教案應(yīng)該根據(jù)教學(xué)特點(diǎn)和學(xué)生實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整和改進(jìn)。教案的設(shè)計(jì)要注重教學(xué)方法的多樣性，能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。教案是教學(xué)中不可或缺的一環(huán)，以下是一些經(jīng)典教案供大家參考。
學(xué)寫小說教案篇一
培養(yǎng)正確的寫字姿勢，執(zhí)筆方法，使學(xué)生養(yǎng)成良好的寫字習(xí)慣。
良好的寫字姿勢，執(zhí)筆方法的養(yǎng)成。
一、激趣導(dǎo)入。
同學(xué)們，今年你們讀二年級了，這是你們的第一節(jié)寫字課，誰知道怎樣才算正確的寫字姿勢、執(zhí)筆方法。
二、演示。
1、請舉手的學(xué)生上臺演示。
評講：誰做得最正確？
表現(xiàn)在那些方面？
2、同學(xué)合作上臺表演。
評評：看誰是同座的黃金搭檔。
表揚(yáng)黃金搭檔。
三、全班演示。
寫字姿勢：寫鉛筆字一般坐著寫，要求頭正、身直、臂開，兩腳蹋在地面上，眼睛離紙面一尺遠(yuǎn)，胸離桌子內(nèi)邊緣一拳遠(yuǎn)，大拇指離筆尖一寸遠(yuǎn)。
執(zhí)筆方法：拇指、食指指尖相對捏住筆桿，中指第骨節(jié)側(cè)面下一點(diǎn)的位置抵住筆桿，不要捏得太緊。無名指抵住中指，小指緊靠無名指，小指和手腕外側(cè)擱在桌子上面，作為寫字的支撐點(diǎn)，筆桿斜著約45度左右。
四、比一比，誰的姿勢最正確。
五、小結(jié)。
學(xué)寫小說教案篇二
1.掌握橫撇、橫鉤的寫法。
2.正確、規(guī)范地書寫含有橫撇、橫鉤筆畫的漢字。
掌握橫撇、橫鉤的寫法。
一、復(fù)習(xí)寫字姿勢。
二、學(xué)習(xí)橫撇、橫鉤的寫法。
1.師邊講解邊示范：
橫撇：橫畫短，折處頓，撇畫長而微短。
橫鉤：橫畫長而平，橫尾頓后出鉤，鉤畫短而斜。
2.學(xué)生練習(xí)書寫筆畫。
三、書寫漢字。
1.出示漢字：友條你定。
2.請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字時(shí)要注意什么？
友：橫短撇長，“又”捺向外伸展。
條：上半部分長撇畫與捺左右伸展，下半部分向上靠攏。
你：字形較方，左窄右寬?！盃枴必Q鉤的豎部與撇頭對正。
定：字頭較寬，中部較窄。下面的“人”較寬，捺平而長，豎局中，與上點(diǎn)對正。
3.學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4.描一描，寫一寫。
歲亮。
5.比一比，改一改。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：橫撇和橫鉤有點(diǎn)相似，有些同學(xué)寫的時(shí)候不夠注意，容易混淆。重點(diǎn)要指導(dǎo)占格位置。
學(xué)寫小說教案篇三
巫醫(yī)說，必須有龍角這樣的藥，否則，我活不過20歲。
我的病幾乎無藥可救，但是龍角不一樣——也許它根本就不是藥，它甚至能讓人起死回生。
但是，這世界上能有幾人見過龍角呢?龍穴是世界上最危險(xiǎn)的地方。進(jìn)去了，就沒法出來，那是一片最勇敢的騎士也不敢涉足的地方。
可是，我要去，也必須去。我花下了我所有的錢，買了一把純金的劍和鎧甲——只有黃金才能刺穿龍的皮膚。我又買下了世界上唯一的一張龍穴地圖。我不甘心，我要扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)。
路過黑森林時(shí)，我遇到了一個(gè)巫婆，還差點(diǎn)被她蒙騙，喝下了昏睡藥水?！澳銥槭裁匆@樣做?”我拿著劍厲聲說?！耙?yàn)槲乙任业呐畠海幮枰罅康狞S金，我買不起?！蔽灼抛龀鲆桓睖I眼婆娑的樣子。我沒有說話，把金甲和金劍放在了地上，那個(gè)巫婆拿起金甲和金劍，說了聲謝謝，就消失了。
我突然覺得自己的做法很蠢，也許她只是個(gè)強(qiáng)盜、騙子呢?我暗自想道。突然，一股夾雜著樹木斷裂聲音的狂風(fēng)呼嘯而來，一個(gè)龐大的身軀映入了我的眼簾——天哪，是龍!它竟然會出現(xiàn)在森林里，我既激動又失望——人類的拳頭是不可能傷到龍的，也許給它撓癢癢都不配。
“嗯，人類，我好久沒見到過人了。”龍懶懶地說，“你可知道去龍穴的路嗎?”原來它迷路了?！安恢?。”我的語氣有種壓抑不住的興奮，雖然那張龍穴地圖就在我的口袋里，但是如果我告訴它的話，它就會立刻飛走，“諒你也不會知道，”龍干笑了兩聲，“聽說我身上的麟和角在你們看來都很值錢啊，反正我也回不去了，你就把我的角和麟帶回去吧?！闭f完，它就從嘴里吐出了一把金劍。
我拿劍的手抖得厲害，遲遲不敢下手，終于，我舉起了劍——一把扔在了地上，我掏出了龍穴的地圖，“回去吧，回到你的故鄉(xiāng)去吧?！蔽艺f?！霸趺矗且?yàn)椴桓覛⑽覇?”龍輕蔑地說?！拔业倪x擇與勇氣無關(guān)?！蔽业卣f。龍突然笑了起來，拿起地圖，向遠(yuǎn)方飛去。也許它是笑我的天真和無知吧。我剛要轉(zhuǎn)身離開，卻看到了地上赫然躺著一支龍角。
也許，這個(gè)問題只能由它自己思索了。
魯稚點(diǎn)評：
真是令人驚艷!這篇短短的小說，有奇幻的情節(jié)、精妙的人物，全文籠罩在詭異的氛圍中，但當(dāng)最后懸念解開，居然還有個(gè)健康中正的主題思想!不簡單，禹廷把很多難以統(tǒng)一的因素完美地統(tǒng)一起來了。
學(xué)寫小說教案篇四
數(shù)天后的一個(gè)夜晚月朗星稀，然而這次慘白的月光仿佛失去了原本的蕭索之氣，無力洞穿林紫怡小屋薄薄的窗欞。
我們化繭成蝶的女主角此時(shí)正站在巨大的魔鏡前，興致高昂的欣賞著鏡中自己的倩影。
看，當(dāng)時(shí)的月亮，曾經(jīng)代表誰的心，結(jié)果都一樣。藍(lán)牙音箱飄蕩著天后的靡靡之音，但這略帶感傷的天籟絲毫未能影響聽者愉悅的心情。
房間頂燈發(fā)出明亮但柔和的暖光，映照在林紫怡粉嫩的面龐上，更顯出幾分的嬌艷欲滴。她涂了涂殷紅的雙唇，咂咂嘴，放下昂貴的唇膏，看著鏡中身穿一件優(yōu)雅長裙的自己，露出滿意的微笑。幾天前的黯然神傷早已被拋至九天云外，此時(shí)的她，正沉浸在莫大的喜悅中。
螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。原本一界凄楚可憐的弱女子在命運(yùn)女神的垂青下，蛻變?yōu)槌尤说摹按T人”。詩仙所謂云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃，也許才能呼應(yīng)林紫怡此時(shí)的心境吧。
拉了拉晚裝的前襟，挺拔的雙峰呼之欲出，拽了拽長裙的下擺，修長的美腿若隱若現(xiàn)。林紫怡拿起手機(jī)拍了又拍，仿佛此刻的美麗轉(zhuǎn)瞬即逝，如不記錄就會遺憾終生。
魔鏡魔鏡告訴我，世界上最美麗的女人在哪里?她又情不自禁的對著鏡子喃喃自語，模仿著邪惡王后的神情嫣然一笑。哦，不，此刻她已成為了純潔的白雪公主，等待著王子的到來。
我愿順流而下，找尋她的蹤跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。鄧麗君幽婉纏綿的歌聲飄來，激蕩起林紫怡深深的代入感，她頓覺自己好似待嫁閨中傾國傾城的絕代佳人，有朝一日必將醉在君王懷,夢回大唐愛。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！?BR> 熟悉的聲音再次出現(xiàn)，林紫怡心頭一顫，興奮的盯著鏡中的自己，“魔鏡，你又醒了?”
鏡中的林紫怡又呈現(xiàn)出那種超然的自信與端莊，她淡淡一笑并不作答。
“好厲害，連詩經(jīng)都知道，你可比厄里斯魔鏡強(qiáng)多了!”林紫怡急忙關(guān)了音樂。
“這件長裙不錯(cuò)，很適合你?！蹦хR并沒有接話。
來自神秘力量的贊揚(yáng)使得林紫怡心花怒放。
“真是太謝謝你了。你一般什么時(shí)候出現(xiàn)呢，好幾天沒聽到你的聲音了。”
“魔法世界自有它的規(guī)則，很難解釋，在合適的時(shí)間我自然回來找你?！蹦хR談?wù)劦恼f。
“哦?！泵利惖穆楣喜桓以賳?，轉(zhuǎn)移了話題，“魔鏡，我明晚要參加一個(gè)晚宴，你覺得我這樣ok嗎?”
鏡中的林紫怡嫣然一笑，“所謂一日不見，如隔三秋?？磥砟闼淖兊牟粌H僅是容顏啊?！?BR> 鏡外的林紫怡更加笑意盎然，“啊，我前些天不是換了新工作嗎?！?BR> “介意跟我說說嗎?”
“好啊，那是家著名的網(wǎng)絡(luò)公司，我本來競聘的只是普通財(cái)務(wù)——那我就從頭說了啊——上班第一天我怕遲到就去得特早，到了公司就匆匆忙忙進(jìn)了電梯，沒發(fā)現(xiàn)那里的電梯是要刷卡的。我正發(fā)愁呢，電梯里有個(gè)帥哥就幫我刷了卡。到了人事剛辦完入職，財(cái)務(wù)主管正帶著我去工位呢，迎面就碰上了電梯里的那個(gè)帥哥——真的好巧——他原來是公司的副總裁——我后來才知道，他老爸是一家跨國公司的ceo——”林紫怡對著鏡子飛快的說著，完全注意不到自己那因興奮而緋紅的面頰?！八梅止茇?cái)務(wù)，巧的是他的助理前兩天剛離職，就問我愿不愿意當(dāng)他助理，所以，現(xiàn)在我就成了副總裁助理了?！绷肿镶豢跉庹f了這么多，停頓了一下看了看魔鏡的反應(yīng)。
鏡中的她依然平靜自若、不悲不喜，只是輕輕的點(diǎn)點(diǎn)頭，“看來美麗的容顏真能帶來好運(yùn)呢?！?BR> 林紫怡略帶羞赧的捋了捋頭發(fā)，“嗯嗯，不過我的履歷也還不錯(cuò)呢。劉總他真是——哦，就是他啊——真是忙啊，每天的日程表都滿滿的，我也是今天才有點(diǎn)時(shí)間去買了些衣服，明晚他要帶我去參加一個(gè)晚宴。魔鏡，你就得我這樣還行嗎?”
“你的眼光不錯(cuò)，這件長裙很適合晚宴?！?BR> “啊，是嗎，我閨蜜陪我挑的?！?BR> “問題是你這雙鞋的鞋跟有些低哦，6厘米只適合日常工作，重大活動8-9厘米才合適?！?BR> “啊，”林紫怡低頭瞧瞧腳下，又踮了踮腳。高處不勝寒，這雙鞋她已經(jīng)覺得難以駕馭，9厘米恐怕hold不住。
“女人想要光彩奪目可不是一件容易的事?！?BR> “好吧，我明天中午再去商場試試。”
“還有你最好穿隱形文胸，這件雖然不是完全露背，但是肩帶容易顯露出來。”
林紫怡摸摸內(nèi)衣肩帶，“好像是啊，哎，明天去試試吧，我還從沒穿過。”美麗所需要的付出使她心累，更使她欣喜。
若說懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲是因無人欣賞，而繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟則為心有所屬。此時(shí)的林紫怡如同被注入了巨大的能量，在奔向未來的日子中，一往無前。
“最重要的是自信，相信自己是最美的，記住要時(shí)刻要保持警惕，注意自己的儀態(tài)。晚宴對于女人來說，如同是男人的戰(zhàn)場。”
林紫怡瞪大了眼睛，“啊，這么嚴(yán)重!有什么要爭的。”
鏡中的她嘆了口氣，“難道你還是不喑世事的少女嗎?女人所爭的，不就是男人嗎?”
林紫怡若有所思的皺皺眉，“男人……”
“士為知己者死，女為悅己者容。女人化妝是為了什么，穿華服為了什么，辛苦工作為了什么，都是為了男人啊。摽有梅，其實(shí)七兮!求我庶士，迨其吉兮!能給予女人幸福的，只有男人。”
“這……”林紫怡竟無言以對。
“女人通過征服男人而征服世界。現(xiàn)在你有了可以炫耀的資本，但憑你的出身想要嫁入豪門還有很長的一段路要走?！?BR> 聽到這直白的話語，林紫怡竟感到莫名的緊張，三十年來平平淡淡的度過，沒想到偶然間就來到了人生的激蕩時(shí)刻。魔鏡的告誡雖然老套，但一點(diǎn)也不過時(shí)。
什么是幸福?不，這個(gè)問題太深奧，還是把它留給思想家好了。我，還是去實(shí)現(xiàn)那自己能夠覬覦的小小愿望吧。
“要想贏得男人的愛，抓住男人的心，”魔鏡看到林紫怡沉默不語，繼續(xù)說道，“除了要保持美麗的容顏、出眾的氣質(zhì)，還要善于巧妙的拒絕與迎合男人?！?BR> 深奧的言語使林紫怡越聽越糊涂，她出神的望著鏡中的自己陷入沉默。魔鏡似乎也料到了她的反應(yīng)，語重心長的說，“看來如何做一個(gè)好女人，我還得慢慢教你?！?BR> 突如其來的電話鈴聲打斷了師徒的對話，林紫怡這才沉思中驚醒，慌慌忙忙的順著聲音從床上找出手機(jī)。
哎，原來又是老媽的電話。林紫怡對著鏡子晃晃手機(jī)，“不好意思我先接個(gè)電話啊?！?BR> 電話那頭依舊是老媽熟悉的嘮叨，“紫怡啊，最近咋樣啊，身體還好吧，新單位怎么樣，幾天了都不給媽打個(gè)電話?！?BR> 沒辦法，林紫怡不得不花了十分多鐘的時(shí)間簡要的把新公司的情況訴說了一通。母親對于先前女兒的辭職并不理解，但聽到林紫怡樂觀的講述也略微寬了心。
“哦，既然領(lǐng)導(dǎo)賞識你就好好干吧，還得注意身體哦。不過啊，哎，你別嫌老媽嘮叨，對于女人來說，最重要的還是家庭，”不出林紫怡所料，母親又把話題轉(zhuǎn)了過去，“你這也都三十了，照理來說老媽都該抱孫子了。女人啊，就是事業(yè)干出花來，孤苦伶仃的有啥意義，還是得有男人照顧你……”
“我這不是才分手不久嘛!”林紫怡不耐煩的打斷母親的話，“我心里有數(shù)，媽你別操心了?！?BR> “做媽的咋能不操心呢，媽就怕你現(xiàn)在這個(gè)大公司工作忙，把自己耽擱了。對了，前兩天給你發(fā)的那個(gè)小伙的情況你覺得咋樣，要不要見個(gè)面。”
母親不提，林紫怡還想不起來微信里那張木訥的大方臉。“哦，媽，我看還是算了吧，最近比較忙，過段時(shí)間再說吧。說實(shí)話那個(gè)it男，我……我也不喜歡那種類型的?！绷肿镶臐撘庾R里難免不把他和瀟灑帥氣的劉總作比較，結(jié)果自然可想而知。
“那是王姨介紹的，好歹跟人家見個(gè)面啊……”母親還要說什么，微信突然叫了起來。
“媽，先不說了，佳佳找我了，過兩天再打給你。”
掛了電話，打開微信語音，閨蜜葉佳佳尖細(xì)的聲音立馬傳了出來?！癶ello，我要是沒猜錯(cuò)大美女這會還在試衣服呢吧。發(fā)張自拍給我看看。”
林紫怡命運(yùn)的短暫起伏似乎并沒有給她們的關(guān)系帶來影響。
“我正好要找你呢，明天中午你有事沒，再陪我去下商場?！?BR> “還去啊……”
“我覺得我這雙鞋有點(diǎn)低，我想試試9厘米的。”
“得嘞，我就舍命陪君子吧。你也是，偷偷做了微整形都不叫我，逛商場倒是抓著我不放。”
“還有隱形內(nèi)衣你戴過沒，是不是不舒服?”
“嘿嘿，我胸小沒法戴，你d罩試試唄。你這換了新公司還真夠拼的，走名媛路線了嗎?”
“明天的晚宴對我很重要，人生第一次參加上流活動，可不能出狀況?！?BR> “看來那個(gè)劉總真對你有意思哦，哇，嫁入豪門指日可待了，我看好你哦!”
“去去，我是他的助理，那是個(gè)商業(yè)晚宴，我陪他去很正常啊。”
“林大助理你就別裝了，討了便宜還賣乖，你這拉仇恨呢啊。你可真是否極泰來，剛脫離了渣男的龍?zhí)毒鸵淙敫吒粠浀幕⒀?。你說你前任要是看見你現(xiàn)在的絕代風(fēng)華豈不悔青了腸子。”
往事不必再提，人生也不再有風(fēng)雨，不堪的記憶已抹去，林紫怡此刻只想讓明天好好繼續(xù)，她哼了一聲，不耐煩起來，“得了得了，明天12點(diǎn)老地方見啊?！?BR> “沒問題，哎，你可算是丑小鴨變白天鵝，野百合也有了春天。這個(gè)大腿我可得抱好了。等你做了副總太太可別忘了我。唉，對了你看新聞了沒，以前咱們學(xué)校文學(xué)系的一個(gè)女生，上個(gè)月突然失蹤了，好像就在你那邊?！?BR> “是嗎，我現(xiàn)在自己的事都顧不過來，哪有時(shí)間管那么多閑事……”
好不容易對付完了老媽和閨蜜，關(guān)了語音把手機(jī)仍到一邊，林紫怡再次回到鏡子前，眼睛著了魔似的反復(fù)打量著鏡中的自己，腦子里憧憬著明天自己在晚宴上的風(fēng)姿綽約，心里卻是緊張如趕考般的七上八下。
足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。林紫怡既無玳瑁光，也無明月珰，手邊只有一條金鏈勉強(qiáng)撐門面，不知可否纖纖作細(xì)步，精妙世無雙。
“魔鏡，你說我這條項(xiàng)鏈?zhǔn)遣皇怯悬c(diǎn)細(xì)?”這條前男友送過的最貴重的禮物林紫怡本把它壓在箱底不愿再想起，可惜自己實(shí)在沒有什么像樣的首飾，好在近日的欣喜稀釋了往日的憂傷，這件飾物也就回歸了它本來的屬性，不在具有任何意義。
安靜的房間里沒有任何回應(yīng)，鏡子完全呈現(xiàn)著對稱的鏡像。
又沉睡了?林紫怡小心翼翼的拍拍鏡面，手指感覺到一種與室溫不符的冰涼。
林紫怡抬頭一撇新買的宜家掛鐘，時(shí)鐘分鐘馬上就要重合。想想明天還要上班，她不得不命令自己卸妝洗漱脫衣上床入睡。
不知是否還是因?yàn)殓R子的魔力，在忐忑不安中，林紫怡沉沉入夢。夢中的她在晚宴上羅衣飄飄、氣質(zhì)若蘭，燦如桃花、嬌似皓月。
(未完待續(xù))。
作者：無眠。
公眾號：于無眠處終有夢。
學(xué)寫小說教案篇五
教學(xué)目標(biāo)：
1、復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤、豎折、豎提等八種筆畫的寫法。
2、正確、規(guī)范地書寫?yīng)汅w字、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)的漢字，做到橫平豎直。
教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：
復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤等八種筆畫的寫法，正確、規(guī)范地書寫漢字。
教學(xué)過程：
一、復(fù)習(xí)筆畫的寫法。
1、復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤、豎折、豎提、斜鉤、臥鉤、撇折、撇點(diǎn)八種筆畫的寫法。
2、練習(xí)書寫筆畫。
二、按橫平豎直的要求寫下面的字。
1、出示漢字：早丁到主伴。
請小朋友觀察，說說寫這些字要注意什么。
2、正確、規(guī)范地書寫漢字。
三、書寫漢字，注意字的結(jié)構(gòu)。
1、出示漢字：樂親貝空帶明師做處趕習(xí)同座因。
2、請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字是什么結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意什么？
3、學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4、寫下面的詞語。
和風(fēng)細(xì)雨花草友好共處。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：在書寫這些漢字前，學(xué)生在寫?yīng)汅w字和包圍結(jié)構(gòu)的字掌握的不夠好，通過練習(xí)后有了提高。
學(xué)寫小說教案篇六
教學(xué)目標(biāo)：
1、掌握橫、豎兩種筆畫在漢字中的書寫方法。
2、在書寫漢字時(shí)做到橫平豎直。
教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：
掌握漢字書寫中橫平豎直的方法。
教學(xué)過程：
一、復(fù)習(xí)左右結(jié)構(gòu)和包圍結(jié)構(gòu)漢字的書寫規(guī)則，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。
二、學(xué)習(xí)橫、豎的書寫方法。
1、出示漢字：十。
請小朋友觀察：寫“十”字時(shí)橫、豎要做到什么？
2、老師講解、示范：
字中的.橫畫，尤其是長橫，要寫得平穩(wěn)，不能太斜。字中的長豎及中間的短豎，要寫得正、直有力，端正穩(wěn)定。
三、書寫漢字：
1、出示漢字：立再千剛百量可井真。
2、請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字時(shí)要注意什么？
立：上點(diǎn)居中，中間點(diǎn)、撇對稱，下橫長而平穩(wěn)。
再：三豎畫直而正，下橫長而平穩(wěn)。
千：短撇略斜，橫長偏上，豎長、居中。
剛：豎向筆畫排列均勻，豎鉤的豎畫要長而有力。
百：字形略小，要注意橫平豎直。
量、真：字形較長，橫畫緊湊均勻。
井：橫、豎皆向中靠攏，要寫得橫平豎直。
可：豎鉤的豎畫正、直，“口”略小。
3、學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4、描一描，寫一寫。
注意橫平豎直苗問共什才蟲。
5、評一評，改一改。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：橫和豎是比較簡單的筆畫，但橫要寫平豎要寫直不是很多同學(xué)能寫好，所以要在田字格里多練習(xí)。
學(xué)寫小說教案篇七
1、寫一篇讀后感，題目自擬。
2、從最近讀的書中，選擇印象最深的寫一篇讀后感。
3、要說清楚讀的什么書，聯(lián)系生活實(shí)際寫出自己真實(shí)的想法、看法。
聯(lián)系生活實(shí)際談感受。
（一）激發(fā)興趣，談話導(dǎo)入。 師：同學(xué)們，你們知道讀書都可以給我們帶來哪些好處嗎？（增長見識，開闊視野，提高作文水平。）
師：確實(shí)如此，書籍是人類進(jìn)步的階梯，書籍可以使我們獲取很多知識，開闊我們的視野，書也是我們的朋友，讀一本好書就是和許多高尚的朋友交往。
（二）新課
1、那你們知道讀一篇課文以后我們都應(yīng)該知道些什么呢？
（文章的主要內(nèi)容，結(jié)構(gòu)層次，認(rèn)識字詞，學(xué)習(xí)寫作方法，修辭方法，體會文章的思想感情）
師：是啊，讀一篇好的文章不但要知道文章的主要內(nèi)容，結(jié)構(gòu)層次，認(rèn)識字詞，學(xué)習(xí)寫作方法，修辭方法，更重要的是要體會作者的思想感情，能夠與作者當(dāng)時(shí)的思想產(chǎn)生共鳴，并且聯(lián)系自己的生活實(shí)際談感受。這就是我們所說的讀有所感，讀有所悟。把我們的感受寫下來就是讀后感。今天我們就一同來學(xué)習(xí)怎樣寫讀后感。
2、讀后感的基本內(nèi)容應(yīng)該包括四個(gè)方面，這四個(gè)方面的內(nèi)容用四個(gè)字概括為引、議、聯(lián)、結(jié)。（板書）
3、教師講解什么是“引”并板書：簡述文章內(nèi)容。
所謂引就是對所讀文章內(nèi)容的敘述。寫這部分內(nèi)容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。引得內(nèi)容如所讀課文的篇名，作者，寫作年代，以及原文的內(nèi)容概要。也可以是課文的一個(gè)片段或一句話。這部分一定要突出一個(gè)"簡"字，不能是整篇文章的復(fù)述或摘抄。
4、本單元我們學(xué)習(xí)了一些英雄人物的事跡，你對那篇文章最感興趣，打開書，快速默讀你喜歡的課文，想想你怎樣介紹這篇課文。
5、學(xué)生默讀后思考并回答。
6、教師講解第二部分“議”，板書：評議所引內(nèi)容
（對你所讀文章中人物或事件進(jìn)行簡單的評價(jià)，也就是對文中的人物或事件你有什么看法，體會到了什么？讓你懂得了什么？比如我們學(xué)過的地平線，通過學(xué)習(xí)，讓我們知道）
教師強(qiáng)調(diào)：這部分內(nèi)容是針對課文內(nèi)容談的，先不要聯(lián)系自己。
7、讓學(xué)生說一說自己對所寫課文的評價(jià)。
8、教師引出第三部分“聯(lián)”板書：聯(lián)系生活實(shí)際
（再好的評價(jià)，再多的感受，如果不能和自己的生活實(shí)際聯(lián)系起來，那么都會顯得蒼白無力，顯得空洞無味。所以必須把感受和自己的生活實(shí)際聯(lián)系起來，做一下對比，我們的生活中是否也遇到過或者見到過和課文中所寫的相類似的'情況，我們又是怎么樣做的呢？）
9、誰能說一說自己的生活中的故事呢？請同學(xué)聯(lián)系自己的實(shí)際談?wù)劇?BR> 10、教師強(qiáng)調(diào)：你舉例子的時(shí)候要寫長一點(diǎn)要加多一些描寫語言、動作、心理的詞。這段是最重要的，一定要盡量寫好。我教你一個(gè)訣竅：可以把與文中主人公截然不同的人與主人公進(jìn)行比較，（最好是你自己，才可以顯現(xiàn)出你要向他（她）學(xué)習(xí)的決心）
11、教師引出最后一部分“結(jié)”板書：總結(jié)我怎樣做
12、學(xué)生思考后進(jìn)行交流。
13、教師總結(jié)：以上就是我們寫有關(guān)人物文章讀后感的基本思路。當(dāng)然我們也可以根據(jù)實(shí)際情況相應(yīng)的進(jìn)行調(diào)整，但一定要保證你所寫的讀后感通順，完整。
14、讓學(xué)生把自己最想寫的部分寫出來。然后全班交流，評價(jià)。
板書設(shè)計(jì)
引 簡述文章內(nèi)容
議 評議所引內(nèi)容
聯(lián) 聯(lián)系生活實(shí)際
結(jié) 總結(jié)我怎樣做
附范文：
《詹天佑》讀后感
《詹天佑》一文描寫了在1905年，清政府提出由本國工程人員獨(dú)立修筑鐵路干線“京張鐵路”。在英俄等多數(shù)帝國主義國家的要挾下，詹天佑毅然接受了修筑京張鐵路的艱巨任務(wù)。
在勘測過程中，詹天佑常勉勵工作人員：“技術(shù)的第一個(gè)要求是精密，不能有一點(diǎn)模糊和輕率，?大概、??差不多?這類說法不能工程人員之口?！?遇到困難，他總是想：這是中國人自己修筑的第一條鐵路，一定要把他修好。否則，不但惹那些外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。他總是把這句話作為前進(jìn)的動力，所以他遇到困難總是毫不畏懼。這讓我不得不敬佩他。
在山勢高，巖層厚的居庸關(guān)開鑿隧道時(shí)，山頂?shù)娜淼览餄B，詹天佑身先士卒，帶頭提著水桶去排水，他常常和工人們同吃同住，不離開工地。
詹天佑對全線工程曾提出“花錢少，質(zhì)量好，完工快”三項(xiàng)要求。京張鐵路經(jīng)過工人們幾處奮斗，終于在1909年9月全線通車。原計(jì)劃六年完成，結(jié)果只用了四年就提前完工，工程費(fèi)用只及那些帝國主義國家估價(jià)的五分之一。
文中的一句句話語，一個(gè)個(gè)片段充分表達(dá)了詹天佑對工程的負(fù)責(zé)，身先士卒的精神，和一顆愛國心。
雖然我們不能像詹天佑那樣有那么偉大的業(yè)績，但我們要學(xué)習(xí)他的精神和他的優(yōu)秀品質(zhì)，讓“中國近代工程師之父”——詹天佑的偉人事跡和他那不屈不撓，身先士卒的精神，一代代流傳下去。
學(xué)寫小說教案篇八
小說應(yīng)該都是有讀者的，即使有人明確地說只是寫給自己看。一部小說，它至少存在一個(gè)讀者，就如前面所說純粹為自己而寫，那人也在無形中演繹了兩種角色：作者與讀者。
既然小說都存在著讀者，那么小說就一定存在著讀者看小說時(shí)的感受。試問：如果讀者讀某部小說的或人物或情節(jié)或環(huán)境甚至細(xì)節(jié)時(shí)的感受是——這是虛構(gòu)的，不是真實(shí)的。那么，讀者還會繼續(xù)讀下去么？我想，沒有讀者愿意去讀一部自己感覺不真實(shí)的小說。沒有人愿意去讀某部小說，就意味著這部小說沒有讀者，而沒有讀者的小說是絕對不能稱之為小說的。
也就是說，一部成功的小說，一定是能讓讀者讀出“真實(shí)”的小說，縱然這種“真實(shí)”明明是“虛構(gòu)”的。我國古典小說《西游記》、《聊齋志異》情節(jié)是何等離奇，妖魔鬼怪各逞兇頑，飛禽走獸盡顯神通，講的是神怪，但是我們并不感到荒誕，相反受到感染得到啟迪進(jìn)而百讀不厭。這些作品千百年來久傳不衰，究其原因，固然很多，但根本原因還在于它們都讓讀者讀出了真實(shí)。
怎樣才能讓讀者從小說中讀出真實(shí)，這是作者寫小說時(shí)應(yīng)該注重并落實(shí)的.一個(gè)最基本的問題。要讓讀者讀出真實(shí)，作者必須寫出真實(shí)，這就好比你手中必須有饅頭，才能給乞丐饅頭吃。否則你把一雙空手伸給乞丐，對他說：給！饅頭！那你一定是在騙人。乞丐不會接受你的“空手饅頭”，讀者更會拒絕你的失真文字。
怎樣才能寫出真實(shí)？竊以為作者必須本著一顆真心去寫作。所謂真心，其實(shí)就是對小說中每個(gè)人物每個(gè)情節(jié)每個(gè)環(huán)境都傾注都寄予真情實(shí)感。美國作家利昂·塞米利安說：“在一個(gè)真正作家的氣質(zhì)中，總有一種近于癡狂的激情”，而這種“近于癡狂的激情”無疑是“真心”“真情實(shí)感”最好的詮釋與體現(xiàn)。早先曾聽許多人說寫小說的都是瘋子，起初很是反感，認(rèn)為是對自己的污蔑與誹謗。但后來卻無數(shù)次地在深夜為筆下的人物為筆下的情節(jié)大哭特哭，傷心欲絕感動欲絕悲憤欲絕，到那時(shí)我才終于知道自己的真心已經(jīng)融入筆下的人物，痛著他們的痛、樂著他們的樂，甚至為他們神思恍惚、物我兩忘。說到底，不也是進(jìn)入了一種癡狂的境界，難以自拔么？當(dāng)然，也正因?yàn)樾≌f的字里行間傾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心血淚水，讀者在讀的過程中才會覺得真實(shí)感人，才會熱淚奔涌秉燭夜讀。
從小說創(chuàng)作而言，作者的確需要有一種“近于癡狂的激情”，但這種激情又必須有所節(jié)制，切忌讓那種“癡狂的激情”完全左右了作者的頭腦，那就近乎危險(xiǎn)了。正如美國作家利昂·塞米利安說：“在文學(xué)創(chuàng)作過程中，不受節(jié)制的激情只是激情而已，而有所節(jié)制的激情則是天才?！彼宰髡邔懶≌f時(shí)千萬不要“走火入魔”，否則寫完主人公跳樓自己就會爬到樓頂，那么癡情的讀者讀小說時(shí)也會“走火入魔”，會因?yàn)橹魅斯奶鴺嵌鴺恰?BR> 寫出真實(shí)，不能等同于照錄生活。在日常寫作與閱讀中，我們也常常有這樣的體驗(yàn)：有時(shí)，一些記述真實(shí)生活的文字，讀起來反而味同嚼蠟，有隔膜之感、虛假之感。這就是小說與生活的區(qū)別，有些事在生活中毫無疑問是真實(shí)的，而一旦被寫成文字，冠名于小說，就毫無疑問是虛假的。因?yàn)樾≌f是藝術(shù)，小說雖然取材于生活，但一定要高于生活。而這個(gè)“高于生活”，便是我們耳熟目悉的藝術(shù)加工——虛構(gòu)。
寫小說就得虛構(gòu)，如果不虛構(gòu)，那就正如作家張?zhí)煲硐壬赋龅模骸耙粋€(gè)作家要是只限于寫真人真事，那就是自己束縛自己了。”這是從作者的角度來說，如果從讀者的角度去說，當(dāng)我們讀《西游記》《聊齋志異》時(shí)，明明知道它們?nèi)翘摌?gòu)的，卻在心底依然被其感染感動，或者我們一直不曾有半分懷疑的人和事甚至一直感動著的情景、狀態(tài)、細(xì)節(jié)，卻突然在某一天因被作者親口證實(shí)是他虛構(gòu)的而義憤填膺等等，這就是藝術(shù)真實(shí)的魔力或曰魅力。
對生活進(jìn)行藝術(shù)的加工，這便是小說的創(chuàng)作。在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)，在虛構(gòu)中傾注真心真情，這便是小說創(chuàng)作之核心。實(shí)者虛也，虛者實(shí)也，虛虛實(shí)實(shí)如能恰倒好處，縱然假，也足以以假亂真，無人質(zhì)疑。
學(xué)寫小說教案篇九
莫言是當(dāng)今文壇屈指可數(shù)的一流作家，他一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，他的人生經(jīng)歷造就了他的作品極具個(gè)性。他自20世紀(jì)80年代中期起以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為尋根文學(xué)作家。莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎，使他超越了中國所有作家同行，進(jìn)入了世界文學(xué)之列。他的作品創(chuàng)作不斷的追求真正的的民間風(fēng)格，語言上也不斷追求民間口語、戲劇的特點(diǎn)。他的小說運(yùn)用了很多表現(xiàn)力極強(qiáng)的細(xì)節(jié)，恰到好處地表現(xiàn)了人物的心理，濃墨重彩的語言風(fēng)格，給人以震撼力。莫言早期的作品描寫童年記憶的鄉(xiāng)村世界，表現(xiàn)獨(dú)特的生命體驗(yàn);中期受拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影響，構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，塑造神秘的超現(xiàn)實(shí)的對象世界，給人以先鋒色彩;而后進(jìn)入新的探索期，激情勃發(fā)，畫面五彩斑斕，語言充滿進(jìn)攻型、反叛型。以上只是簡單的概述莫言的創(chuàng)作特點(diǎn)，下面的內(nèi)容將會從我個(gè)人的角度，從三個(gè)方面來論述我對莫言的創(chuàng)作風(fēng)格的看法。
一、莫言小說的題材內(nèi)容方面。
莫言小說的創(chuàng)作一直都把視線定格在農(nóng)村，可以說是一直關(guān)注農(nóng)村表現(xiàn)農(nóng)村。莫言自己認(rèn)為他選擇寫農(nóng)村好像是一種命定，因?yàn)樗谵r(nóng)村生活了整整二十年，盡管他一直罵這個(gè)地方，恨這個(gè)地方，但他沒有辦法隔斷與這個(gè)地方的聯(lián)系。他生在那里，長在那里，他的根在那里。只要他一離開農(nóng)村，離開土地，進(jìn)入都市，就會產(chǎn)生一種眷念。因此在以后的一系列創(chuàng)作中，農(nóng)村的生活就成了他靈感的來源。比如說莫言十三歲時(shí)曾在一個(gè)橋梁工地上當(dāng)過小工，給一個(gè)打鐵的師傅拉風(fēng)箱生火，中篇小說《透明的紅蘿卜》的產(chǎn)生就與他的這段經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，小說中的黑孩雖不是莫言本人，但與他是一體的，心靈相通的。他在農(nóng)村二十多年的生活，就像電影膠卷一樣，一部一部的儲存在他的腦海中，這些內(nèi)容可以寫成小說，可以用語言描述出來，農(nóng)村題材在他的筆下還沒有寫完，還有許多有意義的東西值得他去寫。莫言能一直用農(nóng)村題材繼續(xù)小說的創(chuàng)作，并不是一味的編造，而是他掌握了一種同化生活的能力。同化可以把聽來的別人的生活當(dāng)做自己的生活來寫，可以把從某個(gè)角度生發(fā)想象出來的東西當(dāng)做真實(shí)來寫，這也就是一種想象力。莫言故鄉(xiāng)的一些奇人奇事也有很多被寫入了小說中，《紅高粱家族》就是融入了許多這種故事。莫言的故鄉(xiāng)與他的創(chuàng)作題材的關(guān)系也是十分復(fù)雜的，故鄉(xiāng)對于莫言來說是一個(gè)久遠(yuǎn)的夢境，是一種傷感的情緒，是一種精神的.寄托，也是一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)生活的巢穴。那個(gè)地方在他的腦中會永遠(yuǎn)的存在下去，并提供源源不斷的創(chuàng)作素材。
二、莫言小說的語言表達(dá)方面。
莫言小說的語言是最使我們感到陌生的，是成語的任意性搭配。其中有大量的方言俚語，當(dāng)代城市的流行熟語，詩詞斷句，成語乏詞，以及生理學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的大量專業(yè)術(shù)語，混雜在一起，一股腦出現(xiàn)在小說文本中。對于習(xí)慣語體統(tǒng)一、語調(diào)純凈的讀者來說，這帶來了信息超載的一種心理沖擊，產(chǎn)生紛繁甚至有點(diǎn)蕪雜的基本印象。他的語言就是繼承了民間的，和民間藝術(shù)家的口頭傳說是一脈相承的。第一，這種語言是夸張的、流暢的、滔滔不絕的;第二，這種語言是生動的、有鄉(xiāng)土氣息的;第三，這種語言是中華民族的傳奇文學(xué)的源頭，或者是一種文學(xué)表達(dá)的方式。莫言總是以現(xiàn)代人的思維感覺特征，陳述、修飾、評價(jià)著鄉(xiāng)土社會的生存歷史與傳統(tǒng)。莫言小說語言的另一個(gè)特色是指稱色彩的語詞概念大量出現(xiàn)。這些概念在文本中的能指意義，一方面與寫實(shí)的狀物有關(guān)，比如紅蘿卜、紅高粱，沿用著其概念的基本內(nèi)涵;另一方面，也帶有極強(qiáng)的主觀隨意性，比如狗有紅、綠、藍(lán)已屬稀罕，而太陽也可以是綠的，血也可以是金黃色的、藍(lán)色的......而這些超自然的色彩感覺形式，不僅服務(wù)于表現(xiàn)人物特殊內(nèi)心體驗(yàn)的寫實(shí)需要，更多的時(shí)候，是表現(xiàn)敘事人強(qiáng)烈的主觀情感指向，這使莫言的世界色彩繽紛且?guī)в衅婊眯Ч?，難怪有人將其比作西方晚期印象派的繪畫。莫言善于將兩種外在的語言系統(tǒng)，在特定的敘事方式規(guī)定下，經(jīng)過感知方式協(xié)調(diào)，由特定的敘述方式推動著，組成新的語法關(guān)系，并以散文與詩歌相結(jié)合的修辭手段，經(jīng)過不斷轉(zhuǎn)換生成，不斷耗盡原有的能指意義，不斷形成新的語言，最終完成了主體深層的語義表達(dá)。莫言的語言特色，作為其風(fēng)格的骨干，是非常成功的。
三、莫言小說的敘事方式方面。
莫言小說的敘事方式十分的復(fù)雜，或以第三人稱的全知與部分全知視角，低調(diào)敘述，使情節(jié)的安排幾近于故事敘述的時(shí)序，如《透明的紅蘿卜》的敘述語調(diào)則呈現(xiàn)為由低到高的漸次發(fā)展;或以第一人稱的語調(diào)轉(zhuǎn)述往昔的故事;或以第三人稱的全知視角為主，間雜轉(zhuǎn)述、旁述的頻繁變化，且意象紛呈，時(shí)空交錯(cuò)?！锻该鞯募t蘿卜》是最能體現(xiàn)莫言小說創(chuàng)作中的敘事特色。這部作品的前半部分語言樸實(shí)，全部語義都與特定的時(shí)代鄉(xiāng)土生活相關(guān)聯(lián)。而自“紅蘿卜”的意象出現(xiàn)后，作者逐漸轉(zhuǎn)為以黑孩的感覺為視角，在他朦朧的向往中，出現(xiàn)了一個(gè)異彩紛呈的童話世界，到結(jié)尾處，一直沉默著的莫言，再也按捺不住了，從那個(gè)瘦小黝黑的身軀中跳了出來，以至于用完全不同于前半部分的湖光瀲滟這個(gè)詩詞斷句，來壯寫黑孩眼中的淚水。他幾乎調(diào)動了現(xiàn)代小說的全部視聽知覺形式，使作品的容量迅速膨脹，大量主體心理體驗(yàn)的內(nèi)容帶來多層次的隱喻與象征效果。莫言小說尤為突出的敘事方式是，他以超體驗(yàn)的感知方式，表現(xiàn)了充分矛盾的內(nèi)在紛擾，幾乎是將一種最初使?fàn)顟B(tài)的情緒直接地表達(dá)出來。一方面是凄楚、蒼涼、沉滯、壓抑，另一方面則是歡樂、激憤、狂喜、抗?fàn)帯＿@極像交響樂中兩個(gè)相輔相成的旋律，彼此糾結(jié)著對話。前者是經(jīng)驗(yàn)性的，后者則是超經(jīng)驗(yàn)性的，前者是感受、體驗(yàn)，是對外部生活的情緒性概括，后者則是向往、是追求，是靈魂永不止息的吶喊。
學(xué)寫小說教案篇十
閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
討論法。
布置課前學(xué)生讀課文。
1、簡單的故事情節(jié)：
我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說中的“原來是文工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見訊員，他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會彌補(bǔ)。后來，通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
2、本文的主題：
小說通過護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。小說表現(xiàn)出的主題，有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀內(nèi)?，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人，具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物，也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都是實(shí)在的，從各自的起點(diǎn)邁步向前……，他們自命不凡，是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
1、小通訊員的形象：
首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越來越鮮明。開始，從“我”去前沿包扎所而引出通訊員。，當(dāng)初，“我”對通訊員并因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而對他“生起氣來”，進(jìn)而，對通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇，并且對當(dāng)我與通訊員通過艱難而有趣的對話，便對他“越加親熱起來”；當(dāng)通訊員和“我”一起把被子借來之后，“我”已“從心底上的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時(shí)候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí)，“我強(qiáng)人著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動錯(cuò)誤的精神；從他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時(shí)談到，這篇小說“人物的形象是由人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
2、新媳婦的形象：
另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地愛的嫁妝敬獻(xiàn)出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。？第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴(yán)、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)地了解了她的內(nèi)心，她對解放軍的熱愛。作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。
大量生動的細(xì)節(jié)描寫，使人物形象血肉豐滿，栩栩如生。讀完《百合花》這篇小說，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感特的人物性格，還得益于許多典型細(xì)節(jié)描寫，尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花“我”兩個(gè)饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫，前后用了四次抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯是我看到的；第三次“我”看見他安詳?shù)暮现?，軍裝的肩頭塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次；第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)飯，這是他對同志的關(guān)心、體貼；而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現(xiàn)主題也非常重要。例如：小說結(jié)尾對那條百合花被子的描寫，它不用，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)了小說的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當(dāng)之無愧的人民對戰(zhàn)士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細(xì)節(jié)，不僅直接表現(xiàn)通訊員加戰(zhàn)斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。
小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨……空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的`和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月……那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
本文的寫作特色：
對比手法富有詩意。第一處是通訊員出場時(shí)他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時(shí)，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個(gè)鮮明的對比，是一個(gè)戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受劇烈沖突。第二處對比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟后，默默起身說：“不用打針了的角度來作出這一決定的；對于通訊員衣服上的破洞，“我”勸道：“不用縫了?！边@是從理智出發(fā)而言；而新媳婦卻拿著縫著那個(gè)破洞”，此時(shí)，她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促，臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前，舍身救人的英勇無畏宛在眼前什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。第三處對比發(fā)生在小說結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美也劃上了詩意的句號。
完成練習(xí)冊相關(guān)內(nèi)容。
學(xué)寫小說教案篇十一
摘要：在中外影視作品中，有將近半數(shù)是由文學(xué)作品改編而成的，特別是那些偉大的文學(xué)巨著，多次被搬上熒屏?？梢娪耙曀囆g(shù)與文學(xué)有著血脈相通的親緣關(guān)系，對小說的借鑒使影視藝術(shù)創(chuàng)作者們獲得了靈感與啟發(fā)。而將小說改編成影視作品的第一步就是將文學(xué)原著改編成劇本，從這點(diǎn)上來說，優(yōu)秀的影視作品必然離不開劇本的成功改編。因此，劇本是連接影視和文學(xué)的橋梁。
關(guān)鍵詞：劇本；小說；影視。
劇本可以算作是一種以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。它是影視藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的基礎(chǔ)，導(dǎo)演和演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出，是劇中人物對話的參考語言。經(jīng)典小說的影視改編中，劇本是對小說原著的二度創(chuàng)作，它雖然來源于小說，但區(qū)別于小說，現(xiàn)就《紅樓夢》為例，對二者進(jìn)行比較：首先，場景的表現(xiàn)不同。小說中對場景的描述不可謂不細(xì)致，比如《紅樓夢》中第三回林黛玉拋父進(jìn)京都，對于寧國府的描寫，從街道到大門，從雕廊畫柱到插屏鳥雀用了不少文字來進(jìn)行描述，體現(xiàn)了寧國府的權(quán)勢和繁榮，突顯了黛玉初進(jìn)賈家小心翼翼地心理狀態(tài)。所以，在小說中對場景的大量描寫往往是為了襯托或者來暗示人物當(dāng)前的心情以及態(tài)度，讓讀者有一種身臨其境的感覺。而在劇本中，場景的布置雖然花費(fèi)了不少工夫，但具體的拍攝只是涉及幾個(gè)簡單的鏡頭，電視劇版的《紅樓夢》中只需要鏡頭跟隨林黛玉的行動就可以，從下轎到進(jìn)屋這一路的跟鏡頭很容易就把榮國府的環(huán)境和格局交代清楚，并且更加直觀具體。所以對于小說中場景的描寫，落實(shí)到劇本中是刪減最多的地方。而在影視的改編中場景的布置往往涉及選景、搭棚、燈光等具體工作，需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)去完成。其次，人物形象的表現(xiàn)不同。
“歷史上任何一部優(yōu)秀的文藝作品，都是因?yàn)樗茉炝司哂絮r明個(gè)性特征的人物形象，有著新穎的藝術(shù)構(gòu)思，而受到人們好評的。”因此，人物的塑造格外重要。在《紅樓夢》中賈寶玉第一次見到黛玉時(shí)，對黛玉的一段描寫特別生動：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……小說中，對于人物形象的刻畫可以很直接地用形容詞、修飾詞來表現(xiàn)，甚至是用比喻、象征的手法，將黛玉的風(fēng)姿比作比干和西施，我們的眼前馬上就出現(xiàn)了這樣一位鐘靈毓秀，弱不禁風(fēng)的女子。但在劇本中，就需要神態(tài)、動作甚至是衣著打扮才能表現(xiàn)出人物的`特點(diǎn)，這就需要調(diào)動各種因素將文學(xué)作品中的人物展現(xiàn)出來。再以黛玉葬花為例，小說中只是說黛玉感花傷己，哭了幾聲，隨口念了幾句《葬花吟》，但落實(shí)在劇本中，這哭要怎樣的哭法，念詩要怎樣的念法，都需要進(jìn)行仔細(xì)地推敲和設(shè)計(jì)。再次，寫作手法不同。小說的表現(xiàn)手法以敘述為主，劇本的表現(xiàn)手法以對白為主。表現(xiàn)手法的不同就是劇本和文學(xué)作品最明顯的區(qū)別。小說需要各種各樣的描寫、敘述來刻畫人物、鋪墊情節(jié)，還要交代歷史背景來使得情節(jié)合理，且使讀者能在自己的腦海中更加清楚地呈現(xiàn)場景。所以，寫小說就像是在與自己的內(nèi)心進(jìn)行深層次的交流；而劇本則是以對白為主要的表現(xiàn)手法。所以當(dāng)編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，更多的是旁觀劇本中兩人之間的對話，揣摩作者的意圖，思索要如何將對白合理地表現(xiàn)出來。研究紅學(xué)的人都知道，《紅樓夢》的原型就是來源于曹雪芹本身所處的時(shí)代和背景，作者只需要剖析自己的內(nèi)心即可。但是劇本改編者就需要對小說進(jìn)行深入了解，比如賈蓉和王熙鳳之間的調(diào)笑，在小說中帶著一些曖昧不明的意味，編劇就需要站在旁觀者的角度來處理這些對白，人物說話的語調(diào)、語速是要帶著戲謔還是應(yīng)該收斂些，必須有清晰的認(rèn)識和判斷。最后，調(diào)動的資源不同。小說中塑造人物可以調(diào)動一切手段，而劇本塑造人物只有靠臺詞、神情和動作。在小說中，刻畫人物可以用敘述、抒情、心理描寫，甚至是倒敘的寫作手法來表現(xiàn)，想怎么寫就怎么寫，只要達(dá)成預(yù)期效果就可以。但對于劇本來說，人物的塑造就只能靠臺詞和動作這兩項(xiàng)了，也就是說人物的性格特點(diǎn)、思想活動、身份背景等都必須通過有限的方式表達(dá)出來，這相對于小說來說，就需要拿捏到位。
在《紅樓夢》第二十七回中，薛寶釵要去瀟湘館找黛玉，見到寶玉進(jìn)去了后，怕惹黛玉猜疑，自己抽身回來。作者在此處對薛寶釵有一段細(xì)致的心理描寫：“寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑不忌，喜怒無常；況且黛玉素喜猜忌，好弄小性兒，此刻自己也跟了進(jìn)去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑，倒是回來得妙?！边@樣的內(nèi)心描寫讓讀者看到了寶釵平和穩(wěn)重的性格。但在劇本中，編劇只能詳細(xì)地設(shè)計(jì)寶釵在瀟湘館外駐足抽身時(shí)的神態(tài)和動作，以具體畫面讓觀眾感知人物的心理狀態(tài)。因此劇本對人物塑造的手段較為單一，不能像小說那樣調(diào)動各種寫作手法，從這一點(diǎn)看，劇本的改編是一項(xiàng)不容易的工作?？傊芏鄡?yōu)秀的現(xiàn)象級的電視劇都是根據(jù)原創(chuàng)小說劇本進(jìn)行改編的，制片人在選取拍攝劇本時(shí)，首先考慮的就是小說的閱讀量與粉絲數(shù)量，在爭取到原創(chuàng)小說粉絲的基礎(chǔ)上，通過后期的播放與宣傳產(chǎn)生較為廣泛的社會影響，因此，小說改編成影視作品將成為電視劇市場的發(fā)展趨勢，帶給觀眾更為豐富的娛樂享受。
參考文獻(xiàn)：
[1]盧興荃，高鳴鴛?！都t樓夢》的語言藝術(shù)[m]。語文出版社，1985。
[2]朱怡璇。從傳播學(xué)視角看網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的熱播[j]。電影評介，2012（05）：20—22。
學(xué)寫小說教案篇十二
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、閱讀文章感悟作者的評論觀點(diǎn)。
2、閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
3、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會，選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
二、教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。
三、教學(xué)過程：第一課時(shí)。
一、如何閱讀小說：
小說閱讀法特指根據(jù)小說的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復(fù)雜的社會生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個(gè)要素。閱讀小說，與閱讀一般的記敘文有很多相似之處，但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
(一)分析小說中的人物，尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物，可從三個(gè)方面入手：
2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;。
3、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。(二)熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;分析情節(jié)，要與分析人物性格結(jié)合起來，因?yàn)樾≌f的任何一個(gè)情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過程來全面地理解作品的思想內(nèi)容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力，應(yīng)當(dāng)把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
學(xué)寫小說教案篇十三
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、閱讀文章感悟作者的評論觀點(diǎn)。
2、閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
3、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會，選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
二、教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。
三、教學(xué)過程：
第一課時(shí)。
一、如何閱讀小說：
小說閱讀法特指根據(jù)小說的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復(fù)雜的社會生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個(gè)要素。閱讀小說，與閱讀一般的記敘文有很多相似之處，但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
(一)分析小說中的人物，尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物，可從三個(gè)方面入手：
2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;。
3、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。
(二)熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;分析情節(jié)，要與分析人物性格結(jié)合起來，因?yàn)樾≌f的任何一個(gè)情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過程來全面地理解作品的思想內(nèi)容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力，應(yīng)當(dāng)把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
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要根據(jù)各篇小說的特點(diǎn)和讀者自己的具體情況(如閱讀目的、時(shí)間、水平等)，可以有所側(cè)重。
二、學(xué)習(xí)《百合花》：
(一)整體感知，掌握小說的的故事情節(jié)和主題：
1、簡單的故事情節(jié)：
我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說中的“原來是文工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見到女性就臉紅的小通訊員，他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣，新媳婦這位本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會彌補(bǔ)。后來，通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
2、本文的主題：
小說通過護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)出一切的人，贊美了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。
小說表現(xiàn)出的主題，有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀冎虚g的普普通通的人，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人,具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里這些人物??他們雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物,也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都是實(shí)在的,從各自的起點(diǎn)邁步向前??，他們一不嬌柔造作，二不自命不凡，是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
第二課時(shí)。
(二)細(xì)讀課文，理解本文是怎樣塑造人物形象的(小通訊員和新媳婦)。
1、小通訊員的形象：
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“我強(qiáng)忍著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷的展示，從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志;從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔;從他借被子而又想送回去的舉動，看出他勇于改正錯(cuò)誤的精神;從他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時(shí)談到，這篇小說“人物的形象是由談而濃，好比一個(gè)人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
2、新媳婦的形象：
另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻(xiàn)出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。
第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。
第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴(yán)、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深切的哀悼之情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。
新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們越來越深刻地了解了她的內(nèi)心，她對解放軍的熱愛。
作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。
(三)探究文章是如何使用細(xì)節(jié)描寫的。
大量生動的細(xì)節(jié)描寫,使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。
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另一方面表現(xiàn)新媳婦對通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次;第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)饅頭，說是給我開飯，這是他對同志的關(guān)心、體貼;而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫物思人，幾小時(shí)前，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。
第三課時(shí)。
一、繼續(xù)探討小說《百合花》：
(四)探討小說中的景物描寫的作用。
小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨??空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描寫有色有味，展現(xiàn)在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情“我”一個(gè)革命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月??那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來了。這一景物描寫對發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才會那樣大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
(五)本文的寫作特色：對比手法富有詩意。
第一處是通訊員出場時(shí)他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時(shí)，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭中誰也無心賞花，在能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個(gè)鮮明的對比，是一個(gè)戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受戰(zhàn)爭與和平的劇烈沖突。
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人的英勇無畏宛在眼前??也許她又什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。
第三處對比發(fā)生在小說結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美，文章也劃上了詩意的句號。
二、在了解了小說《百合花》的基礎(chǔ)上，閱讀茅盾的這篇評論。
茅盾的《簡單的故事精致的情節(jié)》一文是從哪幾個(gè)方面來評論這篇小說的?
文章第一段先概括情節(jié)，然后概括作品“清新、俊逸”的風(fēng)格。
第二段明確評論的重點(diǎn)：怎樣展開故事和塑造人物的。
第三段說明作品通過發(fā)展的細(xì)節(jié)，描寫人物的精神風(fēng)貌和精神世界。
第四段說明作品通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的思想感情。
第五段說明作品通過細(xì)節(jié)描寫使情節(jié)一氣貫通。
第六段概括寫閱讀作品的感受，并概括作品的特點(diǎn)。
三、完成課后的練習(xí)題：
1、小說的結(jié)尾，描寫新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細(xì)細(xì)密密地縫著衣服上的破洞，并蓋上她惟一的嫁妝——全新的百合花被子，這讓我們自然回憶起前文有關(guān)的細(xì)節(jié)：新媳婦起初舍不得借被子，小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補(bǔ)，戰(zhàn)士給我兩個(gè)饅頭開飯，新媳婦在包扎所的忸怩羞澀??借助這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，我們不難讀出少婦平靜外表下內(nèi)心翻騰的情感波瀾：對起初不借被子的懊惱，對先前忸怩的慚愧，對小戰(zhàn)士獻(xiàn)身精神的崇敬??這個(gè)極富藝術(shù)張力的細(xì)節(jié)描寫折射出少婦純潔而又美好的心靈，這種人性美對讀者的心靈也造成了強(qiáng)烈的沖擊，引起了讀者情感上的共鳴。
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一起;借給包扎所，表現(xiàn)出新媳婦的覺悟，因?yàn)樗挥羞@一條被子;把他蓋在烈士身上，表現(xiàn)出新媳婦對犧牲者的崇敬和愛戴。
3、新媳婦的話少，和她的性格有關(guān)系，也和她是“新媳婦”有關(guān)。在借被子時(shí)反復(fù)寫她笑而不言，羞澀而可愛;補(bǔ)軍衣一節(jié)，新媳婦的形象莊嚴(yán)而圣潔。
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學(xué)寫小說教案篇十四
編者按：佛說，一花一世界，一樹一菩提。而鏡子的反面，其實(shí)是更大的世界。下面就讓我們一起來看看這篇《猶在鏡中3》。
幾天后的又一個(gè)深夜，嬋娟在暗紅的夜空中再次展現(xiàn)了她嫵媚的全貌，把如絲如煙的柔美光線無私的灑向燈火闌珊的大地。
并非每扇明亮的窗欞都愿意接受這無私之光，若沒有窗簾的拒絕，這悄無聲息的月光所帶來的，也許是希望，也許是溫馨，也許是憂傷，也許是平淡。
然而照進(jìn)林紫怡現(xiàn)實(shí)中的，是絕望。
寂靜昏暗的房間在月色中依稀顯現(xiàn)了物品的輪廓，睡床、書桌、衣柜……還有那面巨大的鏡子，一如既往地靜靜矗立在原地，好像創(chuàng)世以來就一直在那里。
好像一直在那里的，還有一個(gè)孤獨(dú)的身影，默然的站在鏡前，與時(shí)間一起凝固。月光傾入屋內(nèi)，如同寒冬窗縫瀉入的蕭索之氣，無聲無息的室內(nèi)漫延，凍結(jié)了意識、冰冷了靈魂。
似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵?？蓢@昨夜星辰已墜落，為誰業(yè)已不再重要。
鏡中依稀映照出林紫怡憔悴的面容，甚至比那月光更加慘白。面頰上的數(shù)道淚痕裹挾著妝容，與那紅腫但空洞的雙眼、凌亂的長發(fā)一起，如幽冥鬼魅般令人不寒而栗。
莊嚴(yán)的命運(yùn)女神卻如三個(gè)無恥的惡棍，肆意的捉弄著凡間脆弱的人生。林紫怡小小的命運(yùn)之舟剛剛揚(yáng)帆挺立潮頭，卻又被突然逆轉(zhuǎn)的狂風(fēng)巨浪砸向谷底。
聽啊，苦痛在唱歌;聽啊，悲傷在唱歌，歌聲是這么殘忍，讓人忍不住淚流成河。歌聲混合著疑惑與不甘，如萬箭穿心，絞殺了一切希望和信仰。
窗外的夜黑的仿佛不會再亮，然而是否還有明天已無所謂了。千言萬語涌上心頭卻又無語凝噎，林紫怡只是站在鏡前，站著，站著，直到天荒地老。
“他拋棄了你?”極富磁性的聲音突然出現(xiàn)打破了天荒地老中的死寂。
沉默，沉默。
沒有爆發(fā)，只有毀滅。
“為什么?”低聲的控訴沖破嘶啞的喉嚨直奔鏡面。
“傷心總是難免的，又何苦一往情深?！蹦锹曇粢琅f是平靜如水。
“為什么……為什么?”林紫怡神經(jīng)質(zhì)般的叨念著，臉上依舊是茫然無措。
接下來又是一片寂靜，寂靜的連那月光似乎都在莎莎作響。然而凝固的時(shí)之堅(jiān)冰終將破碎，林紫怡的意識也被拉回了現(xiàn)實(shí)。
“為什么?”林紫怡死命的盯著鏡中的自己，那個(gè)又回到從前的自己，依舊問著相同的問題。
“為什么!”魔鏡重復(fù)了傷心人的絮語。
“對，為什么?為什么我又成了這個(gè)樣子?”激動中的林紫怡沒有意識到，她的身體在瑟瑟發(fā)抖。
鏡中的她依舊是端莊高貴、平靜如水的模樣，似乎林紫怡的境遇與她無關(guān)。“你本來不就是這個(gè)樣子嗎?”
“不，不，為什么，為什么，既然你給予了我一切，為什么又將它奪走?還不如從來就沒給過我!”林紫怡聲淚俱下。
鏡中的她嫣然一笑，“忘了提醒你了，魔法不是萬能的，你容貌的改變會在你和所愛的人第一次親密接觸后失效。所以……”
“不!”林紫怡掩面而泣，“為什么你不早告訴我!”
“人生若都只如初見，秋風(fēng)又如何悲畫扇。其實(shí)早晚又有什么分別嗎，女人啊，終是過不了這一關(guān)。這樣，你也不看出他是否真心了嗎?”
林紫怡無語凝噎。
“我知道你在想什么。沒錯(cuò)，男人首先在意的是女人的外表。你似乎是失去了一個(gè)最重要的資本。”
“我失去了一切!”
鏡中人的語調(diào)柔和下來，“你何時(shí)看見這世界為了人們改變，有了夢寐以求的容顏，就能擁有春天了嗎?”
“難道不是嗎?”林紫怡抬起頭凝視著魔鏡，鏡中仿佛又出現(xiàn)了那張美麗的面孔。
“好吧，既然你這么認(rèn)為，其實(shí)我還有一個(gè)辦法讓你永遠(yuǎn)美麗?！?BR> 林紫怡混沌的眼眸閃出一線光亮，“真的?什么辦法?”
“若你愿意進(jìn)入鏡中世界，這里魔法的力量無比強(qiáng)大，我可以對你進(jìn)行徹底的改造。當(dāng)你再出去時(shí)，你的美麗就不會消失?！?BR> 新的希望之火又在林紫怡的心中點(diǎn)燃，“是嗎!那么，那么我怎樣才能進(jìn)去呢?”
“很簡單，首先，你心里要真的相信存在鏡中世界。然后我會問你是否愿意進(jìn)來，你回答‘我愿意’后，你就放心走向鏡面吧。”
林紫怡撥弄了一下長發(fā)，平復(fù)了一下心情，點(diǎn)點(diǎn)頭，“好吧，我相信真的存在鏡中世界?！?BR> 鏡中的面容露出了一絲難以捉摸的微笑，“既然你相信我，愛麗絲，你愿意進(jìn)入鏡中世界嗎?”
林紫怡深呼一口氣，在一剎那的遲疑后說道，“我愿意?！?BR> “好的，大膽的向前走吧。”
林紫怡小心翼翼的邁步向前，兩小步后便已貼近鏡面。她下意識的抬起右手，輕輕向前探去。
她感到她的手仿佛伸觸碰了三月的春江水，冰涼中又蘊(yùn)含著些許的溫暖。也正是這只手，如同投入平靜湖面的石子，在鏡面上激起一圈又一圈的漣漪，鏡中的影像也在這漣漪中變得夢幻和荒誕起來。
林紫怡并未詫異于此奇景多久，她閉緊雙眼，鼓起勇氣邁步繼續(xù)向前。全身在經(jīng)歷了同樣略顯怪異的感覺后，她慢慢睜開了雙眼。
眼前的景物似乎并未有什么變化，月光依然透過落地窗落在堆滿衣物的雙人床上，衣柜與書桌安靜的矗立在各自的角落里。
然而隱約的不安浮上林紫怡的心頭，一絲說不出來詭異令她汗毛倒豎。哪里不對呢?林紫怡緩緩向前兩步，剎那間，她意識到，這個(gè)房間里的一切，都是相反的。
林紫怡立即回頭望去，那面古老的鏡子依然在身后沒有絲毫的變化。她看著鏡子對面的房間，卻如同在鏡前回首自己的房間般熟悉。哦，那邊才是真實(shí)世界，這里，不過是個(gè)鏡像!
天啊，我真的來到了魔鏡里!
奇妙的鏡中世界暫時(shí)驅(qū)散了悲傷，也分散了她注意力，片刻驚奇過后當(dāng)她將視線轉(zhuǎn)向鏡中自己的身影，期待自己的容顏再次改變，然而自己的雙眼之所見卻給了她毀滅的一擊。那徹骨的恐懼如核爆般在她的心中炸裂，她如同墜入極寒的深淵，全身血液瞬間凝固，任憑心臟瘋狂而毫無意義的跳動。
鏡中那個(gè)身影，并不是她!
此時(shí)，眼前與她相對而視的，竟是一個(gè)陌生的年輕面孔。一張略顯嬰兒肥的圓臉上沒有一絲血色，蓬松的短發(fā)久未打理四散開去，一對不大的杏仁眼直勾勾的盯著前面，薄薄的嘴唇露出似笑非笑的詭異表情。更加詭異的是，陌生女子穿著與她一模一樣的粉色睡衣，在慘白月色的映襯下顯得靈氣逼人。
在一瞬間的遲疑后，林紫怡倒退兩步，啊的一聲喊出聲來。
“你是誰?是人……還是鬼?”
“林紫怡，不要害怕，我不是鬼?！蹦吧拿婵罪@露出那熟悉的表情，鎮(zhèn)定、從容、自信。
看到曾經(jīng)自己臉上顯現(xiàn)的神態(tài)，林紫怡略微放松了心境，小心翼翼的問道，“是你嗎魔鏡，這就是你本來的樣子?”
鏡中女子并沒有回答，她神情嚴(yán)肅的慢慢說道，“林紫怡，你現(xiàn)在已經(jīng)接替了我的位置，來到鏡中世界接受懲罰，希望你可以改過自新，早日重返自由?！?BR> “你，你在說什么，我怎么聽不懂?”林紫怡吃驚的望向鏡子。
“這是你的不幸，但恐怕也是你一生最大的幸運(yùn)所在?！?BR> 林紫怡心急如焚，她上前一步抬手伸向鏡面，鏡子冰冷堅(jiān)硬，不禁使她懷疑剛才她是否從中穿越而來?！斑@到底是怎么回事，我怎么能回去?”
鏡中女子輕輕搖搖頭，“你回不來了，至少現(xiàn)在回不來?！?BR> “什么?不，為什么?”
“你不要急，聽我慢慢解釋?！迸迎h(huán)顧四周，喜悅之情溢于言表，她轉(zhuǎn)頭再次注視著林紫怡，不緊不慢的說，“雖然我在鏡中等了許久，但也不在意多待一會兒，把你該知道的都告訴你。我和你一樣，也是這個(gè)冷漠城市中一個(gè)平凡的上班族。偶然中——當(dāng)然，現(xiàn)在我知道這不是偶然——單身的我租到了一套便宜的房子——并不是現(xiàn)在這套——你眼前的這面鏡子，同樣懸掛在我的房間里?！?BR> 靜謐的室內(nèi)只有陌生女子的話語在回響，林紫怡感覺空氣都已凝固，呼吸仿佛已成為一種負(fù)擔(dān)。她全神貫注的聆聽著鏡中傳來的言語，如同在接受自己的審判。
“其實(shí)接下來你應(yīng)該能知道發(fā)生了什么。我沒能抵擋魔鏡的誘惑，同意它對我的改變。哎，時(shí)至今日，我仍然喜歡那個(gè)美麗的我啊，誰不喜歡呢?”女子若有所思的望著窗外的圓月，伸手捋了捋散亂的頭發(fā)，“其實(shí)那時(shí)的我還不如你呢，”她搖搖頭，慘白的臉龐微微投出些許的紅暈，“我沒有抵住一個(gè)有錢男人的追求，很快投入了他的懷抱。和你一樣，在第一次后，我又回到原先這副模樣?！?BR> 女子停頓下來，疲憊的雙眼盯著一鏡之隔的林紫怡，四目相對的瞬間，林紫怡的心陡然狂跳。
“哪個(gè)女人不希望自己擁有美麗的容顏，能夠找到一個(gè)可倚靠的男人托付終生呢。但是，沒錯(cuò)，看到我真實(shí)的樣子，他立即離開了我，沒有一絲的留戀。我現(xiàn)在仍記得不久前的那個(gè)雨夜，我和剛才的你一樣，在鏡前以淚洗面。”
“然后你就……”林紫怡低聲嘆道。
女子苦澀的一笑，“我信了魔鏡，以為來到鏡中便能永遠(yuǎn)的改變自己。”
這熟悉又陌生的房間中，仿佛存在著一種難以言說的極度深寒。林紫怡感覺全身如同包縛了厚重的緊身衣后沉入冰河，而緊身衣在嚴(yán)寒中逐漸收緊，一點(diǎn)一點(diǎn)的擠壓著自己的靈魂。那扼緊咽喉的繩索幾乎讓林紫怡窒息，她掙扎著發(fā)出嘶啞的聲音，“難道……難道你就一直困在鏡子里?”
看著林紫怡絕望的表情，女子緩緩的點(diǎn)點(diǎn)頭。
“不，不，這不是真的，我要出去，放我出去!”林紫怡不再抱有任何希望，她發(fā)瘋般的沖向房門，拼命拉扯門把，無奈房門如同墻壁般紋絲不動。她又撲向房間另一側(cè)的窗戶，窗外夜景依舊，然而窗扇也如凝固在了時(shí)空里。
“讓我出去!讓我出去!”氣喘吁吁的林紫怡再次撞向鏡面，房間里的一切似乎成為了永恒，她不能改變分毫。情急之下林紫怡抓起座椅向鏡面擲去，伴隨著巨大的聲響，鏡面上居然出現(xiàn)了幾道裂痕，這似乎給她的身體注入了莫大的力量。她雙手緊抓椅腿，用椅背一次次的砸向鏡面。
鏡面的裂痕像一張蛛網(wǎng)迅速擴(kuò)張，七八下重?fù)艉蟊闩罎M了整個(gè)鏡面。然而鏡中那個(gè)破碎的面容，依然是那副從容淡定的神情，似乎這一切都在意料之中。
經(jīng)過無數(shù)次的努力后，林紫怡終于用盡最后的力氣，筋疲力竭的扔下座椅，癱倒在地上。當(dāng)她略作喘息轉(zhuǎn)頭望向鏡子時(shí)，卻在絕望中發(fā)出了一身驚呼。
“啊——不!”
鏡面詭異的恢復(fù)如常，好像什么都沒有發(fā)生。
林紫怡徹底的撲在地板上，失聲痛哭。
“你現(xiàn)在所處的，是一個(gè)異度空間，在這里你感覺不到饑餓與困頓，”女子看到林紫怡平靜下來，繼續(xù)說道，“唯一能夠走出來的方法——就是像現(xiàn)在的我這樣——找到一個(gè)接替自己的人。我還得感謝你，正是因?yàn)橛辛四?，我才能夠走出這面鏡子?！?BR> 林紫怡緩緩坐起身來，面容憔悴、雙眼通紅，她看著鏡中的女子，嘶啞著又說出那三個(gè)字，“為什么?”
女子不禁又是一笑，“我還以為你要問鏡子的主人是誰呢?說實(shí)話我也不知道——哎，終于能夠自由的說話了——但是你問為什么，可真太傻了。難道你還不明白嗎?這是對你的懲罰，也是對你的磨礪?！?BR> 靜默了片刻后，林紫怡站了來走到鏡前，緊緊的注視著女子的雙眼，“為什么?我到底做錯(cuò)了什么?你為什么要騙我!”
“哎，”女子搖搖頭，“你比我當(dāng)初還傻。其實(shí)，你只是犯了一個(gè)每個(gè)女人都可能犯，卻不該犯的錯(cuò)誤?！彼晕⑼ｎD，用一種歷經(jīng)滄桑的眼神仔細(xì)打量著鏡中的林紫怡，“以為憑著姣好的容顏便能找到一個(gè)托付終生的男人，哼哼，你現(xiàn)在知道男人的真心了吧。我是騙了你，但也沒騙你。因?yàn)楫?dāng)你走出魔鏡，你確實(shí)發(fā)生了改變，不是容顏的改變，而是靈魂的改變?！?BR> 鏡中的林紫怡已經(jīng)完全平靜下來，她緩緩抬頭，望向鏡子的眼神苦澀中又帶有些許的不甘。
“我知道你在想什么，”鏡外的女子以一種超然的姿態(tài)注視著鏡面，好像看著自己的過去。“你覺得世上總有男人會愛上你的靈魂，沒錯(cuò)，也許是這樣。是這樣又能如何呢?難道女人生活的目的就是得到男人的愛嗎?難道女人一生的意義就是嫁人生子嗎?”
林紫怡暗淡的目光中閃現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)微光，她嘴角微微抽動，但卻無言以對。
“在鏡中的這段時(shí)光可以讓你靜下心來思考，女人應(yīng)該怎樣度過自己的一生。愛情、婚姻、家庭固然重要，但不應(yīng)以喪失獨(dú)立的人格為前提。女人，也有自己的選擇，自己的人生?！?BR> 但它偷偷的移動昭示著時(shí)間仍然在正常流淌，終于月光以不易察覺的速度悄然爬上林紫怡的眉梢。林紫怡轉(zhuǎn)頭看看房間，眼神中終于流露出希望。
“霧失樓臺，月迷津渡。雖然你一度迷失了自己，但我相信你會重新找回初心。就算曾經(jīng)失落失望失掉所有方向，為了成為更好自己再次上路，拼搏努力吧，哪怕平凡是唯一的答案?！?BR> 鏡中的她安靜的點(diǎn)了點(diǎn)頭，片刻后終于再次出聲。“謝謝你告訴我這些。但是我在這里，我的父母、我的工作怎么辦?”
“你放心，不用多久你就會出來的。這面鏡子會出現(xiàn)在一個(gè)新的房間，很快會有一個(gè)新的租客。有關(guān)她的信息，會出現(xiàn)在書桌上。你要像我一樣，尋找適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和她聊天，許諾給她夢寐以求的改變。當(dāng)她走進(jìn)鏡子之時(shí)，便是你走出之日。出來后，你可以說自己去了長途旅行，但千萬不能說出魔鏡的秘密?！?BR> 林紫怡默然無語，出神的注視著真實(shí)世界的她。
“我曾經(jīng)和你一樣，痛苦迷茫，經(jīng)過這些天的反思和與你的交談，我終于獲得了重生。我走了，希望你也很快找回人生的意義。愿你走出這面鏡子，歸來仍是少年?！?BR> 女子轉(zhuǎn)身環(huán)顧了四周，隨即向房門走去。
“還沒告訴我你的名字?”
女子回頭一笑，“相逢何必再相識呢，我們的名字都叫女人?！?BR> 鏡中的房間寂靜無聲，此時(shí)林紫怡的內(nèi)心卻是五味雜成。女人，應(yīng)該怎樣度過她的一生。她疲憊的倒在床上，不久后便在內(nèi)心焦慮而又情懷初釋的復(fù)雜心境中沉沉睡去。
當(dāng)林紫怡幽幽夢醒，她驚訝的發(fā)現(xiàn)，鏡中的世界竟然變了模樣。房間的大小、格局，家具的式樣都發(fā)生了不大的變化，唯有那面古鏡仍然默默的懸掛在墻上，等待著新的主人。
林紫怡困惑自己睡了多久，因?yàn)榇巴馊允窃吕市窍〉碾鼥V夜色。月光無意間顯露了書桌上一張白紙的出現(xiàn)，她心頭一顫，伸手拿起輕薄的紙張讀了起來。
當(dāng)林紫怡再次站在鏡前時(shí)，內(nèi)心已平添了幾分的從容與自信。云破月來影弄人，鏡中，一個(gè)豐滿的身影正在孤芳自賞。林紫怡長出一口氣，望著鏡中的人影，如同望著昨日的自己。
她清清喉嚨，緩緩的說，“謝欣然，你好，我是一面有魔力的鏡子……”
作者：無眠。
公眾號：于無眠處終有夢。
學(xué)寫小說教案篇一
培養(yǎng)正確的寫字姿勢，執(zhí)筆方法，使學(xué)生養(yǎng)成良好的寫字習(xí)慣。
良好的寫字姿勢，執(zhí)筆方法的養(yǎng)成。
一、激趣導(dǎo)入。
同學(xué)們，今年你們讀二年級了，這是你們的第一節(jié)寫字課，誰知道怎樣才算正確的寫字姿勢、執(zhí)筆方法。
二、演示。
1、請舉手的學(xué)生上臺演示。
評講：誰做得最正確？
表現(xiàn)在那些方面？
2、同學(xué)合作上臺表演。
評評：看誰是同座的黃金搭檔。
表揚(yáng)黃金搭檔。
三、全班演示。
寫字姿勢：寫鉛筆字一般坐著寫，要求頭正、身直、臂開，兩腳蹋在地面上，眼睛離紙面一尺遠(yuǎn)，胸離桌子內(nèi)邊緣一拳遠(yuǎn)，大拇指離筆尖一寸遠(yuǎn)。
執(zhí)筆方法：拇指、食指指尖相對捏住筆桿，中指第骨節(jié)側(cè)面下一點(diǎn)的位置抵住筆桿，不要捏得太緊。無名指抵住中指，小指緊靠無名指，小指和手腕外側(cè)擱在桌子上面，作為寫字的支撐點(diǎn)，筆桿斜著約45度左右。
四、比一比，誰的姿勢最正確。
五、小結(jié)。
學(xué)寫小說教案篇二
1.掌握橫撇、橫鉤的寫法。
2.正確、規(guī)范地書寫含有橫撇、橫鉤筆畫的漢字。
掌握橫撇、橫鉤的寫法。
一、復(fù)習(xí)寫字姿勢。
二、學(xué)習(xí)橫撇、橫鉤的寫法。
1.師邊講解邊示范：
橫撇：橫畫短，折處頓，撇畫長而微短。
橫鉤：橫畫長而平，橫尾頓后出鉤，鉤畫短而斜。
2.學(xué)生練習(xí)書寫筆畫。
三、書寫漢字。
1.出示漢字：友條你定。
2.請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字時(shí)要注意什么？
友：橫短撇長，“又”捺向外伸展。
條：上半部分長撇畫與捺左右伸展，下半部分向上靠攏。
你：字形較方，左窄右寬?！盃枴必Q鉤的豎部與撇頭對正。
定：字頭較寬，中部較窄。下面的“人”較寬，捺平而長，豎局中，與上點(diǎn)對正。
3.學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4.描一描，寫一寫。
歲亮。
5.比一比，改一改。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：橫撇和橫鉤有點(diǎn)相似，有些同學(xué)寫的時(shí)候不夠注意，容易混淆。重點(diǎn)要指導(dǎo)占格位置。
學(xué)寫小說教案篇三
巫醫(yī)說，必須有龍角這樣的藥，否則，我活不過20歲。
我的病幾乎無藥可救，但是龍角不一樣——也許它根本就不是藥，它甚至能讓人起死回生。
但是，這世界上能有幾人見過龍角呢?龍穴是世界上最危險(xiǎn)的地方。進(jìn)去了，就沒法出來，那是一片最勇敢的騎士也不敢涉足的地方。
可是，我要去，也必須去。我花下了我所有的錢，買了一把純金的劍和鎧甲——只有黃金才能刺穿龍的皮膚。我又買下了世界上唯一的一張龍穴地圖。我不甘心，我要扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)。
路過黑森林時(shí)，我遇到了一個(gè)巫婆，還差點(diǎn)被她蒙騙，喝下了昏睡藥水?！澳銥槭裁匆@樣做?”我拿著劍厲聲說?！耙?yàn)槲乙任业呐畠海幮枰罅康狞S金，我買不起?！蔽灼抛龀鲆桓睖I眼婆娑的樣子。我沒有說話，把金甲和金劍放在了地上，那個(gè)巫婆拿起金甲和金劍，說了聲謝謝，就消失了。
我突然覺得自己的做法很蠢，也許她只是個(gè)強(qiáng)盜、騙子呢?我暗自想道。突然，一股夾雜著樹木斷裂聲音的狂風(fēng)呼嘯而來，一個(gè)龐大的身軀映入了我的眼簾——天哪，是龍!它竟然會出現(xiàn)在森林里，我既激動又失望——人類的拳頭是不可能傷到龍的，也許給它撓癢癢都不配。
“嗯，人類，我好久沒見到過人了。”龍懶懶地說，“你可知道去龍穴的路嗎?”原來它迷路了?！安恢?。”我的語氣有種壓抑不住的興奮，雖然那張龍穴地圖就在我的口袋里，但是如果我告訴它的話，它就會立刻飛走，“諒你也不會知道，”龍干笑了兩聲，“聽說我身上的麟和角在你們看來都很值錢啊，反正我也回不去了，你就把我的角和麟帶回去吧?！闭f完，它就從嘴里吐出了一把金劍。
我拿劍的手抖得厲害，遲遲不敢下手，終于，我舉起了劍——一把扔在了地上，我掏出了龍穴的地圖，“回去吧，回到你的故鄉(xiāng)去吧?！蔽艺f?！霸趺矗且?yàn)椴桓覛⑽覇?”龍輕蔑地說?！拔业倪x擇與勇氣無關(guān)?！蔽业卣f。龍突然笑了起來，拿起地圖，向遠(yuǎn)方飛去。也許它是笑我的天真和無知吧。我剛要轉(zhuǎn)身離開，卻看到了地上赫然躺著一支龍角。
也許，這個(gè)問題只能由它自己思索了。
魯稚點(diǎn)評：
真是令人驚艷!這篇短短的小說，有奇幻的情節(jié)、精妙的人物，全文籠罩在詭異的氛圍中，但當(dāng)最后懸念解開，居然還有個(gè)健康中正的主題思想!不簡單，禹廷把很多難以統(tǒng)一的因素完美地統(tǒng)一起來了。
學(xué)寫小說教案篇四
數(shù)天后的一個(gè)夜晚月朗星稀，然而這次慘白的月光仿佛失去了原本的蕭索之氣，無力洞穿林紫怡小屋薄薄的窗欞。
我們化繭成蝶的女主角此時(shí)正站在巨大的魔鏡前，興致高昂的欣賞著鏡中自己的倩影。
看，當(dāng)時(shí)的月亮，曾經(jīng)代表誰的心，結(jié)果都一樣。藍(lán)牙音箱飄蕩著天后的靡靡之音，但這略帶感傷的天籟絲毫未能影響聽者愉悅的心情。
房間頂燈發(fā)出明亮但柔和的暖光，映照在林紫怡粉嫩的面龐上，更顯出幾分的嬌艷欲滴。她涂了涂殷紅的雙唇，咂咂嘴，放下昂貴的唇膏，看著鏡中身穿一件優(yōu)雅長裙的自己，露出滿意的微笑。幾天前的黯然神傷早已被拋至九天云外，此時(shí)的她，正沉浸在莫大的喜悅中。
螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。原本一界凄楚可憐的弱女子在命運(yùn)女神的垂青下，蛻變?yōu)槌尤说摹按T人”。詩仙所謂云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃，也許才能呼應(yīng)林紫怡此時(shí)的心境吧。
拉了拉晚裝的前襟，挺拔的雙峰呼之欲出，拽了拽長裙的下擺，修長的美腿若隱若現(xiàn)。林紫怡拿起手機(jī)拍了又拍，仿佛此刻的美麗轉(zhuǎn)瞬即逝，如不記錄就會遺憾終生。
魔鏡魔鏡告訴我，世界上最美麗的女人在哪里?她又情不自禁的對著鏡子喃喃自語，模仿著邪惡王后的神情嫣然一笑。哦，不，此刻她已成為了純潔的白雪公主，等待著王子的到來。
我愿順流而下，找尋她的蹤跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。鄧麗君幽婉纏綿的歌聲飄來，激蕩起林紫怡深深的代入感，她頓覺自己好似待嫁閨中傾國傾城的絕代佳人，有朝一日必將醉在君王懷,夢回大唐愛。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！?BR> 熟悉的聲音再次出現(xiàn)，林紫怡心頭一顫，興奮的盯著鏡中的自己，“魔鏡，你又醒了?”
鏡中的林紫怡又呈現(xiàn)出那種超然的自信與端莊，她淡淡一笑并不作答。
“好厲害，連詩經(jīng)都知道，你可比厄里斯魔鏡強(qiáng)多了!”林紫怡急忙關(guān)了音樂。
“這件長裙不錯(cuò)，很適合你?！蹦хR并沒有接話。
來自神秘力量的贊揚(yáng)使得林紫怡心花怒放。
“真是太謝謝你了。你一般什么時(shí)候出現(xiàn)呢，好幾天沒聽到你的聲音了。”
“魔法世界自有它的規(guī)則，很難解釋，在合適的時(shí)間我自然回來找你?！蹦хR談?wù)劦恼f。
“哦?！泵利惖穆楣喜桓以賳?，轉(zhuǎn)移了話題，“魔鏡，我明晚要參加一個(gè)晚宴，你覺得我這樣ok嗎?”
鏡中的林紫怡嫣然一笑，“所謂一日不見，如隔三秋?？磥砟闼淖兊牟粌H僅是容顏啊?！?BR> 鏡外的林紫怡更加笑意盎然，“啊，我前些天不是換了新工作嗎?！?BR> “介意跟我說說嗎?”
“好啊，那是家著名的網(wǎng)絡(luò)公司，我本來競聘的只是普通財(cái)務(wù)——那我就從頭說了啊——上班第一天我怕遲到就去得特早，到了公司就匆匆忙忙進(jìn)了電梯，沒發(fā)現(xiàn)那里的電梯是要刷卡的。我正發(fā)愁呢，電梯里有個(gè)帥哥就幫我刷了卡。到了人事剛辦完入職，財(cái)務(wù)主管正帶著我去工位呢，迎面就碰上了電梯里的那個(gè)帥哥——真的好巧——他原來是公司的副總裁——我后來才知道，他老爸是一家跨國公司的ceo——”林紫怡對著鏡子飛快的說著，完全注意不到自己那因興奮而緋紅的面頰?！八梅止茇?cái)務(wù)，巧的是他的助理前兩天剛離職，就問我愿不愿意當(dāng)他助理，所以，現(xiàn)在我就成了副總裁助理了?！绷肿镶豢跉庹f了這么多，停頓了一下看了看魔鏡的反應(yīng)。
鏡中的她依然平靜自若、不悲不喜，只是輕輕的點(diǎn)點(diǎn)頭，“看來美麗的容顏真能帶來好運(yùn)呢?！?BR> 林紫怡略帶羞赧的捋了捋頭發(fā)，“嗯嗯，不過我的履歷也還不錯(cuò)呢。劉總他真是——哦，就是他啊——真是忙啊，每天的日程表都滿滿的，我也是今天才有點(diǎn)時(shí)間去買了些衣服，明晚他要帶我去參加一個(gè)晚宴。魔鏡，你就得我這樣還行嗎?”
“你的眼光不錯(cuò)，這件長裙很適合晚宴?！?BR> “啊，是嗎，我閨蜜陪我挑的?！?BR> “問題是你這雙鞋的鞋跟有些低哦，6厘米只適合日常工作，重大活動8-9厘米才合適?！?BR> “啊，”林紫怡低頭瞧瞧腳下，又踮了踮腳。高處不勝寒，這雙鞋她已經(jīng)覺得難以駕馭，9厘米恐怕hold不住。
“女人想要光彩奪目可不是一件容易的事?！?BR> “好吧，我明天中午再去商場試試。”
“還有你最好穿隱形文胸，這件雖然不是完全露背，但是肩帶容易顯露出來。”
林紫怡摸摸內(nèi)衣肩帶，“好像是啊，哎，明天去試試吧，我還從沒穿過。”美麗所需要的付出使她心累，更使她欣喜。
若說懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲是因無人欣賞，而繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟則為心有所屬。此時(shí)的林紫怡如同被注入了巨大的能量，在奔向未來的日子中，一往無前。
“最重要的是自信，相信自己是最美的，記住要時(shí)刻要保持警惕，注意自己的儀態(tài)。晚宴對于女人來說，如同是男人的戰(zhàn)場。”
林紫怡瞪大了眼睛，“啊，這么嚴(yán)重!有什么要爭的。”
鏡中的她嘆了口氣，“難道你還是不喑世事的少女嗎?女人所爭的，不就是男人嗎?”
林紫怡若有所思的皺皺眉，“男人……”
“士為知己者死，女為悅己者容。女人化妝是為了什么，穿華服為了什么，辛苦工作為了什么，都是為了男人啊。摽有梅，其實(shí)七兮!求我庶士，迨其吉兮!能給予女人幸福的，只有男人。”
“這……”林紫怡竟無言以對。
“女人通過征服男人而征服世界。現(xiàn)在你有了可以炫耀的資本，但憑你的出身想要嫁入豪門還有很長的一段路要走?！?BR> 聽到這直白的話語，林紫怡竟感到莫名的緊張，三十年來平平淡淡的度過，沒想到偶然間就來到了人生的激蕩時(shí)刻。魔鏡的告誡雖然老套，但一點(diǎn)也不過時(shí)。
什么是幸福?不，這個(gè)問題太深奧，還是把它留給思想家好了。我，還是去實(shí)現(xiàn)那自己能夠覬覦的小小愿望吧。
“要想贏得男人的愛，抓住男人的心，”魔鏡看到林紫怡沉默不語，繼續(xù)說道，“除了要保持美麗的容顏、出眾的氣質(zhì)，還要善于巧妙的拒絕與迎合男人?！?BR> 深奧的言語使林紫怡越聽越糊涂，她出神的望著鏡中的自己陷入沉默。魔鏡似乎也料到了她的反應(yīng)，語重心長的說，“看來如何做一個(gè)好女人，我還得慢慢教你?！?BR> 突如其來的電話鈴聲打斷了師徒的對話，林紫怡這才沉思中驚醒，慌慌忙忙的順著聲音從床上找出手機(jī)。
哎，原來又是老媽的電話。林紫怡對著鏡子晃晃手機(jī)，“不好意思我先接個(gè)電話啊?！?BR> 電話那頭依舊是老媽熟悉的嘮叨，“紫怡啊，最近咋樣啊，身體還好吧，新單位怎么樣，幾天了都不給媽打個(gè)電話?！?BR> 沒辦法，林紫怡不得不花了十分多鐘的時(shí)間簡要的把新公司的情況訴說了一通。母親對于先前女兒的辭職并不理解，但聽到林紫怡樂觀的講述也略微寬了心。
“哦，既然領(lǐng)導(dǎo)賞識你就好好干吧，還得注意身體哦。不過啊，哎，你別嫌老媽嘮叨，對于女人來說，最重要的還是家庭，”不出林紫怡所料，母親又把話題轉(zhuǎn)了過去，“你這也都三十了，照理來說老媽都該抱孫子了。女人啊，就是事業(yè)干出花來，孤苦伶仃的有啥意義，還是得有男人照顧你……”
“我這不是才分手不久嘛!”林紫怡不耐煩的打斷母親的話，“我心里有數(shù)，媽你別操心了?！?BR> “做媽的咋能不操心呢，媽就怕你現(xiàn)在這個(gè)大公司工作忙，把自己耽擱了。對了，前兩天給你發(fā)的那個(gè)小伙的情況你覺得咋樣，要不要見個(gè)面。”
母親不提，林紫怡還想不起來微信里那張木訥的大方臉。“哦，媽，我看還是算了吧，最近比較忙，過段時(shí)間再說吧。說實(shí)話那個(gè)it男，我……我也不喜歡那種類型的?！绷肿镶臐撘庾R里難免不把他和瀟灑帥氣的劉總作比較，結(jié)果自然可想而知。
“那是王姨介紹的，好歹跟人家見個(gè)面啊……”母親還要說什么，微信突然叫了起來。
“媽，先不說了，佳佳找我了，過兩天再打給你。”
掛了電話，打開微信語音，閨蜜葉佳佳尖細(xì)的聲音立馬傳了出來?！癶ello，我要是沒猜錯(cuò)大美女這會還在試衣服呢吧。發(fā)張自拍給我看看。”
林紫怡命運(yùn)的短暫起伏似乎并沒有給她們的關(guān)系帶來影響。
“我正好要找你呢，明天中午你有事沒，再陪我去下商場?！?BR> “還去啊……”
“我覺得我這雙鞋有點(diǎn)低，我想試試9厘米的。”
“得嘞，我就舍命陪君子吧。你也是，偷偷做了微整形都不叫我，逛商場倒是抓著我不放。”
“還有隱形內(nèi)衣你戴過沒，是不是不舒服?”
“嘿嘿，我胸小沒法戴，你d罩試試唄。你這換了新公司還真夠拼的，走名媛路線了嗎?”
“明天的晚宴對我很重要，人生第一次參加上流活動，可不能出狀況?！?BR> “看來那個(gè)劉總真對你有意思哦，哇，嫁入豪門指日可待了，我看好你哦!”
“去去，我是他的助理，那是個(gè)商業(yè)晚宴，我陪他去很正常啊。”
“林大助理你就別裝了，討了便宜還賣乖，你這拉仇恨呢啊。你可真是否極泰來，剛脫離了渣男的龍?zhí)毒鸵淙敫吒粠浀幕⒀?。你說你前任要是看見你現(xiàn)在的絕代風(fēng)華豈不悔青了腸子。”
往事不必再提，人生也不再有風(fēng)雨，不堪的記憶已抹去，林紫怡此刻只想讓明天好好繼續(xù)，她哼了一聲，不耐煩起來，“得了得了，明天12點(diǎn)老地方見啊?！?BR> “沒問題，哎，你可算是丑小鴨變白天鵝，野百合也有了春天。這個(gè)大腿我可得抱好了。等你做了副總太太可別忘了我。唉，對了你看新聞了沒，以前咱們學(xué)校文學(xué)系的一個(gè)女生，上個(gè)月突然失蹤了，好像就在你那邊?！?BR> “是嗎，我現(xiàn)在自己的事都顧不過來，哪有時(shí)間管那么多閑事……”
好不容易對付完了老媽和閨蜜，關(guān)了語音把手機(jī)仍到一邊，林紫怡再次回到鏡子前，眼睛著了魔似的反復(fù)打量著鏡中的自己，腦子里憧憬著明天自己在晚宴上的風(fēng)姿綽約，心里卻是緊張如趕考般的七上八下。
足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。林紫怡既無玳瑁光，也無明月珰，手邊只有一條金鏈勉強(qiáng)撐門面，不知可否纖纖作細(xì)步，精妙世無雙。
“魔鏡，你說我這條項(xiàng)鏈?zhǔn)遣皇怯悬c(diǎn)細(xì)?”這條前男友送過的最貴重的禮物林紫怡本把它壓在箱底不愿再想起，可惜自己實(shí)在沒有什么像樣的首飾，好在近日的欣喜稀釋了往日的憂傷，這件飾物也就回歸了它本來的屬性，不在具有任何意義。
安靜的房間里沒有任何回應(yīng)，鏡子完全呈現(xiàn)著對稱的鏡像。
又沉睡了?林紫怡小心翼翼的拍拍鏡面，手指感覺到一種與室溫不符的冰涼。
林紫怡抬頭一撇新買的宜家掛鐘，時(shí)鐘分鐘馬上就要重合。想想明天還要上班，她不得不命令自己卸妝洗漱脫衣上床入睡。
不知是否還是因?yàn)殓R子的魔力，在忐忑不安中，林紫怡沉沉入夢。夢中的她在晚宴上羅衣飄飄、氣質(zhì)若蘭，燦如桃花、嬌似皓月。
(未完待續(xù))。
作者：無眠。
公眾號：于無眠處終有夢。
學(xué)寫小說教案篇五
教學(xué)目標(biāo)：
1、復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤、豎折、豎提等八種筆畫的寫法。
2、正確、規(guī)范地書寫?yīng)汅w字、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)的漢字，做到橫平豎直。
教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：
復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤等八種筆畫的寫法，正確、規(guī)范地書寫漢字。
教學(xué)過程：
一、復(fù)習(xí)筆畫的寫法。
1、復(fù)習(xí)橫撇、橫鉤、豎折、豎提、斜鉤、臥鉤、撇折、撇點(diǎn)八種筆畫的寫法。
2、練習(xí)書寫筆畫。
二、按橫平豎直的要求寫下面的字。
1、出示漢字：早丁到主伴。
請小朋友觀察，說說寫這些字要注意什么。
2、正確、規(guī)范地書寫漢字。
三、書寫漢字，注意字的結(jié)構(gòu)。
1、出示漢字：樂親貝空帶明師做處趕習(xí)同座因。
2、請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字是什么結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意什么？
3、學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4、寫下面的詞語。
和風(fēng)細(xì)雨花草友好共處。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：在書寫這些漢字前，學(xué)生在寫?yīng)汅w字和包圍結(jié)構(gòu)的字掌握的不夠好，通過練習(xí)后有了提高。
學(xué)寫小說教案篇六
教學(xué)目標(biāo)：
1、掌握橫、豎兩種筆畫在漢字中的書寫方法。
2、在書寫漢字時(shí)做到橫平豎直。
教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：
掌握漢字書寫中橫平豎直的方法。
教學(xué)過程：
一、復(fù)習(xí)左右結(jié)構(gòu)和包圍結(jié)構(gòu)漢字的書寫規(guī)則，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。
二、學(xué)習(xí)橫、豎的書寫方法。
1、出示漢字：十。
請小朋友觀察：寫“十”字時(shí)橫、豎要做到什么？
2、老師講解、示范：
字中的.橫畫，尤其是長橫，要寫得平穩(wěn)，不能太斜。字中的長豎及中間的短豎，要寫得正、直有力，端正穩(wěn)定。
三、書寫漢字：
1、出示漢字：立再千剛百量可井真。
2、請小朋友仔細(xì)觀察，書寫這些漢字時(shí)要注意什么？
立：上點(diǎn)居中，中間點(diǎn)、撇對稱，下橫長而平穩(wěn)。
再：三豎畫直而正，下橫長而平穩(wěn)。
千：短撇略斜，橫長偏上，豎長、居中。
剛：豎向筆畫排列均勻，豎鉤的豎畫要長而有力。
百：字形略小，要注意橫平豎直。
量、真：字形較長，橫畫緊湊均勻。
井：橫、豎皆向中靠攏，要寫得橫平豎直。
可：豎鉤的豎畫正、直，“口”略小。
3、學(xué)生練習(xí)書寫，教師巡回指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)寫字姿勢。
4、描一描，寫一寫。
注意橫平豎直苗問共什才蟲。
5、評一評，改一改。
四、總結(jié)，小組內(nèi)評一評誰的字寫得漂亮。
教學(xué)反思：橫和豎是比較簡單的筆畫，但橫要寫平豎要寫直不是很多同學(xué)能寫好，所以要在田字格里多練習(xí)。
學(xué)寫小說教案篇七
1、寫一篇讀后感，題目自擬。
2、從最近讀的書中，選擇印象最深的寫一篇讀后感。
3、要說清楚讀的什么書，聯(lián)系生活實(shí)際寫出自己真實(shí)的想法、看法。
聯(lián)系生活實(shí)際談感受。
（一）激發(fā)興趣，談話導(dǎo)入。 師：同學(xué)們，你們知道讀書都可以給我們帶來哪些好處嗎？（增長見識，開闊視野，提高作文水平。）
師：確實(shí)如此，書籍是人類進(jìn)步的階梯，書籍可以使我們獲取很多知識，開闊我們的視野，書也是我們的朋友，讀一本好書就是和許多高尚的朋友交往。
（二）新課
1、那你們知道讀一篇課文以后我們都應(yīng)該知道些什么呢？
（文章的主要內(nèi)容，結(jié)構(gòu)層次，認(rèn)識字詞，學(xué)習(xí)寫作方法，修辭方法，體會文章的思想感情）
師：是啊，讀一篇好的文章不但要知道文章的主要內(nèi)容，結(jié)構(gòu)層次，認(rèn)識字詞，學(xué)習(xí)寫作方法，修辭方法，更重要的是要體會作者的思想感情，能夠與作者當(dāng)時(shí)的思想產(chǎn)生共鳴，并且聯(lián)系自己的生活實(shí)際談感受。這就是我們所說的讀有所感，讀有所悟。把我們的感受寫下來就是讀后感。今天我們就一同來學(xué)習(xí)怎樣寫讀后感。
2、讀后感的基本內(nèi)容應(yīng)該包括四個(gè)方面，這四個(gè)方面的內(nèi)容用四個(gè)字概括為引、議、聯(lián)、結(jié)。（板書）
3、教師講解什么是“引”并板書：簡述文章內(nèi)容。
所謂引就是對所讀文章內(nèi)容的敘述。寫這部分內(nèi)容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。引得內(nèi)容如所讀課文的篇名，作者，寫作年代，以及原文的內(nèi)容概要。也可以是課文的一個(gè)片段或一句話。這部分一定要突出一個(gè)"簡"字，不能是整篇文章的復(fù)述或摘抄。
4、本單元我們學(xué)習(xí)了一些英雄人物的事跡，你對那篇文章最感興趣，打開書，快速默讀你喜歡的課文，想想你怎樣介紹這篇課文。
5、學(xué)生默讀后思考并回答。
6、教師講解第二部分“議”，板書：評議所引內(nèi)容
（對你所讀文章中人物或事件進(jìn)行簡單的評價(jià)，也就是對文中的人物或事件你有什么看法，體會到了什么？讓你懂得了什么？比如我們學(xué)過的地平線，通過學(xué)習(xí)，讓我們知道）
教師強(qiáng)調(diào)：這部分內(nèi)容是針對課文內(nèi)容談的，先不要聯(lián)系自己。
7、讓學(xué)生說一說自己對所寫課文的評價(jià)。
8、教師引出第三部分“聯(lián)”板書：聯(lián)系生活實(shí)際
（再好的評價(jià)，再多的感受，如果不能和自己的生活實(shí)際聯(lián)系起來，那么都會顯得蒼白無力，顯得空洞無味。所以必須把感受和自己的生活實(shí)際聯(lián)系起來，做一下對比，我們的生活中是否也遇到過或者見到過和課文中所寫的相類似的'情況，我們又是怎么樣做的呢？）
9、誰能說一說自己的生活中的故事呢？請同學(xué)聯(lián)系自己的實(shí)際談?wù)劇?BR> 10、教師強(qiáng)調(diào)：你舉例子的時(shí)候要寫長一點(diǎn)要加多一些描寫語言、動作、心理的詞。這段是最重要的，一定要盡量寫好。我教你一個(gè)訣竅：可以把與文中主人公截然不同的人與主人公進(jìn)行比較，（最好是你自己，才可以顯現(xiàn)出你要向他（她）學(xué)習(xí)的決心）
11、教師引出最后一部分“結(jié)”板書：總結(jié)我怎樣做
12、學(xué)生思考后進(jìn)行交流。
13、教師總結(jié)：以上就是我們寫有關(guān)人物文章讀后感的基本思路。當(dāng)然我們也可以根據(jù)實(shí)際情況相應(yīng)的進(jìn)行調(diào)整，但一定要保證你所寫的讀后感通順，完整。
14、讓學(xué)生把自己最想寫的部分寫出來。然后全班交流，評價(jià)。
板書設(shè)計(jì)
引 簡述文章內(nèi)容
議 評議所引內(nèi)容
聯(lián) 聯(lián)系生活實(shí)際
結(jié) 總結(jié)我怎樣做
附范文：
《詹天佑》讀后感
《詹天佑》一文描寫了在1905年，清政府提出由本國工程人員獨(dú)立修筑鐵路干線“京張鐵路”。在英俄等多數(shù)帝國主義國家的要挾下，詹天佑毅然接受了修筑京張鐵路的艱巨任務(wù)。
在勘測過程中，詹天佑常勉勵工作人員：“技術(shù)的第一個(gè)要求是精密，不能有一點(diǎn)模糊和輕率，?大概、??差不多?這類說法不能工程人員之口?！?遇到困難，他總是想：這是中國人自己修筑的第一條鐵路，一定要把他修好。否則，不但惹那些外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。他總是把這句話作為前進(jìn)的動力，所以他遇到困難總是毫不畏懼。這讓我不得不敬佩他。
在山勢高，巖層厚的居庸關(guān)開鑿隧道時(shí)，山頂?shù)娜淼览餄B，詹天佑身先士卒，帶頭提著水桶去排水，他常常和工人們同吃同住，不離開工地。
詹天佑對全線工程曾提出“花錢少，質(zhì)量好，完工快”三項(xiàng)要求。京張鐵路經(jīng)過工人們幾處奮斗，終于在1909年9月全線通車。原計(jì)劃六年完成，結(jié)果只用了四年就提前完工，工程費(fèi)用只及那些帝國主義國家估價(jià)的五分之一。
文中的一句句話語，一個(gè)個(gè)片段充分表達(dá)了詹天佑對工程的負(fù)責(zé)，身先士卒的精神，和一顆愛國心。
雖然我們不能像詹天佑那樣有那么偉大的業(yè)績，但我們要學(xué)習(xí)他的精神和他的優(yōu)秀品質(zhì)，讓“中國近代工程師之父”——詹天佑的偉人事跡和他那不屈不撓，身先士卒的精神，一代代流傳下去。
學(xué)寫小說教案篇八
小說應(yīng)該都是有讀者的，即使有人明確地說只是寫給自己看。一部小說，它至少存在一個(gè)讀者，就如前面所說純粹為自己而寫，那人也在無形中演繹了兩種角色：作者與讀者。
既然小說都存在著讀者，那么小說就一定存在著讀者看小說時(shí)的感受。試問：如果讀者讀某部小說的或人物或情節(jié)或環(huán)境甚至細(xì)節(jié)時(shí)的感受是——這是虛構(gòu)的，不是真實(shí)的。那么，讀者還會繼續(xù)讀下去么？我想，沒有讀者愿意去讀一部自己感覺不真實(shí)的小說。沒有人愿意去讀某部小說，就意味著這部小說沒有讀者，而沒有讀者的小說是絕對不能稱之為小說的。
也就是說，一部成功的小說，一定是能讓讀者讀出“真實(shí)”的小說，縱然這種“真實(shí)”明明是“虛構(gòu)”的。我國古典小說《西游記》、《聊齋志異》情節(jié)是何等離奇，妖魔鬼怪各逞兇頑，飛禽走獸盡顯神通，講的是神怪，但是我們并不感到荒誕，相反受到感染得到啟迪進(jìn)而百讀不厭。這些作品千百年來久傳不衰，究其原因，固然很多，但根本原因還在于它們都讓讀者讀出了真實(shí)。
怎樣才能讓讀者從小說中讀出真實(shí)，這是作者寫小說時(shí)應(yīng)該注重并落實(shí)的.一個(gè)最基本的問題。要讓讀者讀出真實(shí)，作者必須寫出真實(shí)，這就好比你手中必須有饅頭，才能給乞丐饅頭吃。否則你把一雙空手伸給乞丐，對他說：給！饅頭！那你一定是在騙人。乞丐不會接受你的“空手饅頭”，讀者更會拒絕你的失真文字。
怎樣才能寫出真實(shí)？竊以為作者必須本著一顆真心去寫作。所謂真心，其實(shí)就是對小說中每個(gè)人物每個(gè)情節(jié)每個(gè)環(huán)境都傾注都寄予真情實(shí)感。美國作家利昂·塞米利安說：“在一個(gè)真正作家的氣質(zhì)中，總有一種近于癡狂的激情”，而這種“近于癡狂的激情”無疑是“真心”“真情實(shí)感”最好的詮釋與體現(xiàn)。早先曾聽許多人說寫小說的都是瘋子，起初很是反感，認(rèn)為是對自己的污蔑與誹謗。但后來卻無數(shù)次地在深夜為筆下的人物為筆下的情節(jié)大哭特哭，傷心欲絕感動欲絕悲憤欲絕，到那時(shí)我才終于知道自己的真心已經(jīng)融入筆下的人物，痛著他們的痛、樂著他們的樂，甚至為他們神思恍惚、物我兩忘。說到底，不也是進(jìn)入了一種癡狂的境界，難以自拔么？當(dāng)然，也正因?yàn)樾≌f的字里行間傾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心血淚水，讀者在讀的過程中才會覺得真實(shí)感人，才會熱淚奔涌秉燭夜讀。
從小說創(chuàng)作而言，作者的確需要有一種“近于癡狂的激情”，但這種激情又必須有所節(jié)制，切忌讓那種“癡狂的激情”完全左右了作者的頭腦，那就近乎危險(xiǎn)了。正如美國作家利昂·塞米利安說：“在文學(xué)創(chuàng)作過程中，不受節(jié)制的激情只是激情而已，而有所節(jié)制的激情則是天才?！彼宰髡邔懶≌f時(shí)千萬不要“走火入魔”，否則寫完主人公跳樓自己就會爬到樓頂，那么癡情的讀者讀小說時(shí)也會“走火入魔”，會因?yàn)橹魅斯奶鴺嵌鴺恰?BR> 寫出真實(shí)，不能等同于照錄生活。在日常寫作與閱讀中，我們也常常有這樣的體驗(yàn)：有時(shí)，一些記述真實(shí)生活的文字，讀起來反而味同嚼蠟，有隔膜之感、虛假之感。這就是小說與生活的區(qū)別，有些事在生活中毫無疑問是真實(shí)的，而一旦被寫成文字，冠名于小說，就毫無疑問是虛假的。因?yàn)樾≌f是藝術(shù)，小說雖然取材于生活，但一定要高于生活。而這個(gè)“高于生活”，便是我們耳熟目悉的藝術(shù)加工——虛構(gòu)。
寫小說就得虛構(gòu)，如果不虛構(gòu)，那就正如作家張?zhí)煲硐壬赋龅模骸耙粋€(gè)作家要是只限于寫真人真事，那就是自己束縛自己了。”這是從作者的角度來說，如果從讀者的角度去說，當(dāng)我們讀《西游記》《聊齋志異》時(shí)，明明知道它們?nèi)翘摌?gòu)的，卻在心底依然被其感染感動，或者我們一直不曾有半分懷疑的人和事甚至一直感動著的情景、狀態(tài)、細(xì)節(jié)，卻突然在某一天因被作者親口證實(shí)是他虛構(gòu)的而義憤填膺等等，這就是藝術(shù)真實(shí)的魔力或曰魅力。
對生活進(jìn)行藝術(shù)的加工，這便是小說的創(chuàng)作。在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)，在虛構(gòu)中傾注真心真情，這便是小說創(chuàng)作之核心。實(shí)者虛也，虛者實(shí)也，虛虛實(shí)實(shí)如能恰倒好處，縱然假，也足以以假亂真，無人質(zhì)疑。
學(xué)寫小說教案篇九
莫言是當(dāng)今文壇屈指可數(shù)的一流作家，他一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，他的人生經(jīng)歷造就了他的作品極具個(gè)性。他自20世紀(jì)80年代中期起以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為尋根文學(xué)作家。莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎，使他超越了中國所有作家同行，進(jìn)入了世界文學(xué)之列。他的作品創(chuàng)作不斷的追求真正的的民間風(fēng)格，語言上也不斷追求民間口語、戲劇的特點(diǎn)。他的小說運(yùn)用了很多表現(xiàn)力極強(qiáng)的細(xì)節(jié)，恰到好處地表現(xiàn)了人物的心理，濃墨重彩的語言風(fēng)格，給人以震撼力。莫言早期的作品描寫童年記憶的鄉(xiāng)村世界，表現(xiàn)獨(dú)特的生命體驗(yàn);中期受拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影響，構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，塑造神秘的超現(xiàn)實(shí)的對象世界，給人以先鋒色彩;而后進(jìn)入新的探索期，激情勃發(fā)，畫面五彩斑斕，語言充滿進(jìn)攻型、反叛型。以上只是簡單的概述莫言的創(chuàng)作特點(diǎn)，下面的內(nèi)容將會從我個(gè)人的角度，從三個(gè)方面來論述我對莫言的創(chuàng)作風(fēng)格的看法。
一、莫言小說的題材內(nèi)容方面。
莫言小說的創(chuàng)作一直都把視線定格在農(nóng)村，可以說是一直關(guān)注農(nóng)村表現(xiàn)農(nóng)村。莫言自己認(rèn)為他選擇寫農(nóng)村好像是一種命定，因?yàn)樗谵r(nóng)村生活了整整二十年，盡管他一直罵這個(gè)地方，恨這個(gè)地方，但他沒有辦法隔斷與這個(gè)地方的聯(lián)系。他生在那里，長在那里，他的根在那里。只要他一離開農(nóng)村，離開土地，進(jìn)入都市，就會產(chǎn)生一種眷念。因此在以后的一系列創(chuàng)作中，農(nóng)村的生活就成了他靈感的來源。比如說莫言十三歲時(shí)曾在一個(gè)橋梁工地上當(dāng)過小工，給一個(gè)打鐵的師傅拉風(fēng)箱生火，中篇小說《透明的紅蘿卜》的產(chǎn)生就與他的這段經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，小說中的黑孩雖不是莫言本人，但與他是一體的，心靈相通的。他在農(nóng)村二十多年的生活，就像電影膠卷一樣，一部一部的儲存在他的腦海中，這些內(nèi)容可以寫成小說，可以用語言描述出來，農(nóng)村題材在他的筆下還沒有寫完，還有許多有意義的東西值得他去寫。莫言能一直用農(nóng)村題材繼續(xù)小說的創(chuàng)作，并不是一味的編造，而是他掌握了一種同化生活的能力。同化可以把聽來的別人的生活當(dāng)做自己的生活來寫，可以把從某個(gè)角度生發(fā)想象出來的東西當(dāng)做真實(shí)來寫，這也就是一種想象力。莫言故鄉(xiāng)的一些奇人奇事也有很多被寫入了小說中，《紅高粱家族》就是融入了許多這種故事。莫言的故鄉(xiāng)與他的創(chuàng)作題材的關(guān)系也是十分復(fù)雜的，故鄉(xiāng)對于莫言來說是一個(gè)久遠(yuǎn)的夢境，是一種傷感的情緒，是一種精神的.寄托，也是一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)生活的巢穴。那個(gè)地方在他的腦中會永遠(yuǎn)的存在下去，并提供源源不斷的創(chuàng)作素材。
二、莫言小說的語言表達(dá)方面。
莫言小說的語言是最使我們感到陌生的，是成語的任意性搭配。其中有大量的方言俚語，當(dāng)代城市的流行熟語，詩詞斷句，成語乏詞，以及生理學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的大量專業(yè)術(shù)語，混雜在一起，一股腦出現(xiàn)在小說文本中。對于習(xí)慣語體統(tǒng)一、語調(diào)純凈的讀者來說，這帶來了信息超載的一種心理沖擊，產(chǎn)生紛繁甚至有點(diǎn)蕪雜的基本印象。他的語言就是繼承了民間的，和民間藝術(shù)家的口頭傳說是一脈相承的。第一，這種語言是夸張的、流暢的、滔滔不絕的;第二，這種語言是生動的、有鄉(xiāng)土氣息的;第三，這種語言是中華民族的傳奇文學(xué)的源頭，或者是一種文學(xué)表達(dá)的方式。莫言總是以現(xiàn)代人的思維感覺特征，陳述、修飾、評價(jià)著鄉(xiāng)土社會的生存歷史與傳統(tǒng)。莫言小說語言的另一個(gè)特色是指稱色彩的語詞概念大量出現(xiàn)。這些概念在文本中的能指意義，一方面與寫實(shí)的狀物有關(guān)，比如紅蘿卜、紅高粱，沿用著其概念的基本內(nèi)涵;另一方面，也帶有極強(qiáng)的主觀隨意性，比如狗有紅、綠、藍(lán)已屬稀罕，而太陽也可以是綠的，血也可以是金黃色的、藍(lán)色的......而這些超自然的色彩感覺形式，不僅服務(wù)于表現(xiàn)人物特殊內(nèi)心體驗(yàn)的寫實(shí)需要，更多的時(shí)候，是表現(xiàn)敘事人強(qiáng)烈的主觀情感指向，這使莫言的世界色彩繽紛且?guī)в衅婊眯Ч?，難怪有人將其比作西方晚期印象派的繪畫。莫言善于將兩種外在的語言系統(tǒng)，在特定的敘事方式規(guī)定下，經(jīng)過感知方式協(xié)調(diào)，由特定的敘述方式推動著，組成新的語法關(guān)系，并以散文與詩歌相結(jié)合的修辭手段，經(jīng)過不斷轉(zhuǎn)換生成，不斷耗盡原有的能指意義，不斷形成新的語言，最終完成了主體深層的語義表達(dá)。莫言的語言特色，作為其風(fēng)格的骨干，是非常成功的。
三、莫言小說的敘事方式方面。
莫言小說的敘事方式十分的復(fù)雜，或以第三人稱的全知與部分全知視角，低調(diào)敘述，使情節(jié)的安排幾近于故事敘述的時(shí)序，如《透明的紅蘿卜》的敘述語調(diào)則呈現(xiàn)為由低到高的漸次發(fā)展;或以第一人稱的語調(diào)轉(zhuǎn)述往昔的故事;或以第三人稱的全知視角為主，間雜轉(zhuǎn)述、旁述的頻繁變化，且意象紛呈，時(shí)空交錯(cuò)?！锻该鞯募t蘿卜》是最能體現(xiàn)莫言小說創(chuàng)作中的敘事特色。這部作品的前半部分語言樸實(shí)，全部語義都與特定的時(shí)代鄉(xiāng)土生活相關(guān)聯(lián)。而自“紅蘿卜”的意象出現(xiàn)后，作者逐漸轉(zhuǎn)為以黑孩的感覺為視角，在他朦朧的向往中，出現(xiàn)了一個(gè)異彩紛呈的童話世界，到結(jié)尾處，一直沉默著的莫言，再也按捺不住了，從那個(gè)瘦小黝黑的身軀中跳了出來，以至于用完全不同于前半部分的湖光瀲滟這個(gè)詩詞斷句，來壯寫黑孩眼中的淚水。他幾乎調(diào)動了現(xiàn)代小說的全部視聽知覺形式，使作品的容量迅速膨脹，大量主體心理體驗(yàn)的內(nèi)容帶來多層次的隱喻與象征效果。莫言小說尤為突出的敘事方式是，他以超體驗(yàn)的感知方式，表現(xiàn)了充分矛盾的內(nèi)在紛擾，幾乎是將一種最初使?fàn)顟B(tài)的情緒直接地表達(dá)出來。一方面是凄楚、蒼涼、沉滯、壓抑，另一方面則是歡樂、激憤、狂喜、抗?fàn)帯＿@極像交響樂中兩個(gè)相輔相成的旋律，彼此糾結(jié)著對話。前者是經(jīng)驗(yàn)性的，后者則是超經(jīng)驗(yàn)性的，前者是感受、體驗(yàn)，是對外部生活的情緒性概括，后者則是向往、是追求，是靈魂永不止息的吶喊。
學(xué)寫小說教案篇十
閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
討論法。
布置課前學(xué)生讀課文。
1、簡單的故事情節(jié)：
我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說中的“原來是文工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見訊員，他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會彌補(bǔ)。后來，通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
2、本文的主題：
小說通過護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。小說表現(xiàn)出的主題，有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀內(nèi)?，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人，具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物，也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都是實(shí)在的，從各自的起點(diǎn)邁步向前……，他們自命不凡，是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
1、小通訊員的形象：
首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越來越鮮明。開始，從“我”去前沿包扎所而引出通訊員。，當(dāng)初，“我”對通訊員并因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而對他“生起氣來”，進(jìn)而，對通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇，并且對當(dāng)我與通訊員通過艱難而有趣的對話，便對他“越加親熱起來”；當(dāng)通訊員和“我”一起把被子借來之后，“我”已“從心底上的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時(shí)候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí)，“我強(qiáng)人著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動錯(cuò)誤的精神；從他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時(shí)談到，這篇小說“人物的形象是由人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
2、新媳婦的形象：
另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地愛的嫁妝敬獻(xiàn)出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。？第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴(yán)、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)地了解了她的內(nèi)心，她對解放軍的熱愛。作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。
大量生動的細(xì)節(jié)描寫，使人物形象血肉豐滿，栩栩如生。讀完《百合花》這篇小說，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感特的人物性格，還得益于許多典型細(xì)節(jié)描寫，尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花“我”兩個(gè)饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫，前后用了四次抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯是我看到的；第三次“我”看見他安詳?shù)暮现?，軍裝的肩頭塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次；第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)飯，這是他對同志的關(guān)心、體貼；而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現(xiàn)主題也非常重要。例如：小說結(jié)尾對那條百合花被子的描寫，它不用，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)了小說的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當(dāng)之無愧的人民對戰(zhàn)士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細(xì)節(jié)，不僅直接表現(xiàn)通訊員加戰(zhàn)斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。
小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨……空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的`和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月……那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
本文的寫作特色：
對比手法富有詩意。第一處是通訊員出場時(shí)他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時(shí)，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個(gè)鮮明的對比，是一個(gè)戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受劇烈沖突。第二處對比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟后，默默起身說：“不用打針了的角度來作出這一決定的；對于通訊員衣服上的破洞，“我”勸道：“不用縫了?！边@是從理智出發(fā)而言；而新媳婦卻拿著縫著那個(gè)破洞”，此時(shí)，她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促，臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前，舍身救人的英勇無畏宛在眼前什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。第三處對比發(fā)生在小說結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美也劃上了詩意的句號。
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學(xué)寫小說教案篇十一
摘要：在中外影視作品中，有將近半數(shù)是由文學(xué)作品改編而成的，特別是那些偉大的文學(xué)巨著，多次被搬上熒屏?？梢娪耙曀囆g(shù)與文學(xué)有著血脈相通的親緣關(guān)系，對小說的借鑒使影視藝術(shù)創(chuàng)作者們獲得了靈感與啟發(fā)。而將小說改編成影視作品的第一步就是將文學(xué)原著改編成劇本，從這點(diǎn)上來說，優(yōu)秀的影視作品必然離不開劇本的成功改編。因此，劇本是連接影視和文學(xué)的橋梁。
關(guān)鍵詞：劇本；小說；影視。
劇本可以算作是一種以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。它是影視藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的基礎(chǔ)，導(dǎo)演和演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出，是劇中人物對話的參考語言。經(jīng)典小說的影視改編中，劇本是對小說原著的二度創(chuàng)作，它雖然來源于小說，但區(qū)別于小說，現(xiàn)就《紅樓夢》為例，對二者進(jìn)行比較：首先，場景的表現(xiàn)不同。小說中對場景的描述不可謂不細(xì)致，比如《紅樓夢》中第三回林黛玉拋父進(jìn)京都，對于寧國府的描寫，從街道到大門，從雕廊畫柱到插屏鳥雀用了不少文字來進(jìn)行描述，體現(xiàn)了寧國府的權(quán)勢和繁榮，突顯了黛玉初進(jìn)賈家小心翼翼地心理狀態(tài)。所以，在小說中對場景的大量描寫往往是為了襯托或者來暗示人物當(dāng)前的心情以及態(tài)度，讓讀者有一種身臨其境的感覺。而在劇本中，場景的布置雖然花費(fèi)了不少工夫，但具體的拍攝只是涉及幾個(gè)簡單的鏡頭，電視劇版的《紅樓夢》中只需要鏡頭跟隨林黛玉的行動就可以，從下轎到進(jìn)屋這一路的跟鏡頭很容易就把榮國府的環(huán)境和格局交代清楚，并且更加直觀具體。所以對于小說中場景的描寫，落實(shí)到劇本中是刪減最多的地方。而在影視的改編中場景的布置往往涉及選景、搭棚、燈光等具體工作，需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)去完成。其次，人物形象的表現(xiàn)不同。
“歷史上任何一部優(yōu)秀的文藝作品，都是因?yàn)樗茉炝司哂絮r明個(gè)性特征的人物形象，有著新穎的藝術(shù)構(gòu)思，而受到人們好評的。”因此，人物的塑造格外重要。在《紅樓夢》中賈寶玉第一次見到黛玉時(shí)，對黛玉的一段描寫特別生動：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……小說中，對于人物形象的刻畫可以很直接地用形容詞、修飾詞來表現(xiàn)，甚至是用比喻、象征的手法，將黛玉的風(fēng)姿比作比干和西施，我們的眼前馬上就出現(xiàn)了這樣一位鐘靈毓秀，弱不禁風(fēng)的女子。但在劇本中，就需要神態(tài)、動作甚至是衣著打扮才能表現(xiàn)出人物的`特點(diǎn)，這就需要調(diào)動各種因素將文學(xué)作品中的人物展現(xiàn)出來。再以黛玉葬花為例，小說中只是說黛玉感花傷己，哭了幾聲，隨口念了幾句《葬花吟》，但落實(shí)在劇本中，這哭要怎樣的哭法，念詩要怎樣的念法，都需要進(jìn)行仔細(xì)地推敲和設(shè)計(jì)。再次，寫作手法不同。小說的表現(xiàn)手法以敘述為主，劇本的表現(xiàn)手法以對白為主。表現(xiàn)手法的不同就是劇本和文學(xué)作品最明顯的區(qū)別。小說需要各種各樣的描寫、敘述來刻畫人物、鋪墊情節(jié)，還要交代歷史背景來使得情節(jié)合理，且使讀者能在自己的腦海中更加清楚地呈現(xiàn)場景。所以，寫小說就像是在與自己的內(nèi)心進(jìn)行深層次的交流；而劇本則是以對白為主要的表現(xiàn)手法。所以當(dāng)編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，更多的是旁觀劇本中兩人之間的對話，揣摩作者的意圖，思索要如何將對白合理地表現(xiàn)出來。研究紅學(xué)的人都知道，《紅樓夢》的原型就是來源于曹雪芹本身所處的時(shí)代和背景，作者只需要剖析自己的內(nèi)心即可。但是劇本改編者就需要對小說進(jìn)行深入了解，比如賈蓉和王熙鳳之間的調(diào)笑，在小說中帶著一些曖昧不明的意味，編劇就需要站在旁觀者的角度來處理這些對白，人物說話的語調(diào)、語速是要帶著戲謔還是應(yīng)該收斂些，必須有清晰的認(rèn)識和判斷。最后，調(diào)動的資源不同。小說中塑造人物可以調(diào)動一切手段，而劇本塑造人物只有靠臺詞、神情和動作。在小說中，刻畫人物可以用敘述、抒情、心理描寫，甚至是倒敘的寫作手法來表現(xiàn)，想怎么寫就怎么寫，只要達(dá)成預(yù)期效果就可以。但對于劇本來說，人物的塑造就只能靠臺詞和動作這兩項(xiàng)了，也就是說人物的性格特點(diǎn)、思想活動、身份背景等都必須通過有限的方式表達(dá)出來，這相對于小說來說，就需要拿捏到位。
在《紅樓夢》第二十七回中，薛寶釵要去瀟湘館找黛玉，見到寶玉進(jìn)去了后，怕惹黛玉猜疑，自己抽身回來。作者在此處對薛寶釵有一段細(xì)致的心理描寫：“寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑不忌，喜怒無常；況且黛玉素喜猜忌，好弄小性兒，此刻自己也跟了進(jìn)去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑，倒是回來得妙?！边@樣的內(nèi)心描寫讓讀者看到了寶釵平和穩(wěn)重的性格。但在劇本中，編劇只能詳細(xì)地設(shè)計(jì)寶釵在瀟湘館外駐足抽身時(shí)的神態(tài)和動作，以具體畫面讓觀眾感知人物的心理狀態(tài)。因此劇本對人物塑造的手段較為單一，不能像小說那樣調(diào)動各種寫作手法，從這一點(diǎn)看，劇本的改編是一項(xiàng)不容易的工作?？傊芏鄡?yōu)秀的現(xiàn)象級的電視劇都是根據(jù)原創(chuàng)小說劇本進(jìn)行改編的，制片人在選取拍攝劇本時(shí)，首先考慮的就是小說的閱讀量與粉絲數(shù)量，在爭取到原創(chuàng)小說粉絲的基礎(chǔ)上，通過后期的播放與宣傳產(chǎn)生較為廣泛的社會影響，因此，小說改編成影視作品將成為電視劇市場的發(fā)展趨勢，帶給觀眾更為豐富的娛樂享受。
參考文獻(xiàn)：
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學(xué)寫小說教案篇十二
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、閱讀文章感悟作者的評論觀點(diǎn)。
2、閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
3、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會，選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
二、教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。
三、教學(xué)過程：第一課時(shí)。
一、如何閱讀小說：
小說閱讀法特指根據(jù)小說的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復(fù)雜的社會生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個(gè)要素。閱讀小說，與閱讀一般的記敘文有很多相似之處，但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
(一)分析小說中的人物，尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物，可從三個(gè)方面入手：
2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;。
3、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。(二)熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;分析情節(jié)，要與分析人物性格結(jié)合起來，因?yàn)樾≌f的任何一個(gè)情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過程來全面地理解作品的思想內(nèi)容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力，應(yīng)當(dāng)把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
學(xué)寫小說教案篇十三
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、閱讀文章感悟作者的評論觀點(diǎn)。
2、閱讀《百合花》，簡述故事的情節(jié)。
3、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會，選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解和感受。
二、教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。
三、教學(xué)過程：
第一課時(shí)。
一、如何閱讀小說：
小說閱讀法特指根據(jù)小說的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復(fù)雜的社會生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個(gè)要素。閱讀小說，與閱讀一般的記敘文有很多相似之處，但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
(一)分析小說中的人物，尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物，可從三個(gè)方面入手：
2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;。
3、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。
(二)熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;分析情節(jié)，要與分析人物性格結(jié)合起來，因?yàn)樾≌f的任何一個(gè)情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過程來全面地理解作品的思想內(nèi)容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力，應(yīng)當(dāng)把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
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要根據(jù)各篇小說的特點(diǎn)和讀者自己的具體情況(如閱讀目的、時(shí)間、水平等)，可以有所側(cè)重。
二、學(xué)習(xí)《百合花》：
(一)整體感知，掌握小說的的故事情節(jié)和主題：
1、簡單的故事情節(jié)：
我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說中的“原來是文工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見到女性就臉紅的小通訊員，他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣，新媳婦這位本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會彌補(bǔ)。后來，通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
2、本文的主題：
小說通過護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)出一切的人，贊美了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。
小說表現(xiàn)出的主題，有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀冎虚g的普普通通的人，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人,具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里這些人物??他們雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物,也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都是實(shí)在的,從各自的起點(diǎn)邁步向前??，他們一不嬌柔造作，二不自命不凡，是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
第二課時(shí)。
(二)細(xì)讀課文，理解本文是怎樣塑造人物形象的(小通訊員和新媳婦)。
1、小通訊員的形象：
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“我強(qiáng)忍著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷的展示，從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志;從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔;從他借被子而又想送回去的舉動，看出他勇于改正錯(cuò)誤的精神;從他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時(shí)談到，這篇小說“人物的形象是由談而濃，好比一個(gè)人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
2、新媳婦的形象：
另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻(xiàn)出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。
第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。
第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴(yán)、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深切的哀悼之情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。
新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們越來越深刻地了解了她的內(nèi)心，她對解放軍的熱愛。
作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。
(三)探究文章是如何使用細(xì)節(jié)描寫的。
大量生動的細(xì)節(jié)描寫,使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。
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另一方面表現(xiàn)新媳婦對通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次;第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)饅頭，說是給我開飯，這是他對同志的關(guān)心、體貼;而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫物思人，幾小時(shí)前，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。
第三課時(shí)。
一、繼續(xù)探討小說《百合花》：
(四)探討小說中的景物描寫的作用。
小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨??空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描寫有色有味，展現(xiàn)在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情“我”一個(gè)革命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月??那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來了。這一景物描寫對發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才會那樣大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
(五)本文的寫作特色：對比手法富有詩意。
第一處是通訊員出場時(shí)他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時(shí)，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭中誰也無心賞花，在能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個(gè)鮮明的對比，是一個(gè)戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受戰(zhàn)爭與和平的劇烈沖突。
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人的英勇無畏宛在眼前??也許她又什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。
第三處對比發(fā)生在小說結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美，文章也劃上了詩意的句號。
二、在了解了小說《百合花》的基礎(chǔ)上，閱讀茅盾的這篇評論。
茅盾的《簡單的故事精致的情節(jié)》一文是從哪幾個(gè)方面來評論這篇小說的?
文章第一段先概括情節(jié)，然后概括作品“清新、俊逸”的風(fēng)格。
第二段明確評論的重點(diǎn)：怎樣展開故事和塑造人物的。
第三段說明作品通過發(fā)展的細(xì)節(jié)，描寫人物的精神風(fēng)貌和精神世界。
第四段說明作品通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的思想感情。
第五段說明作品通過細(xì)節(jié)描寫使情節(jié)一氣貫通。
第六段概括寫閱讀作品的感受，并概括作品的特點(diǎn)。
三、完成課后的練習(xí)題：
1、小說的結(jié)尾，描寫新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細(xì)細(xì)密密地縫著衣服上的破洞，并蓋上她惟一的嫁妝——全新的百合花被子，這讓我們自然回憶起前文有關(guān)的細(xì)節(jié)：新媳婦起初舍不得借被子，小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補(bǔ)，戰(zhàn)士給我兩個(gè)饅頭開飯，新媳婦在包扎所的忸怩羞澀??借助這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，我們不難讀出少婦平靜外表下內(nèi)心翻騰的情感波瀾：對起初不借被子的懊惱，對先前忸怩的慚愧，對小戰(zhàn)士獻(xiàn)身精神的崇敬??這個(gè)極富藝術(shù)張力的細(xì)節(jié)描寫折射出少婦純潔而又美好的心靈，這種人性美對讀者的心靈也造成了強(qiáng)烈的沖擊，引起了讀者情感上的共鳴。
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一起;借給包扎所，表現(xiàn)出新媳婦的覺悟，因?yàn)樗挥羞@一條被子;把他蓋在烈士身上，表現(xiàn)出新媳婦對犧牲者的崇敬和愛戴。
3、新媳婦的話少，和她的性格有關(guān)系，也和她是“新媳婦”有關(guān)。在借被子時(shí)反復(fù)寫她笑而不言，羞澀而可愛;補(bǔ)軍衣一節(jié)，新媳婦的形象莊嚴(yán)而圣潔。
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學(xué)寫小說教案篇十四
編者按：佛說，一花一世界，一樹一菩提。而鏡子的反面，其實(shí)是更大的世界。下面就讓我們一起來看看這篇《猶在鏡中3》。
幾天后的又一個(gè)深夜，嬋娟在暗紅的夜空中再次展現(xiàn)了她嫵媚的全貌，把如絲如煙的柔美光線無私的灑向燈火闌珊的大地。
并非每扇明亮的窗欞都愿意接受這無私之光，若沒有窗簾的拒絕，這悄無聲息的月光所帶來的，也許是希望，也許是溫馨，也許是憂傷，也許是平淡。
然而照進(jìn)林紫怡現(xiàn)實(shí)中的，是絕望。
寂靜昏暗的房間在月色中依稀顯現(xiàn)了物品的輪廓，睡床、書桌、衣柜……還有那面巨大的鏡子，一如既往地靜靜矗立在原地，好像創(chuàng)世以來就一直在那里。
好像一直在那里的，還有一個(gè)孤獨(dú)的身影，默然的站在鏡前，與時(shí)間一起凝固。月光傾入屋內(nèi)，如同寒冬窗縫瀉入的蕭索之氣，無聲無息的室內(nèi)漫延，凍結(jié)了意識、冰冷了靈魂。
似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵?？蓢@昨夜星辰已墜落，為誰業(yè)已不再重要。
鏡中依稀映照出林紫怡憔悴的面容，甚至比那月光更加慘白。面頰上的數(shù)道淚痕裹挾著妝容，與那紅腫但空洞的雙眼、凌亂的長發(fā)一起，如幽冥鬼魅般令人不寒而栗。
莊嚴(yán)的命運(yùn)女神卻如三個(gè)無恥的惡棍，肆意的捉弄著凡間脆弱的人生。林紫怡小小的命運(yùn)之舟剛剛揚(yáng)帆挺立潮頭，卻又被突然逆轉(zhuǎn)的狂風(fēng)巨浪砸向谷底。
聽啊，苦痛在唱歌;聽啊，悲傷在唱歌，歌聲是這么殘忍，讓人忍不住淚流成河。歌聲混合著疑惑與不甘，如萬箭穿心，絞殺了一切希望和信仰。
窗外的夜黑的仿佛不會再亮，然而是否還有明天已無所謂了。千言萬語涌上心頭卻又無語凝噎，林紫怡只是站在鏡前，站著，站著，直到天荒地老。
“他拋棄了你?”極富磁性的聲音突然出現(xiàn)打破了天荒地老中的死寂。
沉默，沉默。
沒有爆發(fā)，只有毀滅。
“為什么?”低聲的控訴沖破嘶啞的喉嚨直奔鏡面。
“傷心總是難免的，又何苦一往情深?！蹦锹曇粢琅f是平靜如水。
“為什么……為什么?”林紫怡神經(jīng)質(zhì)般的叨念著，臉上依舊是茫然無措。
接下來又是一片寂靜，寂靜的連那月光似乎都在莎莎作響。然而凝固的時(shí)之堅(jiān)冰終將破碎，林紫怡的意識也被拉回了現(xiàn)實(shí)。
“為什么?”林紫怡死命的盯著鏡中的自己，那個(gè)又回到從前的自己，依舊問著相同的問題。
“為什么!”魔鏡重復(fù)了傷心人的絮語。
“對，為什么?為什么我又成了這個(gè)樣子?”激動中的林紫怡沒有意識到，她的身體在瑟瑟發(fā)抖。
鏡中的她依舊是端莊高貴、平靜如水的模樣，似乎林紫怡的境遇與她無關(guān)。“你本來不就是這個(gè)樣子嗎?”
“不，不，為什么，為什么，既然你給予了我一切，為什么又將它奪走?還不如從來就沒給過我!”林紫怡聲淚俱下。
鏡中的她嫣然一笑，“忘了提醒你了，魔法不是萬能的，你容貌的改變會在你和所愛的人第一次親密接觸后失效。所以……”
“不!”林紫怡掩面而泣，“為什么你不早告訴我!”
“人生若都只如初見，秋風(fēng)又如何悲畫扇。其實(shí)早晚又有什么分別嗎，女人啊，終是過不了這一關(guān)。這樣，你也不看出他是否真心了嗎?”
林紫怡無語凝噎。
“我知道你在想什么。沒錯(cuò)，男人首先在意的是女人的外表。你似乎是失去了一個(gè)最重要的資本。”
“我失去了一切!”
鏡中人的語調(diào)柔和下來，“你何時(shí)看見這世界為了人們改變，有了夢寐以求的容顏，就能擁有春天了嗎?”
“難道不是嗎?”林紫怡抬起頭凝視著魔鏡，鏡中仿佛又出現(xiàn)了那張美麗的面孔。
“好吧，既然你這么認(rèn)為，其實(shí)我還有一個(gè)辦法讓你永遠(yuǎn)美麗?！?BR> 林紫怡混沌的眼眸閃出一線光亮，“真的?什么辦法?”
“若你愿意進(jìn)入鏡中世界，這里魔法的力量無比強(qiáng)大，我可以對你進(jìn)行徹底的改造。當(dāng)你再出去時(shí)，你的美麗就不會消失?！?BR> 新的希望之火又在林紫怡的心中點(diǎn)燃，“是嗎!那么，那么我怎樣才能進(jìn)去呢?”
“很簡單，首先，你心里要真的相信存在鏡中世界。然后我會問你是否愿意進(jìn)來，你回答‘我愿意’后，你就放心走向鏡面吧。”
林紫怡撥弄了一下長發(fā)，平復(fù)了一下心情，點(diǎn)點(diǎn)頭，“好吧，我相信真的存在鏡中世界?！?BR> 鏡中的面容露出了一絲難以捉摸的微笑，“既然你相信我，愛麗絲，你愿意進(jìn)入鏡中世界嗎?”
林紫怡深呼一口氣，在一剎那的遲疑后說道，“我愿意?！?BR> “好的，大膽的向前走吧。”
林紫怡小心翼翼的邁步向前，兩小步后便已貼近鏡面。她下意識的抬起右手，輕輕向前探去。
她感到她的手仿佛伸觸碰了三月的春江水，冰涼中又蘊(yùn)含著些許的溫暖。也正是這只手，如同投入平靜湖面的石子，在鏡面上激起一圈又一圈的漣漪，鏡中的影像也在這漣漪中變得夢幻和荒誕起來。
林紫怡并未詫異于此奇景多久，她閉緊雙眼，鼓起勇氣邁步繼續(xù)向前。全身在經(jīng)歷了同樣略顯怪異的感覺后，她慢慢睜開了雙眼。
眼前的景物似乎并未有什么變化，月光依然透過落地窗落在堆滿衣物的雙人床上，衣柜與書桌安靜的矗立在各自的角落里。
然而隱約的不安浮上林紫怡的心頭，一絲說不出來詭異令她汗毛倒豎。哪里不對呢?林紫怡緩緩向前兩步，剎那間，她意識到，這個(gè)房間里的一切，都是相反的。
林紫怡立即回頭望去，那面古老的鏡子依然在身后沒有絲毫的變化。她看著鏡子對面的房間，卻如同在鏡前回首自己的房間般熟悉。哦，那邊才是真實(shí)世界，這里，不過是個(gè)鏡像!
天啊，我真的來到了魔鏡里!
奇妙的鏡中世界暫時(shí)驅(qū)散了悲傷，也分散了她注意力，片刻驚奇過后當(dāng)她將視線轉(zhuǎn)向鏡中自己的身影，期待自己的容顏再次改變，然而自己的雙眼之所見卻給了她毀滅的一擊。那徹骨的恐懼如核爆般在她的心中炸裂，她如同墜入極寒的深淵，全身血液瞬間凝固，任憑心臟瘋狂而毫無意義的跳動。
鏡中那個(gè)身影，并不是她!
此時(shí)，眼前與她相對而視的，竟是一個(gè)陌生的年輕面孔。一張略顯嬰兒肥的圓臉上沒有一絲血色，蓬松的短發(fā)久未打理四散開去，一對不大的杏仁眼直勾勾的盯著前面，薄薄的嘴唇露出似笑非笑的詭異表情。更加詭異的是，陌生女子穿著與她一模一樣的粉色睡衣，在慘白月色的映襯下顯得靈氣逼人。
在一瞬間的遲疑后，林紫怡倒退兩步，啊的一聲喊出聲來。
“你是誰?是人……還是鬼?”
“林紫怡，不要害怕，我不是鬼?！蹦吧拿婵罪@露出那熟悉的表情，鎮(zhèn)定、從容、自信。
看到曾經(jīng)自己臉上顯現(xiàn)的神態(tài)，林紫怡略微放松了心境，小心翼翼的問道，“是你嗎魔鏡，這就是你本來的樣子?”
鏡中女子并沒有回答，她神情嚴(yán)肅的慢慢說道，“林紫怡，你現(xiàn)在已經(jīng)接替了我的位置，來到鏡中世界接受懲罰，希望你可以改過自新，早日重返自由?！?BR> “你，你在說什么，我怎么聽不懂?”林紫怡吃驚的望向鏡子。
“這是你的不幸，但恐怕也是你一生最大的幸運(yùn)所在?！?BR> 林紫怡心急如焚，她上前一步抬手伸向鏡面，鏡子冰冷堅(jiān)硬，不禁使她懷疑剛才她是否從中穿越而來?！斑@到底是怎么回事，我怎么能回去?”
鏡中女子輕輕搖搖頭，“你回不來了，至少現(xiàn)在回不來?！?BR> “什么?不，為什么?”
“你不要急，聽我慢慢解釋?！迸迎h(huán)顧四周，喜悅之情溢于言表，她轉(zhuǎn)頭再次注視著林紫怡，不緊不慢的說，“雖然我在鏡中等了許久，但也不在意多待一會兒，把你該知道的都告訴你。我和你一樣，也是這個(gè)冷漠城市中一個(gè)平凡的上班族。偶然中——當(dāng)然，現(xiàn)在我知道這不是偶然——單身的我租到了一套便宜的房子——并不是現(xiàn)在這套——你眼前的這面鏡子，同樣懸掛在我的房間里?！?BR> 靜謐的室內(nèi)只有陌生女子的話語在回響，林紫怡感覺空氣都已凝固，呼吸仿佛已成為一種負(fù)擔(dān)。她全神貫注的聆聽著鏡中傳來的言語，如同在接受自己的審判。
“其實(shí)接下來你應(yīng)該能知道發(fā)生了什么。我沒能抵擋魔鏡的誘惑，同意它對我的改變。哎，時(shí)至今日，我仍然喜歡那個(gè)美麗的我啊，誰不喜歡呢?”女子若有所思的望著窗外的圓月，伸手捋了捋散亂的頭發(fā)，“其實(shí)那時(shí)的我還不如你呢，”她搖搖頭，慘白的臉龐微微投出些許的紅暈，“我沒有抵住一個(gè)有錢男人的追求，很快投入了他的懷抱。和你一樣，在第一次后，我又回到原先這副模樣?！?BR> 女子停頓下來，疲憊的雙眼盯著一鏡之隔的林紫怡，四目相對的瞬間，林紫怡的心陡然狂跳。
“哪個(gè)女人不希望自己擁有美麗的容顏，能夠找到一個(gè)可倚靠的男人托付終生呢。但是，沒錯(cuò)，看到我真實(shí)的樣子，他立即離開了我，沒有一絲的留戀。我現(xiàn)在仍記得不久前的那個(gè)雨夜，我和剛才的你一樣，在鏡前以淚洗面。”
“然后你就……”林紫怡低聲嘆道。
女子苦澀的一笑，“我信了魔鏡，以為來到鏡中便能永遠(yuǎn)的改變自己。”
這熟悉又陌生的房間中，仿佛存在著一種難以言說的極度深寒。林紫怡感覺全身如同包縛了厚重的緊身衣后沉入冰河，而緊身衣在嚴(yán)寒中逐漸收緊，一點(diǎn)一點(diǎn)的擠壓著自己的靈魂。那扼緊咽喉的繩索幾乎讓林紫怡窒息，她掙扎著發(fā)出嘶啞的聲音，“難道……難道你就一直困在鏡子里?”
看著林紫怡絕望的表情，女子緩緩的點(diǎn)點(diǎn)頭。
“不，不，這不是真的，我要出去，放我出去!”林紫怡不再抱有任何希望，她發(fā)瘋般的沖向房門，拼命拉扯門把，無奈房門如同墻壁般紋絲不動。她又撲向房間另一側(cè)的窗戶，窗外夜景依舊，然而窗扇也如凝固在了時(shí)空里。
“讓我出去!讓我出去!”氣喘吁吁的林紫怡再次撞向鏡面，房間里的一切似乎成為了永恒，她不能改變分毫。情急之下林紫怡抓起座椅向鏡面擲去，伴隨著巨大的聲響，鏡面上居然出現(xiàn)了幾道裂痕，這似乎給她的身體注入了莫大的力量。她雙手緊抓椅腿，用椅背一次次的砸向鏡面。
鏡面的裂痕像一張蛛網(wǎng)迅速擴(kuò)張，七八下重?fù)艉蟊闩罎M了整個(gè)鏡面。然而鏡中那個(gè)破碎的面容，依然是那副從容淡定的神情，似乎這一切都在意料之中。
經(jīng)過無數(shù)次的努力后，林紫怡終于用盡最后的力氣，筋疲力竭的扔下座椅，癱倒在地上。當(dāng)她略作喘息轉(zhuǎn)頭望向鏡子時(shí)，卻在絕望中發(fā)出了一身驚呼。
“啊——不!”
鏡面詭異的恢復(fù)如常，好像什么都沒有發(fā)生。
林紫怡徹底的撲在地板上，失聲痛哭。
“你現(xiàn)在所處的，是一個(gè)異度空間，在這里你感覺不到饑餓與困頓，”女子看到林紫怡平靜下來，繼續(xù)說道，“唯一能夠走出來的方法——就是像現(xiàn)在的我這樣——找到一個(gè)接替自己的人。我還得感謝你，正是因?yàn)橛辛四?，我才能夠走出這面鏡子?！?BR> 林紫怡緩緩坐起身來，面容憔悴、雙眼通紅，她看著鏡中的女子，嘶啞著又說出那三個(gè)字，“為什么?”
女子不禁又是一笑，“我還以為你要問鏡子的主人是誰呢?說實(shí)話我也不知道——哎，終于能夠自由的說話了——但是你問為什么，可真太傻了。難道你還不明白嗎?這是對你的懲罰，也是對你的磨礪?！?BR> 靜默了片刻后，林紫怡站了來走到鏡前，緊緊的注視著女子的雙眼，“為什么?我到底做錯(cuò)了什么?你為什么要騙我!”
“哎，”女子搖搖頭，“你比我當(dāng)初還傻。其實(shí)，你只是犯了一個(gè)每個(gè)女人都可能犯，卻不該犯的錯(cuò)誤?！彼晕⑼ｎD，用一種歷經(jīng)滄桑的眼神仔細(xì)打量著鏡中的林紫怡，“以為憑著姣好的容顏便能找到一個(gè)托付終生的男人，哼哼，你現(xiàn)在知道男人的真心了吧。我是騙了你，但也沒騙你。因?yàn)楫?dāng)你走出魔鏡，你確實(shí)發(fā)生了改變，不是容顏的改變，而是靈魂的改變?！?BR> 鏡中的林紫怡已經(jīng)完全平靜下來，她緩緩抬頭，望向鏡子的眼神苦澀中又帶有些許的不甘。
“我知道你在想什么，”鏡外的女子以一種超然的姿態(tài)注視著鏡面，好像看著自己的過去。“你覺得世上總有男人會愛上你的靈魂，沒錯(cuò)，也許是這樣。是這樣又能如何呢?難道女人生活的目的就是得到男人的愛嗎?難道女人一生的意義就是嫁人生子嗎?”
林紫怡暗淡的目光中閃現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)微光，她嘴角微微抽動，但卻無言以對。
“在鏡中的這段時(shí)光可以讓你靜下心來思考，女人應(yīng)該怎樣度過自己的一生。愛情、婚姻、家庭固然重要，但不應(yīng)以喪失獨(dú)立的人格為前提。女人，也有自己的選擇，自己的人生?！?BR> 但它偷偷的移動昭示著時(shí)間仍然在正常流淌，終于月光以不易察覺的速度悄然爬上林紫怡的眉梢。林紫怡轉(zhuǎn)頭看看房間，眼神中終于流露出希望。
“霧失樓臺，月迷津渡。雖然你一度迷失了自己，但我相信你會重新找回初心。就算曾經(jīng)失落失望失掉所有方向，為了成為更好自己再次上路，拼搏努力吧，哪怕平凡是唯一的答案?！?BR> 鏡中的她安靜的點(diǎn)了點(diǎn)頭，片刻后終于再次出聲。“謝謝你告訴我這些。但是我在這里，我的父母、我的工作怎么辦?”
“你放心，不用多久你就會出來的。這面鏡子會出現(xiàn)在一個(gè)新的房間，很快會有一個(gè)新的租客。有關(guān)她的信息，會出現(xiàn)在書桌上。你要像我一樣，尋找適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和她聊天，許諾給她夢寐以求的改變。當(dāng)她走進(jìn)鏡子之時(shí)，便是你走出之日。出來后，你可以說自己去了長途旅行，但千萬不能說出魔鏡的秘密?！?BR> 林紫怡默然無語，出神的注視著真實(shí)世界的她。
“我曾經(jīng)和你一樣，痛苦迷茫，經(jīng)過這些天的反思和與你的交談，我終于獲得了重生。我走了，希望你也很快找回人生的意義。愿你走出這面鏡子，歸來仍是少年?！?BR> 女子轉(zhuǎn)身環(huán)顧了四周，隨即向房門走去。
“還沒告訴我你的名字?”
女子回頭一笑，“相逢何必再相識呢，我們的名字都叫女人?！?BR> 鏡中的房間寂靜無聲，此時(shí)林紫怡的內(nèi)心卻是五味雜成。女人，應(yīng)該怎樣度過她的一生。她疲憊的倒在床上，不久后便在內(nèi)心焦慮而又情懷初釋的復(fù)雜心境中沉沉睡去。
當(dāng)林紫怡幽幽夢醒，她驚訝的發(fā)現(xiàn)，鏡中的世界竟然變了模樣。房間的大小、格局，家具的式樣都發(fā)生了不大的變化，唯有那面古鏡仍然默默的懸掛在墻上，等待著新的主人。
林紫怡困惑自己睡了多久，因?yàn)榇巴馊允窃吕市窍〉碾鼥V夜色。月光無意間顯露了書桌上一張白紙的出現(xiàn)，她心頭一顫，伸手拿起輕薄的紙張讀了起來。
當(dāng)林紫怡再次站在鏡前時(shí)，內(nèi)心已平添了幾分的從容與自信。云破月來影弄人，鏡中，一個(gè)豐滿的身影正在孤芳自賞。林紫怡長出一口氣，望著鏡中的人影，如同望著昨日的自己。
她清清喉嚨，緩緩的說，“謝欣然，你好，我是一面有魔力的鏡子……”
作者：無眠。
公眾號：于無眠處終有夢。