讀后感是對(duì)閱讀一本書后的個(gè)人感受和思考的總結(jié)。在讀后感中，要注重闡述對(duì)書中人物、故事情節(jié)和主題的理解和思考。以下是我整理的一些書籍讀后感范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家提供啟示，同時(shí)歡迎大家分享自己的讀后感，一起探討書中的精彩。
繁花讀后感篇一
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味；寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么。”我想說的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過；滬生家是軍隊(duì)干部，“文革”中受沖擊；小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空；而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺：喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事；不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适??！斑^去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事；姝華愛書的故事；蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事；小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是文革，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶孃孃與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的；女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和黃段子，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)黃段子演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長(zhǎng)恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力（手繪地圖更增添了趣味）。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎？且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的；但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎？哪些新鮮食材去哪里了？為什么它們沒有變成美味菜肴？茫然。
繁花讀后感篇二
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?BR> “過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長(zhǎng)恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花讀后感篇三
《繁花》是《上海文學(xué)》副主編金宇澄老師的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時(shí)間仔細(xì)看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細(xì)端詳，滬市語言風(fēng)味足，最大特點(diǎn)：簡(jiǎn)練?！斗被ā穱@幾個(gè)從小在上海長(zhǎng)大的小伙伴的故事，他們長(zhǎng)大，他們身邊幾十年風(fēng)云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭(zhēng)，學(xué)生文青在60年代的風(fēng)華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請(qǐng)?jiān)徫铱戳瞬坏?0%的全書，對(duì)脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯(cuò)誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣?。字里行間夾雜著吳儂軟語?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號(hào)背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺(tái)子，只為一個(gè)拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細(xì)更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個(gè)過程是一段動(dòng)人的紀(jì)錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細(xì)心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級(jí)技工，也就是所謂的有特長(zhǎng)。他對(duì)徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會(huì)上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級(jí)，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級(jí)的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會(huì)開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對(duì)話，但是沒有一個(gè)引號(hào)，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時(shí)間我們一起分享。想寫點(diǎn)亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。
繁花讀后感篇四
每當(dāng)有人提到楓葉，我便異常興奮。因?yàn)樗坏伾?dú)特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時(shí)令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風(fēng)景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢(shì)并不怎么險(xiǎn)峻，一路上走得很輕松。不多時(shí)，我便來到了楓樹林，展現(xiàn)在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當(dāng)然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀(jì)念，但我真不知拾哪一片好，因?yàn)閯偸暗揭黄湃腚S身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經(jīng)來臨，天氣由陰轉(zhuǎn)晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉(zhuǎn)，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花讀后感篇五
在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時(shí)候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學(xué)那會(huì)兒，學(xué)校離家較遠(yuǎn)，媽媽給我四角錢中午買兩個(gè)包子作為午餐，我只買一個(gè)吃，還剩兩角錢可以去買一個(gè)大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個(gè)包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強(qiáng)，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個(gè)世界的主人。
那個(gè)年代，家里很窮，記得學(xué)校組織打疫苗時(shí)，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經(jīng)濟(jì)更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時(shí)家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機(jī)，我開始在我為數(shù)不多的生活費(fèi)中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個(gè)星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的'味道，但是我卻吃出了甜美夢(mèng)想的滋味。
可是錢剛攢了不到一個(gè)月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責(zé)罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢的秘密后，就經(jīng)常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟(jì)稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費(fèi)了多了起來，存錢買電話機(jī)的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機(jī)，我選了“4773911”號(hào)碼，過上了電話“自由”的生活。
正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個(gè)大的背景，我們就在那背景里成長(zhǎng)成來。兒時(shí)的經(jīng)歷對(duì)我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個(gè)包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機(jī)，就如同在成長(zhǎng)中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長(zhǎng)大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍(lán)天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。
繁花讀后感篇六
兩年前，我想稍微認(rèn)真一點(diǎn)地訓(xùn)練自己寫作。當(dāng)時(shí)我自以為有一條獨(dú)到的見解：很多同齡人和我一樣，讀著關(guān)于約翰彼得瑪麗的故事長(zhǎng)大，倫敦巴黎紐約似乎比中國(guó)的大部分地方更讓他們感到親切。對(duì)于這些讀者，與其給他們一些發(fā)生在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義的故事，還不如刻意去編造一些全然發(fā)生在異邦的與中國(guó)毫無關(guān)系的故事。因?yàn)檫@樣的想法，兩年來我寫了一些這樣的異邦故事。這些故事對(duì)我來說不算太難，我在國(guó)外生活已經(jīng)有幾年了。
與此同時(shí)，在個(gè)人生活上我遇到了困難。在上海度過的童年和少年，我發(fā)生和目睹的私人生活，似乎在當(dāng)時(shí)只是被經(jīng)歷了，而在多年后，情節(jié)不斷重放，不斷被審視，越來越迫切地需要已經(jīng)成年的我去為過去的經(jīng)歷提供解釋。當(dāng)時(shí)我難以理解的長(zhǎng)輩，很多都故去了，我卻仍然在心中不斷面對(duì)他們，無法與之和解。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語溝通滬語思維的家庭生活。“愛”“恨”這樣的大詞似乎更適合出現(xiàn)在波瀾壯闊的俄國(guó)小說里，上海人使用更曖昧的“歡喜”或者“厭棄”。是非善惡的問題是狄更斯和霍桑的專項(xiàng)，可是家庭生活中我經(jīng)歷到的道德賬本遠(yuǎn)比這些要糊涂糾纏得多。除了這些感情上或者道德上的曖昧，更可怕的是，當(dāng)我回憶起在上海的十幾年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“壞感情”、“壞道德”，而是“無感情”、“無道德”，一片空白。人們說著話，你以為他們有什么目的而說這些話，可是他們戛然而止——沒有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來了。
當(dāng)我把寫作的容易和私人生活的困難聯(lián)系在一起思考，我意識(shí)到寫作對(duì)于我之所以還不夠困難，是因?yàn)槲覛w根結(jié)底不相信作品能折回過來影響到我的私人生活。反過來說，如果文學(xué)作品負(fù)擔(dān)著對(duì)生活做闡釋的重任，我的確還沒有讀到這樣能闡釋我的私人生活的作品。許多小說和詩歌讓我感動(dòng)，可我從沒有在其中找到我的父親母親。語言的不同——文本是用普通話讀寫(甚至是下意識(shí)中的英語轉(zhuǎn)譯)，而私生活大部分是用滬語溝通——固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。
繁花讀后感篇七
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場(chǎng)景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個(gè)人眼中的美都是不同的，它不會(huì)因?yàn)樵诟F人眼中而顯得低俗，亦不會(huì)在富人眼中而顯得高貴，重點(diǎn)在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會(huì)遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經(jīng)過一年一年的春天，最終，整個(gè)山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時(shí)，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎(jiǎng)的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績(jī)，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對(duì)于我們小學(xué)生來說，現(xiàn)在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時(shí)及地，憑心而動(dòng)，堅(jiān)持下去，要把握好每一個(gè)時(shí)機(jī)，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?BR> 美，是一本贊美詩，值得每個(gè)人細(xì)細(xì)品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇八
想說的幾點(diǎn)：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對(duì)話中推進(jìn)情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語言將會(huì)在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗(yàn)筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個(gè)環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，而人物的內(nèi)心活動(dòng)幾乎不著一筆，兩者形成強(qiáng)烈對(duì)比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測(cè)、推敲、想象人物的內(nèi)心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗(yàn)讀者的耐性，對(duì)于大部頭小說而言，這樣實(shí)在是冒險(xiǎn)。
3.小說人物缺少內(nèi)心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調(diào)笑玩弄女人，女人算計(jì)男人，這么長(zhǎng)這么厚的書，這個(gè)主題一直貫穿始終實(shí)在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個(gè)人認(rèn)為一本中短篇足以，實(shí)在是不適宜寫長(zhǎng)篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇九
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無依無靠，四個(gè)荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風(fēng)如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運(yùn)來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點(diǎn)一點(diǎn)亮起來，此生難得?！?BR> 真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個(gè)故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個(gè)個(gè)體人生的浮塵與變遷。所以書中無數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語。文中及封底的穆旦詩明明白白講清作者的意圖。我透過言語、對(duì)話、地點(diǎn)名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花讀后感篇十
不知道怎么說了，最初是因?yàn)閯“妗斗被ā返南⒊鰜?，所以?duì)這書生了興趣。其實(shí)很早以前對(duì)這類老上海題材就已經(jīng)有點(diǎn)疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個(gè)樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團(tuán)子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應(yīng)該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長(zhǎng)，讓讀者讀完生出看時(shí)移世異的蒼涼感。全書出場(chǎng)人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實(shí)不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個(gè)人物生活的核心都是肉欲那點(diǎn)破事，而且欲望還特別強(qiáng)，其實(shí)挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應(yīng)該還是達(dá)到了吧，起碼看到結(jié)尾的時(shí)候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場(chǎng)又重溫了一遍。還是小時(shí)候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花讀后感篇十一
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時(shí)代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動(dòng)，但是也有主動(dòng)的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對(duì)老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個(gè)依附。
繁花讀后感篇十二
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時(shí)期的兒童文學(xué)，里面的內(nèi)容好看至極。
請(qǐng)問，你到動(dòng)物園里看過“吉祥鳥”朱q嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗(yàn)過朱q從年幼到年老的過程，還與一只朱q成為了“好朋友”，但最后，這只朱q被送進(jìn)了北京動(dòng)物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動(dòng)物朋友，可那一句“到時(shí)候我認(rèn)得它，它不認(rèn)得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來。看了這篇散文，我不由得對(duì)秦嶺這個(gè)地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱q都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會(huì)熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個(gè)故事讓我記憶猶新，讓我感動(dòng)。
這本書，可以經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！
繁花讀后感篇十三
今天晚上，我在床上翻來覆去地睡不著，正因?yàn)槲易x了一本感人的書——《盛世繁花》。我回想著《盛世繁花》中的那以句句催人淚下的語句，一遍遍地反問自己：“我能像《我要我的雕刻刀》中的章杰一樣敢怒敢言嗎？我不能。我能像《女門將》中的汪盈一樣有不屈的精神嗎？我不能。我能像《孤獨(dú)的時(shí)候》中的姜生福一樣幫助別人卻不求任何回報(bào)嗎？我也不能。
在人生的道路上，我們可能會(huì)遇到一些災(zāi)難，《滿月照人間》中的偉偉就是在5歲那年失去了媽媽，可是災(zāi)難過后，往往會(huì)是好結(jié)果。
也許還會(huì)遇到一些挫折，可只要努力去克服，就一定能成功。
是《盛世繁花》讓我重新認(rèn)識(shí)了自己，是《盛世繁花》讓我養(yǎng)成了好習(xí)慣，是《盛世繁花》讓我學(xué)到了很多知識(shí)。
繁花讀后感篇十四
該書以60年代和80年代兩條時(shí)間為線索，以滬生、阿寶、小毛三個(gè)男人為主要人物，講述一段特有的上海市井生活，混亂而昏暗。三個(gè)男人就像樹干，枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹;溫文爾雅如蘭花;暗香浮動(dòng)如梅花;千嬌百媚如玫瑰;熱情奔放如葵花;暗香浮動(dòng)如梅花;柔弱楚楚如菟絲;命淺福薄如牽牛。有書評(píng)說書里的女人個(gè)個(gè)都像是吃了春藥，其實(shí)那是每朵花都努力盛開的樣子，極致地想要彰顯自己的美。無奈，凋零是花朵的宿命，繁花似錦終凋落，墜入紅塵碾成泥。
前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，92斤的金沙帶著稱吃飯，被稱為自律;ck內(nèi)衣啟用大碼、黑人、變性模特，遭非議。女人太難了吧，不生孩子不行，不結(jié)婚不行，胖了不行，黑了不行，聰明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美滿的女強(qiáng)人。誰給的標(biāo)準(zhǔn)，又是誰在把它變成鐵律，在不危害到社會(huì)和別人利益的情況下，女人愛怎樣就怎樣，就讓上帝不響......
繁花讀后感篇十五
我贊美堅(jiān)貞的松柏，我贊美勇斗西風(fēng)的籬菊，我贊美蓮花的傲視污泥，可我更贊美梅花的傲雪怒放。
在百花凋謝之時(shí)，唯有梅花生機(jī)勃勃。迎著漫天飛舞的雪花，傲然挺立在凜冽的寒風(fēng)中。數(shù)九隆冬，地凍天寒，那傲雪而放的梅花，開得那么鮮麗。股股清香，沁人心脾。
它不僅是清雅俊逸的風(fēng)度使古今詩人畫家贊美它，更以它的冰肌玉骨，凌寒留香被喻為民族的精華為世人所重。梅花以它的高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格，給人立志奮發(fā)的激勵(lì)。
梅花的色，艷麗而不妖。梅花的香，清幽而淡雅。梅花的姿，蒼古而清秀。難道，這不正是我們的建筑工人么？他們無論嚴(yán)寒酷暑，無論刮風(fēng)下雨，無論天寒地凍，他們都在自己的工作崗位上認(rèn)真的工作著。
我要學(xué)習(xí)梅花，我要做一個(gè)像梅花一樣的人。
三年級(jí):楊妙琪。
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繁花讀后感篇十六
時(shí)光如同一封情書，在最美的三月贈(zèng)送于我。
時(shí)光如同一只信鴿，將春天的美好贈(zèng)送于我。
我踏遍了春天的足跡，只為尋那一樹繁花；我賞遍了春天的百花，只為尋這萬里挑一的美。
街頭巷尾，道路兩旁，櫻花正盛開得嬌艷，粉的、白的，爭(zhēng)奇斗艷。微風(fēng)徐來，花瓣兒隨風(fēng)撒落，路人不禁感嘆：好美！
是的，落下的花瓣吸引了周遭的人們，尤其在這個(gè)萬物復(fù)蘇的季節(jié)里，飄飄然落下。
一路尋尋覓覓，進(jìn)了公園，腳步便停留在門口的那幾株櫻花樹上，愛花已成了我的習(xí)慣，那一朵朵粉嫩的花朵綻放著，不敢觸碰，怕落了花瓣，哪怕輕輕地往她身邊靠去，心里那滿足的滋味兒油然而生。
我站在櫻花樹下，臉頰觸碰到花瓣的瞬間，幸福極了，花瓣軟軟的，綿綿的，恨不得親吻她。
蜿蜒小路，柳條兒越發(fā)細(xì)長(zhǎng)，有人在河邊撈小魚，有人坐在椅子上嘮嗑兒，有人站在櫻花樹中擺弄著各種造型，美極了，與花兒相比，我們自是顯得黯然的，花兒是那么美，我們只不過是花叢中的一個(gè)小點(diǎn)，只是沾了她的光罷了。
地上的'蝴蝶蘭開得正旺，黃的、紫的……多想趴在草坪上與她們呢喃細(xì)語，多想在這個(gè)多云的日子里就這么靜靜地躺著，聽著她們的呢喃，尋思著。
春天終究是極美的，也終究是絢爛的，看過一樹繁花，便解了心中萬千愁緒。
時(shí)光待我不薄。
繁花讀后感篇十七
今天，我在魯泰路上發(fā)現(xiàn)一種很好看的一種樹葉，因?yàn)槟菢淙~是紅色的，一開始我以為是楓葉，可是仔細(xì)一想我們這不可能有楓樹的，我跑過去一看不是楓葉，而是紅葉，一回家我就打開電腦查紅葉的資料：紅葉，學(xué)名黃櫨，是觀賞樹木，主要看葉，為歷代文人青睞，最早見于司馬相如《上林賦》。紅葉，全國(guó)各地都有，千佛山亦鼎鼎大名，然而尤以山南山北最盛。山北瀛芳園處，星羅棋布，萬紫千紅。卵形的葉，雜性的花，濃郁的香，甚是誘人，再加上丹楓、火炬、紅葉李、紅葉樹，將其襯托得更加艷麗。
同學(xué)們你們是不是覺得紅葉很美啊?
繁花讀后感篇一
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味；寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么。”我想說的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過；滬生家是軍隊(duì)干部，“文革”中受沖擊；小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空；而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺：喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事；不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适??！斑^去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事；姝華愛書的故事；蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事；小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是文革，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶孃孃與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的；女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和黃段子，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)黃段子演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長(zhǎng)恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力（手繪地圖更增添了趣味）。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎？且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的；但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎？哪些新鮮食材去哪里了？為什么它們沒有變成美味菜肴？茫然。
繁花讀后感篇二
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?BR> “過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長(zhǎng)恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花讀后感篇三
《繁花》是《上海文學(xué)》副主編金宇澄老師的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時(shí)間仔細(xì)看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細(xì)端詳，滬市語言風(fēng)味足，最大特點(diǎn)：簡(jiǎn)練?！斗被ā穱@幾個(gè)從小在上海長(zhǎng)大的小伙伴的故事，他們長(zhǎng)大，他們身邊幾十年風(fēng)云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭(zhēng)，學(xué)生文青在60年代的風(fēng)華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請(qǐng)?jiān)徫铱戳瞬坏?0%的全書，對(duì)脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯(cuò)誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣?。字里行間夾雜著吳儂軟語?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號(hào)背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺(tái)子，只為一個(gè)拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細(xì)更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個(gè)過程是一段動(dòng)人的紀(jì)錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細(xì)心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級(jí)技工，也就是所謂的有特長(zhǎng)。他對(duì)徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會(huì)上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級(jí)，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級(jí)的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會(huì)開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對(duì)話，但是沒有一個(gè)引號(hào)，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時(shí)間我們一起分享。想寫點(diǎn)亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。
繁花讀后感篇四
每當(dāng)有人提到楓葉，我便異常興奮。因?yàn)樗坏伾?dú)特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時(shí)令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風(fēng)景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢(shì)并不怎么險(xiǎn)峻，一路上走得很輕松。不多時(shí)，我便來到了楓樹林，展現(xiàn)在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當(dāng)然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀(jì)念，但我真不知拾哪一片好，因?yàn)閯偸暗揭黄湃腚S身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經(jīng)來臨，天氣由陰轉(zhuǎn)晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉(zhuǎn)，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花讀后感篇五
在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時(shí)候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學(xué)那會(huì)兒，學(xué)校離家較遠(yuǎn)，媽媽給我四角錢中午買兩個(gè)包子作為午餐，我只買一個(gè)吃，還剩兩角錢可以去買一個(gè)大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個(gè)包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強(qiáng)，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個(gè)世界的主人。
那個(gè)年代，家里很窮，記得學(xué)校組織打疫苗時(shí)，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經(jīng)濟(jì)更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時(shí)家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機(jī)，我開始在我為數(shù)不多的生活費(fèi)中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個(gè)星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的'味道，但是我卻吃出了甜美夢(mèng)想的滋味。
可是錢剛攢了不到一個(gè)月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責(zé)罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢的秘密后，就經(jīng)常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟(jì)稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費(fèi)了多了起來，存錢買電話機(jī)的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機(jī)，我選了“4773911”號(hào)碼，過上了電話“自由”的生活。
正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個(gè)大的背景，我們就在那背景里成長(zhǎng)成來。兒時(shí)的經(jīng)歷對(duì)我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個(gè)包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機(jī)，就如同在成長(zhǎng)中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長(zhǎng)大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍(lán)天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。
繁花讀后感篇六
兩年前，我想稍微認(rèn)真一點(diǎn)地訓(xùn)練自己寫作。當(dāng)時(shí)我自以為有一條獨(dú)到的見解：很多同齡人和我一樣，讀著關(guān)于約翰彼得瑪麗的故事長(zhǎng)大，倫敦巴黎紐約似乎比中國(guó)的大部分地方更讓他們感到親切。對(duì)于這些讀者，與其給他們一些發(fā)生在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義的故事，還不如刻意去編造一些全然發(fā)生在異邦的與中國(guó)毫無關(guān)系的故事。因?yàn)檫@樣的想法，兩年來我寫了一些這樣的異邦故事。這些故事對(duì)我來說不算太難，我在國(guó)外生活已經(jīng)有幾年了。
與此同時(shí)，在個(gè)人生活上我遇到了困難。在上海度過的童年和少年，我發(fā)生和目睹的私人生活，似乎在當(dāng)時(shí)只是被經(jīng)歷了，而在多年后，情節(jié)不斷重放，不斷被審視，越來越迫切地需要已經(jīng)成年的我去為過去的經(jīng)歷提供解釋。當(dāng)時(shí)我難以理解的長(zhǎng)輩，很多都故去了，我卻仍然在心中不斷面對(duì)他們，無法與之和解。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語溝通滬語思維的家庭生活。“愛”“恨”這樣的大詞似乎更適合出現(xiàn)在波瀾壯闊的俄國(guó)小說里，上海人使用更曖昧的“歡喜”或者“厭棄”。是非善惡的問題是狄更斯和霍桑的專項(xiàng)，可是家庭生活中我經(jīng)歷到的道德賬本遠(yuǎn)比這些要糊涂糾纏得多。除了這些感情上或者道德上的曖昧，更可怕的是，當(dāng)我回憶起在上海的十幾年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“壞感情”、“壞道德”，而是“無感情”、“無道德”，一片空白。人們說著話，你以為他們有什么目的而說這些話，可是他們戛然而止——沒有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來了。
當(dāng)我把寫作的容易和私人生活的困難聯(lián)系在一起思考，我意識(shí)到寫作對(duì)于我之所以還不夠困難，是因?yàn)槲覛w根結(jié)底不相信作品能折回過來影響到我的私人生活。反過來說，如果文學(xué)作品負(fù)擔(dān)著對(duì)生活做闡釋的重任，我的確還沒有讀到這樣能闡釋我的私人生活的作品。許多小說和詩歌讓我感動(dòng)，可我從沒有在其中找到我的父親母親。語言的不同——文本是用普通話讀寫(甚至是下意識(shí)中的英語轉(zhuǎn)譯)，而私生活大部分是用滬語溝通——固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。
繁花讀后感篇七
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場(chǎng)景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個(gè)人眼中的美都是不同的，它不會(huì)因?yàn)樵诟F人眼中而顯得低俗，亦不會(huì)在富人眼中而顯得高貴，重點(diǎn)在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會(huì)遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經(jīng)過一年一年的春天，最終，整個(gè)山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時(shí)，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎(jiǎng)的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績(jī)，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對(duì)于我們小學(xué)生來說，現(xiàn)在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時(shí)及地，憑心而動(dòng)，堅(jiān)持下去，要把握好每一個(gè)時(shí)機(jī)，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?BR> 美，是一本贊美詩，值得每個(gè)人細(xì)細(xì)品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇八
想說的幾點(diǎn)：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對(duì)話中推進(jìn)情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語言將會(huì)在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗(yàn)筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個(gè)環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，而人物的內(nèi)心活動(dòng)幾乎不著一筆，兩者形成強(qiáng)烈對(duì)比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測(cè)、推敲、想象人物的內(nèi)心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗(yàn)讀者的耐性，對(duì)于大部頭小說而言，這樣實(shí)在是冒險(xiǎn)。
3.小說人物缺少內(nèi)心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調(diào)笑玩弄女人，女人算計(jì)男人，這么長(zhǎng)這么厚的書，這個(gè)主題一直貫穿始終實(shí)在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個(gè)人認(rèn)為一本中短篇足以，實(shí)在是不適宜寫長(zhǎng)篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇九
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無依無靠，四個(gè)荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風(fēng)如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運(yùn)來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點(diǎn)一點(diǎn)亮起來，此生難得?！?BR> 真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個(gè)故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個(gè)個(gè)體人生的浮塵與變遷。所以書中無數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語。文中及封底的穆旦詩明明白白講清作者的意圖。我透過言語、對(duì)話、地點(diǎn)名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花讀后感篇十
不知道怎么說了，最初是因?yàn)閯“妗斗被ā返南⒊鰜?，所以?duì)這書生了興趣。其實(shí)很早以前對(duì)這類老上海題材就已經(jīng)有點(diǎn)疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個(gè)樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團(tuán)子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應(yīng)該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長(zhǎng)，讓讀者讀完生出看時(shí)移世異的蒼涼感。全書出場(chǎng)人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實(shí)不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個(gè)人物生活的核心都是肉欲那點(diǎn)破事，而且欲望還特別強(qiáng)，其實(shí)挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應(yīng)該還是達(dá)到了吧，起碼看到結(jié)尾的時(shí)候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場(chǎng)又重溫了一遍。還是小時(shí)候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花讀后感篇十一
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時(shí)代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動(dòng)，但是也有主動(dòng)的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對(duì)老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個(gè)依附。
繁花讀后感篇十二
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時(shí)期的兒童文學(xué)，里面的內(nèi)容好看至極。
請(qǐng)問，你到動(dòng)物園里看過“吉祥鳥”朱q嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗(yàn)過朱q從年幼到年老的過程，還與一只朱q成為了“好朋友”，但最后，這只朱q被送進(jìn)了北京動(dòng)物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動(dòng)物朋友，可那一句“到時(shí)候我認(rèn)得它，它不認(rèn)得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來。看了這篇散文，我不由得對(duì)秦嶺這個(gè)地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱q都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會(huì)熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個(gè)故事讓我記憶猶新，讓我感動(dòng)。
這本書，可以經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！
繁花讀后感篇十三
今天晚上，我在床上翻來覆去地睡不著，正因?yàn)槲易x了一本感人的書——《盛世繁花》。我回想著《盛世繁花》中的那以句句催人淚下的語句，一遍遍地反問自己：“我能像《我要我的雕刻刀》中的章杰一樣敢怒敢言嗎？我不能。我能像《女門將》中的汪盈一樣有不屈的精神嗎？我不能。我能像《孤獨(dú)的時(shí)候》中的姜生福一樣幫助別人卻不求任何回報(bào)嗎？我也不能。
在人生的道路上，我們可能會(huì)遇到一些災(zāi)難，《滿月照人間》中的偉偉就是在5歲那年失去了媽媽，可是災(zāi)難過后，往往會(huì)是好結(jié)果。
也許還會(huì)遇到一些挫折，可只要努力去克服，就一定能成功。
是《盛世繁花》讓我重新認(rèn)識(shí)了自己，是《盛世繁花》讓我養(yǎng)成了好習(xí)慣，是《盛世繁花》讓我學(xué)到了很多知識(shí)。
繁花讀后感篇十四
該書以60年代和80年代兩條時(shí)間為線索，以滬生、阿寶、小毛三個(gè)男人為主要人物，講述一段特有的上海市井生活，混亂而昏暗。三個(gè)男人就像樹干，枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹;溫文爾雅如蘭花;暗香浮動(dòng)如梅花;千嬌百媚如玫瑰;熱情奔放如葵花;暗香浮動(dòng)如梅花;柔弱楚楚如菟絲;命淺福薄如牽牛。有書評(píng)說書里的女人個(gè)個(gè)都像是吃了春藥，其實(shí)那是每朵花都努力盛開的樣子，極致地想要彰顯自己的美。無奈，凋零是花朵的宿命，繁花似錦終凋落，墜入紅塵碾成泥。
前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，92斤的金沙帶著稱吃飯，被稱為自律;ck內(nèi)衣啟用大碼、黑人、變性模特，遭非議。女人太難了吧，不生孩子不行，不結(jié)婚不行，胖了不行，黑了不行，聰明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美滿的女強(qiáng)人。誰給的標(biāo)準(zhǔn)，又是誰在把它變成鐵律，在不危害到社會(huì)和別人利益的情況下，女人愛怎樣就怎樣，就讓上帝不響......
繁花讀后感篇十五
我贊美堅(jiān)貞的松柏，我贊美勇斗西風(fēng)的籬菊，我贊美蓮花的傲視污泥，可我更贊美梅花的傲雪怒放。
在百花凋謝之時(shí)，唯有梅花生機(jī)勃勃。迎著漫天飛舞的雪花，傲然挺立在凜冽的寒風(fēng)中。數(shù)九隆冬，地凍天寒，那傲雪而放的梅花，開得那么鮮麗。股股清香，沁人心脾。
它不僅是清雅俊逸的風(fēng)度使古今詩人畫家贊美它，更以它的冰肌玉骨，凌寒留香被喻為民族的精華為世人所重。梅花以它的高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格，給人立志奮發(fā)的激勵(lì)。
梅花的色，艷麗而不妖。梅花的香，清幽而淡雅。梅花的姿，蒼古而清秀。難道，這不正是我們的建筑工人么？他們無論嚴(yán)寒酷暑，無論刮風(fēng)下雨，無論天寒地凍，他們都在自己的工作崗位上認(rèn)真的工作著。
我要學(xué)習(xí)梅花，我要做一個(gè)像梅花一樣的人。
三年級(jí):楊妙琪。
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繁花讀后感篇十六
時(shí)光如同一封情書，在最美的三月贈(zèng)送于我。
時(shí)光如同一只信鴿，將春天的美好贈(zèng)送于我。
我踏遍了春天的足跡，只為尋那一樹繁花；我賞遍了春天的百花，只為尋這萬里挑一的美。
街頭巷尾，道路兩旁，櫻花正盛開得嬌艷，粉的、白的，爭(zhēng)奇斗艷。微風(fēng)徐來，花瓣兒隨風(fēng)撒落，路人不禁感嘆：好美！
是的，落下的花瓣吸引了周遭的人們，尤其在這個(gè)萬物復(fù)蘇的季節(jié)里，飄飄然落下。
一路尋尋覓覓，進(jìn)了公園，腳步便停留在門口的那幾株櫻花樹上，愛花已成了我的習(xí)慣，那一朵朵粉嫩的花朵綻放著，不敢觸碰，怕落了花瓣，哪怕輕輕地往她身邊靠去，心里那滿足的滋味兒油然而生。
我站在櫻花樹下，臉頰觸碰到花瓣的瞬間，幸福極了，花瓣軟軟的，綿綿的，恨不得親吻她。
蜿蜒小路，柳條兒越發(fā)細(xì)長(zhǎng)，有人在河邊撈小魚，有人坐在椅子上嘮嗑兒，有人站在櫻花樹中擺弄著各種造型，美極了，與花兒相比，我們自是顯得黯然的，花兒是那么美，我們只不過是花叢中的一個(gè)小點(diǎn)，只是沾了她的光罷了。
地上的'蝴蝶蘭開得正旺，黃的、紫的……多想趴在草坪上與她們呢喃細(xì)語，多想在這個(gè)多云的日子里就這么靜靜地躺著，聽著她們的呢喃，尋思著。
春天終究是極美的，也終究是絢爛的，看過一樹繁花，便解了心中萬千愁緒。
時(shí)光待我不薄。
繁花讀后感篇十七
今天，我在魯泰路上發(fā)現(xiàn)一種很好看的一種樹葉，因?yàn)槟菢淙~是紅色的，一開始我以為是楓葉，可是仔細(xì)一想我們這不可能有楓樹的，我跑過去一看不是楓葉，而是紅葉，一回家我就打開電腦查紅葉的資料：紅葉，學(xué)名黃櫨，是觀賞樹木，主要看葉，為歷代文人青睞，最早見于司馬相如《上林賦》。紅葉，全國(guó)各地都有，千佛山亦鼎鼎大名，然而尤以山南山北最盛。山北瀛芳園處，星羅棋布，萬紫千紅。卵形的葉，雜性的花，濃郁的香，甚是誘人，再加上丹楓、火炬、紅葉李、紅葉樹，將其襯托得更加艷麗。
同學(xué)們你們是不是覺得紅葉很美啊?