報告的語氣應(yīng)該中立并避免過度使用感情色彩。要寫一篇較為完美的報告，首先需要明確報告的目標和受眾，并針對受眾的需求來進行撰寫。希望這些報告范文能對大家有所啟發(fā)，為寫作報告提供一些靈感。
影視后期制作總結(jié)報告篇一
隨著法律觀念的深入人心，越來越多事情需要用到合同，簽訂合同能促使雙方規(guī)范地承諾和履行合作。那么相關(guān)的合同到底怎么寫呢？下面是小編收集整理的影視后期制作合同范本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
甲方：
法定代表人：
地址：
乙方：
法定代表人：
地址：
經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為明確雙方責(zé)任，雙方經(jīng)友好協(xié)商，達成如下一致條款：
甲方委托乙方對____后期制作等事宜，具體委托事項為：
1、____視頻后期制作。
2、____視頻后期修改。
1、本合同總價款共計人民幣____元（大寫：人民幣____圓整）。
2、付款方式：轉(zhuǎn)賬；合同簽訂后甲方即付合同金額的100%，即____元（大寫：人民幣____圓整）。
3、乙方指定收款賬號如下：
（1）開戶戶名：____。
（2）開戶銀行：____。
（3）開戶賬號：____。
1、乙方按照甲方要求對甲方的活動進行拍攝以及后期制作，甲方如有修改意見，應(yīng)根據(jù)甲方要求進行修改。
2、乙方需按時按質(zhì)提交成片，若甲方提出修改意見則時間相應(yīng)順延。
3、本合同執(zhí)行完畢后，乙方拍攝制作的視頻版權(quán)歸甲方所有，乙方不得侵犯。
1、若甲方未按合同要求的時間支付費用，甲方從應(yīng)付費用的次日起計算，每延誤一天，向乙方按合同價款的____%償付違約金。乙方未按合同要求的時間提交成果，乙方從應(yīng)提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
2、逾期____天及以上，乙方不履行合同時，乙方必須向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
3、在乙方未收到合同金額的全款前，甲方擅自使用乙方制作的視頻（包括影片、小樣、影片畫面和音樂等），用于媒體宣傳或其他用途，則視為甲方侵權(quán)。甲方必須向乙方支付全款且賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
1、本合同約定的不可抗力指甲乙雙方任何一方在簽訂本合同時不可預(yù)見的、遭受影響的一方不能克服和不能避免的，并對本合同的履行產(chǎn)生影響的事件，包含但不限于6級以上地震、10級以上臺風(fēng)。
2、如果發(fā)生不可抗力事件，甲乙雙方受該事件影響下的`合同義務(wù)在不可抗力影響引起的延誤期內(nèi)將暫停履行。
3、甲乙雙方任何一方遭受不可抗力時應(yīng)及時通知另一方，解釋其需要提出發(fā)生不可抗力的理由，并且應(yīng)在其后____天內(nèi)對該不可抗力事件的發(fā)生及其持續(xù)時間提供適當(dāng)證明。
4、若發(fā)生不可抗力，甲乙雙方應(yīng)就履行本合同或變更終止本合同達成協(xié)議。
1、本合同履行完畢。
2、發(fā)生不可抗力或其它特殊原因雙方合同終止。
3、任何一方違反本合同各項規(guī)定的，對方有權(quán)書面通知另一方予以及時糾正，如一方不能及時糾正，則另一方有權(quán)通過書面終止本合同的執(zhí)行。
合同在執(zhí)行中，發(fā)生爭議時，本著友好協(xié)商、調(diào)解的原則解決問題，如調(diào)解不成，任何一方可向____地具管轄權(quán)的地方法院申請裁決。
1、本合同以甲乙雙方法定代表人/負責(zé)人或代理人簽字蓋章之日生效。
2、本合同壹式____份，甲乙各執(zhí)____份，具有同等法律效力。
3、合同經(jīng)雙方簽字蓋章后生效，在合同完全執(zhí)行完畢前，雙方加蓋公章的傳真件同樣有效。
4、本合同執(zhí)行過程中，補充協(xié)議等一經(jīng)甲乙雙方簽字即成為本合同的有效組成部分，與本合同具有同等法律效力。
5、未盡事宜，雙方另行協(xié)商。
甲方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
乙方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
影視后期制作總結(jié)報告篇二
從7月中旬進入__實習(xí)到現(xiàn)在，已經(jīng)四個月了。四個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭總結(jié)之際才猛然間意識到日子的匆匆。原先頗感忸怩的離開大學(xué)的圍城生活，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸變得順其自然了，這或許應(yīng)該是一種慶幸，慶幸自己對工作生活適應(yīng)得還算快。
四個月的磨刀練陣，按理說，自己到底是寶刀還是銹鐵應(yīng)該可以從這些日子的點滴表現(xiàn)中露出應(yīng)有的光澤了，然而直至目前，我卻對自己這些許的光澤沒有信心——雖然我堅信自己不是銹鐵!
對于我來說，在新動的日子是緊張、快樂而超前的。
最初的時候，直播的時候特別地緊張，不管操作什么都很有壓力，怕出錯，怕給別人帶來麻煩也怕無法彌補。最嚴重的時候，被朋友們懷疑有強迫癥。我會把自己在做節(jié)目的時候犯過的錯，羅列在小本子上，這樣可以提醒自己同樣的錯誤不再犯第二次。每天，媽媽打來電話，習(xí)慣地多了一句問候：今天有沒有犯錯啊?每次聽到媽媽這樣的問候，內(nèi)心有些諷刺。
很難忘的一次錯，是沒有錄下《道聽途說》，為了彌補這個錯，整組人重新錄了重播版的節(jié)目。因為磁帶斷磁，從一開始就沒錄上。直播結(jié)束后，導(dǎo)播說，休息5分鐘，再錄一遍。那5分鐘和再錄節(jié)目的20分鐘，很艱難地過著，內(nèi)疚得要命，更深刻的是被同事們的包容感動了?，F(xiàn)在，每次直播前都會特別地檢查錄機，以保證同樣的錯不犯第二次。
我感觸最深的就是，這里像是我的第二個家，節(jié)目制作可以在快樂中完成。本以為畢業(yè)參加工作后，人際關(guān)系是有距離感、層次感的，但在節(jié)目部工作讓我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己原先的判斷是錯的。大部分的老同事，也都對我們這些新人投以真摯友情的目光，在工作中，只要你需要，他們隨時給予熱情地指導(dǎo);工作之余，大家開懷談笑，不分彼此。最初進來新動的時候，領(lǐng)導(dǎo)和同事都會關(guān)心地問一個問題，住在哪里，因為在直播組必須要早起，也會分享自己的經(jīng)驗。最齊心的是，上班的日子一組幾個人，每天6點就聚集在辦公室，為了8：08分的節(jié)目而準備著。有時候會特別忙碌，有時候會比較空閑一點，還可以滿足地吃上頓豐盛的早餐。哪怕是直播的時候，也保持著愉快的氣氛，也許這樣能趕走我們的瞌睡蟲。
除了參與直播，每天我還需要負責(zé)《妙說天下事》素材、《新華縱橫》和《國際專題電訊》的錄制，這些沒有什么技巧和難度可言，只要掐準時間就可以了，哪怕是這樣我還是錯過過節(jié)目的播出時間，只能等到下一次重播，再晚都等著。
不過，有時候這樣無奈的等待還是有好處的。我可以趁著這個機會加班錄《新動看臺》的素材，多集一些素材可以“取其精華”，也可以趁機熟悉機子和軟件，所謂“笨鳥先飛”的經(jīng)驗也可以借鑒起來，提前做下一期節(jié)目的內(nèi)容。
因為很多同事都說現(xiàn)在的《新動看臺》不好看，所以我會多加班來錄些有意思的素材，好像大家都已經(jīng)習(xí)慣我加班的日子了。另一方面，大章也計劃著改版《新動看臺》，雖然試著做樣片，可是還很不成熟。我想要學(xué)習(xí)更多的技術(shù)，在節(jié)目中可以自己做出想要的效果，不用每次都依賴著小小楊，增加她的工作負擔(dān)。
在以后的日子里，首先希望自己不再犯錯，不給人添麻煩;做出讓人覺得好看的，有意思的節(jié)目。最后，想說在新動的日子，我很快樂。
6、影片的刻錄。
(1)用軟件tmpgencdvd1.6將輸出好的視頻與音頻合并;然后，用軟件nero7.0進行刻錄。
(2)保證供電，在刻錄之前要關(guān)閉省電功能?？啼浭且粋€相對較長的過程，所以要保證平穩(wěn)的電壓和較大的電流。供電不足首先會對刻錄品質(zhì)產(chǎn)生影響，嚴重的直接影響刻錄機使用壽命，系統(tǒng)經(jīng)常出現(xiàn)異常，藍屏，死機，無故重啟。
(3)關(guān)閉多余任務(wù)。
(4)一次性刻錄。
(5)開始刻錄時盡量先用慢速，不要使用其最高速刻錄?？啼浰俣扰c盤片速度最好匹配(即：4_)。
四、實習(xí)的體會和建議:。
通過實習(xí)，提高了我們的專業(yè)技能水平，提高了我們的動手操做能力，開拓了我們的創(chuàng)新思維，使書本與實踐相結(jié)合。這個“班級聯(lián)誼元旦晚會”是我們幾個成員共同完成的，培養(yǎng)了我們的團結(jié)協(xié)作能力，為我們以后在工作上進行合作給予了很好的鍛煉機會。正是通過這次實習(xí)，我們發(fā)現(xiàn)自身還有很多知識上的缺陷，明白只有通過老師與同學(xué)們的幫助才能在真正意義上掌握對知識的深入。令人高興的是，在大家的齊心協(xié)力下，我們順利地完成了“班級聯(lián)誼元旦晚會”影視作品，并達到了預(yù)想的效果。在這里，我要感謝學(xué)校為我們提供這次實習(xí)機會，感謝姜_老師對我們的細心指教以及同學(xué)對我們的幫助。
影視后期制作總結(jié)報告篇三
藝術(shù)制作，是電視系統(tǒng)的重要組成部分。作為綜合藝術(shù)的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作的技巧，希望大家認真閱讀!
合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高 gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。
對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
除了嚴肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場合以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構(gòu)圖 非常困難，構(gòu)圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
對于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應(yīng) 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場景”(錄制到機器內(nèi)的)可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。
畫質(zhì)第一，顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)，或微調(diào)。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長時間使用光效?？刂乒庑У膶哟?，即使是最簡單的 glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。
避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調(diào)整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
多學(xué)習(xí)多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。
真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。
心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調(diào)先要心理真實。
找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
具體而言，在要求真實的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì) 感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。
當(dāng)然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。
多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。
當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點。在后期合成的學(xué)習(xí)階段，往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗，多積累。
客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因為他們或多或少地做過基礎(chǔ)調(diào)查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的。
因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
好的廣告創(chuàng)意和藝術(shù)的表現(xiàn)，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點撥便豁然開朗。
平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。
影視后期制作總結(jié)報告篇四
一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作的技術(shù)，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
后期制作部分是將前期準備、實景拍攝兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術(shù)將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關(guān)系到影視作品的質(zhì)量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調(diào)節(jié)、工作效率過低等。
隨著計算機技術(shù)及相關(guān)視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應(yīng)用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關(guān)注和重點應(yīng)用。利用計算機及其相關(guān)技術(shù)可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應(yīng)用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優(yōu)勢添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實現(xiàn)和發(fā)展。基于計算機技術(shù)的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進行結(jié)合、調(diào)整與修飾，使得影視作品的質(zhì)量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進入到數(shù)字時代后，后期制作中所使用的相關(guān)技術(shù)發(fā)生了巨大的變化，就目前應(yīng)用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關(guān)技術(shù)主要集中在如下幾個方面：
利用該技術(shù)可以在已拍攝的影視素材的基礎(chǔ)上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復(fù)合畫面的數(shù)字技術(shù)，該技術(shù)可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術(shù)有校色技術(shù)、幾何變換技術(shù)、濾鏡技術(shù)以及圖像合成技術(shù)等。
校色技術(shù)可以對數(shù)字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調(diào)方面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術(shù)主要用于對數(shù)字圖像中需要進行位置變換的'像素進行位置調(diào)整。應(yīng)用幾何變換技術(shù)可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，甚至在三維空間內(nèi)對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態(tài)過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。
濾鏡技術(shù)可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術(shù)可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復(fù)合畫面，該內(nèi)容的實現(xiàn)是由多種技術(shù)配合完成的。藍屏幕技術(shù)可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數(shù)字復(fù)制技術(shù)可以將多次拍攝得到的分畫面進行復(fù)制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現(xiàn)的大場景畫面。
非線性編輯技術(shù)可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質(zhì)感和沖擊感。常用的非線性編輯技術(shù)主要有畫面編輯技術(shù)、聲音編輯技術(shù)、蒙太奇技術(shù)以及特效效果添加技術(shù)等。
畫面編輯技術(shù)可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調(diào)節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉(zhuǎn)換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調(diào)參數(shù)、升降格參數(shù)進行調(diào)整等也是畫面編輯技術(shù)的主要內(nèi)容之一。
聲音編輯技術(shù)是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當(dāng)?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調(diào)匹配，使得最終影視作品達到預(yù)期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術(shù)可以實現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現(xiàn)場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。
蒙太奇技術(shù)可以按照導(dǎo)演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創(chuàng)立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進行思考。
特效效果添加技術(shù)可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對影視畫面中所包含的元素進行調(diào)整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目內(nèi)容、圖像色彩的關(guān)系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。
計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術(shù)的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢：
首先是技術(shù)開放性進一步提升。計算機技術(shù)的引入使得影視后期制作技術(shù)逐漸成熟和完善，可應(yīng)用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關(guān)技術(shù)在其他領(lǐng)域的應(yīng)用與普及。
其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術(shù)、新媒體格式在影視傳播中的應(yīng)用，影視后期制作軟件相關(guān)廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺發(fā)展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺向通用處理平臺轉(zhuǎn)移，這就要求相應(yīng)的制作軟件能夠?qū)@些轉(zhuǎn)移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術(shù)也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應(yīng)用等方向進行拓展。
影視后期制作總結(jié)報告篇五
電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業(yè)。
2、寫腳本：將方案內(nèi)容進行分鏡頭，搜集相關(guān)的視頻、音頻素材。
3、根據(jù)腳本進行拍攝內(nèi)容。
4、設(shè)計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉(zhuǎn)場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導(dǎo)演闡述、燈光影調(diào)、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關(guān)廣告片拍攝的所有細節(jié)部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節(jié)向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經(jīng)過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節(jié)，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創(chuàng)意負責(zé)，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯(lián)絡(luò)客戶、有關(guān)創(chuàng)作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業(yè)：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉(zhuǎn)磁：
影視后期特效主要有創(chuàng)立視覺元素、處理畫面、創(chuàng)立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創(chuàng)立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質(zhì)量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節(jié)發(fā)展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創(chuàng)立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據(jù)目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調(diào)節(jié)色調(diào)了?，F(xiàn)在的商業(yè)影視作品多會在后期制作時調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調(diào)上統(tǒng)一起來，另一方面又能通過對作品整體色調(diào)的處理表現(xiàn)作品的氛圍和情緒特征，或者根據(jù)需要通過單獨突出或淡化某種色調(diào)來達到要強調(diào)的視覺效果或表達特定的情節(jié)含義。
創(chuàng)造特殊效果：隨著觀眾視覺經(jīng)驗的豐富，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應(yīng)用，使畫面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業(yè)分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節(jié)目制作方面的結(jié)構(gòu)為，藝術(shù)總監(jiān)、責(zé)任編導(dǎo)、節(jié)目編導(dǎo)、攝像師、剪輯師(或技術(shù)員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節(jié)目，再賣給電視臺。節(jié)目制作方面的結(jié)構(gòu)為：導(dǎo)演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務(wù)中，經(jīng)過短期培訓(xùn)(2個月內(nèi))就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導(dǎo)，則需要學(xué)習(xí)攝像、剪輯、編導(dǎo)等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據(jù)腳本能都獨立完成一個節(jié)目的剪輯。如果你做后期技術(shù)員，你必須能夠操作機器按編導(dǎo)的指揮完成節(jié)目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節(jié)目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節(jié)目類型不分。應(yīng)該是服務(wù)類型的公司，沒有自己的產(chǎn)品。這樣的公司確實沒有發(fā)展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設(shè)備的延伸。。。。。確實沒有發(fā)展。
畢竟電視是一種藝術(shù)，雖然經(jīng)常的時候，電視節(jié)目不好看
許多人接觸到影視節(jié)目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數(shù)人并不了解，相關(guān)的書籍也不少，而此類圖書一般也只關(guān)心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
影視后期制作總結(jié)報告篇六
傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{(diào)整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。
基于計算機的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機無能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點，還對其進行了進一步發(fā)展，是影視剪輯技術(shù)的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標準方法。
而在我國，利用數(shù)字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認識到其優(yōu)越性，對于數(shù)字非線性編輯，我們將會詳細討論。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。
影視后期藝術(shù)包括我們前面提到的所有藝術(shù)形式，它已經(jīng)不同于傳統(tǒng)的影視后期制作。因為數(shù)碼技術(shù)的運用，傳統(tǒng)意義上的后期制作變得十分簡單，發(fā)展更抽象的藝術(shù)形式來拓展后期制作藝術(shù)的實現(xiàn)和應(yīng)用范圍便成了這個時代影視后期藝術(shù)的主題。
隨著各種媒體的不斷普及，對傳統(tǒng)媒體的認識逐漸向數(shù)字化媒體的認識發(fā)展。媒體為適應(yīng)這個社會的發(fā)展，不再閉關(guān)自守了，電影、電視、音樂、交互式游戲和英特網(wǎng)等數(shù)字媒體給這個世界以翻天覆地的變化，影視后期藝術(shù)正是在這種數(shù)字藝術(shù)的土壤中得以迅速地發(fā)展，視覺語言的運用已經(jīng)不能像過去那樣變化更新緩慢了。由于各種媒體更為強有力地交織在一起，與人進行互相影響，視覺語言得到了更大的豐富，作為一個影視后期藝術(shù)的設(shè)計師，要以最前沿的目光，給予觀眾最前沿的享受。在物質(zhì)世界中能夠滿足人們精神上需要的各種影視后期藝術(shù)作品，既然能為精神服務(wù)，便可自然而然地與各類經(jīng)濟上的服務(wù)聯(lián)系在一起，從而推動這個社會的發(fā)展。
我國的影視后期藝術(shù)還處在片面地復(fù)制表面效果和停滯不前的思想文化發(fā)展中，如何擺脫這個怪圈?無外乎兩點：第一點，學(xué)習(xí)優(yōu)秀的設(shè)計作品非常重要。同時學(xué)習(xí)別人的設(shè)計不等于的復(fù)制其表面的效果，我們要知道這些設(shè)計是怎么出來的，這就需要我們了解設(shè)計的技術(shù)過程和思維流程。而設(shè)計的技術(shù)過程和設(shè)計的思維流程如何被自己所掌握呢?最簡單的答案就是邊學(xué)邊思考，思考各個設(shè)計的技術(shù)過程是從哪一點到哪一點，各個設(shè)計的思維過程是從哪一點到哪一點，并且能夠通過這種流水線似的思考，發(fā)散自己的一切設(shè)計源泉，從這一效果可以發(fā)散成哪些其他近似的效果和設(shè)計，同時哪些技術(shù)可以做出相同的效果，等等。第二點，影視后期藝術(shù)作為一門藝術(shù)，跟別的藝術(shù)一樣，同樣需要懂得各種藝術(shù)思想，這便是我們設(shè)計靈感的真正來源。同時，我們處于一個高度信息化的社會中，抽象的概念充斥在社會的各個領(lǐng)域?，F(xiàn)在許多反映未來、信息化、現(xiàn)代社會等題材的影視作品中，都需要進行抽象概念的包裝，這好比人的語言一樣抽象概括。這便是概念藝術(shù)，通過各種抽象圖形的運用，從而表達出作者想要表達的概念。現(xiàn)在的概念藝術(shù)正在飛速發(fā)展，正在為我們解釋一個從未涉及的哲學(xué)名詞--神秘主義。所以，學(xué)習(xí)必要的藝術(shù)知識，可以幫助人們?nèi)ダ斫庾约壕烤乖谧鍪裁?，究竟這門藝術(shù)將走向何方，對影視后期人來說，這非常重要。
從事影視后期藝術(shù)的現(xiàn)在和未來的artist們，作品的成敗關(guān)鍵在于對藝術(shù)的探索與追求，因為在人類社會中，“藝術(shù)反映的就是生命，生命模仿藝術(shù)的成分永遠大于藝術(shù)模仿生命的成分”。
一、閃白：在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且較好保持即使在較白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
二、切：合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
三、畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
四、構(gòu)圖：除了嚴肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。以電視的長寬比、單個鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
五、聲音與畫面：對于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場景”可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
六、正常的畫面色彩：電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
七、顏色的調(diào)整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是較有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程。控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)；畫質(zhì)較好是視頻制作剪輯中的首要前提。
八、光效：通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作較合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長時間使用光效，同時要控制光效的層次，即使是較簡單的glow發(fā)光性；建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。
九、三維動畫：三維動畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
十、學(xué)會做假來破壞點規(guī)律性：對于變化不大的鏡頭，可以用mask功能來控制調(diào)整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
十一、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽：這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
十二、多學(xué)習(xí)多借鑒：多學(xué)習(xí)多借鑒別人的視頻制作剪輯表現(xiàn)形式以及三維動畫運動形態(tài)和配色方案。加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。
十三、考慮合成的真實性：真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的`鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調(diào)先要心理真實。找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
十四、重視文字、圖片、音樂等素料以及作品的收集。多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。
十五、強烈節(jié)奏的剪切：碎切是指在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
十六、因果剪輯法：在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果視頻制作剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
十七、手動調(diào)節(jié)：要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠視頻制作剪輯與技術(shù)和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
十八、摳像：摳像較重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異較大化。摳像以綠色背景為佳，因為人體內(nèi)不包含綠色元素，同時相對于藍色了比較亮麗。摳像中要考慮攝像機的指標，4:2:2的模式能提供較好的圖像采集錄制效果，大大減輕邊緣的紫邊效應(yīng)。
十九、水墨效果：水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
二十、調(diào)色：不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。較好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。同時尊重眼睛的識別與審美能力，畢竟眼睛是較為精密的設(shè)備。
二十一、顏色的選擇：當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色較好看的那張?；蛘咄ㄟ^色相調(diào)節(jié)從0-360的數(shù)值循環(huán)變化，從中挑選指出較有意境的色彩；在此過程中較好印象往往很重要。
二十二、電視的顯示范圍和安全框：每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西。而液晶、等離子電視相對于crt電視有著更大的顯示范圍。
二十三、謹慎使用黃色：在視頻制作剪輯的色彩應(yīng)用上，謹慎使用黃色；黃色在顯示終端中會呈現(xiàn)出臟、暗的弊端，雖然是假象但會帶來審美瑕疵；在黃色加入一點紅，使用橙色代替比較出眾。
二十四、色彩和景深：色彩和景深非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
二十五、調(diào)整心態(tài)，積極積累：成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點。在視頻制作剪輯的后期合成階段往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗，多積累。
二十六、尊重客戶：客戶才較了解什么樣的影視制作是符合、貼近他們心理需求以及彰顯表現(xiàn)力的，這不是我們制作人員的專業(yè)技術(shù)的單一問題。因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀點。
二十七、激發(fā)創(chuàng)作靈感：好的影視制作創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。通過視頻、圖片甚至是一句笑話、一張圖騰，往往會帶來非常好的創(chuàng)意靈感。
二十八、善于交流：交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高視頻剪輯制作水平有很大的幫助。
二十九、重視收集和記錄：平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為影視制作剪輯提供良好的借鑒。
三十、持續(xù)提高技能：作為技術(shù)人員，尤其在藝術(shù)領(lǐng)域的帶有創(chuàng)意性、美感、意境的主創(chuàng)制作人員，需要持續(xù)提高自身技能；通過技術(shù)培訓(xùn)、自學(xué)等途徑，時時了解業(yè)界較新動態(tài)以及客戶的高端需求，能夠呈現(xiàn)出符合時代特征甚至是超越前沿的影視制作是視頻制作剪輯制作人員的職責(zé)所在。
學(xué)習(xí)影視后期無法速成，沒有辦法幾天就能學(xué)會，所以要學(xué)習(xí)影視后期就必須有時間，時間就是金錢。只要我們把時間花在有用的地方，比如學(xué)習(xí)電影和電視節(jié)目的后期制作，從而提升自己的大腦，變得有價值。如果不知道如何安排自己的時間，閱讀一些關(guān)于時間管理的書籍，讓自己的時間效率提升起來。
學(xué)習(xí)影視后期一定要有電腦，因為影視后期相關(guān)的軟件只能安裝在電腦上，還得做大量的實際練習(xí)，沒有電腦，根本學(xué)不會。
在學(xué)習(xí)之初，你大家可以組裝一臺5000到6000的臺式電腦，就可以用來學(xué)習(xí)了。買一個筆記本也可以，但建議還是最好組裝一臺臺式電腦。
很多人在學(xué)習(xí)影視后期，喜歡一心二用，比如在學(xué)習(xí)過程中，看了一會兒，這時微信來了一條消息，馬上要處理等等，以這樣的效率學(xué)好是很難的。
建議大家應(yīng)該集中精力學(xué)習(xí)，當(dāng)在學(xué)習(xí)的時候，不能做其他的事情，比如關(guān)掉手機，切斷網(wǎng)絡(luò)，這樣就可以在不被打擾的情況下學(xué)習(xí)。當(dāng)你用心學(xué)習(xí)、分析和做筆記的時候，學(xué)習(xí)效率會更高。
要想成為一名影視后期設(shè)計師，必須知道三個知識，分別是軟件+理論+作品。
軟件:ae + pr + c4d。
理論:色彩搭配、剪輯思維、制作思維、傳播思維等。
作品：作品是衡量個人能力的情況，也是找工作必須要有的，一份優(yōu)秀的作品，才能輕松找到一份高薪的工作。如果沒有作品，就會找不到工作，或者只能找到一份低薪的工作。
影視后期制作總結(jié)報告篇七
二十一世紀以來，隨著以計算機技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品中得到了越來越多的應(yīng)用。下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
早期影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用較少，近年來隨著以計算機技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品后期制作中得到了越來越廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力。隨著經(jīng)濟社會的迅速發(fā)展，影視作品的市場不斷擴大，影視后期制作將有著更為廣闊的應(yīng)用和發(fā)展空間。本文主要針對影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用進行簡要的分析和闡述。
影視后期制作是指利用拍攝好的影視素材，通過計算機影視制作軟件進行剪輯處理與特效加工，最終形成完整影視作品的技術(shù)手段，一般來說其主要分為鏡頭剪輯、特效合成以及聲音剪輯三個部分。
導(dǎo)演拍攝好的影視素材大多是分鏡頭的片段式，需要通過鏡頭剪輯對分鏡頭進行剪切與組合，使其形成連貫一致的完整的影視作品，因此鏡頭剪輯工作的水平直接影響到影視作品的好壞，如何在有限的表現(xiàn)時間內(nèi)，既要保證素材表達的完整性，又要保持鏡頭的連貫性，同時盡可能增強藝術(shù)性，成為影響影視作品表現(xiàn)力的重要因素。
特效的合成是影視作品后期制作的重要部分。由于部分特效在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)或成本太高，這就需要利用計算機進行特效的合成。傳統(tǒng)的特效僅局限于鏡頭的轉(zhuǎn)換，隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，3d動畫等特效效果開始得到廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力和觀賞性，促進了影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。
聲音剪輯也是影視作品后期制作的一個重要環(huán)節(jié)。對于同期錄音的影視素材，在進行剪輯時除了要注意畫面的前后銜接外，還要特別注意聲音的前后連接;對于不同期錄音的影視素材，就需要在影視素材剪輯完后在進行聲音的錄制與剪輯。在需要加入特效聲音時，還需要特別注意與故事場景的匹配，例如在加入歡快的背景音樂時，需要注意是否符合故事的氛圍，切忌出現(xiàn)格格不入的聲音插入。
影視后期制作很早便開始了在影視作品中的`應(yīng)用，盡管現(xiàn)在看來技術(shù)和效果較為粗糙，但當(dāng)時仍帶來了較大的震撼。例如1982年拍攝的電視劇《西游記》，劇中的騰云駕霧、打斗特效等，都是當(dāng)時的后期制作實現(xiàn)的，大大增強了該劇的觀賞性。
現(xiàn)實的影視拍攝發(fā)揮空間有限，而影視后期制作的應(yīng)用缺位影視作品提供了廣闊的創(chuàng)造空間，通過后期制作，能夠使畫面更加絢麗，素材更加清晰，并且能夠?qū)⑻摂M的事物添加到作品之中，大大增強了作品的表現(xiàn)力。尤其是近年來隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，3d動畫等影視特效制作技術(shù)不斷完善，在影視作品中得到了越來越廣泛的應(yīng)用。
對影視畫面的處理與完善是影視后期制作在影視作品中的重要應(yīng)用。通過影視后期制作，能夠?qū)ε臄z好的影視素材進行色調(diào)的明暗調(diào)整以及顏色的校正，從而達到最佳的畫面效果，增強作品的感染力。例如《哈利波特與火焰杯》中三強爭霸賽最后一個迷宮項目中，通過對畫面光影與色調(diào)的處理，營造了凝重、緊張而又充滿懸疑的畫面氛圍，推動了故事情節(jié)的發(fā)展;再如《音樂之聲》通過對光線、色彩的渲染與處理，將奧地利薩爾斯堡的美景展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是透藍的沃爾夫?qū)?，與電影中的音樂交織在一起，美得令人窒息，大大增加了電影的表現(xiàn)力。
在影視作品中有時需要呈現(xiàn)現(xiàn)實中不存在的事物，這就需要利用影視后期制作的特效制作來實現(xiàn)，利用計算機3d動畫技術(shù)，創(chuàng)作虛擬的拍攝對象，并利用計算機技術(shù)是指隨故事的發(fā)展而動作。例如《變形金剛》中，計算機3d技術(shù)創(chuàng)作設(shè)計的各變形金剛栩栩如生，動作表情仿佛真的具有生命力一般，給觀眾以極大的視覺震撼。
另外對于影視作品中的打斗等特效，也是現(xiàn)實中無法拍攝到的，需要在拍攝素材的基礎(chǔ)上，利用影視后期制作進行處理，加入特效部分。例如《四大名捕》中絢麗的打斗效果和動作特技，以及刀光劍影等，都是利用計算機特效處理加入到影視畫面中的，大大增強了影視作品的表現(xiàn)力與感染力，使觀眾觀看起來大呼過癮。
有時影視作品需要塑造的影視場景或現(xiàn)實中難以實現(xiàn)，或?qū)崿F(xiàn)成本過高，而利用影視后期制作技術(shù)進行場景的塑造不僅能夠形象地將場景表現(xiàn)出來，更降低了作品拍攝的成本。例如《泰坦尼克號》中，需要真實地將沉船的場景表現(xiàn)出來，而在現(xiàn)實中重現(xiàn)的成本太高，因此導(dǎo)演通過特效鏡頭與后期特效處理相結(jié)合的方式，將場景真實地再現(xiàn)出來，贏得了觀眾們的贊賞與好評;再如《后天》中紐約洪水涌出、全城冰凍的驚艷場景，也是利用計算機后期制作得到的，無疑給觀眾以極大的視覺震撼。
在針對影視作品的后期制作中，有時需要對影片的結(jié)構(gòu)進行調(diào)整與修改，當(dāng)拍攝得到的影視素材過多時，需要在后期制作中對其進行濃縮和凝練，形成全新的故事結(jié)構(gòu)。但在后期制作中，需要注意保證影片的結(jié)構(gòu)嚴謹，符合故事人物的性格，符合影片的主題，符合社會規(guī)律，同時符合觀眾的心理特點。
影視后期制作在剪輯中會對影片的節(jié)奏產(chǎn)生影響，通過鏡頭的切換，場景的轉(zhuǎn)換等，可能將原有的影片節(jié)奏打亂，因此在后期制作中需要注意對影片節(jié)奏的控制，保證鏡頭、場景的切換與音樂、故事相配合，以合理的節(jié)奏完成整個故事的講述。
鏡頭與鏡頭的連貫播放形成了影視作品，因此在影視后期制作中，需要特別留意鏡頭的銜接是否連貫，尤其是對于武俠片中的打斗場景，為了符合邏輯以及觀眾的視覺習(xí)慣，需要在剪輯中將人物的動作準確地銜接起來，以保證影片在播放時動作的連貫性，符合生活邏輯，同時給觀眾更加真實的視覺感受。
畫面與聲音的完美組合形成了影視作品，在影視后期制作中有時需要根據(jù)需要，將自然聲、人聲或音樂插入到作品中去，此時需要根據(jù)故事的進程以及畫面的變化，尋找最佳插入時機，通過對背景聲音最佳插入時機的把握，達到聲音與畫面的完美結(jié)合，增強影視作品的表現(xiàn)力。
總之，隨著我國經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，人們對電影、電視劇等影視作品的需求越來越多，但同時要求也越來越高，相信隨著影視后期制作技術(shù)的不斷發(fā)展，將推動我國影視作品的制作水平與質(zhì)量不斷提升。
影視后期制作總結(jié)報告篇八
1、大學(xué)本科以上學(xué)歷，2年以上從業(yè)經(jīng)驗。
2、有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和審美感覺、獨特的視角，有良好的節(jié)奏感、鏡頭組織能力和音樂感覺；對影片的主題，節(jié)奏、色彩、鏡頭語言等方面有很好的駕馭能力和經(jīng)驗。
3、具有極高的責(zé)任感，熱情，理解力、執(zhí)行力，可以適應(yīng)工作強度和節(jié)奏的壓力。
4、要求具備良好的溝通能力，善于團隊合作并具備獨立工作能力。
5、可駕御復(fù)雜的影片要求，在任何情況下都具備清晰的'思路。
6、精通影視后期非線性編輯制作流程、視頻剪輯工作，熟練掌握后期剪輯技術(shù)及相關(guān)軟件，包括（finalcutpro、premiere、edius、ae）等？。
7、具備良好的外語溝通能力及國際視野？。
8、適應(yīng)快速的工作節(jié)奏和國內(nèi)外出差的工作要求。
9、具備廣告，大型商業(yè)活動視頻，商業(yè)宣傳片相關(guān)工作經(jīng)驗者。
面試時請攜帶個人作品。
影視后期制作總結(jié)報告篇九
本合同由下列各方于2015年[]月[]日在簽訂:。
甲方：乙方：
鑒于：
2、乙方是依法注冊成立的法人單位;甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資拍攝電視劇之事，經(jīng)友好協(xié)商,訂立以下合同,以資雙方共同遵守履行:。
1.該劇。
1.1甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資的電視劇，劇名為(以下稱該劇集數(shù):集。
1.2甲方制作的完成片技術(shù)質(zhì)量至少應(yīng)達到省級頻道黃金時段播出標準;藝術(shù)質(zhì)量達到省級頻道黃金時段播出以上的標準。
2合作拍攝。
2.1甲、乙雙方同意乙方為該劇的聯(lián)合攝制單位之一，該片字幕署名按照廣播電視總局有關(guān)規(guī)定執(zhí)行，乙方所出人員字幕要由乙方確認后執(zhí)行。
2.2甲、乙雙方確認片頭其他主要人員署名由劇組按照實際演、職人員署名。
3投資及回報。
3.1甲、乙雙方確認該劇投資總額為人民幣元整。如有超支，由甲方。
自行負責(zé)追加，與乙方無關(guān)。
乙方:現(xiàn)金投入元整作為該劇投資款。
4發(fā)行及收益。
4.1甲方全權(quán)擁有該劇在全球范圍內(nèi)一切介質(zhì)的發(fā)行權(quán)，甲方作為本劇的承制方和發(fā)行方，本片取得發(fā)行許可證后，乙方需出具授權(quán)書，授予甲方全權(quán)代理此劇的發(fā)行事宜。
4.2甲方承諾乙方獲得此劇投資總額%的回報作為發(fā)行收益，即人民幣元整，在本協(xié)議生效后該劇發(fā)行許可證批出后個月內(nèi)將乙方的投資款及投資回報共計人民幣*****元整一次性支付給乙方。
4.3乙方不享有該劇的事宜，由該劇集攝制組負責(zé)簽署所有聘用協(xié)議，如協(xié)議履行中發(fā)生任何糾紛，由甲方負責(zé)解決，與乙方無關(guān)。
6.3甲方應(yīng)全面負責(zé)攝制工作中的'人員安全、設(shè)備安全、應(yīng)監(jiān)督攝制組為其所有工作人員上保險，并監(jiān)督承保風(fēng)險完備，以確保本片順利、如期完成。在本片制作過程中若發(fā)生任何人員、設(shè)備等方面的安全問題，由甲方負責(zé)解決，若由此造成的一切損失，由甲方承擔(dān)。
6.4甲方應(yīng)在本片交付之前及時、完全的支付或清償所有與本片有關(guān)的債務(wù)，若由此而造成的一切法律糾紛由甲方自行解決，與乙方無關(guān)。
6.5由甲方負責(zé)在本劇開機前向乙方提供該劇的相關(guān)資料(故事梗概、主創(chuàng)介紹、拍攝預(yù)算、發(fā)行及銷售計劃及盈利分析等)。
6.6由甲方負責(zé)在拍攝結(jié)束后，提供乙方一套完整劇照不少于張和該劇音像制品(vcd或dvd)套。
6.7拍攝完成后如該劇獲獎，投資各方都有榮譽權(quán)，個人獲得單項獎的，其獎金歸獲獎?wù)咚小?BR> 7合同的變更、解除、補充。
7.1合同經(jīng)各方簽字蓋章后,具有法律效力,各方均不得隨意變更或解除。合同需要變更或解除時,須經(jīng)雙方協(xié)商重新達成書面協(xié)議。
7.2如該劇在本合約簽署后六個月內(nèi)還未開機，甲方需退還乙方全部投資款項，并按照銀行貸款利率支付乙方投資款利息。
8違約責(zé)任。
8.1甲、乙雙方任何一方違反合同項下該方的義務(wù),應(yīng)向守約方承擔(dān)違約責(zé)任,包括賠償因其違約所造成的其它方的損失，其中任何一方逾期向?qū)Ψ街Ц顿M用，應(yīng)按逾期支付金額每天千分之二的比例，向?qū)Ψ街Ц哆`約金。
9爭議解決。
9.1由合同產(chǎn)生或與合同相關(guān)的一切爭議、分歧應(yīng)由各方協(xié)商解決,協(xié)商不成,應(yīng)向合同簽訂地法院起訴。
9.2在爭議解決期間,除爭議事項外,各方應(yīng)繼續(xù)遵守合同項下的其他條款,履行合同項下的其他義務(wù)。
10管轄法律。
10.1。
合同應(yīng)受中華人民共和國法律管轄并依其解釋。
11全部協(xié)議。
11.1合同是各方關(guān)于上述合作內(nèi)容完整的理解,它代替所有以前達成的有關(guān)口頭意見、同意或理解。
12其它。
12.1合同文本一式貳(2)份,由各方各執(zhí)壹(1)份。
12.2合同自各方簽字蓋章之日起生效。
甲方:。
代表:蓋章：
地址:郵編:。
電話:傳真：
乙方:代表:蓋章。
地址:郵編:。
電話:傳真：
影視后期制作總結(jié)報告篇十
在學(xué)習(xí)影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學(xué)習(xí)精通軟件。但是等到學(xué)了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當(dāng)復(fù)雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復(fù)雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關(guān)系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關(guān)系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關(guān)系
（2） 處理聲音與畫面至今的關(guān)系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關(guān)系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學(xué)電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術(shù)的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術(shù)的再創(chuàng)作者影視藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學(xué)習(xí)了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習(xí)，務(wù)必精通計算機軟件技術(shù)，為將來做出好的影視作品而努力。
影視后期制作總結(jié)報告篇十一
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點，選用合適的編輯方式。
非線性編輯(nonlinearedit)是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計算機完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電——電復(fù)制在另一臺錄像機上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點和優(yōu)勢。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進行編輯，再配上字幕機、時基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣，對節(jié)目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標各異，當(dāng)它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對降低。正因為如此，隨著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運而生了。
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因為，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機地結(jié)合起來，取長補短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
影視后期制作總結(jié)報告篇十二
1、按主管的要求,對各類影片獨立完成特效包裝的`工作。
2、較好的人際溝通能力,能與同事有效溝通,高效合作。
3、準確把握影片各時間節(jié)點,按時、高質(zhì)完成工作。
4、有責(zé)任心、有能力對各類影片的特效包裝風(fēng)格準確把握。
1、專科以上學(xué)歷,影視制作、動畫設(shè)計或廣告設(shè)計相關(guān)專業(yè)。
2、兩年以上影視包裝/后期制作方面的工作經(jīng)驗;能獨立完成影片包裝、三維片頭動畫、廣告片、宣傳片、視頻特效處理等高品質(zhì)影視項目。
3、熟悉影片的后期制作流程及標準,熟練使用后期制作和三維動畫相關(guān)軟件(aftereffects、3dsmax、maya、cinema4d、photoshop等)。
4、具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識;對作品的主題創(chuàng)意、標版設(shè)計、動畫、質(zhì)感、節(jié)奏率、色彩、構(gòu)圖、鏡頭語言等方面表達能力強。
5、熟悉各種視頻、音頻文件轉(zhuǎn)換,編碼格式等;對配樂和音樂節(jié)奏與畫面的搭配能駕馭自如。
影視后期制作總結(jié)報告篇十三
3、負責(zé)選取題材、項目，作為公司的儲備資源;。
4、負責(zé)公司影視劇項目宣傳方案的具體執(zhí)行;。
5、負責(zé)市場推廣所需的宣傳品和廣告策劃;。
6、負責(zé)公司重大宣傳活動的組織、安排，公司新聞策劃與傳播;7、媒體、合作伙伴的溝通與協(xié)作。
1、每期節(jié)目確定選題，制定采編計劃。
2、編寫文字稿本和分鏡頭稿本。
3、根據(jù)字稿本和分鏡頭稿本組織攝像師和拍攝和采訪。
1、負責(zé)電視欄目、宣傳片、專題片、.廣告、網(wǎng)絡(luò)視頻的后期包裝。
3、能夠獨立剪輯合成，并與編導(dǎo)很好的溝通;。
4、視覺效果表達能力強，具有良好的審美和創(chuàng)新能力;。
5、可獨立完成欄目包裝、三維片頭動畫、宣傳片、等的設(shè)計及制作;。
6、思路開闊，善于學(xué)習(xí)和分析。責(zé)任心強。能承受較大工作壓力。
(1)負責(zé)相關(guān)影音項目的'剪接和圖象處理;。
(2)理解影視語言，根據(jù)創(chuàng)意、腳本或文案進行二次創(chuàng)作和編排;。
(3)完成相關(guān)節(jié)目宣傳、活動宣傳等在播部分的合成制作;。
(4)在剪輯中配合編導(dǎo)實現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思并提供合理化建議，提升節(jié)目質(zhì)量;。
(5)協(xié)助影音資料整理歸檔。
職位描述：
負責(zé)影視廣告的后期制作。包括配合導(dǎo)演前期提案的分鏡頭腳本制作。
對tvc廣告制作有熱情。攝影、美術(shù)、影視、廣告制作相關(guān)專業(yè)畢業(yè)，思維敏捷，能力強，耐吃苦，有責(zé)任心。有美術(shù)底子或所學(xué)專業(yè)為美術(shù)者優(yōu)先考慮.
職位要求：
1、有1年以上相關(guān)工作經(jīng)驗;。
4、精通相關(guān)視頻編輯、壓縮、優(yōu)化軟件，以及掌握dvd從非編制作到成品的全整技術(shù);。
5、能熟練使用premiereprovegasaftereffectshakecombustionphotoshopillustratomaya3dmax(熟悉3d軟件，優(yōu)先考慮)。
6、熟悉基本影視攝制器材(能獨立完成拍攝者優(yōu)先考慮);。
應(yīng)聘注意事項：
1.必須帶好作品(短片、攝影作品或者美術(shù)作品，以盤片形式提供)。
2.帶好近照。
1.有2年以上本崗位工作經(jīng)驗;。
3.熟練應(yīng)用aftereffects、3dmaya、，有photoshop功底;。
4.有很好的視覺表達能力，畫面構(gòu)圖能力，有獨到的設(shè)計見解和制作理念，有獨立完成后期制作的能力。
公司地址：長春市工農(nóng)大路356號68中7號樓。
學(xué)校電話：8561477785614778。
要求:。
攝素材完美融合，對不同類型影片有剪輯合成經(jīng)驗和感覺。
2.軟件是只是工具，能熟練使用影視制作軟件，勝任后期校色、影片合成，剪輯、特效工作。
3.能獨立完成后期項目(三維動畫、各類廣告片、宣傳片等)的特效合成與剪輯制作。
4.有較好的分析判斷能力和語言表達能力，能準確把握客戶意圖并有效溝通。
5.為人誠信、責(zé)任心強，善于溝通協(xié)調(diào)，具有較好的團隊合作精神。
6.具有良好的審美能力和豐富的視覺表達經(jīng)驗，思路開闊，善于學(xué)習(xí)，有創(chuàng)新精神。
7.有3d影片制作經(jīng)驗者優(yōu)先。
影視后期制作總結(jié)報告篇十四
字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據(jù)權(quán)威機構(gòu)統(tǒng)計，早在4年前，我國數(shù)字影院的數(shù)量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數(shù)字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構(gòu)、5000家影視制作公司以及規(guī)模各異的近萬家網(wǎng)絡(luò)媒體公司，需要大量的數(shù)字影視制作人員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年內(nèi)數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量超過70萬人，尤其在高層次的編導(dǎo)、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數(shù)字影視行業(yè)前景誘人。
毫無疑問，數(shù)字影視制作正逐漸成為當(dāng)今全球最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)之一，特別是在中國大力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的利好政策刺激下，數(shù)字影視行業(yè)更呈現(xiàn)出無可阻擋的磅礴氣勢?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)調(diào)查報告》顯示：從廣告媒介角度統(tǒng)計，播客、視頻分享網(wǎng)站所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人。網(wǎng)絡(luò)視頻點播、直播服務(wù)的受眾規(guī)模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術(shù)與寬帶網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展及3g應(yīng)用的逐漸成熟，數(shù)字影視市場在未來5年仍將持續(xù)快速增長，數(shù)字影視行業(yè)發(fā)展又躍上一個新臺階，預(yù)計市場規(guī)模將達到1487億人民幣。
數(shù)字影視行業(yè)人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數(shù)字化建設(shè)的首要任務(wù)是數(shù)字化轉(zhuǎn)換，與此同時，數(shù)字電視改造也開始在省、市各級電視網(wǎng)中積極推進。一方面是國家政策的引導(dǎo)，另一方面是市場需求和技術(shù)進步等因素的影響，網(wǎng)絡(luò)電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字影視制作技術(shù)人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數(shù)字影視制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，熟練掌握數(shù)字影視采、編、播技能的高素質(zhì)人才非常稀缺，據(jù)權(quán)威機構(gòu)保守統(tǒng)計，目前能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數(shù)字影視專業(yè)，社會上一些相關(guān)的職業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)也如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其中國內(nèi)最具規(guī)模的數(shù)字娛樂人才職業(yè)教育機構(gòu)――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數(shù)字影視)校區(qū)聯(lián)合中國傳媒大學(xué)、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構(gòu)，將課程體系開發(fā)、教材編寫、教師培訓(xùn)認證、教學(xué)管理、就業(yè)指導(dǎo)等成功經(jīng)驗運用在數(shù)字影視學(xué)院項目上，以實戰(zhàn)為核心，為數(shù)字影視行業(yè)培養(yǎng)最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發(fā)展型”人才前景看好。
“由于數(shù)字影視人才技能短缺和單一引發(fā)的深層次、結(jié)構(gòu)性矛盾已經(jīng)顯現(xiàn)。要堅持數(shù)字影視行業(yè)在發(fā)展中快速擴大的方針，各大教育機構(gòu)就必須加大專業(yè)人才的培養(yǎng)力度，同時還要求數(shù)字影視相關(guān)人員既要具有影視藝術(shù)修養(yǎng)，同時又要能夠運用最新的影視制作技術(shù)手段。因此，真正具有影視藝術(shù)修養(yǎng)和基礎(chǔ)知識、掌握數(shù)字影視制作技術(shù)、能完成傳統(tǒng)和最新的網(wǎng)絡(luò)、手機流媒體影視創(chuàng)作的數(shù)字影視制作、創(chuàng)新、創(chuàng)意人才成為這個行業(yè)的稀缺人才。所以在培訓(xùn)過程中一定要注重影視人才多方面素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓學(xué)員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應(yīng)能力和團隊配合能力等等?！彼髫悓W(xué)院的有關(guān)負責(zé)人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數(shù)字電視將迎來蓬勃發(fā)展的機遇。屆時，大批傳統(tǒng)的模擬影視制作人將面臨轉(zhuǎn)型和淘汰，而掌握先進的數(shù)字影視制作技術(shù)的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數(shù)字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數(shù)字影院數(shù)量就已達166家，發(fā)展到如今成為全球最大的數(shù)字影院市場。同時，數(shù)字電視改造也在省、市各級電視網(wǎng)積極推進。數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大的人才缺口。但目前數(shù)字電影制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
影視后期制作總結(jié)報告篇十五
離職原因：
所在公司：莆田電子城。
時間范圍：1月-1月。
公司性質(zhì)：民營/私營公司。
所屬行業(yè)：批發(fā)零售(百貨、超市、專賣店)。
擔(dān)任職位：銷售管理-銷售經(jīng)理。
工作描述：負責(zé)電腦產(chǎn)品業(yè)務(wù)與銷售管家婆財務(wù)軟件進行產(chǎn)品的出入庫、庫存盤點等。
離職原因：
所在公司：莆田廣播電視臺。
時間范圍：1月-1月。
公司性質(zhì)：事業(yè)單位。
所屬行業(yè)：媒體、影視制作、新聞出版。
擔(dān)任職位：影視/媒體。
工作描述：《衛(wèi)生與生活》欄目后期制作。
離職原因：
其他信息。
自我評價：實實在在做人，踏踏實實做事。
您給我一次機會，我將還您百倍精彩。
拓展閱讀：別出心裁的個人簡歷怎么寫。
別出心裁的`個人簡歷怎么寫啊?大部分人會問，簡歷不都是一個模式嗎?怎么會有其他的花樣呢?是的，這世界就是這么精彩，就是如此神奇。真是應(yīng)了那句話，世界之大無奇不有。只有你想不到，沒有你做不到。世上無難事，只怕有心人。這些就是最好的證據(jù)。
很多應(yīng)聘者在填寫簡歷上會一板一眼的按照實際填寫，填寫簡歷的格式也是千篇一律的傳統(tǒng)。咱們現(xiàn)在不都流行創(chuàng)新嗎，只要你的創(chuàng)新能夠贏得一些企業(yè)的注意那么說明你的面試機會就很容易了。
不知道大家對電子簡歷是否有一定的了解，電子簡歷是現(xiàn)在很火的一種簡歷方式。電子簡歷與普通簡歷的區(qū)別也是不一樣的。首先，電子簡歷的種類有很多，他和普通簡歷在表達效果上也是很明顯的。電子簡歷的設(shè)計更能彰顯一個人的能力，首先你得精通電腦只有掌握了熟練地技術(shù)你才能展現(xiàn)出你的能力。
電子簡歷有封面上的設(shè)計，然后就是選擇模板制作模板，還有需要強調(diào)的一點就是電子版的簡歷需要有明確的主題，不能胡寫，如果這樣就會給招聘者留下很差的印象。
電子版畫龍點睛的地方在哪呢?當(dāng)然是如何插入多媒體了，多媒體插入的好就會給簡歷添加添加色彩。同時就會給自己增加了面試機會，從此你就會成為企業(yè)重點培養(yǎng)的對象。這是為什么呢?為什么這樣微不足道的一點就會讓你搖身一變成為公司的重點培養(yǎng)的對象，原因就是因為你懂得領(lǐng)導(dǎo)的心思，會辦事。
影視后期制作總結(jié)報告篇一
隨著法律觀念的深入人心，越來越多事情需要用到合同，簽訂合同能促使雙方規(guī)范地承諾和履行合作。那么相關(guān)的合同到底怎么寫呢？下面是小編收集整理的影視后期制作合同范本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
甲方：
法定代表人：
地址：
乙方：
法定代表人：
地址：
經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為明確雙方責(zé)任，雙方經(jīng)友好協(xié)商，達成如下一致條款：
甲方委托乙方對____后期制作等事宜，具體委托事項為：
1、____視頻后期制作。
2、____視頻后期修改。
1、本合同總價款共計人民幣____元（大寫：人民幣____圓整）。
2、付款方式：轉(zhuǎn)賬；合同簽訂后甲方即付合同金額的100%，即____元（大寫：人民幣____圓整）。
3、乙方指定收款賬號如下：
（1）開戶戶名：____。
（2）開戶銀行：____。
（3）開戶賬號：____。
1、乙方按照甲方要求對甲方的活動進行拍攝以及后期制作，甲方如有修改意見，應(yīng)根據(jù)甲方要求進行修改。
2、乙方需按時按質(zhì)提交成片，若甲方提出修改意見則時間相應(yīng)順延。
3、本合同執(zhí)行完畢后，乙方拍攝制作的視頻版權(quán)歸甲方所有，乙方不得侵犯。
1、若甲方未按合同要求的時間支付費用，甲方從應(yīng)付費用的次日起計算，每延誤一天，向乙方按合同價款的____%償付違約金。乙方未按合同要求的時間提交成果，乙方從應(yīng)提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
2、逾期____天及以上，乙方不履行合同時，乙方必須向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
3、在乙方未收到合同金額的全款前，甲方擅自使用乙方制作的視頻（包括影片、小樣、影片畫面和音樂等），用于媒體宣傳或其他用途，則視為甲方侵權(quán)。甲方必須向乙方支付全款且賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
1、本合同約定的不可抗力指甲乙雙方任何一方在簽訂本合同時不可預(yù)見的、遭受影響的一方不能克服和不能避免的，并對本合同的履行產(chǎn)生影響的事件，包含但不限于6級以上地震、10級以上臺風(fēng)。
2、如果發(fā)生不可抗力事件，甲乙雙方受該事件影響下的`合同義務(wù)在不可抗力影響引起的延誤期內(nèi)將暫停履行。
3、甲乙雙方任何一方遭受不可抗力時應(yīng)及時通知另一方，解釋其需要提出發(fā)生不可抗力的理由，并且應(yīng)在其后____天內(nèi)對該不可抗力事件的發(fā)生及其持續(xù)時間提供適當(dāng)證明。
4、若發(fā)生不可抗力，甲乙雙方應(yīng)就履行本合同或變更終止本合同達成協(xié)議。
1、本合同履行完畢。
2、發(fā)生不可抗力或其它特殊原因雙方合同終止。
3、任何一方違反本合同各項規(guī)定的，對方有權(quán)書面通知另一方予以及時糾正，如一方不能及時糾正，則另一方有權(quán)通過書面終止本合同的執(zhí)行。
合同在執(zhí)行中，發(fā)生爭議時，本著友好協(xié)商、調(diào)解的原則解決問題，如調(diào)解不成，任何一方可向____地具管轄權(quán)的地方法院申請裁決。
1、本合同以甲乙雙方法定代表人/負責(zé)人或代理人簽字蓋章之日生效。
2、本合同壹式____份，甲乙各執(zhí)____份，具有同等法律效力。
3、合同經(jīng)雙方簽字蓋章后生效，在合同完全執(zhí)行完畢前，雙方加蓋公章的傳真件同樣有效。
4、本合同執(zhí)行過程中，補充協(xié)議等一經(jīng)甲乙雙方簽字即成為本合同的有效組成部分，與本合同具有同等法律效力。
5、未盡事宜，雙方另行協(xié)商。
甲方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
乙方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
影視后期制作總結(jié)報告篇二
從7月中旬進入__實習(xí)到現(xiàn)在，已經(jīng)四個月了。四個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭總結(jié)之際才猛然間意識到日子的匆匆。原先頗感忸怩的離開大學(xué)的圍城生活，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸變得順其自然了，這或許應(yīng)該是一種慶幸，慶幸自己對工作生活適應(yīng)得還算快。
四個月的磨刀練陣，按理說，自己到底是寶刀還是銹鐵應(yīng)該可以從這些日子的點滴表現(xiàn)中露出應(yīng)有的光澤了，然而直至目前，我卻對自己這些許的光澤沒有信心——雖然我堅信自己不是銹鐵!
對于我來說，在新動的日子是緊張、快樂而超前的。
最初的時候，直播的時候特別地緊張，不管操作什么都很有壓力，怕出錯，怕給別人帶來麻煩也怕無法彌補。最嚴重的時候，被朋友們懷疑有強迫癥。我會把自己在做節(jié)目的時候犯過的錯，羅列在小本子上，這樣可以提醒自己同樣的錯誤不再犯第二次。每天，媽媽打來電話，習(xí)慣地多了一句問候：今天有沒有犯錯啊?每次聽到媽媽這樣的問候，內(nèi)心有些諷刺。
很難忘的一次錯，是沒有錄下《道聽途說》，為了彌補這個錯，整組人重新錄了重播版的節(jié)目。因為磁帶斷磁，從一開始就沒錄上。直播結(jié)束后，導(dǎo)播說，休息5分鐘，再錄一遍。那5分鐘和再錄節(jié)目的20分鐘，很艱難地過著，內(nèi)疚得要命，更深刻的是被同事們的包容感動了?，F(xiàn)在，每次直播前都會特別地檢查錄機，以保證同樣的錯不犯第二次。
我感觸最深的就是，這里像是我的第二個家，節(jié)目制作可以在快樂中完成。本以為畢業(yè)參加工作后，人際關(guān)系是有距離感、層次感的，但在節(jié)目部工作讓我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己原先的判斷是錯的。大部分的老同事，也都對我們這些新人投以真摯友情的目光，在工作中，只要你需要，他們隨時給予熱情地指導(dǎo);工作之余，大家開懷談笑，不分彼此。最初進來新動的時候，領(lǐng)導(dǎo)和同事都會關(guān)心地問一個問題，住在哪里，因為在直播組必須要早起，也會分享自己的經(jīng)驗。最齊心的是，上班的日子一組幾個人，每天6點就聚集在辦公室，為了8：08分的節(jié)目而準備著。有時候會特別忙碌，有時候會比較空閑一點，還可以滿足地吃上頓豐盛的早餐。哪怕是直播的時候，也保持著愉快的氣氛，也許這樣能趕走我們的瞌睡蟲。
除了參與直播，每天我還需要負責(zé)《妙說天下事》素材、《新華縱橫》和《國際專題電訊》的錄制，這些沒有什么技巧和難度可言，只要掐準時間就可以了，哪怕是這樣我還是錯過過節(jié)目的播出時間，只能等到下一次重播，再晚都等著。
不過，有時候這樣無奈的等待還是有好處的。我可以趁著這個機會加班錄《新動看臺》的素材，多集一些素材可以“取其精華”，也可以趁機熟悉機子和軟件，所謂“笨鳥先飛”的經(jīng)驗也可以借鑒起來，提前做下一期節(jié)目的內(nèi)容。
因為很多同事都說現(xiàn)在的《新動看臺》不好看，所以我會多加班來錄些有意思的素材，好像大家都已經(jīng)習(xí)慣我加班的日子了。另一方面，大章也計劃著改版《新動看臺》，雖然試著做樣片，可是還很不成熟。我想要學(xué)習(xí)更多的技術(shù)，在節(jié)目中可以自己做出想要的效果，不用每次都依賴著小小楊，增加她的工作負擔(dān)。
在以后的日子里，首先希望自己不再犯錯，不給人添麻煩;做出讓人覺得好看的，有意思的節(jié)目。最后，想說在新動的日子，我很快樂。
6、影片的刻錄。
(1)用軟件tmpgencdvd1.6將輸出好的視頻與音頻合并;然后，用軟件nero7.0進行刻錄。
(2)保證供電，在刻錄之前要關(guān)閉省電功能?？啼浭且粋€相對較長的過程，所以要保證平穩(wěn)的電壓和較大的電流。供電不足首先會對刻錄品質(zhì)產(chǎn)生影響，嚴重的直接影響刻錄機使用壽命，系統(tǒng)經(jīng)常出現(xiàn)異常，藍屏，死機，無故重啟。
(3)關(guān)閉多余任務(wù)。
(4)一次性刻錄。
(5)開始刻錄時盡量先用慢速，不要使用其最高速刻錄?？啼浰俣扰c盤片速度最好匹配(即：4_)。
四、實習(xí)的體會和建議:。
通過實習(xí)，提高了我們的專業(yè)技能水平，提高了我們的動手操做能力，開拓了我們的創(chuàng)新思維，使書本與實踐相結(jié)合。這個“班級聯(lián)誼元旦晚會”是我們幾個成員共同完成的，培養(yǎng)了我們的團結(jié)協(xié)作能力，為我們以后在工作上進行合作給予了很好的鍛煉機會。正是通過這次實習(xí)，我們發(fā)現(xiàn)自身還有很多知識上的缺陷，明白只有通過老師與同學(xué)們的幫助才能在真正意義上掌握對知識的深入。令人高興的是，在大家的齊心協(xié)力下，我們順利地完成了“班級聯(lián)誼元旦晚會”影視作品，并達到了預(yù)想的效果。在這里，我要感謝學(xué)校為我們提供這次實習(xí)機會，感謝姜_老師對我們的細心指教以及同學(xué)對我們的幫助。
影視后期制作總結(jié)報告篇三
藝術(shù)制作，是電視系統(tǒng)的重要組成部分。作為綜合藝術(shù)的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作的技巧，希望大家認真閱讀!
合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高 gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。
對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
除了嚴肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場合以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構(gòu)圖 非常困難，構(gòu)圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
對于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應(yīng) 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場景”(錄制到機器內(nèi)的)可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。
畫質(zhì)第一，顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)，或微調(diào)。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長時間使用光效?？刂乒庑У膶哟?，即使是最簡單的 glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。
避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調(diào)整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
多學(xué)習(xí)多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。
真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。
心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調(diào)先要心理真實。
找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
具體而言，在要求真實的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì) 感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。
當(dāng)然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。
多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。
當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點。在后期合成的學(xué)習(xí)階段，往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗，多積累。
客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因為他們或多或少地做過基礎(chǔ)調(diào)查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的。
因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
好的廣告創(chuàng)意和藝術(shù)的表現(xiàn)，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點撥便豁然開朗。
平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。
影視后期制作總結(jié)報告篇四
一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作的技術(shù)，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
后期制作部分是將前期準備、實景拍攝兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術(shù)將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關(guān)系到影視作品的質(zhì)量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調(diào)節(jié)、工作效率過低等。
隨著計算機技術(shù)及相關(guān)視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應(yīng)用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關(guān)注和重點應(yīng)用。利用計算機及其相關(guān)技術(shù)可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應(yīng)用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優(yōu)勢添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實現(xiàn)和發(fā)展。基于計算機技術(shù)的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進行結(jié)合、調(diào)整與修飾，使得影視作品的質(zhì)量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進入到數(shù)字時代后，后期制作中所使用的相關(guān)技術(shù)發(fā)生了巨大的變化，就目前應(yīng)用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關(guān)技術(shù)主要集中在如下幾個方面：
利用該技術(shù)可以在已拍攝的影視素材的基礎(chǔ)上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復(fù)合畫面的數(shù)字技術(shù)，該技術(shù)可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術(shù)有校色技術(shù)、幾何變換技術(shù)、濾鏡技術(shù)以及圖像合成技術(shù)等。
校色技術(shù)可以對數(shù)字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調(diào)方面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術(shù)主要用于對數(shù)字圖像中需要進行位置變換的'像素進行位置調(diào)整。應(yīng)用幾何變換技術(shù)可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，甚至在三維空間內(nèi)對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態(tài)過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。
濾鏡技術(shù)可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術(shù)可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復(fù)合畫面，該內(nèi)容的實現(xiàn)是由多種技術(shù)配合完成的。藍屏幕技術(shù)可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數(shù)字復(fù)制技術(shù)可以將多次拍攝得到的分畫面進行復(fù)制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現(xiàn)的大場景畫面。
非線性編輯技術(shù)可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質(zhì)感和沖擊感。常用的非線性編輯技術(shù)主要有畫面編輯技術(shù)、聲音編輯技術(shù)、蒙太奇技術(shù)以及特效效果添加技術(shù)等。
畫面編輯技術(shù)可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調(diào)節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉(zhuǎn)換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調(diào)參數(shù)、升降格參數(shù)進行調(diào)整等也是畫面編輯技術(shù)的主要內(nèi)容之一。
聲音編輯技術(shù)是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當(dāng)?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調(diào)匹配，使得最終影視作品達到預(yù)期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術(shù)可以實現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現(xiàn)場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。
蒙太奇技術(shù)可以按照導(dǎo)演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創(chuàng)立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進行思考。
特效效果添加技術(shù)可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對影視畫面中所包含的元素進行調(diào)整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目內(nèi)容、圖像色彩的關(guān)系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。
計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術(shù)的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢：
首先是技術(shù)開放性進一步提升。計算機技術(shù)的引入使得影視后期制作技術(shù)逐漸成熟和完善，可應(yīng)用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關(guān)技術(shù)在其他領(lǐng)域的應(yīng)用與普及。
其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術(shù)、新媒體格式在影視傳播中的應(yīng)用，影視后期制作軟件相關(guān)廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺發(fā)展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺向通用處理平臺轉(zhuǎn)移，這就要求相應(yīng)的制作軟件能夠?qū)@些轉(zhuǎn)移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術(shù)也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應(yīng)用等方向進行拓展。
影視后期制作總結(jié)報告篇五
電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業(yè)。
2、寫腳本：將方案內(nèi)容進行分鏡頭，搜集相關(guān)的視頻、音頻素材。
3、根據(jù)腳本進行拍攝內(nèi)容。
4、設(shè)計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉(zhuǎn)場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導(dǎo)演闡述、燈光影調(diào)、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關(guān)廣告片拍攝的所有細節(jié)部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節(jié)向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經(jīng)過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節(jié)，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創(chuàng)意負責(zé)，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯(lián)絡(luò)客戶、有關(guān)創(chuàng)作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業(yè)：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉(zhuǎn)磁：
影視后期特效主要有創(chuàng)立視覺元素、處理畫面、創(chuàng)立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創(chuàng)立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質(zhì)量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節(jié)發(fā)展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創(chuàng)立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據(jù)目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調(diào)節(jié)色調(diào)了?，F(xiàn)在的商業(yè)影視作品多會在后期制作時調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調(diào)上統(tǒng)一起來，另一方面又能通過對作品整體色調(diào)的處理表現(xiàn)作品的氛圍和情緒特征，或者根據(jù)需要通過單獨突出或淡化某種色調(diào)來達到要強調(diào)的視覺效果或表達特定的情節(jié)含義。
創(chuàng)造特殊效果：隨著觀眾視覺經(jīng)驗的豐富，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應(yīng)用，使畫面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業(yè)分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節(jié)目制作方面的結(jié)構(gòu)為，藝術(shù)總監(jiān)、責(zé)任編導(dǎo)、節(jié)目編導(dǎo)、攝像師、剪輯師(或技術(shù)員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節(jié)目，再賣給電視臺。節(jié)目制作方面的結(jié)構(gòu)為：導(dǎo)演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務(wù)中，經(jīng)過短期培訓(xùn)(2個月內(nèi))就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導(dǎo)，則需要學(xué)習(xí)攝像、剪輯、編導(dǎo)等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據(jù)腳本能都獨立完成一個節(jié)目的剪輯。如果你做后期技術(shù)員，你必須能夠操作機器按編導(dǎo)的指揮完成節(jié)目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節(jié)目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節(jié)目類型不分。應(yīng)該是服務(wù)類型的公司，沒有自己的產(chǎn)品。這樣的公司確實沒有發(fā)展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設(shè)備的延伸。。。。。確實沒有發(fā)展。
畢竟電視是一種藝術(shù)，雖然經(jīng)常的時候，電視節(jié)目不好看
許多人接觸到影視節(jié)目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數(shù)人并不了解，相關(guān)的書籍也不少，而此類圖書一般也只關(guān)心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
影視后期制作總結(jié)報告篇六
傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{(diào)整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。
基于計算機的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機無能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點，還對其進行了進一步發(fā)展，是影視剪輯技術(shù)的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標準方法。
而在我國，利用數(shù)字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認識到其優(yōu)越性，對于數(shù)字非線性編輯，我們將會詳細討論。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。
影視后期藝術(shù)包括我們前面提到的所有藝術(shù)形式，它已經(jīng)不同于傳統(tǒng)的影視后期制作。因為數(shù)碼技術(shù)的運用，傳統(tǒng)意義上的后期制作變得十分簡單，發(fā)展更抽象的藝術(shù)形式來拓展后期制作藝術(shù)的實現(xiàn)和應(yīng)用范圍便成了這個時代影視后期藝術(shù)的主題。
隨著各種媒體的不斷普及，對傳統(tǒng)媒體的認識逐漸向數(shù)字化媒體的認識發(fā)展。媒體為適應(yīng)這個社會的發(fā)展，不再閉關(guān)自守了，電影、電視、音樂、交互式游戲和英特網(wǎng)等數(shù)字媒體給這個世界以翻天覆地的變化，影視后期藝術(shù)正是在這種數(shù)字藝術(shù)的土壤中得以迅速地發(fā)展，視覺語言的運用已經(jīng)不能像過去那樣變化更新緩慢了。由于各種媒體更為強有力地交織在一起，與人進行互相影響，視覺語言得到了更大的豐富，作為一個影視后期藝術(shù)的設(shè)計師，要以最前沿的目光，給予觀眾最前沿的享受。在物質(zhì)世界中能夠滿足人們精神上需要的各種影視后期藝術(shù)作品，既然能為精神服務(wù)，便可自然而然地與各類經(jīng)濟上的服務(wù)聯(lián)系在一起，從而推動這個社會的發(fā)展。
我國的影視后期藝術(shù)還處在片面地復(fù)制表面效果和停滯不前的思想文化發(fā)展中，如何擺脫這個怪圈?無外乎兩點：第一點，學(xué)習(xí)優(yōu)秀的設(shè)計作品非常重要。同時學(xué)習(xí)別人的設(shè)計不等于的復(fù)制其表面的效果，我們要知道這些設(shè)計是怎么出來的，這就需要我們了解設(shè)計的技術(shù)過程和思維流程。而設(shè)計的技術(shù)過程和設(shè)計的思維流程如何被自己所掌握呢?最簡單的答案就是邊學(xué)邊思考，思考各個設(shè)計的技術(shù)過程是從哪一點到哪一點，各個設(shè)計的思維過程是從哪一點到哪一點，并且能夠通過這種流水線似的思考，發(fā)散自己的一切設(shè)計源泉，從這一效果可以發(fā)散成哪些其他近似的效果和設(shè)計，同時哪些技術(shù)可以做出相同的效果，等等。第二點，影視后期藝術(shù)作為一門藝術(shù)，跟別的藝術(shù)一樣，同樣需要懂得各種藝術(shù)思想，這便是我們設(shè)計靈感的真正來源。同時，我們處于一個高度信息化的社會中，抽象的概念充斥在社會的各個領(lǐng)域?，F(xiàn)在許多反映未來、信息化、現(xiàn)代社會等題材的影視作品中，都需要進行抽象概念的包裝，這好比人的語言一樣抽象概括。這便是概念藝術(shù)，通過各種抽象圖形的運用，從而表達出作者想要表達的概念。現(xiàn)在的概念藝術(shù)正在飛速發(fā)展，正在為我們解釋一個從未涉及的哲學(xué)名詞--神秘主義。所以，學(xué)習(xí)必要的藝術(shù)知識，可以幫助人們?nèi)ダ斫庾约壕烤乖谧鍪裁?，究竟這門藝術(shù)將走向何方，對影視后期人來說，這非常重要。
從事影視后期藝術(shù)的現(xiàn)在和未來的artist們，作品的成敗關(guān)鍵在于對藝術(shù)的探索與追求，因為在人類社會中，“藝術(shù)反映的就是生命，生命模仿藝術(shù)的成分永遠大于藝術(shù)模仿生命的成分”。
一、閃白：在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且較好保持即使在較白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
二、切：合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
三、畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
四、構(gòu)圖：除了嚴肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。以電視的長寬比、單個鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
五、聲音與畫面：對于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場景”可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
六、正常的畫面色彩：電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
七、顏色的調(diào)整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是較有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程。控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)；畫質(zhì)較好是視頻制作剪輯中的首要前提。
八、光效：通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作較合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長時間使用光效，同時要控制光效的層次，即使是較簡單的glow發(fā)光性；建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。
九、三維動畫：三維動畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
十、學(xué)會做假來破壞點規(guī)律性：對于變化不大的鏡頭，可以用mask功能來控制調(diào)整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
十一、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽：這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
十二、多學(xué)習(xí)多借鑒：多學(xué)習(xí)多借鑒別人的視頻制作剪輯表現(xiàn)形式以及三維動畫運動形態(tài)和配色方案。加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。
十三、考慮合成的真實性：真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的`鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調(diào)先要心理真實。找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
十四、重視文字、圖片、音樂等素料以及作品的收集。多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。
十五、強烈節(jié)奏的剪切：碎切是指在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
十六、因果剪輯法：在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果視頻制作剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
十七、手動調(diào)節(jié)：要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠視頻制作剪輯與技術(shù)和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
十八、摳像：摳像較重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異較大化。摳像以綠色背景為佳，因為人體內(nèi)不包含綠色元素，同時相對于藍色了比較亮麗。摳像中要考慮攝像機的指標，4:2:2的模式能提供較好的圖像采集錄制效果，大大減輕邊緣的紫邊效應(yīng)。
十九、水墨效果：水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
二十、調(diào)色：不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。較好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。同時尊重眼睛的識別與審美能力，畢竟眼睛是較為精密的設(shè)備。
二十一、顏色的選擇：當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色較好看的那張?；蛘咄ㄟ^色相調(diào)節(jié)從0-360的數(shù)值循環(huán)變化，從中挑選指出較有意境的色彩；在此過程中較好印象往往很重要。
二十二、電視的顯示范圍和安全框：每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西。而液晶、等離子電視相對于crt電視有著更大的顯示范圍。
二十三、謹慎使用黃色：在視頻制作剪輯的色彩應(yīng)用上，謹慎使用黃色；黃色在顯示終端中會呈現(xiàn)出臟、暗的弊端，雖然是假象但會帶來審美瑕疵；在黃色加入一點紅，使用橙色代替比較出眾。
二十四、色彩和景深：色彩和景深非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
二十五、調(diào)整心態(tài)，積極積累：成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點。在視頻制作剪輯的后期合成階段往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗，多積累。
二十六、尊重客戶：客戶才較了解什么樣的影視制作是符合、貼近他們心理需求以及彰顯表現(xiàn)力的，這不是我們制作人員的專業(yè)技術(shù)的單一問題。因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀點。
二十七、激發(fā)創(chuàng)作靈感：好的影視制作創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。通過視頻、圖片甚至是一句笑話、一張圖騰，往往會帶來非常好的創(chuàng)意靈感。
二十八、善于交流：交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高視頻剪輯制作水平有很大的幫助。
二十九、重視收集和記錄：平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為影視制作剪輯提供良好的借鑒。
三十、持續(xù)提高技能：作為技術(shù)人員，尤其在藝術(shù)領(lǐng)域的帶有創(chuàng)意性、美感、意境的主創(chuàng)制作人員，需要持續(xù)提高自身技能；通過技術(shù)培訓(xùn)、自學(xué)等途徑，時時了解業(yè)界較新動態(tài)以及客戶的高端需求，能夠呈現(xiàn)出符合時代特征甚至是超越前沿的影視制作是視頻制作剪輯制作人員的職責(zé)所在。
學(xué)習(xí)影視后期無法速成，沒有辦法幾天就能學(xué)會，所以要學(xué)習(xí)影視后期就必須有時間，時間就是金錢。只要我們把時間花在有用的地方，比如學(xué)習(xí)電影和電視節(jié)目的后期制作，從而提升自己的大腦，變得有價值。如果不知道如何安排自己的時間，閱讀一些關(guān)于時間管理的書籍，讓自己的時間效率提升起來。
學(xué)習(xí)影視后期一定要有電腦，因為影視后期相關(guān)的軟件只能安裝在電腦上，還得做大量的實際練習(xí)，沒有電腦，根本學(xué)不會。
在學(xué)習(xí)之初，你大家可以組裝一臺5000到6000的臺式電腦，就可以用來學(xué)習(xí)了。買一個筆記本也可以，但建議還是最好組裝一臺臺式電腦。
很多人在學(xué)習(xí)影視后期，喜歡一心二用，比如在學(xué)習(xí)過程中，看了一會兒，這時微信來了一條消息，馬上要處理等等，以這樣的效率學(xué)好是很難的。
建議大家應(yīng)該集中精力學(xué)習(xí)，當(dāng)在學(xué)習(xí)的時候，不能做其他的事情，比如關(guān)掉手機，切斷網(wǎng)絡(luò)，這樣就可以在不被打擾的情況下學(xué)習(xí)。當(dāng)你用心學(xué)習(xí)、分析和做筆記的時候，學(xué)習(xí)效率會更高。
要想成為一名影視后期設(shè)計師，必須知道三個知識，分別是軟件+理論+作品。
軟件:ae + pr + c4d。
理論:色彩搭配、剪輯思維、制作思維、傳播思維等。
作品：作品是衡量個人能力的情況，也是找工作必須要有的，一份優(yōu)秀的作品，才能輕松找到一份高薪的工作。如果沒有作品，就會找不到工作，或者只能找到一份低薪的工作。
影視后期制作總結(jié)報告篇七
二十一世紀以來，隨著以計算機技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品中得到了越來越多的應(yīng)用。下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
早期影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用較少，近年來隨著以計算機技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品后期制作中得到了越來越廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力。隨著經(jīng)濟社會的迅速發(fā)展，影視作品的市場不斷擴大，影視后期制作將有著更為廣闊的應(yīng)用和發(fā)展空間。本文主要針對影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用進行簡要的分析和闡述。
影視后期制作是指利用拍攝好的影視素材，通過計算機影視制作軟件進行剪輯處理與特效加工，最終形成完整影視作品的技術(shù)手段，一般來說其主要分為鏡頭剪輯、特效合成以及聲音剪輯三個部分。
導(dǎo)演拍攝好的影視素材大多是分鏡頭的片段式，需要通過鏡頭剪輯對分鏡頭進行剪切與組合，使其形成連貫一致的完整的影視作品，因此鏡頭剪輯工作的水平直接影響到影視作品的好壞，如何在有限的表現(xiàn)時間內(nèi)，既要保證素材表達的完整性，又要保持鏡頭的連貫性，同時盡可能增強藝術(shù)性，成為影響影視作品表現(xiàn)力的重要因素。
特效的合成是影視作品后期制作的重要部分。由于部分特效在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)或成本太高，這就需要利用計算機進行特效的合成。傳統(tǒng)的特效僅局限于鏡頭的轉(zhuǎn)換，隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，3d動畫等特效效果開始得到廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力和觀賞性，促進了影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。
聲音剪輯也是影視作品后期制作的一個重要環(huán)節(jié)。對于同期錄音的影視素材，在進行剪輯時除了要注意畫面的前后銜接外，還要特別注意聲音的前后連接;對于不同期錄音的影視素材，就需要在影視素材剪輯完后在進行聲音的錄制與剪輯。在需要加入特效聲音時，還需要特別注意與故事場景的匹配，例如在加入歡快的背景音樂時，需要注意是否符合故事的氛圍，切忌出現(xiàn)格格不入的聲音插入。
影視后期制作很早便開始了在影視作品中的`應(yīng)用，盡管現(xiàn)在看來技術(shù)和效果較為粗糙，但當(dāng)時仍帶來了較大的震撼。例如1982年拍攝的電視劇《西游記》，劇中的騰云駕霧、打斗特效等，都是當(dāng)時的后期制作實現(xiàn)的，大大增強了該劇的觀賞性。
現(xiàn)實的影視拍攝發(fā)揮空間有限，而影視后期制作的應(yīng)用缺位影視作品提供了廣闊的創(chuàng)造空間，通過后期制作，能夠使畫面更加絢麗，素材更加清晰，并且能夠?qū)⑻摂M的事物添加到作品之中，大大增強了作品的表現(xiàn)力。尤其是近年來隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，3d動畫等影視特效制作技術(shù)不斷完善，在影視作品中得到了越來越廣泛的應(yīng)用。
對影視畫面的處理與完善是影視后期制作在影視作品中的重要應(yīng)用。通過影視后期制作，能夠?qū)ε臄z好的影視素材進行色調(diào)的明暗調(diào)整以及顏色的校正，從而達到最佳的畫面效果，增強作品的感染力。例如《哈利波特與火焰杯》中三強爭霸賽最后一個迷宮項目中，通過對畫面光影與色調(diào)的處理，營造了凝重、緊張而又充滿懸疑的畫面氛圍，推動了故事情節(jié)的發(fā)展;再如《音樂之聲》通過對光線、色彩的渲染與處理，將奧地利薩爾斯堡的美景展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是透藍的沃爾夫?qū)?，與電影中的音樂交織在一起，美得令人窒息，大大增加了電影的表現(xiàn)力。
在影視作品中有時需要呈現(xiàn)現(xiàn)實中不存在的事物，這就需要利用影視后期制作的特效制作來實現(xiàn)，利用計算機3d動畫技術(shù)，創(chuàng)作虛擬的拍攝對象，并利用計算機技術(shù)是指隨故事的發(fā)展而動作。例如《變形金剛》中，計算機3d技術(shù)創(chuàng)作設(shè)計的各變形金剛栩栩如生，動作表情仿佛真的具有生命力一般，給觀眾以極大的視覺震撼。
另外對于影視作品中的打斗等特效，也是現(xiàn)實中無法拍攝到的，需要在拍攝素材的基礎(chǔ)上，利用影視后期制作進行處理，加入特效部分。例如《四大名捕》中絢麗的打斗效果和動作特技，以及刀光劍影等，都是利用計算機特效處理加入到影視畫面中的，大大增強了影視作品的表現(xiàn)力與感染力，使觀眾觀看起來大呼過癮。
有時影視作品需要塑造的影視場景或現(xiàn)實中難以實現(xiàn)，或?qū)崿F(xiàn)成本過高，而利用影視后期制作技術(shù)進行場景的塑造不僅能夠形象地將場景表現(xiàn)出來，更降低了作品拍攝的成本。例如《泰坦尼克號》中，需要真實地將沉船的場景表現(xiàn)出來，而在現(xiàn)實中重現(xiàn)的成本太高，因此導(dǎo)演通過特效鏡頭與后期特效處理相結(jié)合的方式，將場景真實地再現(xiàn)出來，贏得了觀眾們的贊賞與好評;再如《后天》中紐約洪水涌出、全城冰凍的驚艷場景，也是利用計算機后期制作得到的，無疑給觀眾以極大的視覺震撼。
在針對影視作品的后期制作中，有時需要對影片的結(jié)構(gòu)進行調(diào)整與修改，當(dāng)拍攝得到的影視素材過多時，需要在后期制作中對其進行濃縮和凝練，形成全新的故事結(jié)構(gòu)。但在后期制作中，需要注意保證影片的結(jié)構(gòu)嚴謹，符合故事人物的性格，符合影片的主題，符合社會規(guī)律，同時符合觀眾的心理特點。
影視后期制作在剪輯中會對影片的節(jié)奏產(chǎn)生影響，通過鏡頭的切換，場景的轉(zhuǎn)換等，可能將原有的影片節(jié)奏打亂，因此在后期制作中需要注意對影片節(jié)奏的控制，保證鏡頭、場景的切換與音樂、故事相配合，以合理的節(jié)奏完成整個故事的講述。
鏡頭與鏡頭的連貫播放形成了影視作品，因此在影視后期制作中，需要特別留意鏡頭的銜接是否連貫，尤其是對于武俠片中的打斗場景，為了符合邏輯以及觀眾的視覺習(xí)慣，需要在剪輯中將人物的動作準確地銜接起來，以保證影片在播放時動作的連貫性，符合生活邏輯，同時給觀眾更加真實的視覺感受。
畫面與聲音的完美組合形成了影視作品，在影視后期制作中有時需要根據(jù)需要，將自然聲、人聲或音樂插入到作品中去，此時需要根據(jù)故事的進程以及畫面的變化，尋找最佳插入時機，通過對背景聲音最佳插入時機的把握，達到聲音與畫面的完美結(jié)合，增強影視作品的表現(xiàn)力。
總之，隨著我國經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，人們對電影、電視劇等影視作品的需求越來越多，但同時要求也越來越高，相信隨著影視后期制作技術(shù)的不斷發(fā)展，將推動我國影視作品的制作水平與質(zhì)量不斷提升。
影視后期制作總結(jié)報告篇八
1、大學(xué)本科以上學(xué)歷，2年以上從業(yè)經(jīng)驗。
2、有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和審美感覺、獨特的視角，有良好的節(jié)奏感、鏡頭組織能力和音樂感覺；對影片的主題，節(jié)奏、色彩、鏡頭語言等方面有很好的駕馭能力和經(jīng)驗。
3、具有極高的責(zé)任感，熱情，理解力、執(zhí)行力，可以適應(yīng)工作強度和節(jié)奏的壓力。
4、要求具備良好的溝通能力，善于團隊合作并具備獨立工作能力。
5、可駕御復(fù)雜的影片要求，在任何情況下都具備清晰的'思路。
6、精通影視后期非線性編輯制作流程、視頻剪輯工作，熟練掌握后期剪輯技術(shù)及相關(guān)軟件，包括（finalcutpro、premiere、edius、ae）等？。
7、具備良好的外語溝通能力及國際視野？。
8、適應(yīng)快速的工作節(jié)奏和國內(nèi)外出差的工作要求。
9、具備廣告，大型商業(yè)活動視頻，商業(yè)宣傳片相關(guān)工作經(jīng)驗者。
面試時請攜帶個人作品。
影視后期制作總結(jié)報告篇九
本合同由下列各方于2015年[]月[]日在簽訂:。
甲方：乙方：
鑒于：
2、乙方是依法注冊成立的法人單位;甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資拍攝電視劇之事，經(jīng)友好協(xié)商,訂立以下合同,以資雙方共同遵守履行:。
1.該劇。
1.1甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資的電視劇，劇名為(以下稱該劇集數(shù):集。
1.2甲方制作的完成片技術(shù)質(zhì)量至少應(yīng)達到省級頻道黃金時段播出標準;藝術(shù)質(zhì)量達到省級頻道黃金時段播出以上的標準。
2合作拍攝。
2.1甲、乙雙方同意乙方為該劇的聯(lián)合攝制單位之一，該片字幕署名按照廣播電視總局有關(guān)規(guī)定執(zhí)行，乙方所出人員字幕要由乙方確認后執(zhí)行。
2.2甲、乙雙方確認片頭其他主要人員署名由劇組按照實際演、職人員署名。
3投資及回報。
3.1甲、乙雙方確認該劇投資總額為人民幣元整。如有超支，由甲方。
自行負責(zé)追加，與乙方無關(guān)。
乙方:現(xiàn)金投入元整作為該劇投資款。
4發(fā)行及收益。
4.1甲方全權(quán)擁有該劇在全球范圍內(nèi)一切介質(zhì)的發(fā)行權(quán)，甲方作為本劇的承制方和發(fā)行方，本片取得發(fā)行許可證后，乙方需出具授權(quán)書，授予甲方全權(quán)代理此劇的發(fā)行事宜。
4.2甲方承諾乙方獲得此劇投資總額%的回報作為發(fā)行收益，即人民幣元整，在本協(xié)議生效后該劇發(fā)行許可證批出后個月內(nèi)將乙方的投資款及投資回報共計人民幣*****元整一次性支付給乙方。
4.3乙方不享有該劇的事宜，由該劇集攝制組負責(zé)簽署所有聘用協(xié)議，如協(xié)議履行中發(fā)生任何糾紛，由甲方負責(zé)解決，與乙方無關(guān)。
6.3甲方應(yīng)全面負責(zé)攝制工作中的'人員安全、設(shè)備安全、應(yīng)監(jiān)督攝制組為其所有工作人員上保險，并監(jiān)督承保風(fēng)險完備，以確保本片順利、如期完成。在本片制作過程中若發(fā)生任何人員、設(shè)備等方面的安全問題，由甲方負責(zé)解決，若由此造成的一切損失，由甲方承擔(dān)。
6.4甲方應(yīng)在本片交付之前及時、完全的支付或清償所有與本片有關(guān)的債務(wù)，若由此而造成的一切法律糾紛由甲方自行解決，與乙方無關(guān)。
6.5由甲方負責(zé)在本劇開機前向乙方提供該劇的相關(guān)資料(故事梗概、主創(chuàng)介紹、拍攝預(yù)算、發(fā)行及銷售計劃及盈利分析等)。
6.6由甲方負責(zé)在拍攝結(jié)束后，提供乙方一套完整劇照不少于張和該劇音像制品(vcd或dvd)套。
6.7拍攝完成后如該劇獲獎，投資各方都有榮譽權(quán)，個人獲得單項獎的，其獎金歸獲獎?wù)咚小?BR> 7合同的變更、解除、補充。
7.1合同經(jīng)各方簽字蓋章后,具有法律效力,各方均不得隨意變更或解除。合同需要變更或解除時,須經(jīng)雙方協(xié)商重新達成書面協(xié)議。
7.2如該劇在本合約簽署后六個月內(nèi)還未開機，甲方需退還乙方全部投資款項，并按照銀行貸款利率支付乙方投資款利息。
8違約責(zé)任。
8.1甲、乙雙方任何一方違反合同項下該方的義務(wù),應(yīng)向守約方承擔(dān)違約責(zé)任,包括賠償因其違約所造成的其它方的損失，其中任何一方逾期向?qū)Ψ街Ц顿M用，應(yīng)按逾期支付金額每天千分之二的比例，向?qū)Ψ街Ц哆`約金。
9爭議解決。
9.1由合同產(chǎn)生或與合同相關(guān)的一切爭議、分歧應(yīng)由各方協(xié)商解決,協(xié)商不成,應(yīng)向合同簽訂地法院起訴。
9.2在爭議解決期間,除爭議事項外,各方應(yīng)繼續(xù)遵守合同項下的其他條款,履行合同項下的其他義務(wù)。
10管轄法律。
10.1。
合同應(yīng)受中華人民共和國法律管轄并依其解釋。
11全部協(xié)議。
11.1合同是各方關(guān)于上述合作內(nèi)容完整的理解,它代替所有以前達成的有關(guān)口頭意見、同意或理解。
12其它。
12.1合同文本一式貳(2)份,由各方各執(zhí)壹(1)份。
12.2合同自各方簽字蓋章之日起生效。
甲方:。
代表:蓋章：
地址:郵編:。
電話:傳真：
乙方:代表:蓋章。
地址:郵編:。
電話:傳真：
影視后期制作總結(jié)報告篇十
在學(xué)習(xí)影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學(xué)習(xí)精通軟件。但是等到學(xué)了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當(dāng)復(fù)雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復(fù)雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關(guān)系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關(guān)系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關(guān)系
（2） 處理聲音與畫面至今的關(guān)系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關(guān)系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學(xué)電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術(shù)的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術(shù)的再創(chuàng)作者影視藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學(xué)習(xí)了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習(xí)，務(wù)必精通計算機軟件技術(shù)，為將來做出好的影視作品而努力。
影視后期制作總結(jié)報告篇十一
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點，選用合適的編輯方式。
非線性編輯(nonlinearedit)是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計算機完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電——電復(fù)制在另一臺錄像機上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點和優(yōu)勢。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進行編輯，再配上字幕機、時基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣，對節(jié)目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標各異，當(dāng)它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對降低。正因為如此，隨著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運而生了。
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因為，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機地結(jié)合起來，取長補短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
影視后期制作總結(jié)報告篇十二
1、按主管的要求,對各類影片獨立完成特效包裝的`工作。
2、較好的人際溝通能力,能與同事有效溝通,高效合作。
3、準確把握影片各時間節(jié)點,按時、高質(zhì)完成工作。
4、有責(zé)任心、有能力對各類影片的特效包裝風(fēng)格準確把握。
1、專科以上學(xué)歷,影視制作、動畫設(shè)計或廣告設(shè)計相關(guān)專業(yè)。
2、兩年以上影視包裝/后期制作方面的工作經(jīng)驗;能獨立完成影片包裝、三維片頭動畫、廣告片、宣傳片、視頻特效處理等高品質(zhì)影視項目。
3、熟悉影片的后期制作流程及標準,熟練使用后期制作和三維動畫相關(guān)軟件(aftereffects、3dsmax、maya、cinema4d、photoshop等)。
4、具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識;對作品的主題創(chuàng)意、標版設(shè)計、動畫、質(zhì)感、節(jié)奏率、色彩、構(gòu)圖、鏡頭語言等方面表達能力強。
5、熟悉各種視頻、音頻文件轉(zhuǎn)換,編碼格式等;對配樂和音樂節(jié)奏與畫面的搭配能駕馭自如。
影視后期制作總結(jié)報告篇十三
3、負責(zé)選取題材、項目，作為公司的儲備資源;。
4、負責(zé)公司影視劇項目宣傳方案的具體執(zhí)行;。
5、負責(zé)市場推廣所需的宣傳品和廣告策劃;。
6、負責(zé)公司重大宣傳活動的組織、安排，公司新聞策劃與傳播;7、媒體、合作伙伴的溝通與協(xié)作。
1、每期節(jié)目確定選題，制定采編計劃。
2、編寫文字稿本和分鏡頭稿本。
3、根據(jù)字稿本和分鏡頭稿本組織攝像師和拍攝和采訪。
1、負責(zé)電視欄目、宣傳片、專題片、.廣告、網(wǎng)絡(luò)視頻的后期包裝。
3、能夠獨立剪輯合成，并與編導(dǎo)很好的溝通;。
4、視覺效果表達能力強，具有良好的審美和創(chuàng)新能力;。
5、可獨立完成欄目包裝、三維片頭動畫、宣傳片、等的設(shè)計及制作;。
6、思路開闊，善于學(xué)習(xí)和分析。責(zé)任心強。能承受較大工作壓力。
(1)負責(zé)相關(guān)影音項目的'剪接和圖象處理;。
(2)理解影視語言，根據(jù)創(chuàng)意、腳本或文案進行二次創(chuàng)作和編排;。
(3)完成相關(guān)節(jié)目宣傳、活動宣傳等在播部分的合成制作;。
(4)在剪輯中配合編導(dǎo)實現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思并提供合理化建議，提升節(jié)目質(zhì)量;。
(5)協(xié)助影音資料整理歸檔。
職位描述：
負責(zé)影視廣告的后期制作。包括配合導(dǎo)演前期提案的分鏡頭腳本制作。
對tvc廣告制作有熱情。攝影、美術(shù)、影視、廣告制作相關(guān)專業(yè)畢業(yè)，思維敏捷，能力強，耐吃苦，有責(zé)任心。有美術(shù)底子或所學(xué)專業(yè)為美術(shù)者優(yōu)先考慮.
職位要求：
1、有1年以上相關(guān)工作經(jīng)驗;。
4、精通相關(guān)視頻編輯、壓縮、優(yōu)化軟件，以及掌握dvd從非編制作到成品的全整技術(shù);。
5、能熟練使用premiereprovegasaftereffectshakecombustionphotoshopillustratomaya3dmax(熟悉3d軟件，優(yōu)先考慮)。
6、熟悉基本影視攝制器材(能獨立完成拍攝者優(yōu)先考慮);。
應(yīng)聘注意事項：
1.必須帶好作品(短片、攝影作品或者美術(shù)作品，以盤片形式提供)。
2.帶好近照。
1.有2年以上本崗位工作經(jīng)驗;。
3.熟練應(yīng)用aftereffects、3dmaya、，有photoshop功底;。
4.有很好的視覺表達能力，畫面構(gòu)圖能力，有獨到的設(shè)計見解和制作理念，有獨立完成后期制作的能力。
公司地址：長春市工農(nóng)大路356號68中7號樓。
學(xué)校電話：8561477785614778。
要求:。
攝素材完美融合，對不同類型影片有剪輯合成經(jīng)驗和感覺。
2.軟件是只是工具，能熟練使用影視制作軟件，勝任后期校色、影片合成，剪輯、特效工作。
3.能獨立完成后期項目(三維動畫、各類廣告片、宣傳片等)的特效合成與剪輯制作。
4.有較好的分析判斷能力和語言表達能力，能準確把握客戶意圖并有效溝通。
5.為人誠信、責(zé)任心強，善于溝通協(xié)調(diào)，具有較好的團隊合作精神。
6.具有良好的審美能力和豐富的視覺表達經(jīng)驗，思路開闊，善于學(xué)習(xí)，有創(chuàng)新精神。
7.有3d影片制作經(jīng)驗者優(yōu)先。
影視后期制作總結(jié)報告篇十四
字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據(jù)權(quán)威機構(gòu)統(tǒng)計，早在4年前，我國數(shù)字影院的數(shù)量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數(shù)字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構(gòu)、5000家影視制作公司以及規(guī)模各異的近萬家網(wǎng)絡(luò)媒體公司，需要大量的數(shù)字影視制作人員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年內(nèi)數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量超過70萬人，尤其在高層次的編導(dǎo)、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數(shù)字影視行業(yè)前景誘人。
毫無疑問，數(shù)字影視制作正逐漸成為當(dāng)今全球最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)之一，特別是在中國大力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的利好政策刺激下，數(shù)字影視行業(yè)更呈現(xiàn)出無可阻擋的磅礴氣勢?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)調(diào)查報告》顯示：從廣告媒介角度統(tǒng)計，播客、視頻分享網(wǎng)站所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人。網(wǎng)絡(luò)視頻點播、直播服務(wù)的受眾規(guī)模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術(shù)與寬帶網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展及3g應(yīng)用的逐漸成熟，數(shù)字影視市場在未來5年仍將持續(xù)快速增長，數(shù)字影視行業(yè)發(fā)展又躍上一個新臺階，預(yù)計市場規(guī)模將達到1487億人民幣。
數(shù)字影視行業(yè)人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數(shù)字化建設(shè)的首要任務(wù)是數(shù)字化轉(zhuǎn)換，與此同時，數(shù)字電視改造也開始在省、市各級電視網(wǎng)中積極推進。一方面是國家政策的引導(dǎo)，另一方面是市場需求和技術(shù)進步等因素的影響，網(wǎng)絡(luò)電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字影視制作技術(shù)人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數(shù)字影視制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，熟練掌握數(shù)字影視采、編、播技能的高素質(zhì)人才非常稀缺，據(jù)權(quán)威機構(gòu)保守統(tǒng)計，目前能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數(shù)字影視專業(yè)，社會上一些相關(guān)的職業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)也如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其中國內(nèi)最具規(guī)模的數(shù)字娛樂人才職業(yè)教育機構(gòu)――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數(shù)字影視)校區(qū)聯(lián)合中國傳媒大學(xué)、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構(gòu)，將課程體系開發(fā)、教材編寫、教師培訓(xùn)認證、教學(xué)管理、就業(yè)指導(dǎo)等成功經(jīng)驗運用在數(shù)字影視學(xué)院項目上，以實戰(zhàn)為核心，為數(shù)字影視行業(yè)培養(yǎng)最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發(fā)展型”人才前景看好。
“由于數(shù)字影視人才技能短缺和單一引發(fā)的深層次、結(jié)構(gòu)性矛盾已經(jīng)顯現(xiàn)。要堅持數(shù)字影視行業(yè)在發(fā)展中快速擴大的方針，各大教育機構(gòu)就必須加大專業(yè)人才的培養(yǎng)力度，同時還要求數(shù)字影視相關(guān)人員既要具有影視藝術(shù)修養(yǎng)，同時又要能夠運用最新的影視制作技術(shù)手段。因此，真正具有影視藝術(shù)修養(yǎng)和基礎(chǔ)知識、掌握數(shù)字影視制作技術(shù)、能完成傳統(tǒng)和最新的網(wǎng)絡(luò)、手機流媒體影視創(chuàng)作的數(shù)字影視制作、創(chuàng)新、創(chuàng)意人才成為這個行業(yè)的稀缺人才。所以在培訓(xùn)過程中一定要注重影視人才多方面素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓學(xué)員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應(yīng)能力和團隊配合能力等等?！彼髫悓W(xué)院的有關(guān)負責(zé)人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數(shù)字電視將迎來蓬勃發(fā)展的機遇。屆時，大批傳統(tǒng)的模擬影視制作人將面臨轉(zhuǎn)型和淘汰，而掌握先進的數(shù)字影視制作技術(shù)的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數(shù)字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數(shù)字影院數(shù)量就已達166家，發(fā)展到如今成為全球最大的數(shù)字影院市場。同時，數(shù)字電視改造也在省、市各級電視網(wǎng)積極推進。數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大的人才缺口。但目前數(shù)字電影制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
影視后期制作總結(jié)報告篇十五
離職原因：
所在公司：莆田電子城。
時間范圍：1月-1月。
公司性質(zhì)：民營/私營公司。
所屬行業(yè)：批發(fā)零售(百貨、超市、專賣店)。
擔(dān)任職位：銷售管理-銷售經(jīng)理。
工作描述：負責(zé)電腦產(chǎn)品業(yè)務(wù)與銷售管家婆財務(wù)軟件進行產(chǎn)品的出入庫、庫存盤點等。
離職原因：
所在公司：莆田廣播電視臺。
時間范圍：1月-1月。
公司性質(zhì)：事業(yè)單位。
所屬行業(yè)：媒體、影視制作、新聞出版。
擔(dān)任職位：影視/媒體。
工作描述：《衛(wèi)生與生活》欄目后期制作。
離職原因：
其他信息。
自我評價：實實在在做人，踏踏實實做事。
您給我一次機會，我將還您百倍精彩。
拓展閱讀：別出心裁的個人簡歷怎么寫。
別出心裁的`個人簡歷怎么寫啊?大部分人會問，簡歷不都是一個模式嗎?怎么會有其他的花樣呢?是的，這世界就是這么精彩，就是如此神奇。真是應(yīng)了那句話，世界之大無奇不有。只有你想不到，沒有你做不到。世上無難事，只怕有心人。這些就是最好的證據(jù)。
很多應(yīng)聘者在填寫簡歷上會一板一眼的按照實際填寫，填寫簡歷的格式也是千篇一律的傳統(tǒng)。咱們現(xiàn)在不都流行創(chuàng)新嗎，只要你的創(chuàng)新能夠贏得一些企業(yè)的注意那么說明你的面試機會就很容易了。
不知道大家對電子簡歷是否有一定的了解，電子簡歷是現(xiàn)在很火的一種簡歷方式。電子簡歷與普通簡歷的區(qū)別也是不一樣的。首先，電子簡歷的種類有很多，他和普通簡歷在表達效果上也是很明顯的。電子簡歷的設(shè)計更能彰顯一個人的能力，首先你得精通電腦只有掌握了熟練地技術(shù)你才能展現(xiàn)出你的能力。
電子簡歷有封面上的設(shè)計，然后就是選擇模板制作模板，還有需要強調(diào)的一點就是電子版的簡歷需要有明確的主題，不能胡寫，如果這樣就會給招聘者留下很差的印象。
電子版畫龍點睛的地方在哪呢?當(dāng)然是如何插入多媒體了，多媒體插入的好就會給簡歷添加添加色彩。同時就會給自己增加了面試機會，從此你就會成為企業(yè)重點培養(yǎng)的對象。這是為什么呢?為什么這樣微不足道的一點就會讓你搖身一變成為公司的重點培養(yǎng)的對象，原因就是因為你懂得領(lǐng)導(dǎo)的心思，會辦事。