讀后感是讀者在閱讀一本書或一篇文章后，基于個人的心情、經(jīng)歷和觀點來表達對作品的理解和感受。如何寫一篇感人而留下深刻印象的讀后感？我們可以通過獨特的角度和犀利的觀察力，給予作品新的解讀和理解。以下是一些讀者們寫的關(guān)于某本書的讀后感，他們的言辭真誠而動人。
繁花讀后感篇一
每當有人提到楓葉，我便異常興奮。因為它不但顏色獨特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢并不怎么險峻，一路上走得很輕松。不多時，我便來到了楓樹林，展現(xiàn)在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀念，但我真不知拾哪一片好，因為剛拾到一片放入隨身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經(jīng)來臨，天氣由陰轉(zhuǎn)晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉(zhuǎn)，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花讀后感篇二
《繁花》是《上海文學》副主編金宇澄老師的茅盾文學獎獲獎作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時間仔細看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細端詳，滬市語言風味足，最大特點：簡練?！斗被ā穱@幾個從小在上海長大的小伙伴的故事，他們長大，他們身邊幾十年風云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭，學生文青在60年代的風華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請原諒我看了不到30%的全書，對脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣?。字里行間夾雜著吳儂軟語?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺子，只為一個拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個過程是一段動人的紀錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級技工，也就是所謂的有特長。他對徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對話，但是沒有一個引號，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時間我們一起分享。想寫點亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。
繁花讀后感篇三
當然，經(jīng)歷過風風雨的水花，從不埋怨老天爺對它們不公。它們很堅強，也很勇敢。這不是每一個花都能做到的，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對于一片水花來說，并不是這樣的。它們會很開心，所做的選擇。它們的選擇是用堅強，去詮釋屬于自己的獨特人生，用雙手推開一條春暖花開的道路。人生就是這樣，只有學會堅強才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂與痛苦并存，所有的經(jīng)歷無不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學會堅強，要以無所畏懼的勇氣去面對一切，這樣我們才會收獲風風雨雨過后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時，不要退縮，要以信念為基礎(chǔ)，將失敗化為動力，讓希望之火點燃心中的熱情，讓生命之花重新開放起來。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對，是我們的必修課。讓我們做，一個堅強，勇敢的人吧。
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繁花讀后感篇四
在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學那會兒，學校離家較遠，媽媽給我四角錢中午買兩個包子作為午餐，我只買一個吃，還剩兩角錢可以去買一個大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個世界的主人。
那個年代，家里很窮，記得學校組織打疫苗時，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經(jīng)濟更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機，我開始在我為數(shù)不多的生活費中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的'味道，但是我卻吃出了甜美夢想的滋味。
可是錢剛攢了不到一個月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢的秘密后，就經(jīng)常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費了多了起來，存錢買電話機的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機，我選了“4773911”號碼，過上了電話“自由”的生活。
正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個大的背景，我們就在那背景里成長成來。兒時的經(jīng)歷對我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機，就如同在成長中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。
繁花讀后感篇五
作為女人，這書看得我憋悶。書里每個女人都跟吃了春藥似的，只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個家什么的，最后一章果然就出了。
我不反對作者的白描手法，不反對不寫心理活動，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內(nèi)心不是沒有內(nèi)心。人說的話做的事情是有內(nèi)在聯(lián)系的，人的成長是有心理學規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內(nèi)心我一個也找不到，男人的內(nèi)心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。
這本書寫的是塵世，而不是生活。中國人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個只有語言而沒有沉默的世界，一個只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實整本書無處不響，和《知音》差不多熱鬧。內(nèi)容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少從旨趣和境界上，我實在看不出好來。
繁花讀后感篇六
第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對金宇澄的采訪。小說的敘事和曾看過的方式不太一樣，人物間的對話沒有雙引號，像一個小酒館里的說書先生，慢慢地、細細地，還稍微帶點兒懸念地道給你聽。
目錄后第一頁，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號有一點影響審美。這句話，在看到后半段的時候，從春香口中再說一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個世界告別的阿毛口中說出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復雜的故事都沉淀下來，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來，又歸于沉寂。
故事里出場了很多人物，有時候一度分不清到底是誰經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個個都從以地道的上海話為背景聲的弄堂里走出來。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的閑言碎語，有小人物的冷暖自知。
我讀書，習慣摘記，只是這篇五百五十頁的“話本”，容我寫下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對話里，都融在一顰一笑、一來一往中。金宇澄先生的文字不似張愛玲，不是女性的那種有點優(yōu)雅和溫婉的文字。
以前閱讀張愛玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話，帶著上海人的氣場，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時代到上世紀九十年代，人物的話語都契合著他的出身，他的立場，他的性格。
所以當我慢慢翻動紙頁，從單雙章節(jié)的兩個時間線下慢慢走近這些人的時候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個經(jīng)過的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。
我記得看雜志的時候，采訪金宇澄先生如何處理書中的這么多人物，金先生回答時恰說到為什么將這本書題名為“繁花”。他說，“繁花”真好，常見字，符合小說里那么多人、星星點點的特點。
我想，這就是每個小人物的存在，他們是星星點點的花兒，簇擁在一起，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說自己只是灰塵。其實不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個角落里的小市民，也許無足輕重，無關(guān)痛癢，但，誰又能說，這段歷史選擇了我，不是我的幸運。
在打下這些文字的時候，室友在看《無名之輩》，應是到了后半段，放著貴州小城方言唱的伴歌。這個故事，講得也是小人物，賺足了我的眼淚。
無論是在上海的弄堂，還是在貴州的小城，或是在此刻我所處的這座城市的偏遠之地，每一處、每一天都有故事在上演。我看這些用文字、用鏡頭描述的故事，為之動容，才明白不同的花朵，會經(jīng)歷一樣的風雨?！霸谌碎g已是癲，何苦要上青天，不如溫柔同眠?！?BR> 我剛剛能在自己的年齡前加個廿字，算起來比大部分同屆人都大了些，其他人在我這個左右的年紀已經(jīng)在承擔一些使命和愿景，我欣賞的鎂光燈下的人也只不過比我大了幾歲。我吸收了有些多的負能量，也可以說自己有諸多弊病，但是縱使存活至今，上帝也不發(fā)一言。
世上這么多人，人間這么多事。我占著小小一隅，也不知故事會如何進行。但總歸，這生活全由我定。
繁花讀后感篇七
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長篇，又是海派文學的標志。
讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當然也因為那些故事。
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個物質(zhì)貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個混沌又單調(diào)的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團酒氣中將一個個演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領(lǐng)票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花讀后感篇八
時光如同一封情書，在最美的三月贈送于我。
時光如同一只信鴿，將春天的美好贈送于我。
我踏遍了春天的足跡，只為尋那一樹繁花；我賞遍了春天的百花，只為尋這萬里挑一的美。
街頭巷尾，道路兩旁，櫻花正盛開得嬌艷，粉的、白的，爭奇斗艷。微風徐來，花瓣兒隨風撒落，路人不禁感嘆：好美！
是的，落下的花瓣吸引了周遭的人們，尤其在這個萬物復蘇的季節(jié)里，飄飄然落下。
一路尋尋覓覓，進了公園，腳步便停留在門口的那幾株櫻花樹上，愛花已成了我的習慣，那一朵朵粉嫩的花朵綻放著，不敢觸碰，怕落了花瓣，哪怕輕輕地往她身邊靠去，心里那滿足的滋味兒油然而生。
我站在櫻花樹下，臉頰觸碰到花瓣的瞬間，幸福極了，花瓣軟軟的，綿綿的，恨不得親吻她。
蜿蜒小路，柳條兒越發(fā)細長，有人在河邊撈小魚，有人坐在椅子上嘮嗑兒，有人站在櫻花樹中擺弄著各種造型，美極了，與花兒相比，我們自是顯得黯然的，花兒是那么美，我們只不過是花叢中的一個小點，只是沾了她的光罷了。
地上的'蝴蝶蘭開得正旺，黃的、紫的……多想趴在草坪上與她們呢喃細語，多想在這個多云的日子里就這么靜靜地躺著，聽著她們的呢喃，尋思著。
春天終究是極美的，也終究是絢爛的，看過一樹繁花，便解了心中萬千愁緒。
時光待我不薄。
繁花讀后感篇九
不知道怎么說了，最初是因為劇版《繁花》的消息出來，所以對這書生了興趣。其實很早以前對這類老上海題材就已經(jīng)有點疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長，讓讀者讀完生出看時移世異的蒼涼感。全書出場人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個人物生活的核心都是肉欲那點破事，而且欲望還特別強，其實挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應該還是達到了吧，起碼看到結(jié)尾的時候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場又重溫了一遍。還是小時候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花讀后感篇十
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動，但是也有主動的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個依附。
繁花讀后感篇十一
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個人眼中的美都是不同的，它不會因為在窮人眼中而顯得低俗，亦不會在富人眼中而顯得高貴，重點在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經(jīng)過一年一年的春天，最終，整個山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對于我們小學生來說，現(xiàn)在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時及地，憑心而動，堅持下去，要把握好每一個時機，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?BR> 美，是一本贊美詩，值得每個人細細品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇十二
今天，我在魯泰路上發(fā)現(xiàn)一種很好看的一種樹葉，因為那樹葉是紅色的，一開始我以為是楓葉，可是仔細一想我們這不可能有楓樹的，我跑過去一看不是楓葉，而是紅葉，一回家我就打開電腦查紅葉的資料：紅葉，學名黃櫨，是觀賞樹木，主要看葉，為歷代文人青睞，最早見于司馬相如《上林賦》。紅葉，全國各地都有，千佛山亦鼎鼎大名，然而尤以山南山北最盛。山北瀛芳園處，星羅棋布，萬紫千紅。卵形的葉，雜性的花，濃郁的香，甚是誘人，再加上丹楓、火炬、紅葉李、紅葉樹，將其襯托得更加艷麗。
同學們你們是不是覺得紅葉很美啊?
繁花讀后感篇十三
想說的幾點：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對話中推進情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語言將會在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個環(huán)境的細節(jié)描寫，而人物的內(nèi)心活動幾乎不著一筆，兩者形成強烈對比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測、推敲、想象人物的內(nèi)心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗讀者的耐性，對于大部頭小說而言，這樣實在是冒險。
3.小說人物缺少內(nèi)心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調(diào)笑玩弄女人，女人算計男人，這么長這么厚的書，這個主題一直貫穿始終實在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個人認為一本中短篇足以，實在是不適宜寫長篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇十四
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無依無靠，四個荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點一點亮起來，此生難得?！?BR> 真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個個體人生的浮塵與變遷。所以書中無數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語。文中及封底的穆旦詩明明白白講清作者的意圖。我透過言語、對話、地點名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花讀后感篇十五
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因為語言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個一個的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事。
《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個標標準準的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣?。本來腿腳靈活的她完全可以擔任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個性開朗的她并不會就此認輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應該注意的事項，最后，成為大家公認的隊長。在重要的比賽時，汪盈的手忽然受了傷，她強忍疼痛，繼續(xù)來到球場拼搏，帶領(lǐng)大家團結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當之無愧！
我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅強，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。
繁花讀后感篇十六
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時期的兒童文學，里面的內(nèi)容好看至極。
請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱q嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗過朱q從年幼到年老的過程，還與一只朱q成為了“好朋友”，但最后，這只朱q被送進了北京動物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動物朋友，可那一句“到時候我認得它，它不認得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來?？戳诉@篇散文，我不由得對秦嶺這個地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱q都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。
這本書，可以經(jīng)得住時間考驗，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！
繁花讀后感篇一
每當有人提到楓葉，我便異常興奮。因為它不但顏色獨特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢并不怎么險峻，一路上走得很輕松。不多時，我便來到了楓樹林，展現(xiàn)在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀念，但我真不知拾哪一片好，因為剛拾到一片放入隨身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經(jīng)來臨，天氣由陰轉(zhuǎn)晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉(zhuǎn)，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花讀后感篇二
《繁花》是《上海文學》副主編金宇澄老師的茅盾文學獎獲獎作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時間仔細看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細端詳，滬市語言風味足，最大特點：簡練?！斗被ā穱@幾個從小在上海長大的小伙伴的故事，他們長大，他們身邊幾十年風云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭，學生文青在60年代的風華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請原諒我看了不到30%的全書，對脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣?。字里行間夾雜著吳儂軟語?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺子，只為一個拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個過程是一段動人的紀錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級技工，也就是所謂的有特長。他對徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對話，但是沒有一個引號，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時間我們一起分享。想寫點亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。
繁花讀后感篇三
當然，經(jīng)歷過風風雨的水花，從不埋怨老天爺對它們不公。它們很堅強，也很勇敢。這不是每一個花都能做到的，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對于一片水花來說，并不是這樣的。它們會很開心，所做的選擇。它們的選擇是用堅強，去詮釋屬于自己的獨特人生，用雙手推開一條春暖花開的道路。人生就是這樣，只有學會堅強才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂與痛苦并存，所有的經(jīng)歷無不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學會堅強，要以無所畏懼的勇氣去面對一切，這樣我們才會收獲風風雨雨過后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時，不要退縮，要以信念為基礎(chǔ)，將失敗化為動力，讓希望之火點燃心中的熱情，讓生命之花重新開放起來。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對，是我們的必修課。讓我們做，一個堅強，勇敢的人吧。
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繁花讀后感篇四
在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學那會兒，學校離家較遠，媽媽給我四角錢中午買兩個包子作為午餐，我只買一個吃，還剩兩角錢可以去買一個大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個世界的主人。
那個年代，家里很窮，記得學校組織打疫苗時，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經(jīng)濟更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機，我開始在我為數(shù)不多的生活費中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的'味道，但是我卻吃出了甜美夢想的滋味。
可是錢剛攢了不到一個月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢的秘密后，就經(jīng)常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費了多了起來，存錢買電話機的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機，我選了“4773911”號碼，過上了電話“自由”的生活。
正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個大的背景，我們就在那背景里成長成來。兒時的經(jīng)歷對我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機，就如同在成長中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。
繁花讀后感篇五
作為女人，這書看得我憋悶。書里每個女人都跟吃了春藥似的，只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個家什么的，最后一章果然就出了。
我不反對作者的白描手法，不反對不寫心理活動，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內(nèi)心不是沒有內(nèi)心。人說的話做的事情是有內(nèi)在聯(lián)系的，人的成長是有心理學規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內(nèi)心我一個也找不到，男人的內(nèi)心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。
這本書寫的是塵世，而不是生活。中國人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個只有語言而沒有沉默的世界，一個只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實整本書無處不響，和《知音》差不多熱鬧。內(nèi)容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少從旨趣和境界上，我實在看不出好來。
繁花讀后感篇六
第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對金宇澄的采訪。小說的敘事和曾看過的方式不太一樣，人物間的對話沒有雙引號，像一個小酒館里的說書先生，慢慢地、細細地，還稍微帶點兒懸念地道給你聽。
目錄后第一頁，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號有一點影響審美。這句話，在看到后半段的時候，從春香口中再說一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個世界告別的阿毛口中說出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復雜的故事都沉淀下來，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來，又歸于沉寂。
故事里出場了很多人物，有時候一度分不清到底是誰經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個個都從以地道的上海話為背景聲的弄堂里走出來。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的閑言碎語，有小人物的冷暖自知。
我讀書，習慣摘記，只是這篇五百五十頁的“話本”，容我寫下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對話里，都融在一顰一笑、一來一往中。金宇澄先生的文字不似張愛玲，不是女性的那種有點優(yōu)雅和溫婉的文字。
以前閱讀張愛玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話，帶著上海人的氣場，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時代到上世紀九十年代，人物的話語都契合著他的出身，他的立場，他的性格。
所以當我慢慢翻動紙頁，從單雙章節(jié)的兩個時間線下慢慢走近這些人的時候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個經(jīng)過的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。
我記得看雜志的時候，采訪金宇澄先生如何處理書中的這么多人物，金先生回答時恰說到為什么將這本書題名為“繁花”。他說，“繁花”真好，常見字，符合小說里那么多人、星星點點的特點。
我想，這就是每個小人物的存在，他們是星星點點的花兒，簇擁在一起，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說自己只是灰塵。其實不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個角落里的小市民，也許無足輕重，無關(guān)痛癢，但，誰又能說，這段歷史選擇了我，不是我的幸運。
在打下這些文字的時候，室友在看《無名之輩》，應是到了后半段，放著貴州小城方言唱的伴歌。這個故事，講得也是小人物，賺足了我的眼淚。
無論是在上海的弄堂，還是在貴州的小城，或是在此刻我所處的這座城市的偏遠之地，每一處、每一天都有故事在上演。我看這些用文字、用鏡頭描述的故事，為之動容，才明白不同的花朵，會經(jīng)歷一樣的風雨?！霸谌碎g已是癲，何苦要上青天，不如溫柔同眠?！?BR> 我剛剛能在自己的年齡前加個廿字，算起來比大部分同屆人都大了些，其他人在我這個左右的年紀已經(jīng)在承擔一些使命和愿景，我欣賞的鎂光燈下的人也只不過比我大了幾歲。我吸收了有些多的負能量，也可以說自己有諸多弊病，但是縱使存活至今，上帝也不發(fā)一言。
世上這么多人，人間這么多事。我占著小小一隅，也不知故事會如何進行。但總歸，這生活全由我定。
繁花讀后感篇七
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長篇，又是海派文學的標志。
讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當然也因為那些故事。
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個物質(zhì)貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個混沌又單調(diào)的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團酒氣中將一個個演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領(lǐng)票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花讀后感篇八
時光如同一封情書，在最美的三月贈送于我。
時光如同一只信鴿，將春天的美好贈送于我。
我踏遍了春天的足跡，只為尋那一樹繁花；我賞遍了春天的百花，只為尋這萬里挑一的美。
街頭巷尾，道路兩旁，櫻花正盛開得嬌艷，粉的、白的，爭奇斗艷。微風徐來，花瓣兒隨風撒落，路人不禁感嘆：好美！
是的，落下的花瓣吸引了周遭的人們，尤其在這個萬物復蘇的季節(jié)里，飄飄然落下。
一路尋尋覓覓，進了公園，腳步便停留在門口的那幾株櫻花樹上，愛花已成了我的習慣，那一朵朵粉嫩的花朵綻放著，不敢觸碰，怕落了花瓣，哪怕輕輕地往她身邊靠去，心里那滿足的滋味兒油然而生。
我站在櫻花樹下，臉頰觸碰到花瓣的瞬間，幸福極了，花瓣軟軟的，綿綿的，恨不得親吻她。
蜿蜒小路，柳條兒越發(fā)細長，有人在河邊撈小魚，有人坐在椅子上嘮嗑兒，有人站在櫻花樹中擺弄著各種造型，美極了，與花兒相比，我們自是顯得黯然的，花兒是那么美，我們只不過是花叢中的一個小點，只是沾了她的光罷了。
地上的'蝴蝶蘭開得正旺，黃的、紫的……多想趴在草坪上與她們呢喃細語，多想在這個多云的日子里就這么靜靜地躺著，聽著她們的呢喃，尋思著。
春天終究是極美的，也終究是絢爛的，看過一樹繁花，便解了心中萬千愁緒。
時光待我不薄。
繁花讀后感篇九
不知道怎么說了，最初是因為劇版《繁花》的消息出來，所以對這書生了興趣。其實很早以前對這類老上海題材就已經(jīng)有點疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長，讓讀者讀完生出看時移世異的蒼涼感。全書出場人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個人物生活的核心都是肉欲那點破事，而且欲望還特別強，其實挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應該還是達到了吧，起碼看到結(jié)尾的時候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場又重溫了一遍。還是小時候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花讀后感篇十
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動，但是也有主動的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個依附。
繁花讀后感篇十一
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個人眼中的美都是不同的，它不會因為在窮人眼中而顯得低俗，亦不會在富人眼中而顯得高貴，重點在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經(jīng)過一年一年的春天，最終，整個山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對于我們小學生來說，現(xiàn)在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時及地，憑心而動，堅持下去，要把握好每一個時機，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?BR> 美，是一本贊美詩，值得每個人細細品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇十二
今天，我在魯泰路上發(fā)現(xiàn)一種很好看的一種樹葉，因為那樹葉是紅色的，一開始我以為是楓葉，可是仔細一想我們這不可能有楓樹的，我跑過去一看不是楓葉，而是紅葉，一回家我就打開電腦查紅葉的資料：紅葉，學名黃櫨，是觀賞樹木，主要看葉，為歷代文人青睞，最早見于司馬相如《上林賦》。紅葉，全國各地都有，千佛山亦鼎鼎大名，然而尤以山南山北最盛。山北瀛芳園處，星羅棋布，萬紫千紅。卵形的葉，雜性的花，濃郁的香，甚是誘人，再加上丹楓、火炬、紅葉李、紅葉樹，將其襯托得更加艷麗。
同學們你們是不是覺得紅葉很美啊?
繁花讀后感篇十三
想說的幾點：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對話中推進情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語言將會在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個環(huán)境的細節(jié)描寫，而人物的內(nèi)心活動幾乎不著一筆，兩者形成強烈對比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測、推敲、想象人物的內(nèi)心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗讀者的耐性，對于大部頭小說而言，這樣實在是冒險。
3.小說人物缺少內(nèi)心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調(diào)笑玩弄女人，女人算計男人，這么長這么厚的書，這個主題一直貫穿始終實在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個人認為一本中短篇足以，實在是不適宜寫長篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇十四
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無依無靠，四個荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點一點亮起來，此生難得?！?BR> 真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個個體人生的浮塵與變遷。所以書中無數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語。文中及封底的穆旦詩明明白白講清作者的意圖。我透過言語、對話、地點名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花讀后感篇十五
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因為語言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個一個的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事。
《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個標標準準的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣?。本來腿腳靈活的她完全可以擔任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個性開朗的她并不會就此認輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應該注意的事項，最后，成為大家公認的隊長。在重要的比賽時，汪盈的手忽然受了傷，她強忍疼痛，繼續(xù)來到球場拼搏，帶領(lǐng)大家團結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當之無愧！
我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅強，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。
繁花讀后感篇十六
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時期的兒童文學，里面的內(nèi)容好看至極。
請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱q嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗過朱q從年幼到年老的過程，還與一只朱q成為了“好朋友”，但最后，這只朱q被送進了北京動物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動物朋友，可那一句“到時候我認得它，它不認得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來?？戳诉@篇散文，我不由得對秦嶺這個地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱q都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。
這本書，可以經(jīng)得住時間考驗，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！