是我先看完了《無人生還》和《羅杰疑案》這兩本舉世聞名的作品的緣故，在閱讀這本同樣著名的《東方快車謀殺案》之后，盡管這個結尾仍舊如此出乎意料，但并沒有像上述兩部作品一樣令人驚嘆并為之折服。
這部作品的結局反轉延續(xù)了阿加莎太太一貫的畫風，出乎意料卻又在情理之中且合乎邏輯，但是讓我覺得比較值得商榷的是有些故意而為之的感覺，或許這是阿加莎太太早在作品還未開始撰寫便已設計好的故事暗線-——整個車廂都是兇手。
首先令我不太滿意的點是波洛偵探用來窺探真相全貌的支柱：說謊的人在你說出了真相之后便會招供。這在現實世界無疑是不太可能說的通的。第二便是由于整個車廂所有人都在說謊，那真實的犯罪場景已經消散。借用周杰倫在《夜的第七章》里的歌詞：“我們可以遺忘原諒但必須知道真相”，這種隊真實作案場景的留白我不太可以接受。
東方快車謀殺案讀后感篇十二
很少有書讓我印象深刻，尤其是國外的小說。當面對紛繁復雜的名字時，我總是看不下去?？墒恰稏|方快車謀殺案》給我了與眾不同的體驗，整部作品行云流水、不疾不徐……這是典型的英國小說風格，你大可以在下著雨的傍晚，生了壁爐的火，躺在搖椅上靜靜地閱讀。
豪華而浪漫的東方快車，縱情馳騁于遼闊的亞歐大陸上，大雪紛飛，將列車困于溫科夫齊與布羅德之間。車廂內發(fā)生了一起神秘的謀殺，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同區(qū)域不同階級的人，上至女王，下至教師，究竟誰是兇手？隨著事件調查的的深入，波洛通過化學處理還原了未燃盡的信件上的幾個字“阿姆斯特朗”！綁架、勒索、殺人、自殺、罪犯逃脫法律的審判，一系列驚人內幕抖露了出來。雷切特，原是阿姆斯特朗綁架案的真兇。
雷切特，你，罪大惡極。我們會帶你出去兜兜風。在風雪之夜中，停下的不僅僅會是火車，還有你的生命！火車飛馳，鐵軌碰撞的金屬聲，如同安眠藥般，讓你心安理得，但是滿天飄舞的雪片其實是飛向你的刀片??！
看完書，仍然久久無法釋懷。什么才是真正的正義？
有人認為，道德是最高的法律，而法律僅僅是最低級的道德。當法律無法懲治那條漏網僥幸逃脫的魚兒時，必然會遭受到道德的譴責。這個世界有這樣的法外之地，就如白雪皚皚的南斯拉夫那段鐵軌之上，十二名陪審對雷切特處以道德的裁決。
特別喜歡由這本書改編電影中波洛的一句話，“車上沒有殺人犯，只有需要重生的人”。這本書有一個溫暖的結局，讓人拍手叫好。在最后，波洛提出了兩種截然不同的猜想，使真正的兇手得以涅槃脫身。波洛默許了這次謀殺，他得到了靈魂的升華，曾容不下任何兇殺的他，在這次事件中，認識到了比真相更為重要的東西——人性。保持本性的善良，這才是人性的最讓人敬重的！法律無情人有情，這便是波洛行的正義。
人們不僅因為阿加莎的推理小說的劇情跌宕起伏而喜愛她的作品，更是由于她的作品總有些超越字與紙、超越生與死的東西。
東方快車謀殺案讀后感篇十三
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構思者的投入質和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的.口感體驗，于是分數大幅度下滑。
為什么會出現這么不公平的現象和結果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
而東方快車謀殺案則是那樣一部體現了作者在人性和才智方面極大挖掘力度的推理犯罪小說。故事內容來說，偵探波洛是一個不走專業(yè)程序查案的人，他認為任何人犯罪并不是一時興起，而是有動機，這個動機源于人性。
東方快車謀殺案讀后感篇十四
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構思者的投入質和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的口感體驗，于是分數大幅度下滑。
為什么會出現這么不公平的現象和結果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的.目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
東方快車謀殺案讀后感篇十五
《東方快車謀殺案》是著名推理小說女皇阿加莎·克里斯蒂的經典推理小說代表，聞名全世界，講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態(tài)。但那天早上卻發(fā)現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，他被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了偵破此案的方法，最終找到了真相。
克里斯蒂夫人將不太可能發(fā)生的故事演繹得如此真實，令她的讀者始終充滿迷惑的懸念，直至小說結尾。那些小小的灰色腦細胞再次解開了看起來是無法解開的迷案。那刺在雷切特先生身上的十二刀，是對現實不公的控訴，捍衛(wèi)這遲到的正義。血淋淋的殺人手法，卻經過巧妙的安排，若非波洛的出現，或許這將是一個永遠解不開的迷。殺人者將帶著報仇的快意，隨著時間的消逝，重歸平淡的生活。
如此巧妙，煞費周章的殺人布局是否值得。如果把布局的時間用于拿起法律武器，用理性去對付惡人是否更值得提倡。顯然我們的作者亦非如此認為。雖然法律一直標榜公平、伸張正義，但縱觀古今中外，法律與正義，并非是等同的。如果法律能夠做到將罪人繩之以法，那么我們不會看到雷切特的逍遙法外，孤傲坦然。他那雙沾滿鮮血的雙手，不曾被那游蕩于心間的些許良知所感染而收手；當夜晚來臨時的恐懼，卻在那幾個安眠藥的藥效下蕩然無存；過往一幕幕對天真孩童殺戮場景，卻被那紙醉金迷的生活快感所淡褪。法律，在雷切特的面前，不值一提；在他心里，報復所帶來的威懾性遠大于法律。阿加莎·克里斯蒂通過對阿姆斯特朗一家的悲慘遭遇的描寫，不僅讓廣大讀者對他們的際遇抱以深深的同情，也讓讀者對雷切特的惡行充滿憤怒，更重要的是，讓現實生活中的種種不公在人們心里浮現，引起共鳴。這可以說是該書成功的秘訣之一。也為后面復仇埋下伏筆。任何一名讀該書的人，都驚嘆于兇殺的布局之巧妙絕倫，但對于雷切特的結局，并不感到意外，更多的是理所當然，來的那么的及時自然。
再說回主人公波洛，隨著對案情的抽繭剝絲，讓我們對這個性情乖張的小個子一步步深入了解。他是如此的聰明，但卻始終恪守著自己的原則，在他心目中，沒有比真相更加重要，按法律按規(guī)則辦事是必須的，無可爭辯的。字里行間，讓人感覺他是如此的理性，甚至是古板，不通人情。按照他的意思，我們有理由相信他會將復仇者們一個個送到警察局。但我們看到了，一個充滿人性光輝的波洛在阿婆筆下誕生了。真相不是正義，真正的正義不僅僅只能靠法律去捍衛(wèi)，還需要用人性。正是通過刻板的波洛的改變，我們才能真正認識到人性的偉大。如果波洛不那樣做，他同一具沒有靈魂的喪尸有什么區(qū)別。阿加莎·克里斯蒂對波洛的轉變的塑造，造就了該書的超越，讓書的靈魂升華。所以通過對這部作品的欣賞，我對偵探小說的獨特魅力有了更加深刻的認識，一部成功的偵探作品，不僅是有精妙的推理過程和縝密的思維方式，還應該具有一定的時代氣息，更重要的是應該有人性的內涵融合在其中，這樣才能讓人在閱讀的過程中有一種特別的享受。
為人不知，除非己莫為。要驚醒的人生態(tài)度也很簡單：任何事情在不同的角度，不同的位置，擺在不同環(huán)境，都是有不同的解釋，不能輕易斷下結論，要以寬容對待。
東方快車謀殺案讀后感篇十六
看了電影《東方快車謀殺案》以后，覺得電影中的故事情節(jié)和劇中人物的`關系很燒腦，很在復雜。
阿加莎筆下的大胡子偵探波洛與柯南道爾筆下的福爾摩斯比起來，簡直是天壤之別，柯南道爾筆下的福爾摩斯是位鐵面無私、冷酷無情、照章辦事的標配冷面?zhèn)商?，而阿加莎筆下的波洛偵探則是更通情理、善于觀察、精于世故、很接地氣的熱心腸探長。
我覺得波洛探長的探案方式也是可圈可點的，很有條理，很合理，很專業(yè)。他通過細致入微的觀察，和與嫌疑人們有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋順，把人物之間的關系搞明白，最后得出結論，真相大白于天下。
他的報案風格簡單、直接，以最快的速度，客觀的把案件破獲成功，最后又以一種戲劇性的方式去結案，充分說明了他善良的一面，是值得人們尊敬的好偵探。他的這種辦案方式是我非常欣賞的，體現出他的內心充滿了滿滿的正能量，展現出了人性當中最美好的一面，沒有一丁點虛情假意，也沒有鐵面無私、不近人情。他的出發(fā)點都是替對方著想，都是以大局為重，沒有就事論事、例行公事般的不通情理。這樣的辦事風格讓我們接受起來很舒服，也很喜歡。
希望在我們的現實生活當中，也能多一些這樣的人，讓我們說話辦事多替別人想想，經常換位思考，不計較個人得失，重情義，回報社會，感恩社會，讓我們生活得更加幸福，更加開心和快樂。
東方快車謀殺案讀后感篇十七
我得承認我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經典之作，雖然我已經讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據癖，更沒有過目不忘的本領，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應該是經典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據，也似乎都沒有一點點的犯罪動機，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據鏈完整之前，他就已經預感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應該算是幸運的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據一席之地，同時還有不少模糊的領域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應該算是幸運的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧！
東方快車謀殺案讀后感篇十八
我這次閱讀的書籍，正是阿加莎的代表作之一——《東方快車謀殺案》。這本書講述了大偵探波洛在敘利亞完成一項委托后，搭乘辛普朗號東方快車回國，不知為何，這輛快車的豪華車廂竟一票難求，好在他遇到了好友布克先生，才擠上了這一列車。在一場午夜的大雪后，辛普朗號列車被迫停了下來，第二天一大早，列車上的人發(fā)現被眾人所不喜的美國人雷切特死在了他的包廂，全身被刺了十二刀，并且包廂的門是被從里面反鎖的。波洛在一層層的調查中，發(fā)現雷切特的真實身份是美國阿姆斯特朗綁架案的幕后兇手，本該被處以死刑的他鉆了法律的漏洞逃脫了。而在之后的調查中，波洛又發(fā)現列車上的每位乘客都與阿姆斯特朗一家有著或多或少的關系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生選擇了包庇兇手們，向南斯拉夫警察提交他提出來的第一個結論。
雷切特既作為本案的被害人，又作為多起綁架案的犯罪嫌疑人，本該接受法律制裁的他，卻依靠他積累起來的巨大財富，利用他手頭掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞從而逃脫。按理來說，他的死亡會讓大家拍手稱快，但是如果他在一個案件中成為了被害人，那事情的性質似乎有所改變。但有時會思考，如果雷切特沒有被害，而是繼續(xù)這樣隱姓埋名下去，是否又是對那些案件被害人及其家屬的不公。
車上的其他乘客們，一方面正如阿姆斯特朗太太的母親琳達·阿登在文末說的，“社會給他定了罪，我們只是執(zhí)行判決?！边@樣看來雷切特的死似乎無可厚非，他已經犯下譚天大罪，本就該被社會定罪，并執(zhí)行判決。但另一方面，將執(zhí)行判決的權利交由車上的.這十多位乘客又會引起其他爭議。不過世事無常。兇手們都是與阿姆斯特朗案息息相關的人，她們體會到失去親人摯友的痛苦，而這種痛苦正是雷切特帶給他們的，這時候，乘客們的行為又不會讓人覺得難以理解。
作為文中的主角，大偵探波洛先生，他詼諧幽默，老于世故，有著超乎常人的觀察力以及推理能力，能從一個人的眼神，一個動作甚至是一句話推斷出其隱含的信息。作為一個偵探，他擁有著出色的能力，除此之外，在這個故事中，他又有著飽含柔情的同理心，在追求極致正義的同時，又能對社會不公之事有自己的看法與做法。
《東方快車謀殺案》是以1932年轟動一時的真實案件為藍本，阿加莎以她高超的寫作天賦與深厚的刻畫人物功力淋漓盡致地展現了一副真實的畫卷，在這個畫卷上我們能看到正義與邪惡的戰(zhàn)斗，現實與情感的糾纏。并且以一種讀者意想不到的結局結尾，不管是兇手，還是整個故事的結尾，讀者在一開始閱讀時都不會想到。并且全文從一開始就慢慢交代了所有的線索，能讓讀者在這些線索中慢慢摸索體會，而不是其他一些推理小說一樣在真相大白后才一步一步交代如何根據各種線索進行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的轉變，將書的靈魂進行了升華。
不得不說，這本書有很大的可讀性，不愧是能流傳至今的經典著作。
東方快車謀殺案讀后感篇十九
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執(zhí)著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發(fā)地在案發(fā)現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發(fā)現），一番鎮(zhèn)定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發(fā)現場發(fā)現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態(tài)度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價?！弊x畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發(fā)兇手，兇手當然交給了警方?！稏|方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。